10936

болезни, утомления и недостаточного пребывания на свежем воздухе. Исходя из цветовой теории, в природе формируется два цвета, оказывающих успокаивающее действие – зелёный и синий. Мягкое лесное освещение имеет такое же важное значение, как и разнообразие красок, цветочные ароматы, пение птиц, шелест листьев.

Считается, что сферические, пирамидальные, и устремленные вверх кроны растений человека возбуждают, а плакучие и овальные успокаивают. Следует обратить внимание, что грубая фактура деревьев в массивах и группах, состоящих из бука, граба, дуба или клена, угнетающе действует на человека, тогда как тонкая или средняя фактура (береза, лиственница) — успокаивающе [3].

Всем известна мысль греческого философа Аристотеля о том, что человек по своей природе существо общественное, что человек свою сущность реализует в социальной жизни. Городская среда, которая спроектирована правильно, располагает к контактам, новым знакомствам, помогает сформировать доверительные отношения, обезопасить жизнь. По этой причине во дворах должны быть зеленые насаждения, скамейки для проведения досуга на свежем воздухе, зоны для активного отдыха. Также зачастую наблюдается, что люди не любят селиться «выше крон деревьев» (выше 12-его этажа), потому что на верхних этажах появляется ощущение изолированности от общества.

Можно заменить, что архитектура примитивных, прямоугольных форм, темносерых, «грязных» цветов часто своим видом создает особую, агрессивную видимую среду, заставляет чувствовать атмосферу скуки, уныния. Чем больше город и его дома, тем угнетающе от действует на человека, приниженного огромными масштабами. Города теряют связь с естественной средой. Обилие рекламных щитов тоже может человека чувствовать себя менее счастливым. Неотъемлемой частью городов становится граффити, зачастую портящие облик зданий. Установлено, что многие из этих явлений при восприятии городской среды вызывают негативные эмоции и чувства. Замечено, что в городских условиях близорукость встречается в 1,5-2 раза чаще, чем в сельской местности. Вынужденный постоянно рассматривать однообразные близкие объекты, горожанин перенапрягает зрение.

Таким образом, была раскрыта тема «Городское пространство как антропологический феномен» и получены ответы на вопросы: «Как трансформация городского пространства влияет на социальную жизнь?», «Как визуальная среда влияет на психику человека?». Можно сделать вывод, что городское пространство должно включать в себя большое количество элементов естественной среды, в архитектуре должны преобладать цвета, благоприятно влияющие на человеческую психику. Разнообразие цветов, поддержание чистоты улиц, фасадов зданий, уличной мебели, многофункциональность пространств – всё это способствует

750

развитию коммуникативных практик между людьми, проявления положительных эмоций к месту своего проживания, а следствие снижению вероятности приобретения и развития психических заболеваний. Подводя итог, следует сказать, что городское пространство обязано воплощать в своём материальном «устройстве» фундаментальные эстетические, социальные и мировоззренческие установки людей [1].

Литература

1.Аванесов С.С. Городское пространство как антропологический феномен // ПΡΑΞΗMΑ. Проблемы визуальной семиотики. 2018. Вып.2 (16). С.10-31.

2.Неправильная планировка города может привести к депрессиям и психозам у жителей. URL: https://incrussia.ru/news/nepravilnaya-planirovka- goroda/(дата обращения: 11.10.2020).

3.Роль зелёных насаждений в охране окружающей среды, сохранении здоровья и благополучия человека / Информационные материалы / Центр гигиены и эпидемиологии в приморском крае. Электронный ресурс: http://25fbuz.ru/informatsionnye-materialy/917-rol-zeljonykh-nasazhdenij-v- okhrane-okruzhayushchej-sredy-sokhranenii-zdorovya-i-blagopoluchiya- cheloveka (дата обращения 11.10.2020).

4.Туркина В.Г. Виртуализация городского пространства // Logos et Praxis. 2008. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/virtualizatsiya-gorodskogo- prostranstva (дата обращения: 12.10.2020).

5.Философский словарь / Под ред. И.Т. Фролова. – 7-е изд., перераб. И доп. – М.:

Республика, 2001. – 719 с.

6.Эллард К. Среда обитания: Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / Колин Эллард; Пер. с анг. – 3-е изд. – М.: Альпина Паблишер, 2020. – 288с.

Ю.А. Евсеева, Т.А. Абракова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

ТВОРЧЕСТВО СОВЕТСКОГО РЕЖИССЁРА ТАТЬЯНЫ ЛИОЗНОВОЙ

Женщин-режиссеров в мировом кинематографе не так и много. С чем это связано - неизвестно. Как показывает практика, женщины, встав во главе съемочного процесса, способны создавать настоящие шедевры. Одним из них была Татьяна Лиознова, советский режиссёр, создавшая такие

751

кинокартины, как «Три тополя на Плющихе», «Семнадцать мгновений весны» и «Карнавал».

Родилась Татьяна Лиознова 20 июля 1924 г. в Москве. Отец девочки - Моисей Александрович – был инженером-экономистом, погиб в годы Великой Отечественной войны. Её мама – Ида Израилевна – имела образование три класса, но была по-житейски мудрой женщиной. После смерти супруга она своими силами поднимала дочку и старалась обеспечить

еесамым необходимым.

В1943 г. юная Татьяна Лиознова поступила на режиссерский факультет ВГИКа. Ей повезло попасть в мастерскую к преподавателям Сергею Герасимову и Тамаре Макаровой.

Сергей Апполинариевич стал для юной студентки не только учителем, открывшим ей многие тайны режиссерского искусства. Она считала его своим вторым отцом. С. А. Герасимов очень ценил талант ученицы и во время работы над «Молодой гвардией» сделал ее ассистенткой на съемках. Более того, он позволили ей самостоятельно руководить съемками небольшого эпизода картины, а также использовал в ней фрагмент из её курсовой работы (танец Любки Шевцовой, который исполнила Инна Макарова). Несмотря на самые лучшие рекомендации С. А. Герасимова и Т. Ф. Макаровой, а также участие в создании известной ленты «Молодая гвардия», после выпуска из ВГИКа работы для талантливой девушки не нашлось.

Татьяна Лиознова вместе с матерью шила халаты на заказ, устроилась разнорабочей на киностудию, где бралась за любую работу. Этот опыт ей очень пригодился: став режиссером, она прекрасно разбиралась во всех тонкостях процесса создания кинофильмов и умела поддерживать жесткую дисциплину на съемочной площадке.

Чтобы помочь талантливой ученице, Сергей Герасимов брал ее ассистенткой в работу над некоторыми проектами (например, спектакль «Седая девушка» в Вахтанговском театре).

Татьяна Лиознова выпуска ассистировала другим восемь лет. Так на картине «Земля и люди» Станислава Ростоцкого была вторым режиссером; также участвовала в написании пьесы по фольклору Китая и Кореи.

Долгий опыт разнообразной работы закалил характер Татьяны Лиозновой, показал жизнь простых людей, которую она отразила в своих фильмах.

Прорыв в карьере Татьяны Лиозновой произошёл в 1958 г.: ее назначили режиссером ленты «Память сердца».

Дебютная лента оказалась успешной. В ней Татьяна Лиознова смогла искренне рассказать о любви, чести, верности и невероятной отваге. В работе присутствовало влияние режиссерской манеры ее учителя С. А. Герасимова, но были заметны и попытки поиска собственного стиля.

752

После успешного дебюта Татьяна Лиознова стала востребованным режиссером. Фильмы её выходили не очень часто, но каждый из них был настоящим событием. Последующими ее работами стали фильмы «Евдокия», «Им покоряется небо».

Фильм «Евдокия» повествует о радостях, горестях, родительской любви в крестьянской семье.

После него Татьяна Лиознова сняла биографическую драму о летчикахиспытателях, участвовавших в создании советского самолёта МиГ-9 – «Им покоряется небо». Картина была высоко оценена не только в СССР, но и за рубежом. Она получила первую премию Международного кинофестиваля авиационных и астронавтских кинокартин в городе Довилле.

Татьяна Михайловна с большой требовательностью относилась к каждой работе: она видела каждую мелочь, недочёты, несоответствие идее; старалась сразу же это исправить. Было мало режиссёров, которые так скрупулёзно относились к работе.

Т. М Лиознова в 1967 году сняла известный фильм «Три тополя на Плющихе». Это был самый целомудренный и одновременно чувственный кинофильм того периода о любви и женском счастье. Татьяна Доронина была непохожа на деревенскую жительницу, но ее искренняя игра потрясала. Живое исполнение песни «Нежность» (стихи Н. Н. Добронравова, музыка А. Н. Пахмутовой) главной героиней было удачной импровизацией Т. М. Лиозновой.

Эта картина была так же признана за рубежом, а для многих советских зрителей лента «Три тополя на Плющихе» стала любимой.

В фильме красной нитью проходит тема верности. Несмотря на возможность новой любви, для главной героини муж и семья оказались важнее. Верность себе и семье, помогла стать героине лучше.

Несмотря на грандиозный успех ленты «Три тополя на Плющихе», в последующие годы Татьяна Лиознова ничего не снимала.

Однако в 1971 г. она взялась за военный телесериал о советском разведчике Штирлице, действовавшем в руководстве фашистской Германии. Работа над проектом длилась почти три года. Татьяна Лиознова смогла задействовать в нем лучших артистов современности.

Так главная роль была отдана Вячеславу Тихонову, с которым режиссер была знакома еще по работе в «Молодой гвардии».

Роль Курта Айсмана исполнил Леонид Куравлёв.

Леонид Броневой, исполнивший Генриха Мюллера, до «Семнадцати мгновений весны» был малоизвестен в кино. Он прекрасно сыграл роль и стал легендарным актёром.

Находкой Татьяны Михайловны Лиозновой для картины стал Евгений Евстигнеев, сыгравший профессора Плейшнера.

После премьеры телевезионный сериал «Семнадцать мгновений весны» стал культовым и был отмечен государственными наградами. К

753

сожалению, саму Татьяну Лиознову и автора сценария - Юлиана Семенова - так и не наградили Государственной премией СССР. Невероятный успех этого проекта был обусловлен тем, что в ленте впервые фашисты были показаны не глупыми или зверями, а как люди с слабыми и сильными сторонами. Это был рискованный шаг, на который решился до этого только один советский режиссер – Владимир Басов в фильме «Щит и меч». «Семнадцать мгновений весны» – пример неординарного подхода к работе Татьяны Михайловны Лиозновой. Картина вызывает множество чувств и эмоций в душе любого человека. Переживания за жизнь Штирлица, слёзы при виде жестокости фашистов по отношению к грудному ребёнку, восхищение героизмом и преданностью персонажей своей Родине – все эти чувства достаточно ясно донесла до зрителя Татьяна Лиознова.

Следующий ее кинофильм «Мы, нижеподписавшиеся» вышел на экраны лишь в 1980 г. Татьяна Лиознова в нём работала в непривычном для себя жанре – производственной драме, собрав в этом проекте целую плеяду известных актеров.

Далее Татьяна Михайловна по собственному сценарию картину «Карнавал».

Биография, личная жизнь режиссера и годы непосильного труда ради достижения цели – все это легло в основу истории Нины Соломатиной.

Т. М. Лиознова в одном из интервью говорила, что сама во многом стала прототипом героини. Как и Нине, ей долго не удавалось пробиться в профессии и приходилось браться за любую работу. Сама Татьяна Михайловна была коренной москвичкой, не дочкой матери-одиночки из провинции, но она прекрасно понимала, через какие испытания пришлось пройти героине.

После огромного зрительского успеха «Карнавала» режиссер взялась за адаптацию пьесы американского драматурга Артура Копита «Конец света с последующим симпозиумом». Татьяна Лиознова написала авторский сценарий и в 1986 г. начала съемки.

Проект постоянно преследовали неудачи: необходимо было найти хорошего оператора, в СССР менялась политическая ситуация, и уже не была актуальна, критикующая общество США.

Фильм оказаляь фактически ненужным, но он был очень хорошо снят и если бы вышел раньше, могла стать успешной.

«Конец света с последующим симпозиумом» стала последней, которую сняла Татьяна Лиознова.

После распада СССР режиссер более не снимала кинокартин. Однако, будучи невероятно активной личностью, пока ей позволяло здоровье, участвовала в общественной деятельности.

В 2004 г., к восьмидесятилетию режиссёра, был снят документальный фильм «Дожить до светлой полосы. Татьяна Лиознова», в котором она

754

рассказывала о себе и творчестве. Татьяны Михайловны не стало в 2011 году. Она была похоронена рядом с матерью.

В 2016-м на фасаде здания киностудии им. М. Горького, где она проработала сорок лет, была открыта мемориальная доска с ее портретом.

Татьяна Лиознова была человеком удивительного таланта. Её картины настолько глубоко трогают душу, что их просто невозможно забыть. Все её фильмы покоряют сердца людей невероятной добротой, теплотой и душевностью. Отметим, что в работах удивительной женщины поднимаются проблемы и вопросы, актуальные и по сей день. Герои фильмов Татьяны Лиозновой покоряют своей непоколебимой верой в светлое будущее и приятной надеждой, что всё плохое кончится, и случится что-то прекрасное. Благодаря творчеству Татьяны Михайловны многие люди начали смотреть на мир совсем по-другому: надеяться, видеть добро и свет, не поддаваться заблуждениям и жить немного счастливее, чем раньше.

Литература

1.https://www.syl.ru/article/285025/new_tatyana-lioznova-filmyi-biografiya-foto- i-interesnyie-faktyi

2.https://seance.ru/articles/lioznova-95/

М.А. Андреев, И.А. Гулин

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

РАЗВИТИЕ ТЕРРИТОРИИ КОВАЛИХИНСКОГО ОВРАГА В СЕРЕДИНЕ XIX ВЕКА

Начало застройки территории современного Ковалихинского оврага начинается приблизительно в XVII веке. В тот период времени, эта территория была окраиной города и не представляла практической ценности. В 1706 году территория была отдана церкви, которая начала строительство монастыря Иоанна Предтечи, но в 1794 году монастырь был закрыт, на это решение повлияло проводившие в то время реформы Екатерины II, но его имя сохранилось, и достаточно продолжительное время носила современная улица Нестерова, которая называлась раньше Ивановской. В 1839 году Ивановская улица была переименована в Больничную [1] и в этот момент на ее территории разместилась больница для умалишенных [2]. В 1771 г во время чумы в Нижнем Новгороде произошла гибель большого количества больных, после чего было принято решение больницу сжечь.

755

В1796 - 1797 году на данной территории была построена больница и религиозное учреждение, которое находилось на улице Ивановской. В 1806 году рядом с этими зданиями был построен Смирительный и Рабочий дом. Смирительный дом для умалишенных, а Рабочий - для преступников, осужденных за тяжкие преступления.

В1809 году строительство продолжилось, и был пристроен двухэтажный каменный дом под больницу. Данная постройка сохранилась до сих пор и с надстроенным 3 этажом, имеет современный адрес ул. Нестерова, дом 34.

В1823 году здания, Смирительного и Рабочего дома, требовали значительного ремонта и работы по нему были поручены архитектору И.Е. Ефимову, который составил смету ремонта, но работы не были произведены.

В1830 году архитектору было поручено составить новую смету на проведения ремонтных работ Рабочего и Смирительного дома.

Ремонт домов все же начался, но уже в 1832 - 1833 годах под авторским надзором архитектора И.Е. Ефимова. Именно архитектор И.Е. Ефимов спроектировал современный архитектурный внешний вид здания.

В1835 году было принято решение об образовании Арестантской роты, которую решили разместить в Рабочем доме. Проектирование этого здания было поручено архитектору И.Е. Ефимову. В 1844 году был произведен очередной ремонт здания под руководством архитектора И. Е. Ефимовым.

Входе ремонта произвели перекладку печей, перестройку крыльца, окон, забора и побелку всего здания. Ремонт и перестройка здания закончилась в 1852 году. В 1867 году последовало решение о расформировании арестантских рот.

Вцелом объект представляет собой одно целое, одноэтажные строения как бы сближают части архитектурных элементов здания. Справа от осевой линии расположена бывшее караульное помещение. Это одноэтажное деревянное здание с полуподвальным кирпичным цоколем. Фасад этого здания выходит на улицу Семашко, имеет одно окно и треугольный фронтон, образованный двухскатной крышей и карнизом, также чердачное окно. Фасад здания развернут внутрь участка, имеет четыре окна прямоугольной формы и крыльцо, окна отделаны наличниками. С северо-западной стороны караулки построен деревянный пристрой. Слева от осевой линии участка расположен флигель, который образует как бы угол. Фасад обращен к линии ворот и имеет пять окон, карниз и двухскатная крыша образуют фронтон с окном в центре. Здесь явно прослеживается стиль классицизма. Одна из сторон дома обращена к Ковалихинской улице и полностью лишена декора, сторона имеет семь прямоугольных окон, часть из которых имеют решетки. Окна располагаются с солнечной стороны дома.

Фасад флигеля обращенный внутрь участка, к осевой его линии,

отмечен по центру крыльцом с тамбуром, двухскатной козырек

756

оригинальными консолями. Кроме центрального крыльца имеется дверь, прорубленная в бывшем оконном проеме. Кроме того, симметричную планировку флигеля нарушает пристрой к северному углу в два окна, который служит сенями.

Главный корпус, в котором содержались арестанты, находиться в центре участка застройки приблизительно между караулкой и флигелем по осевой линии. Само здание построено из дерева, но фундамент выполнен из кирпича. По своей форме он напоминает крест. Вполне вероятно, что запроектируемое И.Е. Ефимовым здание впоследствии подверглась переделкам. Все наличники имеют одинаковую форму, можно предположить, что перестройка здания выполнялась достаточно быстро после постройки. Части <креста> перекрыты четырехскатной крышей.

Лицевой фасад главного корпуса симметричен. Крыльцо с колоннами, к сожалению, до наших дней не сохранилось. Северо-западный фасад главного корпуса обращен в сторону улице Нестерова и практически не имеет украшений, на улицу выходят 6 окон, которые сгруппированы по три. С одной стороны также расположено чердачное окно.

Юго-западный фасад, обращенный к осевой линии, имеет четыре прямоугольных окна, но которых отсутствует декор.

Северо-восточная часть фасада имеет четыре окна и дверь, между третьем и четвертым окном.

Здания, где раньше размещались различные службы, имеют форму в виде буквы Г, так что большая его вытянута вдоль главной оси участка, а меньшая обращена внутрь. Этот корпус построен из кирпича с выполнением в кирпичном стиле, углы его маркированы лопатками с горизонтальным рустом. Сторона корпуса, обращена к осевой линии участка и имеет одну дверь и окно с декоративными кирпичными наличниками в форме замкового камня. Г-образный выступ, в данный момент, используется как гараж и имеет соответствующие ворота. По центру корпуса выделяется вход на чердак, он имеет форму пятиугольника, защищенного двухскатной кровлей и сверху закрыт дощатыми дверями. Прямо под чердачным входом расположены вороты, декоративные композиции над ними выложены из кирпича, с замковым камнем, что доказывает наличие аналогичных ворот на момент постройки. В XIX веке здесь держали лошадей.

С северо-западной стороны на участке расположена бывшая кухня. Здание деревянное, но на каменном фундаменте, прямоугольной формы. С одной стороны здания имеется два симметричных окна и входной тамбур над ними. С юго-западной стороны три окна и треугольный фронтон, образованный двухскатной кровлей. Северо-западный фасад кухни аналогичен юго-восточному, имеется вход в чердак, который предполагает использовать приставные лестницы над ними пристроен входной тамбур. Все окна обрамлены одинаковыми наличниками с несложной деревянной резьбой. Окна, которые выходят на лицевую сторону, намного шире

757

остальных. Они также шире окон главного корпуса и не имеют в отличие от них решеток. На территории участка находиться бывшая баня. В отличии от большинства построек объекты этого здания кирпичные. В плане оно представляет собой прямоугольник, северо-западной и северо-восточные фасады имеют одинаковые решения, фронтоны образуют двухскатной кровлей в три окна. У всех окон одинаковые пропорции и рисунок замкового камня сверху, выложено кирпичом. Кирпич не оштукатурен и не окрашен. Вытянутая северо-западная сторона имеет четыре симметричных окна, три из которых на данный момент заложены. С юго-западной стороны к бане примыкает служебный корпус, с пристроенным тамбуром.

Здание служебного корпуса, видимо, перестроено, т.к. имеет расхождение с исходными чертежами 1871 г. Проанализировав архитектуру и методы постройки здания, можно предположить дату его постройки, приблизительно начало XX века. Пять окон служебного корпуса с югозападной стороны выходят на улицу Ковалихинскую. Два окна лицевого фасада выходят на юго-запад и имеют одинаковые наличники. По центру фасада имеется чердачное окно, которое закрывается ставнями и прямо под ним расположена одна из входных дверей здания.

758

Рис. 3. Баня. Ул. Семашко д.

21Е. Рис. 4. Служебный корпус. Ул. Семашко д. 21Е.

Литература

1.Филатов Н. Ф. Нижний Новгород. Архитектура XI-начало XX в. Н. Новгород 1994 г. C. 87.

2.Смирнов Д. Н. Нижегородская старина. Нижний Новгород. 1995 г. С. 261-262.

3.Волкова, Е. М. Архитектурный облик зданий Нижнего Новгорода, связанный с Н. А. Добролюбовым / Е. М. Волкова // Вестник МГСУ. 2018. Т.13. Вып. 4 (115). С. 231-243

4.Волкова, Е. М. Влияние градостроительных регламентаций на формирование архитектурного облика улиц Нижнего Новгорода / E.М. Волкова // Приволжский научный журнал. 2018. №4(48). С. 151-160

5.Андреев, М.А. Архитектурный облик Вознесенского Печерского монастыря в Нижнем Новгороде / М. А. Андреев, И. А. Гулин // VIII Всероссийский фестиваль науки [Текст]: сб. докл. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2018. С. 6.

6.Орельская О. В. Петряев С. В. Улица Большая Покровская: прогулки во времени. - Н. Новгород: РИ < Бегемот>, 2015. С. 248.

759