10806

на меняющиеся условия жизни, приспосабливаясь к новым социокультурным ритмам и тенденциям развития общества.

И.И. Рыжевская

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

ОСОБЕННОСТИ ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПОЗИЦИОННОГО ПРОСТРАНСТВА ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ

В настоящее время, как никогда, остро проявляется проблема потребности современной молодежи в пространстве для реализации творческих способностей. Это вызвано интересом к развитию современного искусства, ростом образования современного общества и необходимостью самореализации с помощью искусства.

Центр искусств (ЦИ) играет важную роль в развитии культуры личности. ЦИ – многофункциональный общественный комплекс специализированных и универсальных пространств, предназначенных для организации взаимосвязанных творческих процессов художественной сферы. Центр искусств предоставляет возможность для проведения семинаров, экспозиционных выставок, обеспечивает техническим оборудованием, оказывает образовательные услуги.

Развитие и становление центров искусств приходится на ХХ век. В этот период складывается традиционное понятие о ЦИ, как «открытом» пространстве для творческой деятельности. Синтез искусств, зародившийся в создании творческих союзов, потребовал реорганизации экспозиционного пространства.

Экспозиционное пространство – основное помещение ЦИ, которое формирует архитектурно-планировочную композицию здания и его художественный образ. Архитектурно-пространственное построение экспозиционных залов – их размер, форма, система взаимосвязей между собой, с остальными помещениями и окружающим пространством, определяется назначением и спецификой экспозиции.

Многие годы над темой проектирования художественных музеев работал архитектор В.И. Ревякин. Им был сформулирован ряд требований

корганизации экспозиционных залов:

пространственно-планировочное и художественное решение залов в соответствии с тематическим назначением экспозиций;

возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов;

570

возможность внесения изменений в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций;

связь с открытой экспозицией;

включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Пространственное построение экспозиционных пространств ЦИ может быть разнообразным в зависимости от определенных факторов. Однако, наиболее современным подходом является использование универсального пространства со свободной планировочной структурой и возможностью её трансформации.

При проектировании экспозиционных пространств важно учитывать некоторые особенности:

тематический сценарий;

схема построения экспозиционных пространств;

маршрут осмотра;

освещение.

Тематический сценарий представляет собой развернутый тематикоэкспозиционный план с указанием характеристики пространства, художественных, сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов. Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркивает его цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов.

К наиболее часто используемым схемам построения экспозиционных пространств относят радиальную и сегментную. Радиальная схема представляет собой центральное пространство с ответвленными по радиусам дополнительными экспозиционными помещениями. Сегментная схема представляет несколько самостоятельных объемнопространственных элементов, расположенных в определенной последовательности. К такой схеме можно отнести коридорную, анфиладную, кольцевую, атриумную и их вариации, например, анфиладнокольцевую.

Маршрут осмотра может быть принудительным, свободным или комбинированным. Последовательность осмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз при многоуровневом построении экспозиционных пространств.

С учетом психофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематического построения экспозиции, определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительной разрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликости пространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны для переключения внимания посетителей и отдыха. Маршрут осмотра и система освещения

571

могут стать определяющими моментами в построении композиционных схем.

Рис. 1. Государственная галерея Штутгарта (1984 г., Джеймс Стирлинг). Радиальная схема

Четкое восприятие экспозиционных пространств определяется условиями освещения и видимости. Необходимо использовать освещение, при котором можно не только различать детали, но и воспринимать их цветовую гамму. Важно избегать отблесков, теней и слепящего света. Этим требованиям лучше всего удовлетворяет рассеянное освещение. Естественный свет, совмещенный с искусственным, или только искусственный, отражаясь от поверхности рефлектора, рассеивается по пространству, образуя приятный для человека свет.

Рис. 2. Музей Луизиана в Хумлебеке (Юрген Бо). Сегментная схема. Коридорный тип

Рис. 3. Новая национальная галерея в Берлине (1968 г., Мис ван дер Роэ). Сегментная схема. Универсальное пространство

572

Экспозиционные пространства несут немаловажное значение с функциональной и композиционной точек зрения. Они могут располагаться не только внутри здания, но и быть открыты во внешнюю среду, в целях привлечения массовой публики с городских улиц. Для экспозиционных пространств под открытым небом наиболее характерна живописная планировочная структура с использованием рельефа и элементов благоустройства. В большинстве случаев экспозиционные пространства могут занимать внутренние дворики, незастроенную часть первого этажа, галереи, проходы или крыши зданий.

Подводя итог данной темы, проектирование экспозиционных пространств требует индивидуального подхода. Соблюдая выявленные особенности экспозиционных пространств, можно добиться уникальности объемно-планировочной структуре здания центров искусств.

Литература

1.Гельфонд, А. Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений : учеб. пособие / А. Л. Гельфонд. – Москва : Архитектура-С, 2006. – 280 с. : ил.

2.Дуцев, М.В. Концепция архитектуры современного Центра искусств : дис. …канд. архитектуры : 18.00.01/ М. В. Дуцев. – Нижний Новгород, 2005. – 200 с.

3.Ревякин, В. И. Закономерности формирования архитектуры музейных зданий : дис. … д-ра архитектуры : 18.00.02 / В. И. Ревякин. –

Москва, 1994. – 386 с. : ил.

А.К. Ситникова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗДАНИЙ: МАНСАРДЫ И МЕЗОНИНЫ

Почему по одним улицам мы гуляем медленно, с удовольствием, а с других улиц нам хочется, как можно скорее свернуть? Это зависит от качества архитектуры, ведь контакт с ней необходим человеку. Жаль, что зачастую все архитектурное разнообразие и красота ограничиваются центром города. К тому же, в нашей стране многие историкоархитектурные памятники находятся в удручающем состоянии. Плачевно и то, что большую часть жилого фонда крупных и средних российских городов составляет советская массовая типовая застройка. В 50-е годы остро стояла жилищная проблема, и тогда была поставлена задача: быстро построить массовое жилище с отдельными квартирами посемейного

573

расселения. «Дешевле, проще, быстрее!», - таков был девиз жилищного проекта. [1] Однако, доведенная до абсурда унификация выходила далеко за пределы того, что повышает эффективность технологии, она порождала угнетающую монотонность массивов среды, застроенных стандартными домами нескольких типов, ценой низкой стоимости оказалась быстрая моральная амортизация, усугубившая экономические и социальные проблемы последних десятилетий века [2], на Рисунке 1 ясно отображена данная проблема.

Рис. 1. Типичная цветовая палитра вида из окна в осенне-зимний период

(https://pikabu.ru/story/ottenki_serogo_53 88470)

В наше время, несмотря на то, что многим домам хрущевского периода был приписан статус «аварийного жилья», значительную часть жилого фонда Российских городов составляют типовые застройки того времени, они находятся в нормальном состоянии и могут прослужить еще много лет. Тенденция на постройку современных жилых комплексов тоже дает о себе знать. Застройщики, в большинстве своем, как и в прошлом, мало думают об эстетическом виде зданий. В итоге имеем – огромные «разноцветные коробки» и старые депрессивные типовые застройки. Какие же выходы можно найти из этой ситуации? Перестраивать целые улицы нет возможности, поэтому реконструкция существующих зданий является отличным решением. Следует отметить, что наиболее эффективной будет реконструкция с применением надстроек – это позволит не только облагородить районы эстетически, но и увеличить общую жилую площадь.

Разделяют два основных вида надстроек: мансарды и мезонины. Мансарда (франц. mansarde) - это чердачное помещение, которое образуется под высокой двускатной крышей с «переломом» и с «мансардными» окнами. Мансарда может накрывать здание полностью, либо частично, но, как правило, в пределах лежащих ниже стен базового здания. Мезонин (от итальянского mezzonino) – надстройка обычно над

574

средней частью сооружения. Отличает мезонин от мансарды наличие собственных стен и крыши, он накрывает не всю площадь потолка, а только лишь ее часть [3].

Так как идея реконструкции пятиэтажек появилась именно из соображений преображения городской среды, главной задачей являлось показать, как угнетающе серое, старое здание с помощью надстройки мансарды или мезонинов может превратиться в изысканный дом. Для начала требовалось определиться с размерами дома. За основу был взят «ТИПОВОЙ ПРОЕКТ 1-447C-43» [4]. В программе CorelDraw был выполнен чертеж с соблюдением пропорций и размеров (Рисунок 2). На сегодняшний день современные информационные технологии позволяют нам не просто генерировать творческие идеи, но и побуждают к экспериментированию, активизируют познавательные способности, создают творческий настрой, мотивируя на создание нестандартных конструкторских решений. [5]

Рис. 2. Типовой проект 1-447C-43

Далее в той же программе были сделаны рисунки в цвете уже реконструированного здания в двух вариантах (Рисунок 3, 4). Пятиэтажные «хрущевки» в большинстве своем имеют четыре и более подъезда, поэтому по форме напоминают сильно вытянутую по длине «коробку». По этой причине в варианте с мезонинами было решено разделить дом на секции по подъездам. Таким образом «хрущевка» будто становится не одним, а несколькими домами, стоящими вплотную друг к другу. Цветовые решения были подобраны в результате анализа цветовой палитры домов Санкт-Петербурга.

575

Следующим, пожалуй, самым трудоемким шагом было создание макетов (Рисунок 5, 6). Масштаб был выбран стандартный – 1:100. Из картона были вырезаны основы дома, элементы декора, мансарда и мезонины. При выполнении макета использовался картон разной жесткости для создания фактуры и объема.

Многие дома нуждаются не просто в капитальном ремонте, а в реконструкции с архитектурными дополнениями и цветовыми решениями. Данная идея широко развивается в Европе. Однако, в нашей стране состояние городской среды, в частности визуальной составляющей, поддерживается на должном уровне только в «столицах» или на отдельных центральных улицах города. Поэтому проблема однообразия и обветшалости фасадов является крайне актуальной на сегодняшний день. Данный проект позволит не только преобразить внешний вид города, придав зданиям индивидуальность и изысканность, но и сохранить и возродить русские традиции в архитектуре.

576

Литература

1.Эстетика "оттепели" : новое в архитектуре, искусстве, культуре

:сб. науч. изд. / под ред. О. В. Казаковой . – Москва : РОССПЭН, 2013. – 493 с. : ил.

2.Хрущевская архитектурная революция / П. Гридасов // Историк. – 2017. – № 6 (30). – С. 88-91.

3.Архитектура XX века : утопии и реальность : в 2 т. Т. 2 / А. В. Иконников. – Москва : Прогресс-Традиция, 2002. – 671 с. : ил.

4.Малая архитектурная энциклопедия / Н. И. Баторевич, Т. Д. Кожицева. – Санкт-Петербург : Дмитрий Буланин, 2005. – 701с. : ил.

5.Типовой проект 1-447С-43 [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://meganorm.ru/Data2/1/4293802/4293802324.pdf.

6.Павлова, Л. В. Ранняя профориентация в системе непрерывного образования «школа-вуз» на примере конкурса индивидуальных исследовательских проектов / Л. В. Павлова // Великие реки` 2016 : 18 Междунар. науч.-пром. форум, 17-20 мая 2016 г. : тр. конгр. Междунар. науч.-пром. форума : в 3 т. Т. 2. – Нижний Новгород, 2016. – С.

290-293.

А.В. Смехова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

СОХРАНЕНИЕ ДЕРЕВЯННОЙ ЗАСТРОЙКИ В ИСТОРИЧЕСКОМ ЦЕНТРЕ НИЖНЕГО НОВГОРОДА

Одной из самых сложных и актуальных проблем современного города является сохранение исторической среды в условиях нарастающей урбанизации и глобализации. Эти процессы вынуждают современного человека искать в городе фрагменты чего-то устойчивого, стабильного, что позволяет ему быть сопричастным с историей. Таким связующим звеном, на наш взгляд, должно быть сохранение наследия как залог будущего города и его дальнейшего развития. Но среди архитектурных достопримечательностей города есть особый пласт отечественной культуры – деревянное зодчество, которое больше, чем каменное, подвержено разрушению.

В старых деревянных домах жили политические деятели, ученые, писатели, поэтому, помимо богатой истории, наш город подарил нам множество великих людей, некоторые из которых проживали на старинной улочке Ковалихинская. Эта улица является историческим местом и культурным наследием Нижнего Новгорода. Здесь в марте 1868 года родился один из самых известных советских писателей Максим Горький

577

(Пешков). Город растет и меняется как живой организм. Но, с течением времени, историческая улица все меньше напоминает «старую Ковалиху», где по улицам бегал Алеша Пешков или вышагивал степенный писатель Максим Горький.

На сегодняшний день улица потеряла свой исторический облик. Активная градостроительная деятельность повлекла за собой уничтожение деревянных кварталов и улиц. Утрачены многие объекты, которые создавали единство улицы. Оставшиеся немногочисленные деревянные дома, одиноко стоят на фоне многоэтажной застройки. Актуальность этой проблемы определяется тем, что утрата культурных ценностей, в частности, деревянного нижегородского зодчества, невосполнима.

Целью данной статьи стало определение концепции сохранения деревянной застройки в историческом центре Н.Новгорода на примере ул. Ковалихинской. В основе концепции лежит идея воссоздания исторического облика улицы, который она имела в середине Х1Х в. При этом, предполагается решение многих задач, в частности, перенос исторических домов на ул. Ковалихинскую, реставрация и реконструкция отдельных построек, восстановление одного из немногих сохранившихся на данный момент памятников - дома №28.

Рис. 1. Дома № 26-28 по ул. Ковалихинская

Дома № 26-28 – объекты культурного наследия, именуемые как «Дом А.В. Савиновой – Н.Е. Веренинова», полностью сохранили свое первоначальное объемно-пространственное и композиционное решение фасадов, относящееся к концу 1870-х гг. По богатству резного деревянного декора главных фасадов, качеству и мастерству его исполнения, дома относятся к лучшим образцам деревянной застройки Нижнего Новгорода и являются памятниками истории и культуры.

Выявление утраченных объектов по ул. Ковалихинской проводилось на генеральном плане Н.Новгорода 1859 г, где мы видим расположение

578

домов и их габариты. Архивные чертежи на эти постройки не сохранились. Исходя из этого, было принято решение о переносе домов с других улиц Нижнего Новгорода, которые находятся под угрозой сноса и соответствуют стилю середины Х1Х в. С этой целью была разработана проектная развертка улицы Ковалихинской с добавлением в нее перенесенных зданий.

В ходе исследования были также изучены архивные материалы, исторические фотографии и генеральные планы квартала на разные периоды времени, при изучении которых было установлено, что первоначальный объем в 1880 г. был расширен пристройкой с западной стороны. В таком виде он сохранился до нашего времени. Одновременно проводились натурные исследования, в ходе которых было установлено, что современное состояние дома №28 неудовлетворительное: нарушены конструкции здания, прослеживаются значительные повреждения фасадов и утраты декоративных элементов – наличников, декоративных поясов. Проектом предлагается сохранение исторических несущих стен с внутренней перепланировкой, а также реставрация фасадов с воссозданием утраченных элементов декора: наличников, карнизов. В качестве основы для проекта реставрации объекта был принят архивный проект на постройку дома и современная фотофиксация.

Одна из важнейших задач проекта: поиск новой функции для исторического здания, которая будет актуальна и популярна для посетителей разного возраста. Проектом предлагается приспособление здания под учебно-выставочный комплекс, где будет организована временная экспозиция и детский развивающий центр, что будет способствовать формированию у детей, молодежи, творческих навыков, а также интереса к историческому наследию Н. Новгорода. Исходя из этого, возникает необходимость расширения объема здания. Вследствие чего было принято решение перенести с улицы М.Горького дом № 272, который также находится под угрозой сноса и является ценным примером деревянного зодчества. По стилистике дом сочетается с домом №28 и территориально находится в относительной близости. При реставрации данного дома по существующим аналогам восстановлен шатер эркера, а также некоторые декоративные элементы фасадов.

Рис. 2. Главный фасад по ул. Ковалихинская

579