10936

достопримечательностей, как только начинающий фотограф, были выявлены следующие проблемы:

-Во время зимней съёмки нужно помнить о холоде: мерзнут руки. Совет: приобрести зимние перчатки фотографа!

-Помнить о том, что фотоаппаратура очень чувствительна к холодам

исоответственно быстро разряжается. Поэтому лучше брать с собой и приобретать запасной аккумулятор (батарею).

-Если есть потребность в отсутствии людей в кадре, то лучше заранее понаблюдать за местом съёмки и понять, в какое время нужно прийти, чтобы людей было как можно меньше.

-Из-за неопытности большой риск потерять равновесие в кадре: линия горизонта «заваливается», особенно если её как таковую не видно. Для исправления фотографий не стесняйтесь использовать компьютерные фото-редакторы. В них же можно исправить и различные визуальные эффекты: добавить яркости, контрастности, резкости и т.д.

Итак, действительно, архитектурные достопримечательности Нижнего Новгорода оказались очень многогранными и художественными источниками вдохновения для создания фотографий.

Рисунок 1. Оформление авторской фото-выставки в школе № 106 «Мой Нижний Новгород»

670

Рисунок 2. Фрагмент авторского методического пособия по архитектурной фотографии

Литература

1.Юрий Пальмин. Архитектура в зеркале фотографии. [Электронный ресурс]/ Ю.Пальмин. Сжатый курс архитектурной фотографии // Vласть – интернет журнал со своим мнением - 2018 Режим доступа: https://vlast.kz/life/22380- arhitektura-v-zerkale-fotografii.html/(09.03.2020)

Л.Д.Тумакова, Н.А. Еремина

«Институт пищевых технологий и дизайна» - филиал ГБОУ ВО «Нижегородский государственный инженерно-экономический

университет»

ИЗУЧЕНИЕ СТРОЕНИЯ НАРОДОГО КОСТЮМА В ПРОЦЕССЕ РАЗРАБОТКИ АВТОРСКОЙ КУКЛЫ

Проектирование современных объектов и предметов невозможно без понимания их культурологических смыслов, которые в овеществленном виде, средствами визуальных сигналов, облегчают социальную коммуникацию. В связи с многомерностью культурологических смыслов их классификация может проводиться, в том числе, по принципам овеществления, включающим знаковые, орудийные, рациональные компоненты [1, стр. 13]. Умение транслировать культурологические смыслы в структуру костюмного комплекса отражает способность проектировщика одежды создавать объект или предмет, точно ассоциированный с коммуникативными потребностями человека.

671

Понимание значимости знаков и знаковых групп для символьной коммуникации и освоение норм разработки овеществленного коммуникационного символа наилучше закрепляется в процессе изучения конструктивной и эстетической структуры объектов народной материальной культуры, а именно народного костюма, составляющие элементы которого поражают рациональным построением и глубиной образно-семантических посылов.

Основным подходом к изучению народного костюма в аспекте ознакомления с приемами структурирования главных информативных единиц – покроя и декоративной отделки по принципам конструктивной и семантической обусловленности является технико-технологическое и семиотическое исследование [2]. Навыки комплексного исследования можно формировать в процессе этнопроектирования, например – разработки одежды в масштабе для куклы-манекена. Композиционная, декоративная и конструктивно-технологическая природа народного костюма раскрывается по ходу изучения специальных сведений о первоисточнике и далее воспроизводится в разработке масштабной одежды методами репликации или стилизации. Авторская кукла, как синтетический объект декоративно-прикладного искусства, становится наиболее рациональной проектной формой для понимания последовательности составления коммуникативного комплекса [3]. Несмотря на уменьшенный относительно натуральной величины фигуры масштаб, изготовление костюма для куклы позволяет освоить особенности конструктивного формообразования технологического изготовления и сборки современной дизайн-формы на основе структурного строения народной одежды.

Целью представленной работы является обобщение опыта по разработке семантической структуры костюма для авторской куклы. Целеполагающей основой авторской разработки стала проектная аналогия конструктивной и декоративной структуры Марийского костюма.

Началом работы явилось ознакомлением с особенностями строения марийского костюма. Марийский костюм занимает достойное место среди костюмов народов Поволжья. Значимым элементом мужского и женского костюмных комплексов является просторная туника трапециевидного или прямого кроя, выполненная из отбеленного холста и декорированная характерной вышивкой шерстяными нитями преимущественно красного и черного цвета. Выбор марийского костюма определён тесной связью одежды этноса с обрядовой сферой, религиозно-магическими представлениями.

Освоение формально-пластических и декоративно-семиотических структур костюма проводилось в процессе обзора иллюстративных изображений марийского костюма [4]. Итогом обзорного этапа (ознакомительного исследования) стали зарисовки копии костюма и принципиального строения конструкции.

672

На следующем этапе была подобрана кукла-манекен для возможности проектирования масштабной копии костюма. Определены технологические условия разработки, подобрано оборудование. Конфекционирование для макета выполнялось в приближении к фактурам материалов первоисточника: выбраны льняная отбеленная ткань для платья-туники и шерстяные нити для выполнения вышивки. Т.к. проектирование макета костюма на кукле-манекене проводилось в пределах цикла учебных занятий по теории и истории костюма, были выбраны простые в использовании материалы и оборудование в комплексе оснащения учебной швейной мастерской.

По предварительной зарисовке строения костюма был выполнен чертеж туники. В процессе работы устанавливались пропорциональные отношения в системе «размеры конструктивных элементов на рисунке конструкции – размеры конструктивных поясов на кукле-манекене». Умение соотносить размеры модели на эскизе и готовой конструкции помогает точнее осмыслить пропорционирование и расчет конструкции народной одежды.

Далее с чертежа конструкции были сняты шаблоны и выполнен раскрой деталей костюма. Готовые детали были декорированы техникой вышивки тамбурным швом (рисунок 1). Расположение вышивки было выбрано по аналогии с размещением декоративных элементов в марийской тунике: на груди, по центру рукавов, по линии низа изделия.

В комплекс с вышивкой включена вертикальная полоска красной ткани, символизирующая в женском костюме род и дорогу жизни. Сюжеты вышивки заимствованы из оригинального марийского костюма. При условии того, что кукла будет представлена как сувенирное изделие, декоративную отделку можно усилить, размещая вышивку на большей плоскости и чередуя её с красными лентами.

Рис.1 Техника выполнения и расположения вышивки

По завершении декорирования деталей выполнена их сборка. Все краевые срезы – горловина, низ юбки, низ рукавов – обработаны красной лентой. Красный цвет, как символ жизни и оберег от воздействия злых сил, был основополагающим в семиотическом комплексе декоративной структуры марийского костюма (рисунок 2).

673

Рис. 2 Сборка деталей и обработка краевых срезов

Костюмный комплекс дополнен фартуком и головным уборомповязкой. В отделке фартука и головного убора повторен мотив вышивки и включена красная лента. В отделку фартука добавлена тесьма – вьюн, ассоциированная с аналогичным сюжетом архитепичной вышивки, отождествляющей живительную силу водной стихии (рисунок 3).

Рис. 3 Декорирование фартука и головной повязки. Итоговый результат

При разработке костюма для авторской куклы проектировщик самостоятельно выбирает способы обработки и сборки изделия. Однако показатели качества изготовления наилучше реализуются при условии преобладания машинных работ.

В процессе освоенной деятельности по разработке авторской реплики народного костюма на кукле-манекене получен бесценный опыт:

-практического изучения особенностей структурирования покроя и декоративной отделки, как главных информативных единиц системы костюма,

-аналогового выбора материала по принципу материала-имитатора первоисточника,

-аналоговой разработки семантической структуры костюма,

-выполнения грамотной последовательности разработки макета изделия.

Освоенный комплекс индивидуальной творческой и проектнотехнологической деятельности не противоречит методологии занятий компетентностного обучения. Применение особых изобразительных и технологических средств, приемов, способов и методов для изготовления репликативного или художественно-образного костюма на авторской кукле напрямую зависит от решаемых учебных задач [5]. Представленный опыт может послужить основой разработки методических материалов по организации практико-ориентированных занятий для будущих специалистов индустрии моды и дизайна.

674

Литература

1.Соколов А.В. Введение и теорию социальной коммуникации: Учебное пособие. СПб.: СПбГУП, 1996. – 320 с.

2.Павлова С. В. Некоторые аспекты использования метода реконструкции в изучении народного костюма// Технические науки в России и за рубежом: материалы VII Междунар. науч. конф. (г. Москва, ноябрь 2017 г.). – Москва: Буки-Веди, 2017. – С. 126-128.

3.Лейдекер М.А. Сущностная характеристика авторской куклы и вопросы художественности в контексте современной эстетики// Вестник Челябинского государственного университета. 2015. № 15 (370). Филология. Искусствоведение. Вып. 96. – С. 142–148.

4.Марийский национальный костюм: особенности и виды [Электронный ресурс]. URL: https://fashionapp.ru/nacionalnyekostyumy/marijskie.html (дата обращения: 10.06.2020)

5.Еремина Н.А. Развитие нелинейного мышления будущих дизайнеров одежды с применением метода стилизации структур народного костюма // Проблемы современного образования: Интернет-журнал. 2019. № 4. – с.

232-245. – URL: http://www.pmedu.ru

1А.К. Уткина, 2М.С. Веселова, 2Е. М. Волкова

1МАОУ Лицей № 38 г. Нижнего Новгорода

2ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

СТАНДАРТИЗАЦИЯ КОНТЕЙНЕРА ДЛЯ СБОРА МУСОРА В НИЖЕГОРОДСКОМ СТИЛЕ

На сегодняшний день в России перерабатывается только 4% отходов, пока их сортировка – дело проблемное. Люди не знают, как правильно разделять мусор и для чего это нужно. Между тем правильная сортировка отходов и утилизация способны решить множество экологических и финансовых задач, результатом может стать отличная экологическая обстановка, сохранение природных богатств, дешевое вторсырье, ресурсосбережение [1,2]. Таким образом, актуально создание проекта контейнера для сбора мусора в нижегородском стиле из вторсырья, что является целью данной работы, ее предмет – контейнер для сбора мусора.

Гипотеза исследования: реализованный проект контейнера из пластика вторичной переработки поможет собранным в него мусором обеспечить дешевым сырьем промышленность, сохранить экологическую обстановку, природные богатства страны, подчеркнет Нижегородскую

675

специфику в облике города, подтвердит научно обоснованное сочетание социальных, экономических интересов человека, общества и государства.

Для реализации цели были поставлены задачи: анализ литературы, стандартов, патентов, проектов по теме исследования; создание эскизов, чертежей, макета контейнера для сбора мусора в нижегородском стиле. Решение поставленных задач осуществлялось на основе системного, комплексного подхода, применения методов: библиографического анализа информации, стандартов, патентов, проектов по теме; сравнительного анализа аналогов; графоаналитического моделирования объекта.

Стандарты ресурсосбережения, управления отходами в РФ представлены следующими нормами: Федеральный закон от 24.06.1998 № 89-ФЗ (ред. от 27.12.2019) «Об отходах производства и потребления»; Модельный закон «Об отходах производства и потребления» (новая редакция), принят Постановлением МПА СНГ № 29-15 от 31.10.2007 и Постановления Правительства Москвы от 25.06.2002 № 469-ПП «О порядке обращения с отходами строительства и сноса в г. Москве»; ГОСТ Р 576782017 «Ресурсосбережение. Обращение с отходами. Ликвидация строительных отходов». Согласно стандартам, есть следующие виды вторичного сырья: биологические (пищевые отходы, жиры, ассенизация; древесина, макулатура); технологические (неорганические вещества – стекло, металлолом, строительные); технологические (органические вещества – химикаты; нефтепродукты, пластмасса, резина, сточные воды); технологические – сложные изделия, подлежащие разделению, разборке на простые составляющие (электроника, транспорт, механические приборы, архитектурные сооружения, мебель, бывшие в употреблении одежда и обувь). Мусор условно делится на безопасный и опасный, первый, разлагаясь, не отравляет источники воды, почву, не опасен для человека, животных, растений, это: пищевые остатки; картон, бумага; целлофан (не полиэтилен); древесина, листва. Из органического мусора производят удобрения, мульчу, новую продукцию, например, из макулатуры – туалетную бумагу, упаковку для яиц, книжные переплеты, эковату, волокнистые плиты для строительства. Опасный мусор: негодные батарейки, аккумуляторы, лекарства, старые вакцины, лакокрасочные изделия, автомобильные покрышки, полиэтилен, ртутные лампы, градусники и прочее. Население может получать доход в пунктах приема: макулатуры, стеклотары, металлолома, пластика; взятые оттуда отходы на перерабатывающих заводах превратят во вторичное сырье для производства новой продукции. Это ресурсосбережение, поскольку здесь рационально используются имеющиеся материалы, сохраняя природу.

Установка во дворах специальных контейнеров для разных типов отходов упрощает раздельный сбор мусора. Часто используются разноцветные баки: для стекла, бумаги, пластика, металла, пищевых, несортируемых отходов, однако цвета контейнеров не стандартизированы,

676

поэтому надо ориентироваться на надписи и символы. Они бывают с задней, боковой и евро загрузкой, объемами от 0,75 – 1,1 м3, возможны различные модификации: бак с крышкой, контейнер на колесах, с еврозацепами, со сливом на дне; повышенной вместимости (1,1 – 1,5 м3); для крупногабаритного мусора (6; 8; 10; 12 м3).

Пластиковые контейнеры для сбора и хранения отходов в процессе эксплуатации не подвергаются коррозии, они удобнее железных аналогов, их вес в 2,5 раза меньше, не возникнет проблем с погрузкой и транспортировкой. Для их изготовления применяются стойкие марки полиэтилена, обеспечивая прочность, широкий температурный диапазон эксплуатации (до – 40 градусов), химические среды, механическое воздействие, атмосферные осадки не влияют на них, они удобны и практичны, не оказывают разрушающего воздействия на экологию. Контейнеры из пластика могут иметь различные размеры, снабжаться колесами и крышками, для открытия которых служит специальная педаль в нижней части. Евроконтейнеры из пластика можно использовать для сбора и хранения ТБО в мусоропроводах многоквартирных домов, транспортировки отходов на промышленном, пищевом производстве, на площадках торговых центров, магазинов, кафе, ресторанов, при проведении ремонтных и отделочных работ.

В Нижегородской области, по информации регионального министерства экологии, образуется 1,7 млн. т/год твердых коммунальных отходов. С 01.01.2019 года она перешла на новую систему в сфере обращения с ТКО, по которой сбором, транспортировкой, обработкой, утилизацией, обезвреживанием, захоронением отходов занимаются региональные операторы. Потребность в реформе назрела давно, поскольку большинство полигонов переполнено, мусороперерабатывающих заводов не хватает, а сжигание отходов оказывает негативное влияние на окружающую среду.

Перед созданием проекта контейнера для сбора отходов был проведен патентный поиск на сайте Роспатента, где были найдены патенты-аналоги [3], прототипы отдельных элементов проектируемого объекта. Проект контейнера для сбора мусора на колесах предусматривает его выполнение из пластика вторичной переработки, в его конструкции заложены лучшие традиции экологического дизайна, технические характеристики соответствуют стандартам безопасности, надежности, требованиям технического регулирования [4, 5]. Его можно использовать для сбора и хранения ТБО, в мусоропроводах многоквартирных домов, транспортировки отходов на промышленном, пищевом производстве, на площадках торговых центров, магазинов, кафе, ресторанов, при проведении ремонтных работ.

Поскольку в последнее время интерес к отечественной культуре и истории значительно вырос, поэтому эффектно будут смотреться на

677

контейнере живописные композиции в стиле традиционных народных промыслов Нижегородской области, таких как хохлома, семеновская матрешка и др. Контейнер по форме напоминает семеновскую матрешку (рис. 1), где круглое лицо является отверстием для приема перерабатываемого мусора (бумаги, пластика, металла, стекла), закрывающееся от снега и дождя инновационной крышкой, горизонтально по середине объект может открываться (как матрешка), что упростит процесс изъятия мусора с целью его доставки до пункта переработки. Данный контейнер может выпускаться серийно, стать типовым решением для многократного использования, отличаться по размерам, в зависимости от потребностей территории и объемов мусора. Во внешнем облике контейнера-матрешки соединились история и современность, фартук семеновской матрешки творчески расписан под хохлому, что придает объекту нижегородскую специфику. Данный объект, размещенный в каждом нижегородском дворе, украсит город, особенно к 800-летию Нижнего Новгорода (к 2021 г.), улучшит эстетические качества его архитектурно-строительной среды [6-8]. Контейнер-матрешка поможет собранным в него мусором обеспечить дешевым сырьем промышленность, сохранить экологическую обстановку, природные богатства страны, подтвердит научно обоснованное сочетание социальных, экономических интересов человека, общества и государства.

Рис. 1. Макет контейнера-матрешки для сбора мусора в Нижегородском стиле

ЛИТЕРАТУРА

1.Иванов, А. В. Концепция интегрированной оценки природных и культурных ландшафтов Нижнего Новгорода /А. В. Иванов, Е.М. Волкова// II Междунар. науч.-практ. конференция «Экологическая безопасность и устойчивое развитие урбанизированных территорий» 23-25 апреля 2019 г. ННГАСУ, Н. Новгород. С.120-123.

2.Иванов, А. В. Интегрированный подход к оценке устойчивого развития исторических городов /А. В. Иванов, Е. М. Волкова// 21-й

678

Международ. научно-промышленный форум «Великие реки’2019». – Н.Новгород: ННГАСУ, 2019. Т. 3 С.191-194.

3.Волкова, Е. М. Защита интеллектуальной собственности. Патентоведение: [Эл. ресурс]: учеб. пособие / Е.М. Волкова– Н. Новгород: ННГАСУ, 2018. – 79 с.

4.Волкова, Е.М. Управление качеством архитектурно-строительной деятельности: уч. пособие /Е.М. Волкова. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2020. 69 с.

5.Волкова, Е.М. Информационное и программное обеспечение архитектурно-строительной деятельности: уч. пособие /Е.М. Волкова. – Н.Новгород: ННГАСУ, 2020. 81 с.

6.Волкова, Е. М. Исторические тенденции формирования архитектурного облика старинных улиц Нижнего Новгорода/ Е.М. Волкова //Приволжский научный журнал. 2019. №2 (50) С. 106 -112

7.Волкова, Е. М. Влияние градостроительных регламентаций на формирование архитектурного облика улиц Нижнего Новгорода / E. М. Волкова // Приволжский научный журнал. 2018. №4 (48). С. 151-160

8.Волкова, Е.М. Архитектурный облик объектов культурного наследия Чкаловского района Нижегородской области [Текст]: монография

/Е.М. Волкова. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2020. – 188 с.: ил.

Е.А. Халтурин, Д.В. Кудряшова

«Институт пищевых технологий и дизайна» – филиал ГБОУ ВО НГИЭУ

РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ КАК ИНСТРУМЕНТ FASHIONИЗДАНИЙ

С течением времен мода стала предметом пристального внимания не только историков костюма, но и социологов, психологов, культурологов. Интерес к размышлениям над сущностью моды проявили философы Б.Спиноза, И.Кант.

В СССР исследование моды носило исторический или прикладной характер. Сегодня ситуация совершенно изменилась. С 2006 года в рамках проекта «Культура повседневности» издается журнал «Теория моды. Одежда. Тело. Культура». Издаются исследования, Описывающие структуру моды (А.Гофман), история модных домов (Д.Ермилова), развитие модных форм костюма в XX веке (Е.Косарева), демонстрирующие связь моды с культурным контекстом, живописью (Р.Кирсанова), литературой (О.Вайнштейн).

Цель исследования: выявить и обосновать основные маркеры в истории рекламной фотографии как компонента fashion-изданий.

Объект исследования: рекламная фотография.

679