11046

визуальные приемы - это вводные, с помощью которых каждый посетитель сам инициирует свою игру. Игра организовывается между посетителями, в независимости от пола, возраста и интересов, строятся новые ролевые модели взаимодействия людей.

Реализуя свои функции, музей не только учитывает потребности и интересы различных групп населения, но в дальнейшем активно опирается на их поддержку при организации выставок. Формализм зачастую губителен для музейной культуры, он гасит интерес к ней, порождает представление о музее как скучном складе ненужных вещей и бесполезной информации. Именно поэтому современный музей больше акцентирует своё внимание на ранее считавшимися дополнительных функциях, что позволяет раскрыть потенциал музея в 21 веке, сделать из него место, в котором человек будет нуждаться. Ведь современный музей – это уже не просто здание с заложенным строгим функционалом внутри, не идеалистическое понятие “храма науки и искусства”, это - сценарий современных визуальных практик, это пространство, находящееся в непрерывном развитии, обладающее высокой силой информационного и эмоционального воздействия.

Литература

1.Гельфонд, А. Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений : учеб. пособие / А. Л. Гельфонд. – Москва : Архитектура-С, 2006. – 280 с. : ил.

2.Грусман, В.М. Становление и развитие социально-культурных функций российских музеев [Текст]: дис. …канд. пед. наук: 13.00.05 / В.М.

Грусман. – СПб., 2001. – 186 с.

3.Дуцев, М.В. Концепция архитектуры современного Центра искусств : дис. …канд. архитектуры : 18.00.01/ М. В. Дуцев. – Нижний Новгород, 2005. – 200 с.

4.Ревякин, В. И. Закономерности формирования архитектуры музейных зданий : дис. … д-ра архитектуры : 18.00.02 / В. И. Ревякин. –

Москва, 1994. – 386 с. : ил.

5.Сотникова, С.Н. Музей в меняющемся мире (наука и практика) [Текст] / С.Н. Сотникова // Обсерватория культуры. – М.: 2007. – Вып. 2.

490

Е.М. Рыблова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет»

СЮЖЕТ ОРГАНИЗАЦИИ ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА СОВРЕМЕННОГО МУЗЕЯ

Актуальность музеев диктуется постоянно растущим спросом на новые многофункциональные места досуга в городе. Именно в музее люди находят ответы на актуальные вопросы современности, рушат внутренние стереотипы и ищут точки соприкосновения всех времен, культур и знаний. Повышение роста интереса к современному музею влияет на экспозиционную и культурно-образовательную деятельность внутри данных учреждений. Это проявляется в тенденции создания более привлекательных для посетителей мест и экспозиций, путем развития разных уровней организации внутреннего пространства музея.

Внутреннее пространство музея - это набор помещений здания музея, соединяющиеся друг с другом при помощи связей, таких как: коридоры, вертикальные и горизонтальные технические коммуникации, холлы, атриумы. Также это ментально-чувственное пространство мысли и диалога разных компонентов и участников среды музея.

Вцелом, пространство музея неоднородно, его структура может быть представлена как ряд слоев, которые включают в себя все формы организации пространства и объекты, субъекты среды музея.

Входе исследования выделились следующие уровни организации внутреннего пространства музея:

1. Плоскостной (планировочная структура)

2. Объемный (геометрия экспозиции)

3. Визуальный (цвет, свет)

4. Смысловой (сюжет)

Взависимости от типа музея и идеи, заложенной в проект, плоскостной уровень организации внутреннего пространства музея включает в себя три типа системы:

1. Прямая система

2. Матричная система

3. Свободная система Прямая система включает в себя строгую последовательность

выставочных залов (Рис. 1). Соединение помещений одного или разных размеров происходит так, что двери находятся на одной оси, что позволяет смотреть сквозь все помещения на оси и поэтапно следовать изучению музейных экспозиций. Этот принцип выстраивания движения посетителя

491

характерен не только для большинства музеев XIX века, но и активно применяется до сих пор.

Рис. 1. Системы планировочной структуры музеев

Матричная система подразумевает наложение пространственных структур. То есть выставочные помещения соединяются друг с другом таким образом, чтобы посетитель не использовал один маршрут, а имел альтернативные пути для продолжения осмотра (Рис. 1).

Свободную систему планировочной структуры можно рассматривать как нейтральный фон, обеспечивающий условия для постоянных трансформаций, свободы движения и полета творческой мысли (Рис. 1).

Объемный уровень организации внутреннего пространства музея включает в себя понятие объемных элементов, из которых состоит экспозиция и композиционные приемы, которые обеспечивают визуально- смысловое единство этой экспозиции.

Выделяются следующие принципы организации геометрии экспозиции:

1.Модульность – позволяет осуществить комфортную перевозку, монтаж и компоновку.

2.Трансформируемость – позволяет повысить мобильность и адаптивность экспонируемых элементов в среде.

3.Интерактивность – позволяет осуществить взаимодействие экспоната и посетителя, посетителя и посетителя, музея и посетителя.

4.Целостность – позволяет иметь слаженную структуру, на которую не смогут воздействовать внешние факторы.

Визуальный уровень организации внутреннего пространства музея включает в себя такие обязательные атрибуты, как свет и цвет пространства.

Цвет пространства влияет на психо-эмоциональное состояние человека. Выделяются некоторые усредненные эмоции, которые испытывают люди, в зависимости от цвета (Рис. 2).

492

Также влияние на человека и на его сенсорный опыт оказывает оптическое изменение пространства за счет вариантности окраски плоскостей в пространстве (Рис. 3).

Рис. 2. Психология цвета

Рис. 3. Оптическое изменение пространства

Свет пространства может быть организован естественным освещением (боковое, верхнее, комбинированное) и искусственным (направленное, рассеянное, смешанное), в зависимости от замысла архитектора, который изначально наполняет здание музея некой идеей и философией. В дальнейшем, отдельно с освещением могут работать художники, кураторы и дизайнеры музея в собственных экспозициях, где они по средствам освещения создают свой сюжет движения посетителей в пространстве, намеренно запутывая, обращая внимание, сопровождая, акцентируя или играя.

Смысловой уровень организации внутреннего пространства музея характеризуется свободой выбора движения посетителя или его отсутствием. Их пути больше не зависят от четких конфигураций, стрелок и советов музейных работников. Участники вольны подчиниться собственному интересу и интуиции или пойти на поводу у куратора и архитектора, осмыслить как взаимодействовать со средой и как её создавать.

493

Из всего вышеизложенного следует вывод о том, что видение архитектора и знание о будущей системе использования музейных помещений задает основную планировочную и пространственную конфигурацию выставочных помещений. Но в то же время музей вовлекает посетителя в свой мир по-новому воздействуя и играя средствами художественной выразительности, такими как: цвет, освещение, формы, пропорции пространства, сюжет. Сюжет организации внутреннего пространства музея рождается из взаимодействия большого количества элементов и сред. Он подчиняется существующей структуре музея в той же мере, как и подчиняется видению художников и желанию посетителей. Сюжет всегда трансформируется на всех уровнях организации пространства. Всё это помогает сформировать совершенно новый социально-психологический и эмоционально-физический опыт посещения современного музея.

Литература

1.Гельфонд, А. Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений: учеб. пособие / А. Л. Гельфонд. – Москва : Архитектура-С, 2006. – 280 с.

2.Майстровская, М.Т. Музейная экспозиция: тенденции развития [Текст] // Музейная экспозиция. – М., 1997. – 216 с.

3.Никишин, Н.А. Музейные средства: знаки и символы [Текст] // Музейная экспозиция. – М., 1997. – 216 с.

Пищаскина А. Д.

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно - строительный университет»

АВТОНОМНОЕ ЖИЛИЩЕ

Задумка автономного жилища в современном мире становится всё более популярной и актуальной из-за нарастающих кризисных явлений в энергетике, а так же от стремления людей застраховаться от отключений электроэнергии и тепла.

Электроснабжение, отопление, водоснабжение, переработка отходов – это сейчас наиболее актуальные понятия автономности.

Автономное жилище – среда жизнедеятельности человека, имеющая полную свободу в экспуатировании и самостоятельно создающая альтернативные способы своего существования.

Реализация задачи автономности жилища зависит от расхода энергии, которые намерены вести владельцы дома. Достаточно много есть

494

так называемых «зелёных отшельников». Они ведут природощадящий образ жизни в своих переоборудованных, энергоэффективных загородных домах., где энергопотребление сведено к минимуму. Их дома оснащены энергоэкономными компьютерами, светильниками, холодильниками. Электричество добывается от недорогого ветряка с аккумулятором. Отопление и горячее водоснабжение от солнечных установок. Используются так же и газогенераторы на местном биотопливе. В условиях тёплого климата, а так же наличии на рынке нужной техники и информации, такой вариант автономного дома доступен и недорог.

Если владельцы хотят иметь зимний сад, много бытовой техники и так далее, то постройка автономного дома становится тогда дороже. Из этого следует, что автономность связана с энергоэффективностью.

Существует несколько особенностей автономного жилища, отличающих его от других:

∙универсальность;

∙независимость;

∙самообеспечение;

∙мобильность;

∙эффективность;

∙рациональность;

∙надёжность;

∙долговечность;

∙способность к адаптации;

∙актуальность;

∙устойчивое развитие.

Автономное энергоснабжение — это в первую очередь обеспечение своего жилища и/или участка необходимым количеством электроэнергии нужного качества (без перебоев питания, перепадов напряжения и т. д.). Обеспечение, не зависящее от внешних источников и разнообразных ограничений.

С инженерной точки зрения для комфортного проживания в доме, в нём должны грамотно работать все инженерные системы. Правильная планировка дома, его ориентация, подбор экологически чистых строительных материалов для строительства и внутренней отделки и минимальное потребление электроэнергии из общей сети или практически полный отказ от неё являются основными признаками, определяющими строительство домов.

Автономное жилище состоит из пяти ключевых элементов:

1.Человек. Он является основополагающим звеном цепи. Он определяет каким будет жилище: назначение, направление развития, внешний облик и прочее. Благодаря автономности человек способен к самосуществованию и созданию необходимых условий для своей жизнедеятельности.

2.Территория под строительство. Она оживает с появлением человека, дает ему свои природные запасы. Территория характеризуется чёткими границами и может иметь большое количество вариантов своего использования.

495

3.Окружающая среда. Имеет прямое воздействие на человека и жилище, а также видоизменяет последнее в зависимости от своих характеристик: температуры, воздуха, климатического пояса, природной зоны, рельефа, почв и прочее.

4.Альтернативные источники энергии. Помогают человеку жить путём использования своих ресурсов. Их энергия бесконечна и способна возобновляться, а также может быть использована повсеместно.

5.Архитектура. Соединяет все компоненты автономного жилища воедино. Её главная задача – сформировать комфортное существование человека в среде обитания. Архитектура имеет способность к адаптации и способна продумывать сценарии настоящего и

будущего развития жилища.

Основная цель автономного жилища – сохранить природу для будущих поколений, сократить потребление энергетических ресурсов, уменьшить воздействие вредных веществ на окружающую среду за счёт комфортной эксплуатации зданий, внедрение экономически и энергетически рентабельных архитектурных, инженерных и конструктивных решений на стадии проектирования и строительства.

Выгоды автономного жилища:

∙полная независимость от коммуникаций;

∙существенная экономия на электричестве, воде и отоплении;

∙уверенность в том, что чтобы ни случилось, у человека будет вода, тепло и свет;

∙бесперебойная подача энергии;

∙быстрая окупаемость затраченных средств на строительство;

∙перспективность развития автономной архитектуры;

∙современный вид жилища;

∙автономия мало полагается на общественные службы обеспечения и поэтому является более безопасной и комфортной во время стихийного бедствия, общественных беспорядков или военных действий.

Недостатки автономного жилища:

∙большие затраты при первоначальной установке необходимого оборудования;

∙необходимость в самостоятельном обслуживании жилища;

∙проживание в автономии требует изменения образа жизни , а также требуется профессиональная подготовка перед переселением в автономное жилище.

Таким образом, автономное жилище можно построить почти в любой точке земного шара – от холодного Крайнего севера до теплого морского побережья. Автономное жилище самостоятельно обеспечивает себя теплом и электричеством, делая человека независимыми от окружающего мира, где он защищен от природных катаклизмов и технических сбоев. Поскольку жилище не привязано к основным центральным системам коммуникаций, в нём всегда будет светло и комфортно, что бы ни происходило за окном.

Л.А.Рокунова, Т.А.Шурьева

ГБОУ ВО «Нижегородский государственный инженерно- экономический университет», «Институт пищевых технологий и дизайна»

– филиал

496

Эскизный этап дизайн-проекта разрабатывался не только на основе заявленной заказчиком концепции помещения, но также и на основе

выставочном пространстве. Главной идеей проекта стал мотив тропического леса, внутри которого развернулась целая игра оттенков, линий и пятен (рис.1).

Рис.1. Эскизный проект декорирования помещения художественной росписью

Если разработка авторской коллекции опиралась на художественно- конструкторский анализ, то логика этапов художественно-графического проектирования интерьера соответствовала основным этапам проектирования: разработка дизайн-концепции, разработка эскизного проекта, составление сметы на строительные материалы, выбор технологии исполнения, подготовительные работы, перенос рисунка на стену, линейная прорисовка всей композиции, выполнение росписи красками.

Предварительными этапами работы была подготовка площади к работе, меловая разметка и замес колеров в соответствии с эскизами (

рис.2).

Рис.2. Последовательность выполнения дизайн-проекта

При подборе цвета учитывались такие факторы как освещение, габариты помещения и первоначальный цвет стен. Художественная роспись стен происходила поэтапно – от большего к меньшему. Сначала наносились основные цветовые пятна (локальные) – валиком или же

498

прорисовка мелких деталей, после которой роспись приобрела законченный целостный вид.

При разработке проектного предложения были подсчитаны основные технико-экономические показатели. При сравнении итоговой себестоимости был выбран второй проект (художественная роспись), но при калькуляции затрат не была учтена особенность покрытия стен, которое интенсивно поглощало краску. По этой причине первоначальные затраты на колера увеличились примерно на 1500 рублей и итоговая стоимость составила 24720 рублей.

В качестве финального этапа художественной проектной деятельности были проведены имиджевые съемки авторских коллекций, разработанные студентами под руководством старшего преподавателя кафедры индустрии моды и художественных технологий Бурмистровой Н.Г. (рис.3).

Таким образом, разработанный дизайн-проект интерьерного выставочного пространства стал не просто имиджевой площадкой

конференции-презентации и фотосессии разрабатываемых студентами коллекций для защиты выпускных квалификационных работ.

Несколько слов о перспективах данной работы. Последующими шагами к реализации в образовательной организации художественно- проектной деятельности будет подготовка проекта по художественной росписи стен в учебных аудиториях под руководством учебных ассистентов, которые являлись исполнителями-дизайнерами представленного дизайн-проекта.

499