10806

а. б.

Рис. 3. Восстанавливаемые объекты: а) Алексеевская водосвятная часовня; б) главные ворота и стена Благовещенского монастыря

Просматриваемость монастырского комплекса обеспечивается посредством террасированного понижения высотных характеристик паломническо-образовательного центра.

Застройка функционально разбита на две части. Первая включает в себя физкультурно-оздоровительный комплекс и административнообразовательный комплекс с трапезной. Вторая – паломническая гостиница.

Главный объем разделен поэтажно по функциям: на первом этаже размещается трапезная с залом, на 2-ом этаже размещается воскресная школа, а на 3-ем – отдел социального служения.

Рис. 4. Общий вид на паломнический центр с высоты птичьего полета

Необходимо создать такую архитектуру и организовать такую среду, которые будут помогать паломникам в их исканиях. Поэтому в проекте многое символично:

1. Квадрат. Символ тварного мира (творить). Используя этот модуль, создан террасированный склон.

560

2.Главный праздник христиан – Пасха. На Пасху православные люди по традиции делают творожную пасху. А если задуматься над ее формой, то узнаем, что это символ горы Голгофа, где был распят Христос. Так и образовался образ гостиничных келий на проекте – в форме пасхи как символа духовного возвышения и стремления к Богу.

3.Большая часть келий расположена под землей. Христианство органически таинственно связано с пещерой (подземельем). Рождество Христово совершилось в пещере Вифлеема. Исход Спасителя из этой земной жизни произошел через погребение Его человеческого тела в пещерке Гроба Господня. Из неё же Он и воскрес из мертвых. Итак, исторически, материально-вещественно Гроб Христов — это темная пещера (подземелье), духовно же — это нечто настолько великое и прекрасное, что светлее любого царского дворца.

Рис. 5. Архитектура келий

Паломнический центр – необходимый и значимый объект в нашем городе. Создание подобного специализированного пространства позволит повысить общий уровень духовного развития населения, а также разнообразит сложившуюся городскую застройку. Кроме того, объект сможет объединить в себе традиционное прошлое и новаторское будущее.

Реализация данного проекта позволила бы городу обрести новую духовно-нравственную культурную среду, в которой так нуждаются жители.

Обновленная территория станет привлекательным местом как для нижегородцев, так и для туристов, посещающих город.

561

Д.А. Родионов

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

ВЛИЯНИЕ ПРОСТРАНСТВА НА ЧУВСТВА И ПОВЕДЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА

Зодчество всегда жило созданием обитаемых мест, надолго остающихся в памяти поколений своим архитектурным обликом [1-5], давая гуманистический импульс развитию общества, подчеркивая общность людей, либо их различия. Сегодня эпоха, когда архитектурные объекты все больше стандартизированы, поэтому стоит задуматься, как дальше выражать идею жизнеспособной архитектурно-строительной среды, актуальной для нашего времени.

Вторая мировая война затронула своими катастрофическими разрушениями огромное количество городов по всему миру. Не только здания и мостовые пострадали от бесчисленных авиаударов, многие люди изменили свое восприятие миропорядка. Именно тогда пришло осознание зыбкости положения жизни в постоянно меняющемся круговороте событий. Амстердам 1948 года – тихий голландский городок, успевший стать сердцем старой Европы, выбиравший, по какому пути ему идти, выстраивая жизнь заново. Его бесчисленные каналы, красивейшие памятники архитектуры создавали стереотипный, приятный эстетическому восприятию образ типичной европейской городской ткани. В становлении Амстердама того времени большую роль сыграл гуманист архитектуры Альдо ван Эйк, по взглядам на город – оппонент модерниста Ле Корбюзье. Эйк писал, что место и ситуация важнее пространства и времени, он видел их конфликт через сравнение задач создания места и пространства. Если для Корбюзье уличная жизнь – бессмысленная иррациональность на уровне первого этажа, единственная цель улицы – стать транспортной артерией («План Вуазен»), то Эйк видит задачу сделать улицу сферой изучения города, применяя принцип неоднозначности. До Ван Эйка в городском планировании не было понятия «детская площадка», до войны в Амстердаме строились «сады для игр», которые курировали политические объединения. Эйк в условиях послевоенной нехватки денег, криминализации разрушенных районов предложил внедрять особые активные зоны в пустые пространства, мусорные пятачки, круговые перекрестки, трансформируя понятие «пространство» в «место». Так он предполагал научить детей чувствовать неоднозначные переходы в городском пространстве и справляться с ними. Он и его помощники таким образом трансформировали около 700 мест в

562

Голландии, устанавливая простейшие конструкции из бетона и труб, раскрашивая стены близлежащих зданий краской.

Вотличие от школьных площадок, микропарки Эйка стали местом притяжения не только детей, но и взрослых, для которых появились удобные лавочки, а на площадке рядом с кафе или баром, родитель, оставляя ребенка, уходил в заведение. В свою очередь пространство не было однозначно разграниченным, например, между песочницей и газоном, таким образом, через тактильную практику дети осваивали разницу между травой и песком. При этом отсутствовал четкий переход от снарядов для малышей к объектам для детей постарше: Эйк вводил некую черту из деревянных ступеней различной высоты, не представлявших структуру лестницы, а скорее некий лес, где дети, осваиваясь в условиях отсутствия пространственной четкости, должны были развивать критическое мышление и взаимопомощь.

Вамбициозном проекте на Ван-Бутзеларстрат Эйк пересмотрел привычное нам понятие безопасности, изолирующее, сковывающее детей, четко не разграничив игровую зону и дорогу, тем самым подтолкнул их придумывать правила существования на территории, транзитной для взрослых и подростков, комфортно разделивших это пространство. В итоге идеи Эйка стали основополагающими для проектирования игровых зон, сегодня они часто используются.

Где бы мы не находились: дома, на учебе, на работе, на прогулке, мы четко осознаем, что пространство вокруг (застройка, геометрия улиц, ландшафт, внутренние интерьеры) влияет на наши чувства и эмоции. Мы зачастую отправляемся куда-то лишь для того, чтобы снова ощутить его влияние (в храм, парк развлечений), наши действия подчинены законам окружающего нас пространства [6].

Сегодня в России многоэтажный дом – статистическая единица городской ткани, где активно строятся многоэтажные спальные районы без четкой границы между улицей и двором. Подчас однотипные дома копируются без разнообразия, не создавая метроритмическую композицию, моделируется разряженная застройка при высокой плотности населения, отсутствии разнообразия услуг. Жителям сложно понять, чей это двор: их или дома напротив, территория становится общей,

азначит ничьей. Многие говорят о важности чувства собственника и территориальности, например, архитектор Оскар Ньюман пришел к выводу, что именно отсутствие осознания себя таковым привело к краху грандиозного проекта Миясаки по строительству социального жилья Пруитт-Айгоу в городе Сент-Луис. Ошибки при проектировании общего пространства, всегда пустующего, безлюдного, заброшенного за 10 лет привели к превращению комплекса в криминальный район, а еще через 10 лет к окончательному сносу всех 32 его башен. Урок Пруитт-Айгоу – один

из множества, усвоенных Европой в конце прошлого столетия:

563

однотипная, отброшенная от городской ткани на окраины, никому четко не принадлежащая, застройка с живущим в ней определенным контингентом лиц – проект изначально провальный. Когда квартиры в частной собственности, никаких пустырей быть не должно, каждому куску земли нужен хозяин, иначе территория вокруг домов станет бесхозной, опасной для прогулок, особенно с детьми, ни у кого не будет заинтересованности сделать ее лучше.

В мировой практике кварталы оказались живучее микрорайонов, более выгодны по содержанию и долгосрочному планированию. Поэтому закат массовых микрорайонов случился в том же веке, что и его развитие. Рекомендации специальной программы ООН по развитию городской среды это подтверждают (отчёты UN-HABITAT). Установлено, что внешний вид и планировка городских улиц активно влияют на поведение людей, замечено, что вдоль невыразительных фасадов люди двигаются быстрее, как бы желая скорее попасть на территорию с красивым, гармоничным обликом [7], прорываясь сквозь безликое окружение.

Важнейшая потребность человека в новой информации идет от первобытного времени, например, в опыте, крысы, помещенные в коридор Y-образного типа, поворачивали в противоположную сторону от той, где уже побывали, видимо, это способствовало их выживаемости. Таким образом, аналогично мы ищем в окружающей среде более высокие уровни сложности, беспорядка и новизны. Визуальная скука не только вызывает дискомфортные ощущения, но и негативно сказывается на поведении людей. Активность, пластичность мышления также напрямую связана с пространством нашего обитания. Поэтому, при проектировании городских территорий, нужно учитывать, что среднестатистический пешеход, идущий со скоростью 5 м/с, хочет видеть на своем пути какое-либо новое интересное место примерно каждые 5 секунд, то есть каждые 25 м. Но пока градостроительными законами управляет экономика, есть риск потерять контроль над некоторыми процессами функционирования города, такими, как безопасность, красота его облика, инициативность его жителей.

Рис. 1. Исторические фотографии: а) детская площадка Ван Эйка: б) район ПруиттАйгоу

564

Литература

1.Батюта, Е. М. Особенности архитектурного облика ряда исторических городов России и Западной Европы / Е. М. Батюта // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2010. – № 1. – С. 151-157.

2.Батюта, Е. М. Особенности формирования архитектурного облика исторических улиц Нижнего Новгорода : монография / Е. М. Батюта. – Нижний Новгород : ННГАСУ, 2010. – 232 с.

3.Волкова, Е. М. Архитектурный облик ансамбля культовых зданий села Пурех Чкаловского района Нижегородской области / Е. М. Волкова // Academia. Архитектура и строительство. – 2018. – № 2. – С. 1926.

4.Волкова, Е. М. Особенности архитектурного облика исторических городов Поволжья (Твери, Ярославля, Нижнего Новгорода) / Е. М. Волкова // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2011. – № 4 (20). – С. 147154.

5.Волкова, Е. М. Архитектурный облик зданий Нижнего Новгорода, связанных с Н. А. Добролюбовым / Е. М. Волкова // Вестник МГСУ. – 2018. – Т. 13, Вып. 4 (115). – С. 231-243.

6.Волкова, Е. М. Архитектурный облик утраченных в ХХ веке культовых зданий Чкаловска Нижегородской области / Е. М. Волкова // Приволжский научный журнал / Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Нижний Новгород, 2018. – № 3 (47). – С. 176-183.

7.Эллард, К. Среда обитания. Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / К. Эллард // Альпина паблишер. – 2018. –С.

145.

Е.М. Рыблова

ФГБОУ ВО «Нижегородский государственный архитектурностроительный университет»

НОВАЯ ЖИЗНЬ КВАРТАЛА В ИСТОРИЧЕСКОМ ЦЕНТРЕНИЖНЕГО НОВГОРОДА. ARTPLAY.

Сегодня многие городские районы вымирают и становятся безжизненными для общества, для людей. Чтобы этого избежать, архитекторы вносят новую жизнь в такие объекты и создают структуру, включающую в себя различные сферы деятельности. Это современный ARTPLAY. Это мощная платформа для развития молодых проектов и самовыражения творческих людей. Создание таких креативных

565

пространств также вызвано потребностью города в культурных пространствах и объектах, пропагандирующих современное искусство.

Особенно это актуально в историческом центре города, где так важно сохранить ценные объекты историко-градостроительной среды. Именно гармоничное соединение исторического наследия и новой архитектуры, обладающей мощной функцией, приведет к созданию уникальных многофункциональных пространств, новых точек соприкосновения различных сфер искусства, искусства и человека, урбанизма и общества. Именно здесь возможно создание новой мысли и новых открытий.

ARTPLAY как градостроительная единица представляет собой креативное пространство, которое является общедоступной территорией, предназначенной для свободного самовыражения, творческой деятельности и взаимодействия людей. Важно понимать, что отличительной особенностью таких пространств является нацеленность на деятельность человека в роли не потребителя или работника организации, а создателя уникального продукта своей личности. Поэтому ARTPLAY – это платформа, обеспечивающая возможность для обучения, самообучения, обмена навыками, экспериментирования и реализации собственного видения города и мира в целом.

Проанализировав процент молодёжи в крупных городах России, я получила, что в Нижнем Новгороде этот показатель самый высокий - 23%, против 19 и 17%. Поэтому в нашем городе просто необходимо создание подобного креативного кластера, что могло бы стать по-настоящему уникальным явлением. Квартал находится в историческом центре, в пределах улиц: Октябрьская, Алексеевская, Пискунова, Большая Покровская.

В процессе подготовки проекта была проанализирована градостроительная ситуация и выявлены точки притяжения людей в городском пространстве. Проектируемый участок располагается в историческом центре, где в шаговой доступности находятся все главные достопримечательности города: Нижегородский Кремль, площадь Минина и Пожарского, памятник Валерию Чкалову, Чкаловская лестница и Верхне-Волжская набережная. Так же объектами притяжения в городской среде являются культурно-досуговые, административные, учебные и торговые учреждения. Все перечисленные объекты достаточно плотно располагаются вблизи данного квартала, что неизбежно доказывает привлекательность данного расположения и обеспечит неизбежно высокую посещаемость жителями города и туристами.

Главной целью проекта является – смысловое и качественное преобразование среды квартала, при этом сохраняя масштаб, культурную идентичность и достоинства существующей исторической среды.

Преимущества исторической среды:

566

архитектурное и типологическое богатство;

разнообразие функциональных элементов;

комфортный масштаб;

развитая социальная инфраструктура;

множество объектов культурного наследия.

При всех плюсах, существуют так же и недостатки исторической среды:

разрушение и обветшание жилого фонда;

коммунальный дискомфорт;

инвестиционная непривлекательность;

незаконная изоляция общественных пространств;

стихийные автостоянки;

непосредственное соседство жилых помещений и помещений культурно-развлекательного назначения;

самовольное преграждение путей (установка заграждений, шлагбаумов, ворот с замками).

В итоге предпроектного анализа было выявлено, что по периметру располагаются здания, являющиеся ценными объектами историкоградостроительной среды. При этом внутри квартал частично изолирован, огорожен и представляет собой разной степени открытости публичные и жилые пространства со стихийными автостоянками и конфликтами пешеходных и автомобильных путей. Также закрыты входы через арки, что говорит о транзитах через квартал.

В основу композиции генплана заложены поперечные и продольные пронизывающие пешеходные пути, которые вместе с угловыми пространствами образуют композиционную сетку (Рисунок 1).

Рис. 1. Генплан квартала

567

Главные кратчайшие пути для удобства обозначены яркими сопровождающими линиями на дорожном покрытии, для желающих исследовать квартал существует большая сеть внутриквартальных проходов и туннелей, а для тихого отдыха имеются частично-замкнутые угловые пространства.

Рис. 2. Аксонометрический чертеж

Квартал представляет собой динамичную, ступенчатую, многоярусную композицию зданий, а также чередование доминантных объемов и пустот, что даёт высокую плотность застройки, при этом создавая выразительный силуэт и позволяя образовываться множеству внутренних дворов и курдонеров, наполненных различными функциями (Рисунок 2, 3).

а

б

Рис. 3. Разрезы квартала: а) продольный; б) поперечный

Здесь располагаются взаимодополняющие друг друга в творческом плане объекты: выставочные галереи, музеи, дизайн-студии, архитектурные мастерские, офисы, торговые пространства, медиатеки,

568

квесты, экспериментальные площадки, арт-пространства для инсталляций и произведений уличных художников.

Основная идея функциональной наполненности данного квартала состоит в том, чтобы создать современное, интересное, трёхмерное, образовательно-игровое пространство, которое будет включать в себя и зоны активного, детского, молодёжного и тихого отдыха.

Особенность художественного облика квартала заключается во всевозможном многообразии отдельных его кусочков, сотканных вместе как полотно. Каждый двор, курдонер, площадка, кластер зданий – все элементы имеют свой неповторимый стиль. Каждая поверхность в квартале является холстом для художника, каждая улица – живая, каждый элемент благоустройства среды – является авторским проектом с уникальным дизайном (Рисунок 4).

Рис. 4. Концептуальные коллажи общественных пространств квартала

Квартал с точки зрения развития направлен на:

построение и укрепление коммуникаций между творческой и креативной молодёжью;

качественное преобразование среды с помощью современных арт-инсталляций, создание медиа пространств и мультиформ;

поиск новых форм проведения досуга для всех возрастных групп населения;

продвижение инновационного бизнеса.

Данный проект демонстрирует новый, современный и прогрессивный метод преобразования существующей исторической застройки и среды. И показывает, как город должен и может реагировать

569