3.4 Особенности восприятия 4d контента
Восприятие 3D и 4D контента имеет свои особенности, которые учитывать. необходимо еще на стадии написания сценария, включая идею и разработанную на её основе историю.
В сюжетную линию 3D уже желательно закладывать определенное эмоциональное воздействие эффекта глубины при взаимодействии между изображениями и аудиторией. Совсем необязательно, чтобы это были только «вылетающие» в зал объекты. Управление динамичностью глубины пространства, трехмерностью при сохранении реальности на экране должно использоваться как средство драматургии и художественной выразительности направленные усиление образности.
Запаховая составляющая аудиовизуального ряда связана с обонянием человека. Но обонянием до сих пор остается самым загадочным из всех органов чувств. Интерес к механизму обоняния и значению запаха проявляли еще мыслители античности (Алкмеон, Аристотель, Демокрит, Эпикур). Но, несмотря на множество появившихся с тех пор теорий обоняния единой, научно-обоснованной и общепринятой теории обоняния пока еще не существует [32-36].
Попытки создать типологию запахов предпринимали еще К. Линней и Ч. Дарвин. Неоднократно предпринимались попытки и разработать универсальную классификацию запахов на основе некоторых элементов сходства запахов для систематизации и объединения в группы.
Но до настоящего времени четкой общепринятой системы классификации запахов так и не создано, вероятно, по причине отсутствия единой, научно-обоснованная теория обоняния.
Таким образом, полностью остановиться на какой-либо теории в настоящий момент не представляется возможным. Поэтому кратко рассмотрим аспекты обоняния, которые важны для запахового сопровождения аудиовизуального ряда.
Обоняние - это первый дистантный рецептор живых организмов, т. е. древнейшее чувство [22] , Задолго до того, как развивались и совершенствовались зрение и слух, обоняние обеспечивало живым существам две их главные функции - питание и размножение. Без этого рецептора организм этих древнейших животных просто не смог бы существовать. Поэтому корковые центры этого анализатора находятся у человека в древнейшей части головного мозга — в обонятельном мозге, в так называемой извилине морского коня и в аммониевом роге. [22]
Рядом с обонятельным мозгом находится лимбическая система, отвечающая за эмоции. Механизм обоняния тесно связан с той частью мозга, которая управляет памятью и эмоциями. При получении обонятельного ощущения происходят не только физические процессы, но и какие-то химические изменения в обонятельных клетках. Участие вегетативной системы в акте обоняния еще больше усложняет этот биологический процесс, также как участие тройничного нерва в акте обоняния не оставляет сомнений, но вопрос, каково это участие, остается еще не решенным.
Группа исследователей при поддержке испанского Музея естествознания обнаружила, что обоняние сыграло гораздо более важную роль в истории человеческого вида, чем считалось ранее. При чем настолько, что это предоставило человеку эволюционное преимущество по сравнению с другими родственными видами, такими как неандертальцы. Обонятельные способности человека способствовали формированию таких качеств, как признание родства, стремление к теплым семейным отношениям, групповой сплоченности и социальному обучению [84].
Все запахи эмоционально окрашены, они вызывают у человека те или иные эмоциональные переживания, приятные или же неприятные, «безразличных» запахов не существует, так же как не существует абстрактного представления о запахах.
Если в отношении вкуса можно оперировать такими определениями как: соленый, горький, кислый, сладкий, в отношении цвета можно оперировать основными цветами спектра, то в отношении запаха оперируют чисто предметными представлениями. Запах нельзя охарактеризовать, не связывая его с каким – либо веществом или предметом, которым он свойственен. Существуют определения запаха для группы родственных веществ или предметов, например цветочный, фруктовый, ресторанный и т.п. Слово «запах» без его предметной связи не вызывает в человеческом воображении представления о каком-либо запахе с другой стороны доказано, что именно запахи наиболее быстро пробуждают память, и не логическую, а именно эмоциональную.
Обоняние более тесно связано с эмоциональной сферой человека, чем другие чувства, так как почти всякое обонятельное ощущение обладает более или менее ярко выраженным характером приятного и неприятного. [85].
Восприятие аромата очень субъективно, и может значительно изменяться под влиянием возраста, пола, социальных и культурных установок, кроме того оно зависит от эмоционального состояния, особенностей памяти и жизненного опыта, проявления других сенсорных модальностей [86-89].
Проводились специальные исследования, продемонстрировавшие довольно большой разброс национальных предпочтений по шкале «приятных» запахов. Так, у немцев приятные ассоциации вызывают запахи свечей, чистых простыней, леса и трав. У японцев — предметы, связанные с ванной, и цветы. Напротив, традиционно неприятные запахи кала, мочи, гниющих продуктов в ряде случаев могут расцениваться вполне позитивно: бедуины смачивают тело мочой верблюда, эскимосы с наслаждением уплетают выдержанное мясо, а французы «навязали» свою любовь к резкому запаху «заплесневелого» сыра рокфор, кажется, всем без исключения гурманам.
Но симптоматично, что результаты опросов все же выявляют сравнительно устойчивый ассортимент неприятных запахов, тогда как приятные запахи куда более вариативны. Многое зависит и от концентрации запаха: любой, даже самый положительный запах будет раздражать, если окажется чересчур сильным и резким.
Относительность обонятельных предпочтений неожиданно подтвердил и эксперимент, проведенный в английской столице. Весной 2001 года в лондонском метро опробовались новые освежители воздуха: городские власти хотели улучшить традиционно затхлый запах подземки. Оценки были от «очень приятно» до категорического «неприемлемо» [1].
Таким образом, один и тот же самый аромат может быть воспринят по-разному отдельными людьми и группами людей: как приятный для одних, неприятный для других, а для некоторых ни приятный и ни неприятный.
Схема условного алгоритма обонятельного впечатления, как феномена сознания, вызванного действием определенного запаха, предполагает несколько этапов:
действие пахучего вещества — возбуждение обонятельных рецепторов — выработка «ольфакторного послания» — обонятельное впечатления.
Именно обонятельное впечатление важно для запаховой составляющей. Было проведено множество исследований с целью выяснить влияние запахов на настроение, работоспособность и т.д. » [22,90,91].
Функции запаха зависят не только от особенностей человеческого организма, но и от этапа культурного развития и специфики сферы культуры. Рассматривая запах как феномен культуры выделяют такие его функции как: идентификационная, репрезентативная, лечебная, символическая, гедонистическая, эстетическая, гастрономическая, мнемоническая, коммуникативная. [91].
Творческая составляющая технологии производства контента с запаховым сопровождением должна в той или иной мере учитывать эти функции при разработке планируемых обонятельных воздействий в течение всего процесса производства: начиная с идеи-заявки и до «выхода в эфир», с детальным сценарным описанием . Практически параллельно с литературным и режиссерским сценарием должна создаваться обонятельная ( запаховая ) партитура сопровождения аудиовизуального ряда с учетом того, что восприятие запаха состоит не только из непосредственно обонятельных ощущений, но и из воспоминаний и эмоций, с этим запахом связанных и того, что запахи представляют собой важнейший элемент социальных отношений. [92].
Несмотря, как указывалось выше, на массу исследований функций и влияния запаха на настроение человека, реальных классификаций и рекомендаций, на которые можно было бы опереться при создании запахового сопровождения в настоящее время не существует.
Поэтому в каждом конкретном случае необходимы авторские поиски решения по запаху для отдельных сцен или объектов этих сцен.
Рассмотрим в качестве примера варианты нескольких кадров при видеосъемке сюжетов 4D с учетом приведенных выше особенностей композиционного построения кадра для стереоконтента и возможности их сопровождения запахом.
Например, у героев важная встреча в кафе, самый простой вариант обонятельного зрительского впечатления – запах кофе , который вначале выступает как простая обонятельная иллюстрация, но в дальнейшем может воспоминанием-напоминанием об этой встрече. На рисунке 3.11 приведен вариант кадра, в котором на объемность работает распределение светотеней на предметах, кроме того возможно плавное движение чашки с кофе в зальное пространство. Естественной запаховой составляющей в этом случае будет запах кофе.
Рисунок 3.11 Вариант кадра с распределением светотеней на предметах
На рисунке 3.12 приведен вариант кадра , в котором на объемность работает частичное перекрытие одних объектов другими. Естественной запаховой составляющей в этом случае будет цветочный запах.
Рисунок 3.12 Вариант кадра с частичным перекрытием одних объектов другими
На рисунке 3.13 приведен вариант кадра с пространственной композицией, для которого выбрана пластика изображения так , чтобы выразительнее воспринималась пространственная композиция с линейной перспективой, где ёлочки одинакового размера подчеркивают изменение размеров при удалении. В кадре присутствуют также дробность композиции и эффекту заслонения. Естественной запаховой составляющей в этом случае может быть узнаваемый еловый запах.
Рисунок 3.13 Вариант кадра с пространственной композицией.
Вариант композиции кадра, демонстрирующей возможность соосного движения объектов по отношению к камере приведен на рисунке 3.14. Здесь нижний ракурс, стайка голубей распределена достаточно плавно и находится в постоянном движении, поэтому все смотрится объемно. Естественной запаховой составляющей в этом случае может быть узнаваемый большинством запах свежести.
Рисунок 3.14 Вариант композиции кадра, демонстрирующей возможность соосного движения объектов по отношению к камере
При стереосъемке оператору необходимо понимать позиционирование каждого кадра в зальном и заэкранном пространстве. Проще всего выводить в зальное пространство довольно мелкие объекты – ветки деревьев , лепестки, птички, бабочки, мячики, капли, снежинки, мыльные пузыри, протяжённые предметы вроде рыцарских мечей, копий, лент, развивающихся на ветру в направлении зрителя и т.д. При этом сопровождение запахом выводимых в зальное пространство объектов может значительно усилить запаховое и общее впечатление. Но выбор таких объектов должен быть обоснован в сценарии сюжетной линией, а не быть просто аттракционом. Объектами зального восприятия могут быть не только мелкие объекты. Необходимо помнить, что полноценное и комфортное восприятие иллюзии выхода предметов в зальное пространство возможно лишь при условии, что эти предметы – статичные или движущиеся - не будут иметь явной точки опоры с предметами экранного действия, и не будут касаться рамок экрана. Т.е. это предметы, висящие в воздухе или двигающиеся в пространстве кадра самостоятельно, не касаясь границ рамок экрана.
Пример кадров съемки зального восприятия приведен на рисунке 3.15.
Рисунок 3.15. Примеры съёмки объектов зального восприятия
Решение вопроса о запаховом сопровождении для этих кадров уже является непростым, так как нет признаков, указывающих на явную возможность использования простого и общеузнаваемого запаха.
Выводы
Различие между 3D и 2D контентом диктует свои условия и правила для всех звеньев технологии создания 3D контента. Наличие и количество 3D эпизодов влияет на восприятие содержания, также как звук, свет и цвет и должно быть учтено, начиная с рождения идеи создания проекта 3D.
Дополнительное введение ощущение запаха диктует условия к выбору 3D эпизодов, для которых целесообразность появления обонятельного впечатления должна закладываться также с рождения идеи создания проекта 4D. При этом следует соблюдать чувство меры при выборе объектов и сцен, их количества и частоты появления для сопровождения запахами, учитывая фактор распространения запаха в окружающей среде.
Определенная специфика стереотехнологии при съемке 3D контента, требует знания и четкого понимания внутренних и внешних параметров стереокамер, монокулярных бинокулярных факторов и их влияния на выбор пластических операторских приемов.
В процессе стерео видеосъемки необходимо также учитывать факторы, которые связаны со зрительным восприятием человека. Можно выделить несколько факторов, таких как восприятие глубины, проблема аккомодации, а также физиологические различия между людьми, которые вызывает иное восприятие (возраст, межзрачковое расстояние и т.д.).
В процессе дополнительного введения ощущения запаха необходимо учитывать, факторы, которые связаны с восприятием запахов человеком и влиянием запахов на него, а также с механизмом создания обонятельных впечатлений.
Исследования области восприятия и влияния запахов ведутся издревле, но до настоящего времени отсутствует единая, научно-обоснованная теория обоняния и нет четкой общепринятой системы классификации запахов.
В настоящее время не существует каких-либо рекомендательных материалов по созданию определенных обонятельных впечатлений в зависимости от запаха или набора запахов, а также систем соответствия запахов вызываемым эмоциональным реакциям.
Несмотря на имеющиеся в настоящее время технико-технологические решения по генерации и передаче запахов, создание 4D контента является в каждом отдельном случае предметом экспериментальной работы и исследований