10936

Следующим примером может послужить мебель, выращенная из грибов. Альтернативный вариант искусственного пластика – это грибной пластик. Достоинства этой мебели: низкая цена производства и натуральность. Также она разлагается в саду и превращается в удобрение.

По данным примерам можно проследить изменчивость и причудливость форм, которые образуют данные объекты интерьера. Это накладывается отпечаток экологичности, который видоизменяет объекты для придания природных форм.

Таким образом можно сделать вывод, что стремление человека к сохранению природы ведет к изменению окружающей среды во всех аспектах жизни. Происходит слияние архитектуры с природой, что приводит к гармоничному и комфортному существованию человека и природы без нанесения вреда друг другу.

Литература

1.Бенуж А.А. «Эколого-экономическая модель жизненного цикла здания на основе концепции «Зеленого» строительства». М., 2013. 24 с.

2.Ремизов А.Н. Архитектура и экоустойчивость: сложность взаимоотношений // Жилищное строительство, 2015. № 1. С. 45-48.

3.Мишланова М.Ю. Критерии оценки эколого-экономического зеленого строительства // Научные труды кафедры экономики и управления

встроительстве. Москва: МГСУ, 2014. Вып. 20.

С.А. Гунякова, Е.Ю. Агеева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЗДАНИЯ – «ТАНЦУЮЩИЙ ДОМ» В ПРАГЕ

«Архитектура – очень опасная работа. Если писатель пишет плохие книги, люди их просто не читают. Но если архитектор делает свою работу плохо, он обрекает какое-нибудь место на уродство на сотню лет» – Ренцо Пиано. Красивая архитектура привлекает, вдохновляет и вызывает у нас восторг. Хороший архитектор – словно хороший врач, один создаёт наше здоровье, другой – настроение.

Окунёмся немного в историю этого удивительного здания. На месте, где возведён «Танцующий дом», находилось другое здание, но во время Второй мировой войны, оно было разрушено и пребывало в руинах около 50 лет.

550

Ивот настал тот час, когда за дело взялся президент - Вацлав Гавел.

Ивот месте разрушенного дома появилась необычная и цепляющая «пара» (рис. 1). Семья Гавелов около 10 лет жила по соседству с разрушенным домом. Президент мечтал о культурном центре, но мечте не суждено было сбыться.

В1992 страховая компания - Nationale-Nederlanden купила земельный участок для постройки будущего Танцующего дома. Над зданием трудилось два архитектора: Фрэнк Гери и Владо Милунич.

Рис. 1. Танцующий дом ночью.

«Хаос, фантастика, сложность, противоречивость, быстрота, дерзость» – приходит на ум при виде танцующего дома. Основная идея была в том, чтобы из башен собрать образ танцующий пары. Архитектурный памятник в стиле деконструктивизма, который напоминает пару танцоров Джинджера Роджерса и Фреда Астера, стал достопримечательностью Праги. Здание действительно своей формой напоминает парящую в танце пару. Часть цилиндрической формы с металлическим куполом на вершине подобна мужчине, который прижимает к себе хрупкую женщину с осиной талией.

«Джинджер и Фред», «пьяный дом», «стакан», «танцующий дом» - фантазируют жители Праги.

После строительства «Танцующая пара» вызвала очень бурную реакцию у жителей города. Недовольство доходило до митингов, на которых требовали сноса дома. Конечно, ведь все привыкли к обычным квадратным формам, которые не отличались индивидуальностью друг от друга, а тут вдруг влезла «изогнутая стеклянно-бетонная глыба», которая никак не вписывалась в окружение домов в стиле классицизма. Здание, словно новый человек в устоявшемся коллективе – чужой и загадочный, но ведь каждому нужно дать время раскрыться. Сейчас дом имеет большую популярность среди туристов.

551

Как же строился этот фантастический дом? Не каждому архитектору удаётся воплотить свои фантазии в жизнь. Фрэнк Гери и Владо Милунич не только придумали шедевр, но и перенесли его с бумаги в центр города. Чудо-здание возводилось из специальных глянцевых панелей светлозелёного цвета. Для проектирования фигурных панелей впервые в Праге использовали программы трехмерного изображения компьютерной графики. Железобетонные основания прочно установлены в фундаменте, а изгибы рассчитаны таким образом, что вся тяжесть равномерно распределяется по основе.

Кроме изогнутых и ассиметричных форм фасада внимание приковывают и окна (рис. 2). Они тоже танцуют свой танец, изгибаясь и петляя.

Рис. 2. Окна на фасаде танцующего дома.

Здание с забавной историей: после наводнения, которое случилось в городе в 2002 году, один из гостей города, так сказать, немного пристыдил чехов за плохие реставрационные работы, дескать, возле набережной стоит покосившийся дом, а никому и дела нет, что он вот-вот рухнет...

Интересно, что же сейчас происходит внутри уникального дома… Сегодня владельцем чешской изюминки стал Вацлав Скала. Коллекционер отдал за него 18 миллионов долларов. Преобразовав памятник деконструктивизма в современный торгово-промышленной центр, он сделал, пожалуй, самую удачную инвестицию в своей жизни. После продажи здания в декабре 2013 года, его официально переименовали на «Джинджер и Фред».

Сейчас в здании расположен деловой центр, где находятся офисы нескольких крупных международных компаний. На самом верху дома находится потрясающий ресторан «Ginger & Fred» с выходом на смотровую площадку, откуда открывается потрясающий вид на Прагу (рис. 3).

552

Рис. 3. Смотровая площадка с видом на Прагу.

Такие уникальные постройки, как «Танцующий дом» хочется посещать и изучать, а история дома говорит о том, что никогда не нужно бояться предложить миру что-то необычное.

Литература

6.Танцующий дом в Праге – самый необычный офисный центр

[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://tour2go.ru/articles/63/

7.Танцующий дом [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://tisamsebegid.ru/praha/tancuyushchiy-dom

8.Танцующий дом в Праге [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.sputnik8.com/ru/prague/pages/tantsuyuschiy-dom-v-prage

9.Танцующий дом в Праге [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://tonkosti.ru/

А.А. Курбатов, Д.А. Курбатов

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

КОНСТРУКТИВИЗМ И ПОСТКОНСТРУКТИВИЗМ В ТВОРЧЕСТВЕ АРХИТЕКТОРА А.А. ЯКОВЛЕВА

Получивший классическое академическое образование в Императорской (Санкт-Петербургской) Академии художеств, Александр Александрович Яковлев (1879-1951) – весьма заметная фигура в развитии архитектуры нашего города в первой половине XX века. В его деятельности нашли выражение все ключевые стили того времени. Анализируя его творческий путь, можно проследить изменения формообразования и методов проектирования, оценить поиски и интенции отечественной архитектуры.

553

ВНижегородской губернии А. А. Яковлев начинает работать в 1917 г.

вдолжности архитектора на Кулебакском горном заводе. Возводя дома для служащих завода, здание гостиницы и некоторые другие строения, он отказывается от декора, сохраняя черты упрощенного ретроспективизма. Проектируется им и ряд малоэтажных деревянных домов.

ВНижнем Новгороде, куда он переезжает в 1924 г., одним из наиболее значимых для А.А. Яковлева проектов становится Чернопрудский небоскреб – первый в нашем городе многоэтажный секционный дом со всеми удобствами. В его архитектурном решении, в котором также практически отсутствует декор, огромную роль играет ритм вертикальных лопаток. Это здание можно отнести к упрощенному классицизму. Очевидно, что конструктивизм не сразу привлекает А. А. Яковлева, его архитектуре по-прежнему присущ преимущественно ретроспективный характер.

Однако к середине 1920-х годов авангардный архитектурный стиль, перестав существовать только как «бумажная архитектура», начинает активно использоваться на практике. В частности, в конструктивизме активно проектируются новые типы зданий. Основным направлением в развитии архитектуры становится жилая архитектура, что не удивительно. После революции начинается большой приток населения в города, что приводит к их быстрому перенаселению. Нехватка жилья остро встает перед молодым государством.

В1927-1928 гг. А. А. Яковлев проектирует квартал жилых домов НКХ для рабочих на углу улиц Алексеевской и Грузинской. Этот проект, выполненный в духе конструктивизма, имеет достаточно лаконичное исполнение (хотя в нем присутствует горизонтальное членение в виде тяг), фасад лишен декоративного убранства, его пластика решена с помощью выступающих лестничных клеток и балконов. Но этим зданиям присущи ещё далеко не все характерные черты конструктивизма. Плоская кровля и ленточное остекление – только имитация с выкрашиванием простенков в более тёмный цвет, скатная же кровля замаскирована внушительным парапетом. В постройке домов не используется новый строительный материал – железобетон.

Таким образом, можно говорить скорее о стилизации под конструктивизм, хотя это стилизаторство можно объяснить вполне рациональным подходом (плоские кровли и ленточное остекление не очень хорошо подходят к нашим природно-климатическим условиям). А отсутствие железобетона обуславливалось главным образом его дороговизной в начале прошлого века.

Именно в этот период у А. А. Яковлева формулируются новые принципы формообразования и работы с пространством. В дальнейшем он проектирует несколько жилых зданий со сложными планами, с четким функциональным зонированием, в которых выражен более аналитический

554

метод проектирования. Одни из них – дом-коммуна (новый тип зданий, совмещающий бытовые и общественные функции).

Дом-коммуна, проектировался А.А. Яковлевым в 1930 г. на отведенном для его строительства участке в Сормово в районе Дворца и парка культуры на ул. Энгельса. Имея весьма сложную пространственную структуру, дом-коммуна должен был состоять из семи корпусов: пяти жилых, одного детского и одного культурно-общественного. Все корпуса соединялись крытой галереей на уровне второго этажа [1, c. 42]. Это домкоммуна «переходного типа», что предполагало его поквартирное заселение семьями.

Жилые корпуса предполагали в своем составе и общественные помещения – красные уголки и читальни. Детский корпус был связан переходом с корпусом для многосемейных и представлял собой трехэтажное здание с выходом веранд во внутренний двор. Общественнокультурный комплекс, сочетая в себе ряд общественных функций, являлся ядром композиции. Его плоская кровля должна была служить местом для солярия.

Фасады корпусов решены лаконично, они имеют большие окна и угловые балконы, характерные для конструктивизма. Пластике фасада присущи выступы лестничных клеток, подчеркнутых вертикальным остеклением. Однако проект был реализован лишь отчасти. В оригинальном виде был построен только корпус для многосемейных, в котором четырёхкомнатные квартиры имели сложную планировку в трёх уровнях.

Работа над выполненным в конструктивизме памятником героям и жертвам революции 1905 года, представляющим собой динамичную композицию из простых геометрических форм, во многом повлияла на дальнейшие творческие поиски А.А. Яковлева. В этом проекте «ярко проявился новый синтетический характер советского искусства 1920-1930- х» [1, c. 49]. Памятник монументален и монолитен, его вертикальный объем украшен выполненным по эскизам автора мозаичным панно, на котором изображены идущие с красным знаменем к солнцу восставшие рабочие. Важный элемент памятника – поэтические надписи и фамилии нижегородцев-революционеров. Подобное проникновение искусства в быт весьма характерно для дальнейшего творчества архитектора.

Активно творя в новом стиле, А. А. Яковлев, тем не менее, не отказывается полностью от деталировки фасадов, часто используя горизонтальные членения поясками, оформляя окна рамами. Можно предположить, что проектирование в конструктивизме являлось для него необходимостью в новых социально-экономических условиях. Но, несмотря на это, конструктивизм оказывает на его творчество огромное влияние.

Эпоха авангарда заканчивается в 1932 г. с созданием Союза советских архитекторов и роспуском авангардных группировок (ОСА, АРУ, АСНОВА

555

и др.). Важным фактором в угасании интереса к конструктивизму стал объявленный в том же году конкурс на главное здание страны – Дворец советов. Он должен был стать «Домом Мира» – «итогом всему развитию мировой культуры в целом, первым памятником наступающей эпохи» [2, c. 63]. Конструктивизм же со своей аскетичностью убранства и лаконичностью форм не вполне соответствовал этому пафосу и символической нагрузке. Неудивительно, что проекты, выполненные в конструктивизме, были отвергнуты.

Ввышедшем по окончанию конкурса Постановлении были записаны требования к «пролетарской архитектуре». В частности, призывалось, преодолевая приземистость и горизонтальность конструктивизма, придать зданиям яркую вертикальную композицию, основной упор сделать на монументальность. Становится невозможной, характерная для построек авангардистов, разомкнутость и проницаемость пространства. Кроме того, успех первых пятилеток, подъём промышленности и народного хозяйства, улучшил экономическое положение в стране, что позволяло реализовывать более монументальные проекты.

Вконечном итоге, слияние метода и формообразования авангарда с классическими деталями и принципами породило постконструктивизм. И нельзя не отметить, что многие творцы авангарда отнеслись к этому не как

кпростому внедрению классики в архитектуру, а как к органическому развитию русского авангарда. Критически осмысляя произведения классики, архитекторы-авангардисты стремились добиться большой образности, целостности, органичности, придать архитектуре новые качества. Поэтому освоение культурного наследия не считалось ими «вырождением» конструктивизма. Для них конструктивизм – это не стиль, а метод организации пространства. Можно сказать, что классика возвращается уже как нечто новое, заново осмысленное.

ВНижнем Новгороде, как и во всей России, в середине 1930-х гг. наблюдаются изменения, как в стиле, так и в творческих поисках архитекторов. Здания, построенные в постконструктивизме, появляются в городе, хотя в дальнейшем некоторые из них и перестраиваются в угоду новым потребностям. В частности, Дом связи на пл. Горького, построенный М. И. Гинцбургом и перестроенный Е. М. Мичуриным.

Впостконструктивизме начинает проектировать и архитектор А.А. Яковлев. Особое внимание он уделяет жилым зданиям. Им придается особая важность, они оформляют главные магистрали города, формируют принцип ансамблевости. Все они выделяются большим объёмом и монументальностью. В них органично сочетаются функциональная оправданность формообразования и наполненность деталями, что подчеркивает их особую градостроительную важность.

Одним из таких зданий – построенный по проекту А.А. Яковлева жилой дом специалистов по ул. Минина, 5. Он имеет П-образную

556

композицию в плане, отступая своим главным корпусом от красной линии улицы. Такой прием способствует расширению улицы и созданию небольшого сквера перед домом. На фасадах здания присутствуют характерные детали: угловые балконы, окна-иллюминаторы и выступающие лестничные клетки, оформленные вертикальными окнами. Классические элементы в виде балясин в ограждении балконов, русту по двум первым этажам и высоким аттиком, с обрамляющим его декоративным рядом колонн, также наглядно свидетельствуют о постконструктивизме.

Однако А. А. Яковлев проектирует не только жилье, но и общественные здания. Это, например, станция «Родина» Детской железной дороги, демонстрирующая характерный для этого периода синтез искусств. Фасады здания украшают барельефы, на парапете установлены скульптуры. Само же здание имеет достаточно замысловатую объёмную композицию, которая функционально осмыслена. Всё это наглядно демонстрирует, что в постконструктивизме искусство привносилось в быт, тогда как авангардисты стремились быт поднять до уровня искусства.

Литература

1.Орельская О.В., Яковлева И.М. Архитектор Александр Александрович Яковлев (ст.). – Нижний Новгород: Кварц, 2018. – 240 с.: ил.

2.Селиванова А.Н. Постконструктивизм. Власть и архитектура в 1930-е годы в СССР. – М.: БуксМАрт, 2019. – 320 с.: ил.

В.Р. Демешко

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

ПРОБЛЕМЫ ПРИ ПРОЛОЖЕНИИ ТОННЕЛЕЙ ПЕТЕРБУРГСКОГО МЕТРОПОЛИТЕНА

В Санкт-Петербурге первая ветка метро появилась в 1955 году. Сам проект разрабатывался еще в апреле 1941 года, созданной специальной организацией НКПС № 5. Возглавлял её опытный метростроитель И. Г. Зубков.

По данному проекту предусматривалось тринадцать станций, из которых двенадцать – глубокого заложения и одна станция – поверхностного.

Первая проблема заключалась в нехватке классифицированных кадров. Первые петербургские метростроители не имели опыта в этой сфере, так как были направлены с рабочих заводов. Мало кто из них мог в полной мере представлять и воплощать задумки бюро проектировщиков.

557

Также существовала другая, не менее важная проблема – отсутствие точных и, главное, достоверных инженерно-геологических данных. Несмотря на это, проложение тоннелей все же осуществлялось по ранее намеченному плану, что сказывалось на сроках строительства. Строители, работая ручным инструментом: лопатами, кувалдами, отбойными молотками и кирками, сталкивались с водонасыщенными песками и суглинками, ледниковыми отложениями, валунами и песчаником, по твёрдости схожим с гранитом.

Из-за того, что в конкретные сроки не удалось уложится, разработка тоннелей и перегонов не была завершена полностью. Процесс строительства метрополитена нужно было отложить на долгий срок, так как начиналась Великая Отечественная война. Перед создателями стал вопрос о сохранении уже проложенных путей. Эта проблема была решена методом «мокрой» консервации, то есть заполнения тоннелей водой для предотвращения обрушения потолка и стен.

В мае 1946 года было решено возобновить постройку ленинградского метрополитена. В связи с гибелью И. Г. Зубкова новым руководителем НКПС №5 стал К. А. Кузнецов.

Для продолжения строительства требовались новые поставки материала с промышленных заводов и предприятий. Большинство из них либо подлежало восстановлению после массированных бомбардировок, либо, в первую очередь, работало на поставки для новой отстройки разрушенных зданий и сооружений.

Был заново пересмотрен довоенный проект и решением этой проблемы стало максимально возможное удешевление трассы и поиск новых технологий. Это привело к тому, что из ранее запланированных двенадцати глубоко расположенных станций осталось десять, но этого было недостаточно. Поэтому бюро разделило постройку на две очереди, исходя из приоритета географического положения одних станций над другими.

558

Рис.1. Проект строительства 1946 года.

Также были произведены заново геологические исследования грунта. Благодаря им, выяснилось, что на юге грунтовые условия лучше, а значит выход на поверхность сделать проще, безопаснее и быстрее. Это помогло разработчикам решить вопрос с расположением депо для поездов метрополитена.

Все строительные работы приходилось вести на глубине более пятидесяти метров в толще кембрийских глин, так как они более благоприятные для проложения тоннелей в сложных гидрогеологических условиях города.

Рис. 2. Кембрийская глина.

В целях экономии пути прокладывались диаметром 5,5 м, а не 6, как было запланировано ранее. Это позволило сократить объём земляных работ

559