![](/user_photo/_userpic.png)
10837
.pdf![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh21x1.jpg)
Содержанием творчества Чернихова стало композиционное варьирование
на базе различных концепций формы авангарда - супрематизма,
конструктивизма, символического романтизма и т. д. Заметно тяготение к символико-динамическим и экспрессивным построениям (рис.17,18).
Рис.17. Я. Чернихов. Архитектурные композиции.
20
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh22x1.jpg)
Рис.18. Я. Чернихов. Архитектурные композиции.
Творчество Чернихова убеждает в возможности синтеза и взаимного обогащения теории движения в архитектуре Голосова и супрематизма Малевича. Принципы построения формы в соответствии с теориями движения в архитектуре (см. рис.2) созвучны заимствованным в природе приемом «выращивания» формы вдоль сложных динамических осей-траекторий (см. таб.2.). Своими графическими фантазиями Чернихов предвосхитил пути развития архитектуры XX и XXI веков.
Синтез и собственная эвристическая (см. методы в прил. 2, стр.41) интерпретация этих теорий в рисунке по настоящему заданию
«Архитектурная фантазия на основе пластичных или рубленых форм:
сооружение в контексте урбанизированного пространства», а также учет или прогноз техногенного прогресса в строительстве (см. таб. 3.) могут привести к оригинальным футуристическим творческим находкам, как видно на примере работ в приложении 1 (см.ниже).
Приложение 1. Примеры выполненных по заданию «Архитектурная фантазия
на основе пластичных или рубленых форм: сооружение в контексте урбанизированного пространства» студенческих работ.
21
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh23x1.jpg)
отикова Мария, 023 гр. Рук. Панксенов Г.И.,Астахов В.Н.
Пластичная форма на основе палеонтологии
(также напоминает графику Ганса Рудольфа Гигера***).
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-
образная основа и пластика формы. Многоуровневое и многоплановое, но замкнутое пространство, композицию и пластику которого подчеркивает освещение из направленного источника света сверху, а также рассеянное освещение слева. «Цитирование» форм живой природы - костных структур сопряжено с их намеренными пластическими деформациями – органическим биомиметическим «перерождением» исходных форм. Масштаб элементов не указан, он скорее угадывается благодаря сходству горизонтальных лент на опорах с путепроводами и виадуками. Композиция на листе, графическая техника. «Палеонтологическая» галерея слева плавно вводит зрителя в композицию листа, подводя к главной форме, в которой контрастно объединены «жесткие» элементы «позвоночного столба» и пластичные, но массивные опоры. Стилобат формы более воздушен и еще более сложен по структуре, чем сам объект, благодаря чему ажурная опорная часть и «корма» объекта получают контрастное светотеневое решение и визуально кажутся более тяжелыми, жесткими. расположение линии горизонта в верхней трети листа.
_________________________________________________________
***Ганс Рудольф Гигер создал первые работы на тему «Чужого» еще в 1970хх годах. Вся фильмография «чужих» обращается к созданным Гигером образам.
_____________________________________________________________
22
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh24x1.jpg)
Гайфутдинов Ильмир, 020 гр., рук. Левин И.Л.
Антиутопия жестких архитектурных форм.
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Масштаб объектов и некое подобие многоуровневой инфраструктуры в основании форм напоминают урбанистическую среду. Образуется фантазийная реальность, в которой кристаллы живут почти биологической жизнью. Пластика жесткой неупругой деформации объектов - «кристаллов», размещенных в ограниченном пространстве. Важную роль в композиции и пластике «рубленных» кристаллоподобных форм играют «траектории» их деформации - своеобразные силовые линии композиции каждой отдельной формы и фантазийного пространства в целом. Одним из основных средств выразительности в работе служит контраст: целых монолитных и колотых форм, полупрозрачных и непрозрачных, связки тянутых и конгломераты колотых структур, хаоса плотной формы и разреженного пространства. Композиция на листе, графическая техника. Пространственный каркас динамических осей основного контрастно освещенного объекта (в левой части листа), в противопоставление хаотичным второстепенным формам упорядочен по трем перпендикулярным (в фантазийном пространстве) осям - вертикали и двум горизонталям. Одна из горизонталей подводит взгляд зрителя к центральному объекту от второстепенной формы справа.
23
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh25x1.jpg)
Гайфутдинов Ильмир, 020 гр., рук. Левин И.Л.
Антиутопия пластичных архитектурных форм.
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Масштаб объектов и некое подобие многоуровневой инфраструктуры в основании форм напоминают урбанистическую среду.
Активно используется пластическая метафора «выветривания» твердых природных форм и упругой пластической деформации «эластичных» элементов: изгиб, гнутье, тянутые формы. Сложным, лишенным четко прочитываемой структуры периферическим формам противопоставлен центральный объект, в основе которого лежит простая первичная форма - рассеченная сфера с малой сферой - ядром по центру. Композиция на листе, графическая техника. Композиция формата работы в основе зеркально повторяет предыдущую работу того же автора. Сложным, лишенным четко прочитываемой структуры периферическим формам противопоставлен центральный объект, в основе которого лежит простая первичная форма - рассеченная сфера с малой сферой - ядром по центру. В фантазийном пространстве и на формате листа размещены различные видоизмененные формы вращения, связанные динамическими осями. Вдоль осей организуется активная пластическая деформация, что придает композиции дополнительное динамическое напряжение.
24
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh26x1.jpg)
Максимова, гр.022, рук. Соловьев Е.Н.
Индустриальные аналогии (город-завод, многоярусное индустриальное пространство) «жесткой» формы - антиутопии.
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-
образная основа и пластика формы. Прототип - индустриализованное многоуровневое пространство. Гипербола – « город - завод», промышленная зона, разросшаяся до масштаба многоуровневого поселения. Урбанизированный индустриальный ландшафт подчеркнуто напоминает природный скальный пейзаж. Композиция на листе, графическая техника.
Активное динамическое напряжение композиция листа приобретает за счет |
ракурса |
|
фантазийного пространства, при этом |
ведущую роль играет активная |
диагональ |
переходного перехода, подводящая взгляд зрителя к доминирующей в фантазийном пространстве многоярусной «рубленой» форме.
Тональное решение работы не контрастно, дальние планы просматриваются, словно через смог. Жесткая графика подчеркивает многочисленные «рваные» диагонали ограждений переходов, создающие дополнительное беспокойство в пространстве работы.
25
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh27x1.jpg)
Максимова, гр.022, рук. Соловьев Е.Н.
Фантазийное пространство, заполненное «пластичными» архитектурными формами на основе исторических прототипов (многоярусные аркады позднего Рима).
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. На основе прототипа – римского амфитеатра Колизея создано фантазийное масштабное пространство-лабиринт в несколько ярусов высотой. В центре, на месте лабиринта помещений под сценой «вырастает» не существовавший в амфитеатрах композиционный центр – организующая центростремительное «вращение» форм вокруг оси башня слоистой структуры.
Композиция на листе, графическая техника. Объекты-аркады второго и более дальних планов расходятся от центрального объекта, подобно кругам на воде. Тональное решение основано на мягком переходе от проработанного переднего плана к менее детализированному второму плану, и далее к дальним планам, обобщенным вплоть до силуэта.
26
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh28x1.jpg)
Ухова Мария , 018 гр., рук. Астахов В.Н.
«Мягкая» пластичная форм а: утопия архитектуры будущего.
Построение фантазийног о пространства, масштаб элементов, концептуально-
образная основа и пластика формы. Пластика конфигурации всех элементов, составляющих сложную биотическую форму - доминанту комп озиции согласована: траектории «роста» составля ющих «стебля» схожи. Общее верти кальное направление доминанты противопоставляется пластичным горизонталям «инфраструктуры». Объекты «инфраструктуры» фантасти чны и не имеют определенного функционального применения.
Композиция на листе, графическая техника. Композицию как на формате, так и в фантазийном пространстве активно организуют динамические оси - сплайн-кривые. Графическая подача сложной формы – закономерно «жесткая», контра стная.
27
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh29x1.jpg)
Ухова Мария, 018 гр., рук. Астахов В.Н.
«Жесткая форма»
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Многоуровневый индустриальный пейзаж – утопия. Подчеркнута типизация шага элементов, жесткая, почти кристаллографическая упорядоченность структуры горизонтальных коммуникаций. Композиция на листе, графическая техника. Вертикальные объемы двух основных объектов - главного и вспомогательного организованы при помощи динамических закономерностей: ломаных осей, сложного ритмического рисунка на контрасте к инфраструктуре коммуникаций.Графическая подача четкая, контрастная, с передачей плановости и воздушной перспективы.
28
![](/html/65386/175/html__NaK5khxIf.LFqx/htmlconvd-NAE5eh30x1.jpg)
Бросалин Кирилл, гр.013, рук. Андреева В.И.
Жесткая форма на основе нескольких прототипов
Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Использование свойств прототипа - органа, и др. духовых инструментов сопряжено с аналогиями природных скальных образований. На основе рукотворных форм (орган) и форм неживой природы (базальтовые и скальные горные породы, преобразованные выветриванием) создан объект, в котором общая динамическая устремленность формы подчеркивается ритмическим размещением однотипных элементов, а также выраженным креном центральной оси. Композиция на листе, графическая техника. Тот же прием использован в композиции формата: на втором плане фантазийного пространства видны еще два «скальных» образования, находящихся с центральной формой в ритмической закономерности.
Графическая манера подачи работы тонально «облегчает» верх основного объекта, контрастный на фоне источника света. Плотно набранное тоном небо кажется как бы непроницаемым, и замыкает воздушную перспективу на сравнительно небольшом от центрального объекта расстоянии.
29