В дальнейшем сериалы о «девочках-волшебницах» существо­ вали в рамках вышеизложенного канона примерно до начала 1990-х.

V.3.«Большие роботы» и доблестные юноши

Если основным видом аниме для девочек и девушек были се­ риалы о «девочках-волшебницах», то среди мальчиков и юношей наиболее популярными стали сериалы о «гигантских роботах» (меха-сэнтай).

Уже в 1960-х появились первые сериалы этого направления (важнейший из них – «Киборг 009»), но честь создания канона при­ надлежит Го Нагаю и ТВ-сериалу по мотивам его манги «Мазингер Зет» («Mazinger Z», 1972-1974), созданному студией «Тоэй дога».

Принципиальное отличие «Мазингера Зет» от предшественни­ ков заключалось в том, что юноша – главный герой (человек, а не робот или киборг) находился внутри управляемого им робота и, как уже отмечалось, мог в бою серьезно пострадать или даже погибнуть.

Сюжет сериала был достаточно прост: двое ученых, доктор Кабуто и доктор Хэлл («ад» по-английски), во время археологиче­ ских раскопок открыли древнюю цивилизацию, умевшую создавать огромных боевых роботов (именно в этом сериале впервые появи­ лось слово «меха» для обозначения устройств такого рода).

Оба исследователя осознали, что технология такого рода мо­ жет быть использована для завоевания мира. Доктор Хэлл занялся именно этим, а доктор Кабуто решил ему помешать и создать своего робота, способного бороться с чудовищами доктора Хэлла. Есте­ ственно, доктор Хэлл приказал убить доктора Кабуто, и его приспешникам это удалось, но перед самой своей смертью благород­ ный ученый показал своему племяннику Кодзи, как использовать технику древних.

71

В результате между доктором Хэллом и мировым господством оказался Кодзи и его огромный робот «Мазингер Зет», а также дру­ зья Кодзи – его возлюбленная Саяка Юми на роботе под названием «Афродита А» и смешной толстяк по прозвищу Босс и его робот «Босс Борот». Эта доблестная троица на протяжении 92 серий боро­ лась со злом, а сериал о них снискал себе огромную славу и вызвал к жизни множество продолжений и подражаний.

Новый жанр сразу же оказался под пристальным вниманием компаний, производящих игрушки и сборные модели. Они оценили перспективный рынок и начали финансировать производство мехасериалов в обмен на право производить игрушки по их мотивам и размещать во время показа свою рекламу.

Очевидно, что большие, сложные и разборные модели робо­ тов, пользующиеся огромной популярностью среди детей, приноси­ ли этим компаниям бóльшую прибыль. Поэтому развитие жанра шло под лозунгом «Больше героев, больше роботов, сложнее дизайн!».

Авторство идеи или конструкции роботов обычно приписыва­ лось внешним силам – инопланетянам или древним цивилизациям. Это давало простор фантазии создателей сериалов, предоставляя им возможность использовать сложную псевдонаучную терминологию (заимствованную из научной фантастики) и придумывать правдо­ подобные объяснения принципов действия придуманной ими техно­ логии. Также вскоре начали эксплуатироваться идеи сборности/раз­ борности робота, изменения им конфигурации, наличия нескольких боевых форм и разнообразия оружия.

Важнейшей частью сериалов о «гигантских роботах» были взаимоотношения главных героев. Обычно они объединялись в не­ большую, но сплоченную и живущую вместе группу воинов, борю­ щуюся с куда более многочисленным, но менее сплоченным злом.

72

Соответственно, ключевыми словами, описывающими их отноше­ ния, были «дружба и единство», а также «уникальность, единствен­ ность» – никаких других шансов на спасение Земли не было.

Все это было очень близко сердцам японской молодежи, муж­ ская часть которой предпочитала в 1970-е ставить дружбу намного выше любви. Как уже отмечалось, героини этих сериалов были ско­ рее «боевыми подругами», чем «любимыми».

Из числа значительных меха-сериалов этого времени стоит на­ звать следующие: «Робот Гетта» (««Getta Robo», 1974-1976), «Ино­ планетный робот Грендайзер» («UFO robot Grendaizer», 1975-1977), «Стальной Джииг» («Kotetsu Geeg», 1975-1976), «Неуязвимый робот Комбаттер-V» («Choudenji robot Combattler V», 1976-1977), «Меж­ планетный робот Дангвард Эйс» («Wakusei robot Danguard Ace», 1977-1978), «Непобедимый стальной человек Дайтарн 3» («Muteki kojin Daitarn 3», 1978-1979), «Далтаниос – робот будущего» («Mirai robot Daltanios», 1979-1980) и некоторые другие. Создателем первых трех из них был вышеупомянутый Го Нагай.

Аниме-сериалы, основанные на идее сражения со злом не­ большой, но сплоченной группы друзей, получили название «сэн­ тай». Помимо «меха-сэнтая», о котором шла речь выше, был и про­ сто «сэнтай» – все то же самое, но без «гигантских роботов».

Первым и чрезвычайно популярным сериалом жанра «сэнтай» стал ТВ-сериал «Команда ученых-ниндзя Гатчамен» («Kagaku ninjatai Gatchaman», 1972-1974) режиссера Тацуо Ёсиды и студии «Тацу­ ноко продакшн». Именно в нем впервые закрепилась формула «ко­ манды из пяти человек», каждый из которых обладает уникальными способностями, а все вместе они составляют единую и цельную ор­ ганизацию.

73

Отметим важную концепцию, лежавшую в основе всех этих сериалов – моральную двойственность науки, возможность исполь­ зования ее достижений не только во благо, но и во зло. Кстати гово­ ря, начата эта линия была еще в «Могучем Атоме» Тэдзуки. Ведь для страны, пережившей ядерную бомбардировку, идея атома, слу­ жащего людям, была отнюдь не очевидна.

Романтический вариант научной фантастики представил в своих манга-произведениях и их аниме-экранизациях виднейший мангака этого периода – Лэйдзи Мацумото.

В1974 году появился его ТВ-сериал «Космический крейсер Ямато» («Uchuu senkan Yamato», 1974-1975), а в 1978 – ТВ-сериалы «Космический пират капитан Харлок» («Uchuu kaizoku captain Harlock», 1978-1979) и «Галактический экспресс 999» («Ginga tetsu­ dou 999», 1978-1981). Первый режиссировал сам Мацумото, два дру­ гих – Ринтаро.

Особый художественный интерес в сериалах Мацумото пред­ ставляли дизайны космических кораблей, выполненные в ретро-сти­ ле и воспроизводившие внешний вид японских военных кораблей времен Второй мировой войны.

Вдальнейшем ретро-стилистика и производный от нее жанр «паропанк» стали в аниме весьма популярными и заявили о себе во многих фантастических сериалах, сделанных в последующие годы.

Сюжетно оба сериала представляли собой масштабные косми­ ческие саги с множеством главных героев, а также со сложными вза­ имоотношениями между ними и отсутствием четкого разделения на положительных и отрицательных персонажей. Тем не менее, грани­ цы Добра и Зла все-таки были четко очерчены (как и в большей ча­ сти аниме 1970-х).

74

В основу характеров своих персонажей Мацумото положил концепции европейского романтизма начала XIX века, а также их более поздние массово-культурные подражания. Иными словами, представления о чести, достоинстве, долге у его героев были сходны с аналогичными представлениями героев Александра Дюма и Фенимора Купера.

Именно поэтому сериалы Мацумото были особенно популяр­ ны среди подростков, начавших создавать внутри школьных клубов любителей научной фантастики отделения поклонников японской фантастики. Именно на их основе в дальнейшем в Японии создава­ лись клубы любителей аниме и манги.

Как объединение этих двух направлений (масштабных косми­ ческих эпопей и меха-сэнтая) в 1979 году вышел ТВ-сериал «Мо­ бильный воин ГАНДАМ» («Kidou senshi Gundam», 1979-1980) сту­ дии «Санрайз» (Sunrise), созданный на основе концепции Ёсиуки То­ мино. Он положил начало множеству сериалов и фильмов эпопеи «ГАНДАМ», составляющих несколько масштабных научно-фанта­ стических саг о будущей истории человечества. Выход этих сериа­ лов не закончен и по сию пору.

Принципиальное отличие сериала «ГАНДАМ» заключалось в том, что в нем не было «необычной» техники. В предыдущих произ­ ведениях жанра «меха-сэнтай» техника, используемая главными ге­ роями, обычно существовала в уникальных экземплярах и являлась, своего рода, «научным чудом». А в сериале «ГАНДАМ» роботы, на которых сражались герои, производились массово, и ничего «чудес­ ного» в них не было – обычный научный прогресс. Интересная сти­ листическая деталь – в отличие от предыдущих меха-сериалов, в ко­ торых роботы управлялись условными боевыми криками вроде

75