11046

Зайцев А.А

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет»

МЕТОДИКА ВСТРАИВАНИЯ НОВЫХ ЗДАНИЙ В ИСТОРИЧЕСКУЮ ГОРОДСКУЮ ТКАНЬ

Встраивание новых зданий в историческую городскую ткань является одной из самых актуальных задач на сегодняшний день. Эти задачи призван решить контекстуализм как универсальный метод интеграции и объединения, посредством определенных приемов и характеристик, нового здания в историческое окружение. Целостность среды должна быть выражена на градостроительном, композиционном и колористическом уровнях. Новое здание в процессе проектирования должно подвергаться всестороннему анализу, выявлению аспектов, которые позволяют идентифицировать уникальность и неповторимость данного исторического окружения. При этом процессу анализа подвергается как отдельные памятники архитектуры, архитектурные ансамбли, так и историческая среда в целом. Среда состоит из набора достопримечательных мест, объектов культурного наследия и их зон охраны. Таким образом, учитывается взаимодействие не только зданий как объектов в данной среде, но и пространства, которое окружает эти здания. Учитывается габариты открытых пространств относительно габаритов зданий в исторической среде - ширина площади, улиц, высота зданий и другие композиционные характеристики среды.

Система анализа заключается в иерархической пирамидальной модели контекстуализма, которая сформировалась последовательно от приема, метода и способа проектирования в среде к формированию самостоятельного стиля со своим набором характерных черт, поддающегося идентификации.

Данная методология опирается на определенные аспекты:

1.На основе выявленных при анализе новых зданий в исторической среде обозначены основные приемы адаптации. Данные приемы, принципы и методы рассматриваются и выявляются на уровнях: градостроительном, композиционном, стилистическом, семиотическом, колористическом и планировочном.

2.Из определенного набора приемов адаптации возможно сформировать общие принципы контекстуализма. Это общие универсальные принципы – композиционный, стилистический, семиотический и колористический, наиболее часто используемые и специфические – морфологический, типологический и ландшафтный.

430

1.Композционный принцип основан на композиционных приемах адаптации. Его, условно, можно разделить на приемы фронтальной, объемно-пространственной и глубинной композиции:

- при использовании приемов фронтальной композиции большое значение уделяется расположению оконных проемов на фасадной плоскости, пропорциям этих проемов и плотности заполнения фасада, а также выраженности горизонтальных и/или вертикальных членений, метрическим и ритмическим зависимостям;

- при использовании приемов объемно-пространственной композиции уделяется внимание приемам масштабирования и пропорционирования. Выявляется зависимости в пропорциях, обозначается соразмерность по высоте и длине нового здания и соседних зданий, определяется сомасштабность отдельных элементов этого здания с элементами соседних зданий или всего исторического здания;

- при анализе на уровне глубинной композиции выявляются приемы формирования объема, это геометрические трансформации, такие как сдвижка (выявление посредством заглубления основной фасадной плоскости, использование выступающих ризалитов); раскреповка (для создания визуальных пауз, заглубленных плоскостей на фасаде для создания визуальной паузы, если фронт застройки улицы сплошной, без визуальных разрывов). Также характерен прием ступенчатой композиции, по высоте, которая развивается по вертикали и в глубину. Данный прием позволяет визуально нивелировать этажность здания.

2.Колористический принцип основан на колористическох приемах адаптации, их можно разделить на пять наиболее распространенных:

- использование современных материалов, корреспондирующих к окружению по колориту и текстурированию поверхности стен;

- использование контрастных по колориту материалов, которые, тем самым, подчеркивают историческое окружение;

- использование характерных в данной среде облицовочных материалов на фасадных плоскостях;

- применение традиционного для данной исторической среды строительного материла (красного кирпича, в среде, в которой наибольшее количество исторических зданий выполнено из красного кирпича или использование деревянной облицовки на фасадах нового здания в исторической застройке, выполненной из дерева);

- использование нейтрального материала – стекла или зеркального стекла, отражающего окружение.

3.Стилистический принцип основан на приемах стилистической адаптации:

- использование декоративных деталей вернакулярного и регионального характера, нередко этот декор стилизован и интерпретирован на современный манер;

431

-использование исторического классического декора в виде цитат. Это необходимо, когда историческая ткань состоит из разновременной и разностилевой застройки, но имеющая в своей основе классицистические приемы построения и классические элементы декора;

-использование исторического классического декора в качестве вольной стилизации. Прием используется, когда необходимо создать средовое здание-связку в исторической застройке в определенном стиле, которое бы воспроизводило ранее утерянную среду или объединяло в единый ансамбль объемно-пространственную композицию части исторически ценной среды.

4.Семиотический принцип включает в себе приемы образно- символической и ассоциативной адаптации, можно разделить на выявление символа, знака или определенного образа.

5.Морфологический принцип - приемы морфологической адаптации:

- выявление силуэтной адаптации (характерный силуэт кровли, с щипцовыми завершениями, фронтонами и т.д.),

- приемы формообразования и морфологических трансформаций объемов (объемно-планировочных частей зданий). Это приемы объединения объемов, их пересечения и вычитания одного объема из другого. Благодаря этому создается сложносочлененная объемно- пространственная структура, которая сочетается с мелкодисперсной объемно-пространственной структурой исторической ткани;

- приемы обозначения архетипа - формы, характерной для данного региона.

6.Типологический принцип основан на подобии планировочной структуры исторических зданий в среде к планировочной структуре нового здания. Это находит отражение и на фасадах, и в объемно-планировочном решении. Данные взаимосвязи неразрывно связаны между собой.

7.Ландшафтный принцип основан на вписывании нового здания в природное окружению. На уровне морфологии, колористу и объемно- пространственному решению. Таким образом, этот принцип включает в себя несколко принципов и является их комбинацией.

3.На основании уровней анализа, приемов адаптации и принципов контекстуализма формируются абстрактные модели в исторической среде. Они иллюстрируют максимально общие характерные черты, которыми должно обладать здание в зависимости от того, проектируется оно на основе нюанса или контраста по отношению к среде. На данный момент контекстуализма используется в семи градостроительных ситуациях

1.Новое здание расположено вдоль улицы в рядовой застройке.

2.Здание свободно стоит относительно красной линии улицы с расстояниями между зданиями, усадебный тип застройки.

432

3.Здание располагается на перекрестке или на завершении вдоль осей пересечения нескольких улиц.

4.Здание располагается на исторической площади.

5.Здание располагается в составе исторического квартала.

6.Здание расположено на городской набережной.

7.Здание расположено в парковой зоне или в городском или пригородном ландшафте, новое здание воспринимается со всех сторон.

8.Комбинирование двух характерных свойств моделей.

Анализ данных моделей строится на системе: новые здания рассматриваются на основе композиционных, стилистических, семиотических и колористических принципов, как основных. Морфологических, типологических и ландшафтных принципов как дополнительных. В рамках этих принципов здание анализируется на наличие характерных приемов адаптации, которых необходимо соблюдать для обозначение взаимосвязи с исторической средой как на основе нюансного включения в существующую среду, так и на контрасте. Стилистический принцип находит отражение через декорирование архитектурными деталями, которые нередко несут в себе образно- символический подтекст или метафорические ряды местного, вернакулярного характера.

Врезультате было проанализировано большое количество примеров

вподобных ситуациях, и обозначен характерный набор приемов адаптации, которые интегрируют новое здание в историческую среду. На основе проанализированных примеров, выявленных приемов адаптации и принципов контекстуализма становится возможным обозначить разновидности контекстуализма. Они формируются на основе моделей проектирования новых зданий в историческом окружении. Некоторые объекты в определенных исторических средах имеют много общего, как по применению характерных приемов адаптации, так и по расположению в городской структуре исторической ткани. При этом они в основе своей имеют основной главенствующий композиционный принцип построения. Этот принцип, являясь общим для целого ряда зданий в исторической среде, также позволяет объединить эти здания в так называемые модели. Это эмпирические модели контекстуализма, которые получаются посредством интеграции основных свойств множества анализируемых объектов в исторической среде. Эмпирические модели разделяются по расположению в структуре города (на площади, на пересечении улицы, в фронте застройки улицы, на набережной и т.п.)

Вданных примерах рассмотрены различные конкретные градостроительные ситуации, в которых решается проблема интеграции новых зданий в историческую среду. Среди теоретических моделей – существует семь наиболее характерных и модель, совмещающая свойства одной или нескольких моделей. Существующая среда служит субъектом,

433

отправной точной эмпирического анализа, а в дальнейшем и способом выявления характерных приемов, принципов и свойств, а объект носит зависимое, соподчиненное положение относительно среды.

Таким образом, методика встраивания новых зданий в историческую среду состоит в том, что необходим сначала грамотный аналитическо- средовой подход, предпроектный анализ морфотипа исторической среды, который определяется в результате кропотливого анализа различных аспектов и характеристик окружающих исторических зданий, формирующих данную среду. Далее, необходимо комплексное проектирование в исторической городской среде с учетом выше перечисленных приемов адаптации зданий к исторической среде, принципов, моделей контекстуализма.

Литература

1.Дженкс, Ч. Язык архитектуры постмодернизма/ пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой ; под ред. А. В. Рябушина, В. Л. Хайта. – М. : Стройиздат, 1985 – 136 с. : ил.

2.Дженкс, Ч. Новая парадигма в архитектуре / The New Paradigm in

Architecture, (seventh edition of The Language of Post-Modern Architecture)/ Ч. Дженкс // Yale University Press. – London, 2002. – Вып. 5. – С. 98-112.

3.Мандельброт, Б. Фрактальная геометрия природы / Б. Мандельброт. – М. : Ин-т компьютер. исслед., 2002. – 656 с.

4.Пруцын, В. П. Архитектурно-историческая среда / О. И. Пруцын, Б. Рымашевский, В. Боpусевич ; под ред. О. И. Пруцына. – М. :

Стpойиздат, 1990. – 408 с. : ил.

5.Тетиор, А. Н. Городская экология : учеб. пособие для вузов / А. Н. Тетиор. – М. : Академия, 2008. – 336 с.

Ю.И. Рахманова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет»

ГРАФИЧЕСКАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ КАК МЕТОД ВОЗРОЖДЕНИЯ ИСТОРИЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

Реставрация памятников архитектуры включает в себя не только практическую работу на историческом объекте (ремонт, реставрация, консервация и т.д.), но и графическую реконструкцию, которая, как правило, предваряет процесс реконструкции или воссоздания памятника архитектуры.

434

Целью данного исследования стало определение роли графической реконструкции в воссоздании исторического облика утраченного памятника архитектуры.

Графическая реконструкция –это воссоздание в виде графического изображения облика памятника на конкретном этапе его исторического существования. Этот вид реставрационных работ появился на рубеже ХVIII-ХIХ вв., когда была осознана необходимость сохранения и восстановления памятников истории и культуры. Этот метод позволяет представить, как выглядел объект, каким образом он был включен в структуру ансамбля.

Таким образом, актуальность исследования состоит в возможности применения метода графической реконструкции в исследовании и дальнейшем комплексе мероприятий по восстановлению утраченного архитектурного ансамбля в Нижнем Новгороде. К наиболее известным примерам графической реконструкции можно отнести дворец царя Алексея Михайловича в усадьбе Коломенское, Георгиевский собор в Юрьеве-Польском, Кёльнский собор в Германии. Применение графической реконструкции при наличии достаточных научных данных позволило осуществить работы по восстановлению данных объектов в том виде, которым мы можем насладиться в настоящее время.

На кафедре истории архитектуры и основ архитектурного проектирования мы сделали попытку использования данного метода для графического воссоздания главной площади Нижегородского кремля. В соответствии с этим при выполнении ВКР по направлению реставрация был выполнен проект графической реконструкции комплекса административных зданий. Объект был выбран неслучайно. Помимо важности его расположения в историческом центре Нижнего Новгорода, данный ансамбль в целом и каждое из зданий в отдельности представляют собой уникальный для нашего города образец архитектуры классицизма.В конце ХVIII в. в связи с перепланировкой всех русских городов, а также размещения в кремле нового административного центра, были проведены большие градостроительные работы. Проект первого в Нижнем Новгороде регулярного ансамбля площади был разработан первым губернским архитектором Я. А. Ананьиным в 1782г. Согласно проекту, прямоугольная в плане площадь с трех сторон получала строгую застройку каменными зданиями. Четвертая сторона, выходившая на откос, замыкалась Архангельским собором – памятником древнерусской архитектуры ХVII в. Площадь была спланирована таким образом, что собор располагался на ее основной продольной оси и фиксировал общую симметрию построения. В качестве архитектурного акцента Архангельский собор был выбран не случайно. Собор имел четкую центричную композицию, отмеченную тремя притворами и мощным шатром. Кроме того, на южном фасаде над

435

притвором располагалась звонница с шатровым завершением, что вносило дополнительный акцент в общую композицию площади.

Площадь в современном виде является частью реализованного проекта, который включает помимо здания бывших присутственных мест и Архангельского собора, дом вице-губернатора и корпуса казарм гарнизонного батальона. В соответствии с этим целью выпускной работы стало осуществление гипотетической графической реконструкции ансамбля площади в том виде, в котором он задумывался изначально.

Созданная модель показывает, как могла выглядеть главная плац- парадная площадь кремля, созданная по проекту архитектора Я.А. Ананьина в конце ХVIII столетия. Проект включает в себя графические реконструкции, показывающие силуэт застройки со стороны реки, фасады воссозданных зданий, а также реконструкцию генплана, на которых просматривается чёткая регулярная планировка площади.

Главную роль на площади играло здание присутственных мест. Оно организовывало всю западную сторону новой площади и продолжалось вдоль откоса, участвуя в формировании речной панорамы кремля. Со стороны площади центральная часть здания выделялась двумя шести колонными портиками сложного ордера, поставленными по сторонам сквозного проезда во внутренний двор.

436

Здание имело г-образную форму в плане и отличалось своеобразием планировки. Изначально, до перестройки после пожара 1809 г., входы в здание располагались не со стороны площади или откоса, а из внутреннего двора, с проходом через центральную арку. При чем вдоль всего дворового фасада проходили протяженные открытые галереи, с которых были организованы входы в отделы присутственных мест, как первого, так и второго этажа. Также предполагалось застроить противоположную восточную сторону площади единым фасадом подобно присутственным местам. При этом южную половину должен был составлять вице- губернаторский дом, а смежный с ним губернаторский дом – северную. Эти корпуса предполагалось объединить аркой, через которую проектировался проезд с площади к Спасо-Преображенскому собору.

Сравнительный анализ архивных чертежей показал, что высота и общие членения фасадов, в том числе шаг осей окон и простенков, дома вице-губернатора и присутственных мест одинаковы. Однако, на боковом и дворовом фасадах дома вице-губернатора сохранилось другое построение: рустовка с замковыми камнями по первому этажу, лучковые окна, ниши над окнами второго этажа, ступенчатый карниз с мелкими сухариками. Это говорит о том, что в основе проекта этого дома первоначально лежал другой проект, впоследствии приспособленный к новым условиям.

Южную сторону площади организовал корпус казарм гарнизонного батальона. Главный, северный фасад двухэтажного корпуса имел строго симметричное построение и был отмечен тремя ризалитами с треугольными фронтонами классического построения. Дворовый фасад также имеет симметричное построение, отмеченное выступающими боковыми частями. Своеобразие этому фасаду придавали полуциркульные окна первого и второго этажей, а также два ряда сдвоенных полуколонн простого тосканского ордера в простенках окон заглубленной части здания. В последующие десятилетия архитектурный облик зданий несколько изменился, появились новые постройки, но первоначальное ядро площади сохранилось и определяет масштаб и стилистику исторического центра.

Таким образом, на рубеже ХVIII-ХIХ вв. на территории кремля, на основе регулярного плана города 1782 г. сложился новый классицистический ансамбль административного центра, в который был включен памятник древнерусской архитектуры.

Рис. 5. Развертка: вид с реки по проекту арх. Ананьина

437

В заключении необходимо отметить, что проект графической реконструкции был выполнен на основании сохранившихся архивных чертежей конца ХVIII в., исторических фотографий, а также текстовых описаний проекта Якова Ананьина. Таким образом, можно сделать вывод о том, что грамотно выполненная графическая реконструкция помогает решить проблему воссоздания утраченного архитектурного ансамбля, имеющего большую историко-градостроительную ценность.

Литература 1. Агафонова И.С., Давыдов А.И. Нижегородский кремль как

уникальная историческая территория // Нижегородский кремль. К 500- летию основания каменной крепости – памятника архитектуры ХVI века: Материалы научной конференции 13-14 сентября 2000 года. - Н. Новгород,

2001. -143-145 с.

2.Агафонов С.Л. Нижегородский кремль: Архитектура, история, реставрация. – Горький, 1976. -44-62 с.

3.Филатов Н.Ф. Нижний Новгород. Архитектура ХIV- начала ХХ

вв.-

Н.Новгород: 1994.-17-18 с.

4.Шумилкин С.М. Новая застройка нижегородского кремля рубежа XVIII-XIXвв. /Ученые записки ВВО МСА. Вып.27. – Н.Новгород,

2010. -37-43 с.

5.ЦАНО. Ф. 30. Оп. 39. Д. 8620.

6.РГИА. Ф. 1310. Оп. 1. Д. 40

Л.С. Мандзюк, Т.В. Шумилкина

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно- строительный университет»

ПРОБЛЕМА ВОССОЗДАНИЯ ИСТОРИЧЕСКИХ АРХИТЕКТУРНЫХ ДОМИНАНТ НИЖНЕГО НОВГОРОДА

Современный город представляет собой сложную многокомпонентную структуру, которая видоизменяется и развивается с течением времени. С архитектурной точки зрения любой город – это объёмно-пространственная композиция, в которой происходит взаимодействие архитектурных доминант и фоновой застройки. Интенсивный процесс роста и реконструкции города часто нарушал композиционные и визуальные связи в системе городского пространства. Утрачивались также исторически сложившиеся архитектурные

438

доминанты, которые обладали большой художественной выразительностью.

Целью данного исследования является выявление системы исторических архитектурных доминант Нижнего Новгорода, и разработка предложений по их воссозданию в современней ситуации.

Помимо исторического, архитектурного и градостроительного значения памятники архитектуры часто становятся символами города, важной составляющей его неповторимости. В частности, символом Нижнего Новгорода служили многочисленные храмы, количество которых вместе с часовнями к 1917 г. составляло более ста.

Таким образом, актуальность исследования состоит в определении важнейшей роли архитектурных доминант в историческом центре Нижнего Новгорода, а также в необходимости реконструкции части из них.

Архитектурные доминанты выполняют в городе художественно- образную функцию, связывая нас с важными явлениями в общественной жизни, с исторической памятью. В этом одна из самых ценных особенностей значения памятников архитектуры. В течении столетий в Нижнем Новгороде постепенно складывались архитектурные ансамбли, которые становились художественной основой пространственной композиции города вместе с архитектурными доминантами, образующими систему визуальной ориентации в городе. Термин «архитектурная доминанта» определяет объекты, формирующие силуэт города, зрительные ориентиры, важные городские объекты, смысловой центр композиции города. В данном исследовании мы выделяем исторические архитектурные доминанты, как особый феномен идентичности нашего города, которые имеют в себе огромный культурный потенциал.

В течение ХХ века в Нижнем Новгороде было утрачено много исторических памятников, некоторые из которых являлись важными архитектурными доминантами. В этой связи возник вопрос о воссоздании утраченных объектов.

Метод воссоздания используется в реставрационной практике в исключительных случаях, поскольку подлинность и достоверность воссозданного объекта вызывает споры в научной среде. Помимо этого, каждый утраченный памятник архитектуры имел многообразные связи с окружающей пространственной средой- архитектурной или природной. В случае утраты элементов исторической среды воссоздание памятника в новой застройке может быть неоправданно. Поэтому воссоздание каждого объекта имеет свои особенности.

Знаковым примером применения метода воссоздания архитектурной доминанты в России можно считать воссоздание Храма Христа Спасителя в Москве. Храм построен в 1860 году по проекту

439