10936

после пожара Ильинской улицы 1839 г. Н. И. Храмцовский [3] о здании писал, что в его архитектуре «фантазия Кизеветтера соединила величавость размеров с бесчисленным множеством хитро придуманных орнаментов». В 1899-1901 гг. появился пристрой с актовыми залами арх. Е. А. Татаринов. Здесь разместились учебные заведения: в 50-х гг. XIX в. –Мариинский институт благородных девиц, а затем в 1859-1918гг. Мариинская женская гимназия, в настоящее время это главный корпус ННГАСУ. Если мы сравним его с музеем Н. А. Добролюбова (наб. Лыковая дамба, д.2, 2А, 1839 г.), то видим повторяющиеся элементы декора на фасадах зданиях (розетки, пилястры, шестичастные окна и т. д.). Первоначально в этой усадьбе был возведен главный дом, который предназначался для квартиросъемщиков, а после рядом был построен двухэтажный флигель, в котором жил сам Н. А. Добролюбов. В 1971 г. в здании был открыт музей, и во флигеле расположилась мемориальная часть музея Н. А. Добролюбова. Хозяйственная постройка, возведенная в середине ХIХ в., до наших дней не сохранилась. Но в 1983 году археологическими раскопками на территории усадьбы были выяснены остатки фундаментов этой постройки.

Во время пожара на улице Б. Ямской в этом же году разорились многие нижегородцы. Для застройки этой части города Г. И. Кизеветтер разработал сразу 15 проектов каменных домов и 6 деревянных. В каждом этаже было по 5 комнат (центральные в 3 окна) со входами со стороны двора.

После того же пожара 1839 года был построен новый каменный дом купца Верененинова вместо деревянного. Двухэтажное здание с вальмовой крышей украшено по главному фасаду четырьмя коринфскими полуколоннами без каннелюр. Мощный карниз, украшенный лепниной, служит завершением фасада. Полуколонны выполнены на всю высоту здания. Рустованными ризалитами выступают боковые симметричные выступы на главном фасаде. Акцентами окон первого этажа в ризалитах служат маскароны в виде женских масок. Горизонтальный пояс с меандровым орнаментом разделяет этажи. Крепкое композиционное решение, несколько утрированные пропорции, мастерское использование классических элементов – все это создает яркий архитектурный образ здания.

Есть постройки, которые перестроил Г. И. Кизеветтер в кремле. Это банковская контора. Я. А. Ананьин спроектировал двухэтажное каменное здание. Вскоре оно было передано под квартиры офицеров и в 1837 г. после пожара его перестроил Г. И. Кизеветтер.

Ещё одной исторической доминантой, безусловно, является дом Никлауса (ул. Минина, д.25), связанный также с именем известного музыкального деятеля В. Ю. Виллуана, который открыл в Нижнем Новгороде первые музыкальные классы. Деревянная усадьба Сергея Яковлевича Никлауса, участника Отечественной войны 1812 года,

510

располагалась на углу улиц Минина (бывшей Жуковской) и Провиантской. Проект «на постройку деревянного на каменном полуэтаже дома» составил городовой архитектор Г. И. Кизеветтер.

В результате проведенного исследования можно сделать вывод о том, что основой творческого метода архитектора стал стиль классицизм, в котором он использовал его характерные особенности: гармония, упорядоченность и простота форм, геометрически правильные объемы; ритм; уравновешенность планировки, чёткие и спокойные пропорции; использование элементов античной архитектуры. Но главный вывод состоит в том, что здания Кизеветтера сформировали облик исторического центра города, они служат напоминанием о великих людях и важнейших исторических событиях и, одновременно, являются историкоархитектурными доминантами современного Нижнего Новгорода.

Литература

1.Филатов, Н.Ф. Нижний Новгород. Архитектура ХIV - начала

ХХв. /Н.Ф.Филатов. –Н.Новгород: РИЦ «Нижегородские новости», 1994.-

256 с.

2.Кучерова, Т. «Первый» среди «главных». Георг Кизеветтер, первый городовой архитектор Нижнего Новгорода / Т. Кучерова, //Электронное периодическое издание «Открытый текст»//http://www.opentextnn.ru/space/nn/?id=510

3.Храмцовский, Н.И. Краткий очерк истории и описание Нижнего Новгорода /Н.И.Храмцовский. –Н.Новгород: Книги, 2005. – 608 с.

Ю.И. Рахманова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

АРХИТЕКТУРНО-ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ЗАСТРОЙКИ КРЕМЛЕЙ ПЕРИОДА КЛАССИЦИЗМА

Одним из важнейших направлений в исследовании реконструкции отечественных кремлей является проведение архитектурнофункционального анализа кремлевских территорий. Он позволяет определить основные типы построек, а также функции кремлевского ансамбля, как общественного центра города.

Каждый кремль, безусловно, имеет свои особенности распределения функций. В отдельных ансамблях преобладает одна функция, другие либо менее выражены, либо отсутствуют вовсе, а в некоторых кремлях представлены сразу несколько функций.

511

Самый известный Московский Кремль является примером сосредоточения трех основных типов построек: культовые, административные и военные. Данные функции примерно в равном соотношении делили кремлевскую территорию на протяжении всех трёх рассматриваемых этапов. Поскольку проект коренного переустройства Кремля по замыслу В. Баженова, остался неосуществленным, реконструкция центра Москвы и кремля пошла другими путями, по проектам, разработанным Казаковым и комиссией строений. Данные решения были менее радикальны, поэтому преобразования застройки в период классицизма, почти не изменили функциональное зонирование территории. При сравнении планов первой половины XVIII в. и середины XIX в. видно, что большая часть культовых построек была сохранена (Чудов и Вознесенский монастыри, Успенский, Архангельский, Благовещенский соборы и колокольня Ивана Великого). Значительно увеличилась только военная функция, за счёт создания оружейной палаты и возведения кремлевских казарм.

Казанский кремль во все времена являлся одним из самых плотнозастроенных кремлей. Изначально ещё в XVI в., как и везде, на его территории преобладало в основном жильё и несколько культовых сооружений. С начала XVIII в. жильё было полностью вынесено за пределы кремля, а кремлевская территория подчинилась довольно строгой планировке, сочетающей три функции. Из административных построек существовали: губернаторский дом, губернаторская канцелярия, государев дворец и сад. Культовая функция была представлена следующими постройками: соборная церковь, архиерейский дом, Троицкий и Спасский монастыри, монастырь Киприана и Устиньи, монастырские подворья, протопопов дом и монастырский приказ. Военную функцию представляли

– артиллерийский двор, караульни и ружейная мастерская изба. Проект 1768 г. не предусматривал глобальных изменений. Была лишь расширена административная функция за счёт строительства Присутственных мест.

На плане 1850 г. видно, что проект 1768 г. был в целом реализован. Но в связи со страшным пожаром 1815 г., территория кремля претерпела даже более значительные преобразования, чем предусматривал проект. При этом территория так и не изменила своего функционального назначения с начала

XVIII в.

Территория Новгородского кремля в 1-й половине XVIII в. была разделена на три части, выполняющие каждая свою функцию. Административную представлял Воеводский двор, военную – Пушечный двор. И наконец, преобладающей по площади занимаемой территории и количеству построек была культовая функция. Она включала Владычный двор с главным сооружением Новгородского кремля – Софийским собором. Также в кремле располагались ещё несколько церквей: Иоанна Архиепископа, Покрова Пресвятой Богородицы, Входа спасителя в

512

Иерусалим. Проектом регулярной планировки 1778 г. предусматривалось более плотно застроить территорию кремля. Были отведены участки под каменное казенное строение, для присутственных мест и небольшая площадь для торговых лавок. Часть территории, занятая Архиерейским домом и Софийским собором, сохранялась без изменений. На плане 1862 г. видно, что из всех задуманных регулярным планом преобразований осуществлено было лишь строительство здания присутственных мест. Церкви были сохранены, как и вся территория Владычного двора во главе с собором Святой Софии. В результате к середине XIX в. кремль сохранил за собой функции культового и административного центра, военные постройки были полностью убраны из кремля.

Территория Астраханского кремля исторически делилась на три типа построек. Культовые постройки включали: Троицкий монастырь, Архиерейский двор и Успенский собор. К административным можно отнести: губернаторский двор, вице-губернаторский двор и губернскую канцелярию. Также, было несколько военных построек: артиллерийский двор, артиллерийские и инженерные цейхгаузы. Проектом регулярной планировки 1769 г. не предусматривалось значительных изменений в плане кремля. В основном продолжала преобладать культовая застройка. Сохранялись Троицкий собор, Успенский собор и архиерейский двор. В ХIХ в. административная функция полностью была вынесена за пределы кремля, а территория разделена на два типа построек. Входная зона, сформированная направлениями от двух проездных башен, сохранила культовую функцию, представленную Троицким монастырем, Успенским собором и Архиерейским двором. Все остальные постройки, на месте бывших дворов губернатора и вице-губернатора, имели теперь военное назначение. Это были построенные в период перепланировки солдатские казармы, гауптвахта, офицерский корпус и цейхгаузы.

До регулярной перепланировки главным сооружением Тульского кремля была соборная церковь Успения Пресвятой Богородицы. Также на территории кремля располагались провинциальная канцелярия, воеводный дом, архив и остроги. Из этого можно сделать вывод о том, что территория кремля в то время представляла культовую, административную, жилую и частично сохранившуюся оборонительную (военную) функции. По регулярному проекту 1779 г., чёткие прямые улицы разделяли территорию на несколько прямоугольных участков, где главное место оставалось под площадь соборной церкви. В период классицизма в середине XIX в. были выстроены торговые ряды, а также сохранены два храма. В результате территория кремля включала культовую и торговую функции.

Явное отличие от остальных кремлей имеет Смоленская крепость. Оно заключается в огромной территории с большим количеством построек различных типов. Основным типом построек были монастыри, занимавшие

административную, а также военную функцию. План Смоленска 1779 г. предусматривал территорию кремля разделить на множество мелких прямоугольных квадратов с выделением на пересечениях улиц площадей, которые отдавались под церкви и монастыри, но также административную

иторговую площади. В результате, характерной особенностью застройки Смоленского кремля является не только большая территория, но также и большой процент жилой застройки. Заметным ядром регулярной планировки стала административная (так называемая в проекте 1817 г. – Королевская) площадь.

Коломенский кремль – одна из самых больших и мощных крепостей своего времени. Величина территории – это то, что во многом определило особенность её функционального назначения. А именно, преобладание на кремлевской территории жилой функции, которая сложилась уже в ХVI в. Второй особенностью является то, что кремль в Коломне прежде всего всегда был культовым центром города. Культовая функция была представлена множеством построек (Ново-Голутвин Свято-Троицкий и Брусненский монастыри, Архиерейский дом, архиерейские палаты, Успенский Кафедральный собор со звонницей, Тихвинский собор и несколько церквей: Святой Троицы, Крестовоздвиженская и Николы гостиного). Проект регулярной перепланировки Коломны 1784 г. предусматривал сохранить большинство культовых построек. Жилая функция также оставалась преобладающей, кварталы лишь преобразовывались в соответствии с прямоугольной сеткой улиц. По планам XIX в. становится ясно, что проект регулярной планировки был осуществлен почти в полной мере. Культовые сооружения были сохранены. Административный центр так и не был создан, планируемое здание Присутственных мест было возведено за городом. Коломенский кремль так

иостался культовым центром города в окружении жилых кварталов.

Врезультате проведенного анализа получены следующие выводы. По исследуемым кремлям удалось выявить и описать уникальные особенности планировки и примеры типовых построек периода классицизма. Всего было выделено 4 основных типа построек: культовые, административные, военные и торговые, остальные, в основном, это жилые или хозяйственного

назначения, отнесены к категории «другие». Наиболее многочисленной и распространенной категорией во всех городах являлась культовая. Причём, в большинстве рассматриваемых кремлей, культовые постройки перестраивались, реконструировались или строились новые именно в период классицизма. Не менее значительной, как по занимаемой территории, так и по важности, была административная функция. Распространенными постройками были: присутственные места и дворец или дом губернатора/вице-губернатора. Также, военные постройки были представлены широко, хоть крепости во многом и утратили своё оборонное значение. В период классицизма на кремлевских территориях

514

строились корпуса казарм. Торговые постройки в проектах регулярной перепланировки городов предусматривались лишь в Тульском (торговые ряды) и Смоленском (гостиный двор) кремлях.

Таким образом, был проведен сравнительный анализ функционального зонирования кремлевских территорий на трёх исследуемых этапах на основ проектов н. ХVIII в., регулярной планировки городов конца XVIII в., а также проектов перепланировки городов в период конца XVIII в. – первой половины XIX в.

Литература

1.Лавров, В.А. Развитие планировочной структуры исторически сложившихся городов/ В.А. Лавров – Москва: Стройиздат, 1977 -176 с.

2.Русское градостроительное искусство. Москва и сложившиеся русские города XVIII - первой половины XIX веков – Москва: Стройиздат,

1998 – 440 с.

Е.А. Шушканова, И.С. Абоимова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный педагогический университет им. К.Минина»

СИСТЕМЫ ЦВЕТОВОГО И СВЕТОВОГО ДИЗАЙНА В ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЕ

В современном мире всё большую актуальность приобретает проблема влияния цветного освещения на восприятие пространства и, в связи с этим, проектирование интерьеров с использованием цветного света. Свет и цвет являются важными элементами в преобразовании интерьера. Наше эмоциональное восприятие напрямую зависит от визуальной оценки пространства, которая невозможна без света. Следовательно, освещение – важнейшая составляющая формирования нашего восприятия: как визуального, так и эмоционального. Кроме того, освещение, благодаря созданию множества сценариев и возможности их мгновенной смены, позволяет решить проблему эмоциональной динамики, которую невозможно преодолеть при помощи других средств и инструментов дизайна.

Как известно из медицинских исследований, различные цвета поразному влияют на организм человека, его душевное и эмоциональное состояние. Например, зелёные тона успокаивают, синие дают ощущение стабильности, покоя и уверенности, красный же, напротив, вызывает чувство тревоги и возбуждения. Помимо этого, следует помнить и о влиянии цвета на восприятие помещения. Например, желтые и оранжевые

515

тона способны визуально расширить пространство, в то время как красные тона – его сузить.

В 2009 году профессором Билькентского университета был проведен эксперимент, целью которого является понять влияние цветного освещения на восприятие внутреннего пространства. В нём приняли участие девяносто семь студентов. Эксперимент не учитывал влияние возраста, проводился он в лаборатории «Факультета внутренней архитектуры и экологического дизайна», в которой нет окон и отопительных приборов. Размеры помещения 4,10×4,18 м, что составляет 17,138 м2, высота – 3,84 м. Все стены и потолок выкрашены в белый матовый цвет. Основная причина выбора этого помещения для эксперимента заключалась в том, что дневной свет не может проникать внутрь [1].

Рис. 1. Лаборатория Билькентского университета (Турция).

В лаборатории использовались люминесцентные лампы: стены освещались красным, зелёным и белым светом. Эксперимент проводился в три этапа. На первом этапе участники были проверены на цветовое зрение с помощью Тестов Ишихары для диагностики дальтонизма.

Участники вводились по одному и после одной минуты адаптации к освещению в экспериментальной комнате оценивали пространство с красным освещением, на 2-м этапе, через пять дней – с зелёным, затем на 3- м этапе через пять дней – с белым освещением, каждый раз заполняя анкету. Влияние цветного освещения на восприятие внутреннего пространства оценивалось и анализировалось по шести критериям: приятность, эстетичность, польза, комфорт, просторность, качество освещения.

По критерию «приятность» результаты показали, что нет существенной разницы между красным, зелёным и белым освещением в восприятии комнаты. То есть, при сравнении средних значений всех

516

источников света оказалось, что все они приблизительно одинаково приятны.

С точки зрения эстетики результаты показали, что существует значительная разница между красным – белым и зеленым – белым освещением в восприятии внутреннего пространства. Но не было обнаружено существенной разницы между красным и зеленым светом в восприятии. Таким образом, результаты показали, что при цветном освещении пространство было более эстетичным, чем при белом освещении.

По критерию «польза» результаты показали, что существует значительная разница между всеми источниками освещения в восприятии внутреннего пространства. Но белое освещение оказалось более полезным, чем цветное.

По критерию «комфорт» следующие итоги: при красном освещении пространство было наименее комфортным, чем при зеленом и белом освещении. Однако существенной разницы между зеленым и белым освещением в восприятии нет.

Результаты также показали, что есть существенные различия между всеми видами освещения в восприятии комнаты с точки зрения простора. При белом освещении пространство оказалось более просторным, чем при цветном освещении.

Есть значительные различия между всеми видами освещения в восприятии, учитывая свет в комнате. Результаты показали, что при белом освещении пространство воспринималось более чётким и ярким.

Процент ответов на вопросы показал также, что цветное освещение ассоциировалось у участников в основном с барами, кафе и кинотеатрами, а белое освещение – с офисами, школами и домом.

Экспериментаторы сделали вывод о том, что не следует считать, что существуют определенные связи между цветом и поведением, или что цветовые решения освещения - это просто вопросы личных вкусов. Имеются наглядные впечатления от цветных приложений, которые, в свою очередь, могут повлиять на восприятие и поведение людей в условиях окружающей среды. Они могут включать в себя точную когнитивную обработку отображаемой информации или рассеянные чувства по поводу простора и «магии, тайны и романтики», вызываемые внутренней атмосферой. Влияние цветного света на восприятие и чувства сильно зависит от довольно инвариантных форм одновременного и последовательного контраста.

Концепция освещения интегрируется в идею предметнопространственной среды следующими способами: улучшение первоначальной дизайнерской концепции пространства, усиление активности в пространстве, зонирование пространства, выделение отдельных элементов и согласование электрической системы с другими.

517

Цветное освещение создает удивительную атмосферу, как в жилых интерьерах, так и в общественных зданиях. Яркие акценты и ночная подсветка – распространенное решение в гостиной или спальне. На кухне уместна тёплая цветная подсветка рабочей зоны и отдельных элементов (барной стойки, карниза, шкафчиков). Холодные оттенки допустимы в рабочем пространстве, они, как правило, призывают к продуктивной деятельности, а также в ваннах и санузлах, так как они освежают и подчеркивают внутреннюю отделку помещения [3].

В общественных зданиях использование цветного освещения также должно быть уместно. Например, в учебных пространствах цветной свет не используется, лучшим вариантом для таких помещений является естественное освещение. Но цветное освещение может разнообразить входную зону или актовый зал, а также информационные стенды.

Использование разнообразного цветного освещения в выставочных пространствах, ночных клубах, барах – распространенное решение в помещении.

При проектировании цветного освещения следует учитывать не только назначение пространства, но и его характеристики, количество естественного цвета, цветовую гамму интерьера, материалы, тип светильника и влияние цвета на восприятие [4].

Итак, сравнение некоторых вариантов цветного освещения, изучение их влияния на восприятие внутреннего пространства показало, что цветное освещение влияет на восприятие предметно-пространственной среды и различается в зависимости от цвета освещения для некоторых оценочных факторов.

Литература

1.Буренкова О.А. Влияние цвета на психофизиологическое состояние личности // Успехи современного естествознания. 2013. №10. С.

153 – 154.

2.Руководство по выбору цветности и цветопередачи источников света при проектировании искусственного освещения. НИИСФ. - М.: Стройиздат, 1980. 40 с.

3.Сорел К. Пространство и свет в современном интерьере. М.: Кладезь-Букс, 2007. 144 с.

Тарасова Е.А., Абоимова И.С. Особенности выбора человеком цветового окружения // Традиции и инновации в дизайне: сб. науч. тр. Н.Новгород, 2018. С. 71-75.

518

А.А. Качемцева

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

ТИПОЛОГИЧЕСКОЕ РАЗНООБРАЗИЕ ГРАФИЧЕСКИХ ИСТОЧНИКОВ В АРХИТЕКТУРНОЙ ПРАКТИКЕ

Британский архитектор и историк архитектуры, исследователь истории архитектурного изображения Робин Эванс (1944-1993) полагал, что "архитектура начинается и заканчивается на изображении..." [1]. Однако, до настоящего момента было предпринято довольно мало попыток научно систематизировать графические источники, применяемые в архитектурной деятельности, хотя ещё в дореволюционной русской историографии были поставлены вопросы о времени появления архитектурно-строительных чертежей, о роли чертежа в творческом процессе зодчих ХVI-ХVII вв. и в деятельности Приказа каменных дел [2].

Всвязи с этим, видовое и жанровое многообразие графических материалов, избираемых в качестве потенциальных или реальных источников информации в архитектурной практике, делает их классификацию и типологию одной из основополагающих научных задач. От их адекватности во многих отношениях зависит эффективность использования различных видов изображений для получения в ряде случаев уникальных свидетельств о конкретных памятниках и ансамблях. По той же причине исследование типологии графических источников, начатое специалистами во второй половине XIX веке, сохраняет свою неоспоримую актуальность.

Вуказанный период происходило становление русской историкоархитектурной науки, появлялись многочисленные публикации обмерных чертежей памятников русского зодчества, альбомы архитектурных чертежей ХVII века. Но не только генеральные планы, проектные и обмерные чертежи казенных, частных, культовых построек, "образцовые" проекты или рабочие чертежи составляют обширный перечень графических источников, применяемых в архитектурной практике, но и графические эскизы, архитектурные изображения лицевых рукописей и миниатюр, используемые как для воссоздания облика древних зданий, так и при новом проектировании.

Архитекторами А. М. Павлиновым, Н. Б. Султановым, В. В. Сусловым и известным историком И. Е. Забелиным изучалась возможность привлечения таких источников при всестороннем изучении русской архитектуры. В более поздних исследованиях, отдельная область градостроительной графики в комплексе проектно-планировочных работ была рассмотрена в диссертационной работе А. И. Сингаевской [3].

519