10936

Предмет исследования: свойства и структура рекламной фотографии как инструмента модных изданий.

Фотографию моды рассматривают, как правило, отдельно от рекламной фотографии. Но базовые черты рекламной фотографии характерны и для fashion-фотографии. В частности, она использует знакомый зрителю визуальный код [1].

Становление фотографии моды шло параллельно с развитием издательского дела. Это тесно взаимосвязанные процессы, каждый из которых служил стимулом для развития другого. Конкуренция журналов на рынке ведет к тому, что они должны представить эксклюзивный товар. Модная фотография подается в роли эксклюзива, который отличает один журнал от другого.

С конца 1980-х fashion-фотография начинает получать новые каналы распространения. Разделы модной хроники, светской жизни постепенно появляются в неспециализированных каталогах. Одновременно фотография моды начинает активно представляться в музеях.

В России модная фотография в глянцевых изданиях появляется с середины 1990-х годов. С 1999 года в Москве проводятся фестивали «Мода

истиль в фотографии». Эти процессы связаны с изменениями, которые происходят в российском обществе на рубеже ХХ-ХХ1 веков, в частности, со становлением общества потребления и включением страны в процессы глобализации в мир [9].

Фотография моды печатается прежде всего на страницах глянцевых журналов. Исследование таких печатных изданий как отражение социокультурных процессов – одна из актуальных и быстро развивающихся областей научного интереса. Это достаточно разработанная тема в исследованиях западных культурологов [10].

Fashion-фотографию как средство рекламы новых коллекций используют дома моды, выпуская так называемые look-book, которые предназначены в основном для главных редакторов глянцевых журналов, fashion-экспертов, журналистов, пишущих о моде, и байеров, формирующих коллекции для шоу-румов и store. Как правило, журналисты

иэксперты моды отсматривают множество коллекций одежды, демонстрирующихся во время сезонных показов или недели моды. Соответственно для того, чтобы после просмотра ориентироваться в моделях коллекции, и используют технологию look-book, которые специально подготавливаются брендами ещё до официального показа. Фактически кутюрье контролируют не только создание коллекций и их показ публике, но и их репрезентацию в фотографиях. Таким образом, фотография моды оказывается частью продвижения марки, а следовательно, такой же частью модной индустрии, как дефиле и перформансы при представлении коллекций [5].

680

До 1960-х функция фотографии моды была в том, чтобы соотнести предлагаемые модели одежды с кругом людей, которые могут себе ее позволить. Сегодня речь идет о том, чтобы обозначить выбор, предложить зрителю разные варианты одежды как стиля жизни. При этом количество вариантов стилей в 1990-е возросло настолько, что само это разнообразие отмечается модельерами и историками моды как специфика последнего десятилетия XX века. Игровой перебор стилей становится естественным способом самовыражения человека постмодерна. Источником этих стилей становится все пространство современной культуры, представленное в дизайне, музыке, кино и искусстве [4].

В «Лекциях по истории фотографии» В. Левашова отдельная глава посвящена фотографии моды и портретам знаменитостям в XX веке. Автор рассматривает фотографию моды как часть коммерческой фотографии. Он описывает соотношение между fashion-фотографией и съемкой знаменитостей, с одной стороны, с другой – замечает, что лексикон фотографии моды зависит от новаций в искусстве модернизма и документальной фотографии [8]. Это существенно не только для понимания истоков снимков и средств, которые используются, но и для указания на динамичный, синтетический характер описываемого явления. Фактически В. Левашов подтверждает двойственный характер фотографии моды, в которой соединились коммерческий заказ, выразительные средства искусства, и намечает границы явления.

Во время пандемии некоторые бренды решительно отказываются от проведения рекламных кампаний, другие же находят новые форматы. Так основательницы петербургского магазина «8» Вероника Топычканова и Елена Кручинина одни из первых занялись бесконтактной съемкой фото- и видеолукбуков. Девушки вместе с фотографом координировали модель во время конференции, а скриншоты с экрана монитора предстали в конечном итоге снимками.

Также фотографы активно создают коллаборации с иллюстраторами. Например, художественный кейс от «Prada»: весь look-book новой коллекции марки представляет собой реалистично-прорисованные модели одежды. Для работы над материалами «Prada» пригласили современного немецкого художника Фалька Джернегросса.

Авторы статьи предлагают своё видение рекламной фотографии в формировании разворота современных fashion-изданий. Сценарий макета представлен на рисунке 1.

681

Рис.1. Предложение разработки разворота для fashion-издания

Рекламная фотография переживает переосмысление: фотографы и дизайнеры разрушают устоявшиеся фундаментальные принципы fashionсъёмки, такие как правильная организация светового оборудования, выстраивание поз «под копирку», построение обыденных для потребителя ракурсов.

Здесь необходимо отметить, что не только индустрия моды находится в условиях перемен, в переходном периоде и поиске новых тематических возможностей и инструментов. Поэтому с практической точки зрения, демонстрация примеров различной направленности в области рекламных технологий, а также создание условий для развития творческой самостоятельности и креативности, позволит выпускникам не испытывать затруднения в реализации и поиске высококвалифицированных, а может быть и нестандартных решений [14].

ЛИТЕРАТУРА

1.Барт Р. Фотографическое сообщение // Система моды. Статьи по семиотике культуры. – Пер. с фр., вступ.ст.и сост. С.Н.Зенкина. М. Издательство им. Сабашниковых, 2003. - 512 с. С. 378-393

2.Бруард К. История костюма в контексте культуры // Теория моды. Вып.1. М.: Новое литературное обозрение, 2006. - С. 3752.

3.Второй Международный месяц фотографии в Москве. Фотобиеннале-98 / каталог. М.: Издание Московского дома фотографии. -

197 с.

682

4.Гавришина О. Мода и «современность»: о чем мы говорим, когда говорим о моде // Теория моды. Вып.6. М.: Новое литературное обозрение,

2007-2008. - С.297-305.

5.Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения. 3-е изд. СПб.: Питер, 2004. -208 е., ил.

6.Ермилова Д. История домов моды. М.: Издательский центр

«Академия», 2003. - 288 с.

7.Левашов В. Фотовек. Нижний Новгород, Центр современного искусства, 2002. - 126 е., ил.

8.Левашов В. Лекции по истории фотографии. – Нижний Новгород: Нижегородский филиал ГЦСИ, 2007. 531 с

9.Левашов В. Модные & знаменитые // Артхроника. 2007. - №5. - С. 83.

10.Леонтьев М. Фотограф журнала мод // Советское фото. 1979.- №2. -

С. 16.

11.Мода и стиль в фотографии / каталог Второго международного фестиваля Мода и стиль в фотографии. М.: Издание Московского дома фотографии, 2001. – 111 с.

12.Стал В. Антимода: 1970-е // Теория моды. Вып.1. М.: Новое литературное обозрение, 2006. – С. 69-87.

13.Аверьянова О. Фотография и мода в пространстве «арт-системы» // Искусствознание. 2001 - №1 (XVII) - С. 564-603.

14.Павлова Л.В., Косова Н.М. Методология сетевого взаимодействия, обеспечивающая интеграцию образовательной системы «школа-вуз- предприятие». 17-й Международный научно-промышленный форум «Великие реки 2015»: труды конгресса. В 3 т. Т.2/ Нижегород. гос. архит.- строит.ун-т;отв.ред. А.А. Лапшин – Н.Новгород: ННГАСУ, 2015. С. 55-57.

Щеголев И.Д.

МАОУ СШ№6 г. Бор Нижегородской обл.

СИСТЕМА ЭВАКУАЦИИ ЛЮДЕЙ ИЗ ВЫСОТНЫХ ЗДАНИЙ С ПОМОЩЬЮ СПАСАТЕЛЬНЫХ КАБИН

Высотное строительство сейчас широко распространено по всему миру. Здания офисов и гостиниц могут достигать по высоте нескольких сотен метров. Многие знают такие знаковые объекты как башня БурджХалифа, высотки Шанхая, небоскребы Манхеттена, башни «Петронас», Лахта-центр в Санкт-Петербурге, башня «Федерация» в комплексе Москвасити.

683

Рис. 1 Основные высотные объекты мира (Лахта-центр, башни «Петронас», башня Бурдж-Халифа

Рис. 2 План этажа (Лахта центр, Санкт-Петербург)

Организация эвакуации людей из высотных зданий является очень сложной задачей в связи с тем, что одновременно в высотных объектах может находиться очень большое количество человек (до нескольких тысяч), а эвакуироваться они могут только по двум-четырем лестницам, расположенным, как правило, в стволе жесткости здания. Увеличение количества лестниц не целесообразно по компоновочным соображениям, тем более это не решит проблему эвакуации маломобильных групп населения. Эвакуация с помощью пожарных лифтов, которых в здании обычно 2-4, также не решает проблему массовой, быстрой и организованной эвакуации.

Существует несколько путей решения этой проблемы. Например, применение индивидуальных самоспасов, аналогичных по конструкции альпинистскому снаряжению, или использование гибких спасательных рукавов. Оба варианта требуют специальной подготовки и малоТамбурподходят для организации массовой эвакуации людей из высотных зданий.

684

В своем проекте мы предлагаем совершенно новый способ организации системы эвакуации с помощью спасательных кабин.

Кабины располагаются на каждом этаже и имеют вместимость, равную «населённости» каждого этажа. Кабины связаны между собой шарнирными связями и размещены в шахте, расположенной у наружной стены. Незадымляемость шахты обеспечивается за счет работы системы дымоудаления, а недопущение попадания дыма изнутри здания – за счет тамбуров с системой приточной вентиляции.

Рис. 3 Схема размещения шахты спасательных кабин, разрез

По команде системы оповещения люди на каждом этаже за отведенное время должны покинуть рабочие места, гостиничные номера и т.п. и переместиться в этажные спасательные кабины. Организация потоков людей на каждом этаже возможна также с помощью интеллектуальной системы, основанной на информации с камер видеонаблюдения и системы распознавания лиц, а также индивидуальных цифровых карт-извещателей, которые являются частью системы управления доступом, или смартфонов. После того как все люди пройдут в спасательные кабины, двери кабин синхронно закроются и кабины придут в движение под действием гравитации. Торможение цепочки кабин обеспечивается за счет работы магнитного тормоза и обеспечивается стабильная скорость движения на уровне 10 м/сек.

Внизу шахта завершается кольцеобразным коридором, размещённым по периметру стилобата здания на уровне минус первого этажа. Тем самым препятствий для доступа людей в здание на уровне первого этажа не будет.

685

Шарнирное соединение между кабинами нужно для поворота цепочки кабин при смене направления движения с вертикального на горизонтальное, а также при повороте цепочки кабин в кольцеобразном коридоре.

Рис. 4 Схема размещения шахты спасательных кабин, разрез, план этажа

При переходе с вертикального направления движения на горизонтальное произойдет опрокидывание кабин на 90 градусов. Для обеспечения вертикального положения людей в каждой кабине предусматривается внутренняя вставка, имеющая форму цилиндра. Внешняя оболочка кабины и внутренняя цилиндрическая часть кабины, в которой размещены люди, соединяются посредством роликовых элементов. Для подержания вертикальности используется гравитационный принцип с утяжелением в нижней зоне каждой цилиндрической части кабины.

Рис. 5 Разрез спасательной кабины, схема

Финальная остановка цепочки кабин также осуществляется с помощью магнитного тормоза.

Дальнейшая эвакуация людей наружу происходит в коридор или галерею, расположенную по периметру минус первого этажа стилобата по

686

всей длине остановившейся цепочки кабин. Подъем на поверхность осуществляется при помощи лестниц и пандусов.

После эвакуации вся система может быть использована повторно и поднята наверх с помощью электромотора и лебедки, расположенной в верхней части шахты (аналогично лифтовым системам).

Ориентировочное время работы системы:

-сбор людей на этаже и размещение в кабинах (2-3 минуты);

-движение цепочки кабин вниз (20-30 сек для зданий высотой до 200 м при скорости движения кабин 10 м/сек);

-выход людей из кабин и выход на поверхность (2-3 минуты).

Итого 4,5-6,5 минут. Причем в заключительный отрезок времени на эвакуирующихся людей опасные факторы уже воздействовать не будут.

Таким образом, предложенная система эвакуации людей из высотного здания позволит быстро и организованно осуществить эвакуацию людей из зданий, в том числе маломобильных групп населения, при возникновении опасности воздействия на них пожара или других опасных факторов.

Литература

1.Холщевников В.В. Исследования людских потоков и методология нормирования эвакуации людей из зданий при пожаре. М.: МИПБ МВД России, 1999. 93 с.

2.Холщевников В.В., Самошин Д.А. К вопросу безопасности использования лифтов при эвакуации из высотных зданий // Пожаровзрывобезопасность. № 6. 2006. С. 45–46.

3.Предтеченский В.М., Милинский А.И. Проектирование зданий с учетом организации движения людских потоков. М.: Стройиздат, 1979. 375 с. 8. Холщевников В.В. Моделирование людских потоков // Моделирование пожаров и взрывов. М.: Пожнаука, 2000. 492 с.

4.Федеральный закон 384-ФЗ. Технический регламент о безопасности зданий и сооружений (с изменениями на 2 июля 2013 года). утв. 30.12.2009 - М.: 2013. – 20 с.

5.Федеральный закон 123-ФЗ. Технический регламент о требованиях пожарной безопасности (с изменениями на 27 декабря 2018 года). утв. 22.07.2008 - М.: 2018. – 111 с.

6.СП 401.1325800.2018 Здания и комплексы высотные. Правила градостроительного проектирования. утв. Минстрой России, 18.09.2018 - М.: Стандартинформ, 2019. – 24 с.

687

1С.А. Крашенинников, 2Е.С. Крашенинникова

1МБОУ № 33 г. Нижнего Новгорода

2ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

ПРОЕКТ МОБИЛЬНОГО ДОМА ДЛЯ ЖИЗНИ И СПАСЕНИЯ ЛЮДЕЙ В ЭКСТРЕМАЛЬНЫХ УСЛОВИЯХ

В мире люди постоянно лишаются жилья из-за затяжных военных конфликтов, техногенных, природных катастроф, что часто происходит в экстремальных климатических условиях, когда сроки их возможного спасения сокращаются в разы. Таким образом, актуальной является разработка проекта мобильного быстровозводимого дома, который может стать приютом для пострадавших, временным жилищем оптимального качества [1, 2] для спасателей, исследователей, путешественников.

Идеальным прототипом при проектировании дома для спасения людей в экстремальных условиях могут стать древние жилища (сакля, юрта, чум, иглу и др), или, например, изба – деревянный жилой дом, который может перевозиться в виде бревен, сплавляться по рекам. По мере увеличения населения Земли, внедрения изобретений в человеческий быт, традиционный жилой дом разных народов менялся, внося коррективы в архитектурный облик исторических поселений [3, 4, 5]. Смысловое пространство архитектуры дополнялось «психофизикой техногенной безопасности», придавая ему особую художественно-эстетическую форму под влиянием научно-технического прогресса [6, 7, 8]. Встречаются примеры гармоничного по форме результата архитектурно-строительной деятельности, например, нестандартные дома, как правило, расположенные в экстремальных условиях: на горах, на скалах, под землей, на воде, на деревьях, во льдах, на рельефе. Дом в экстремальных условиях не должен вступать в конфликт с природным окружением, по возможности максимально использовать его материалы, ресурсы для воспроизводства энергии. Его конструкции и материалы должны обеспечивать быстрый монтаж объекта, его устойчивое функционирование. В проектных предложениях раскрываются гипотетические модели адаптации объектов, произведений, артефактов к экстремальным условиям обитания на Земле.

Экологическая безопасность архитектурных объектов сегодня осмысляется через призму ликвидации дефицита функциональности пространств, предметов, средств жизнеобеспечения при уменьшении площадей жизнедеятельности человека, следовательно, минимизации объемов производимых им отходов.

При разработке современного универсального жилища для путешественников, спасателей сегодня актуальным прототипом являются

688

объекты, позволяющие человеку выжить в экстремальных естественных (природных), искусственных (техногенных) условиях, например, на борту космического корабля – по сути капсульного отеля, прообразом которого на земле стала башня «Накагин» (1972 г.) архитектора Кисе Курокавы в Токио, состоящая из модулей-капсул с необходимой для жизни мебелью и оборудованием.

Для разработки концепции мобильного дома для жизни в экстремальных условиях была изучена работа спасателей и их оснащение. Эти смелые люди одними из первых выезжают на место происшествия, помимо физической крепости, специальной подготовки, решительности, они должны еще очень любить людей. Чаще всего это команда, работающая быстро и согласованно в сложных ситуациях, потому что для разбора завалов, ликвидации крушений, тушения пожаров, спасения тонущих требуется много рук и техники. Для спасателя не существует дня или ночи, он всегда находится в боевой готовности, приходит на помощь по первому зову. Инвентарь спасателя зависит от особенностей среды, где произошло несчастье, например, надувной нагрудник с подъемной силой, спасательная доска, гидрокостюм – индивидуальное средство спасения, плавсредства – коллективное и другие.

Необходимым условием для нормальной жизнедеятельности человека является обеспечение оптимальных условий в интерьерах помещений с температурами от 18 до 30 градусов С. Параметры микроклимата помещения зависят от правильно организованных систем отопления и вентиляции. Для мобильного дома должна быть обеспечена защита от воды, блокирование ее попадания в помещение обеспечивается за счет физических свойств материалов.

Проектируемая модель мобильного дома предназначена для длительного проживания в любых погодных условиях компании 2-6 человек, он подходит для оснащения небольших групп геологоразведчиков, спасателей, военных, охотников, рыбаков, исследователей, выполняющих задачи в любую погоду, в том числе в условиях Крайнего Севера. Дом обладает способностью к саморазвертыванию, обеспечивая удобство и скорость монтажа, предоставляет возможность в жаркое время года убирать торцевую стену или менять ее на антимоскитную сетку для вентиляции внутри. Это переносное, просторное жилье в природных условиях, отличный пункт обогрева, сочетающий большую площадь и относительно небольшой транспортный вес. Максимальная продуманность, внедрение ряда технических решений в мобильный дом для спасения людей в экстремальных условиях в сочетании с высоким качеством комплектующих сделают экспедицию, службу, зимовье, охоту, рыбалку, просто отдых на природе удобным, комфортным, безопасным.

Размеры модуля мобильного дома в развернутом состоянии 3000х4000х2500 мм, жилая полезная площадь – 12 кв.м. Он имеет прочные

689