10529

40

характеристик. Если формы решены только с применением различных правил их построения, или выявлены только контрастные их свойства, то взаимосвязь интерьерных пространств будет выглядеть случайной или хаотической. Следовательно, композиционное сопоставление контрастных и нюансных по форме и способу организации пространств является главной темой задания № 4.

Цель задания:

Освоить основные композиционные закономерности, приемы и средства организации закрытых пространств на примере взаимоотношения двух интерьерных пространств.

Задачи:

-овладеть навыками применения контрастов и нюансов в пространственной композиции;

-выявить основные свойства форм, организующих интерьерные пространства;

-найти закономерности и приемы формообразования, раскрывающие особенности каждого пространства в отдельности и их вместе.

Выполнение задания предусматривает следующие этапы работы:

1.На стадии разработки эскиза необходимо определиться с композиционным направлением: выбрать контрастные по свойствам формы и способу организации пространства.

2.Общее решение эскиза должно быть выполнено в виде монохромного макета из ватмана или картона. Рекомендуется вести поиск решения сразу в заданном масштабе.

3.Эскиз-идея утверждается сначала в группе, а потом дорабатывается до стадии «рабочий» макет, который утверждается на общем кафедральном просмотре.

4.Выполнение демонстрационных моделей из ватмана одного цвета. Композиции оцениваются на общем просмотре работ.

Сроки выполнения задания № 4: 10 недель, или 20 часов аудиторных практических занятий, 17 часов самостоятельной работы.

Рекомендуемые размеры макета и его элементов:

-размер в плане – 20 на 30 см или 30 на 30 см;

-макет условного сооружения, имеющего два контрастных интерьерных пространства, выполняется в масштабе 1 : 50 или 1 : 100;

-высота фигуры условного зрителя – 3-4 см (1,8 м);

-максимальная высота формы вместе с высотой рельефа – 15-20 см;

41

- максимальная высота перепадов рельефа не должна превышать 2-3 см, и 5-7 см, когда нижний ярус сооружения заглублен относительно поверхности основания макета.

4. 2. Содержание задания и методические рекомендации к разработке модели

Содержание задания и требования, предъявляемые к работе:

1.Необходимо построить композицию из двух взаимосвязанных контрастных по форме и способу организации пространств интерьерного типа. Можно включить третье пространство в виде связующего звена.

2.Контрастность по форме пространств может быть достигнута изменением параметров по одной или нескольким характеристикам:

-соотношение координат по глубине, вертикали, фронту и другие характеристики формы пространства);

-соотношение по общей величине;

-соотношение по геометрической конфигурации формы в плане или в формы в целом: квадрат, круг и т.п., куб, призма, пирамида, шар, цилиндр и т.д.;

-соотношение по массивности формы пространства: монолитная, сетчатая и т.д.

3.Контрастность по способу организации пространств может быть достигнута за счет применения различных закономерностей формообразования композиции:

-симметрия или асимметрия;

-ритм или метр;

-пропорция или подобие;

-степень замкнутости формы пространства: замкнутое или частично замкнутое в плане, открытое или полузакрытое сверху.

4.При построении композиционной системы контрастных пространств разрешается использовать плоскостные формы разной величины и конфигурации, которые могут занимать любое положение по отношению к основным осям координат.

5.Можно использовать рельеф, частично заглублять одно пространство по отношению к другому.

6.Обязательным является определение автором масштаба пространства с помощью условного изображения фигуры человека (высота фигуры – 1,5-2 см в М 1:100; 3-4 см в М 1 : 50), которая, как правило, устанавливается у предполагаемого входа.

42

Методические рекомендации к разработке модели

Для выявления контрастов и нюансов формы пространственной композиции рекомендуется использовать различные приемы. Необходимо решить, какие закономерности будут использованы для выявления контрастов и нюансов, как в определении пластики каждой формы, так и при соединении их в единую композицию. Во всех случаях можно воспользоваться симметрией и асимметрией, пропорциями и подобием в расположении форм по отношению друг к другу и в членениях их поверхностей. Дополнительно рекомендуется использовать ритм и метр для членений ограждающих поверхностей и поверхности рельефа.

Следует учитывать, что величина членений ограждений пространств не должна превалировать над величинами самих пространств так, чтобы заданные два пространства не преобразовывались в несколько сочлененных между собой интерьерных пространств. Другими словами, членения должны выявлять пластику поверхности формы пространства. Рекомендуется правильно определить пропорции между габаритами и конфигурацией пространства в плане и по высоте, чтобы интерьерное пространство было бы масштабно условному посетителю.

Контрастность организованных пространств может быть определена как соотношение одного замкнутого и другого полузамкнутого в плане, одного открытого, а другого полузакрытого или закрытого сверху условным перекрытием. В этом случае ограждающие элементы, в том числе и условного перекрытия, могут быть показаны условно в виде каркаса, ребер, сеток и т.д., прямолинейной, ломаной или криволинейной конфигурации с закономерным изменением их параметров.

Формы, ограждающие два интерьерных пространства, могут быть частично заглублены в основание макета, располагаться со смешением не только в плане, но и по высоте их основания с использованием перепадов рельефа.

Для большей выразительности композиции рекомендуется расчленить поверхность основания с помощью организации террас. Это позволит выявить подход к условному сооружению, разделить внешнее и внутреннее пространство, и показать зонирование интерьерных пространств. В некоторых случаях можно применить упрощенный рисунок членений основания в виде мощения. Сопоставление наличия и отсутствия условного мощения в основании интерьерных пространств и террасирование помогут яснее показать характер контрастов и нюансов в композиции. Таким образом, характерные черты каждой из двух форм ограждающих перетекающее пространство можно выявить членением всех поверхностей, включая основание.

В соотношении контрастных форм может лежать противопоставление контрастных форм самих элементов и их членений: крупный элемент – мелкие членения и, наоборот, небольшой величины

43

форма – крупные членения. Восприятие массивности форм организующих интерьерные пространства зависит от приемов членений поверхностей, которые могут быть складчатыми или прорезаться насквозь. При этом параметры складок, сеток и других элементов поверхностей форм могут изменяться, выявляя контрасты и нюансы в динамике и статике членений форм.

Взаимосвязь пространств может быть достигнута непосредственным перетеканием его из одной в другую форму или с помощью связующего третьего пространства. Необходимо добавить, что связующая форма небольшого размера в плане используется крайне редко, так как при нетактичном использовании такого приема двух частная композиция может превратиться в трехчастную композицию, что является ошибкой. Необходимо предусмотреть проемы в ограждающих элементах для обеспечения перехода условного посетителя из одного в другое «помещение». Конфигурация проемов должна быть согласована с пластикой членений ограждающей пространство формы, а не выглядеть случайным инородным элементом.

Вход в условный архитектурный объект и входная зона перед входом, где, как правило, устанавливается фигура условного зрителя, должны ясно читаться. Поэтому вход и подход к объекту рекомендуется выявить активной пластикой формы ограждения и несложным рисунком членений рельефа основания.

При выполнении работы необходимо особое внимание уделять ясному сопоставлению контрастов и нюансов пластики форм двух пространств и их закономерной (неслучайной) взаимосвязи, а также организации последовательного восприятия композиции при движении зрителя к объекту и внутри его.

С примерами композиций на данную тему можно ознакомиться в приложении № 4, где показаны некоторые работы студентов и дан краткий анализ их работ.

44

4.3. Приложение № 4. Примеры композиции

Задание № 4, пример № 1

В работе сочетаются два контрастных по своим свойствам пространства. Первое невысокое, меньшей площади, максимально открытое за счет горизонтальных прорезей ограждающих поверхностей имеет прямоугольную форму в плане. Второе криволинейное в плане, глухое, с большей высотой стены, и оно имеет большую площадь, чем первое пространство. Основной вход в композиционную модель решен через меньший по площади объем. Имеется внутренняя связь между контрастными по форме организации пространствами и второй дополнительный вход или, точнее, выход, который организован из пластичного большого объема. Связь между контрастными интерьерными пространствами и внешней средой достигается подрезкой нижней части ограждающих поверхностей форм.

45

Продолжение приложения № 4

Задание № 4, пример № 2

В этой работе мы видим сочетание пространств с ограждающими криволинейными поверхностями. Контрастность достигается за счет различий в массивности объемов и в типах конструкций формы. Первая – это сетчатая купольная конструкция. Вторая – монолитная криволинейная плоскость, опирающаяся на ряд пилонов, опоясывает первое пространство, ограниченное куполом. Если сетчатая форма купола полуоткрыта равнозначно во все стороны, то пространство под козырьком раскрыто только по фронту. Удачно используется рельеф. Вся композиция немного заглублена относительно плоскости основания. Связь между уровнями осуществляется по пандусу, который ведет во внутреннее пространство. Вход на пандус запроектирован на верхнем уровне.

46

Продолжение приложения № 4

Задание № 4, пример № 3

Композиция построена на сочетании небольшого в плане, но достаточно высокого цилиндра и другой формы: невысокой, большей по площади, ломанной и остроугольной в плане. Первое пространство (цилиндр) достаточно раскрыто в окружающую среду, а второе, наоборот, ограждено глухими плоскостями. Декоративные элементы криволинейной формы, условно обозначающие перекрытия, органично связывают цилиндр с контрастной формой второго пространства. Вход решен между ограждающими элементами ломанного в плане пространства.

47

Продолжение приложения № 4

Задание № 4, пример № 4

В данной работе представлено сочетание двух контрастных по форме пространств. Первое закрытое пространство – высокое, с ломаными очертаниями плана и силуэта. Второе раскрытое в окружающую среду пространство – четвертая часть полусферы. Вход в композиционную модель решен через первое меньшее по площади пространство. Перед входом устроен небольшой пандус.

48

Дуцев Виктор Сергеевич Котов Владимир Николаевич Шумилкин Сергей Михайлович

АРХИТЕКТУРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Учебно-методическое пособие для выполнения курсовых работ по дисциплине «Композиционное моделирование» для обучающихся по направлению подготовки 07.03.01 Архитектура

профиль Реставрационное проектирование

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» 603950, Нижний Новгород, Ильинская, 65

http://www.nngasu.ru.srec@nngasu.ru