10462

21

кратностью всех размеров сооружения некоторой единой величине, называемой модулем. Эта величина служит мерой всех частей сооружения и используется для создания соразмерности, т. е. полного взаимного соответствия размеров здания и его частей. У нас в строительстве существует модуль М=100 мм.

Другая система пропорций строится на принципе геометрического подобия. Эта система имеет широкое применение. Пропорциональная зависимость существует как между линейными, вертикально расположенными элементами зданий, так и между вертикальными и горизонтальными элементами.

На рис. 4 представлены схемы графической зависимости двух линейных элементов, расчлененных в отношении: А : а = В : в = С : с. Признаком подобия здесь является параллельное или перпендикулярное расположение диагоналей соответственно расположенных фигур.

Рис. 4. Схемы графической зависимости линейных элементов.

Особое место среди различных пропорциональных систем занимает «золотое сечение», которым широко пользовались зодчие античности. В эпоху Возрождения оно считалось «божественной пропорцией». Исследователи указывают на многочисленные примеры проявления «золотого сечения» в природе (строение дерева, листа и т. д.), чем и объясняют силу эмоционального воздействия этого пропорционального соотношения на человека. Принцип построения «золотого сечения» заключается в делении отрезка таким образом, что большая его часть является средней пропорциональной величиной между всем отрезком и его меньшей частью: а : в = в : (а + в). Геометрическое построение деления отрезка в таком отношении проще всего осуществляется с помощью прямоугольного треугольника с отношением катетов 1:2, где больший катет, условно принимаемый за единицу, делится в заданном отношении (рис. 5). Это отношение иррационально. Достаточно точным его выражением является а = 0,382; в = 0,618.

Рис. 5. Геометрическое построение «золотого сечения».

Пропорции теснейшим образом связаны со всеми остальными средствами композиции. Пропорционирование размеров здания должно быть согласовано с тектоническими, масштабными и другими закономерностями. Применение этой же пропорциональной закономерности, но без связи с тектоникой, приводит к полному

22

нарушению общей гармоничности сооружения, хотя формально «золотое сечение» в нём присутствует.

Масштабность

Масштабность в архитектуре – понятие сложное, многоплановое, значительно более ёмкое, чем понятие «масштаб», которое является указателем того, во сколько раз изображение на чертеже меньше натурального размера.

Масштабность в архитектуре – это, во-первых, соразмерность сооружения человеку и окружающей среде, во-вторых, восприятие человеком величины и значительности этого сооружения. Соизмеримость с человеком здесь следует понимать не только как соотношение архитектурных форм с абсолютными размерами человека, но и как степень соответствия величины сооружения тому назначению, которое придал ему человек. При этом первый аспект соотношений стабилен, второй изменяется вместе с развитием общества.

Очень часто маленькое по абсолютной величине здание имеет крупный масштаб, о нем говорят, что оно крупномасштабно, а большое здание может иметь мелкую масштабность.

Общественным зданиям, как правило, соответствует несколько укрупненная, приподнятая масштабность; для уникальных общественных зданий, играющих организующую роль в ансамбле, характерен величественный, монументальный масштаб; жилым зданиям присуща более скромная, естественная масштабность.

На формирование масштабной выразительности здания оказывает влияние масштаб архитектурной среды, в которой оно будет находиться, и значение его в этой среде. В зависимости от конкретных условии масштабный строй нового сооружения должен подчиниться масштабу архитектурного окружения или быть противопоставленным ему.

Каким же образом достигается та или иная масштабная выразительность? Что оказывает влияние на восприятие масштабности? В создании масштабного строя используют различные художественные приемы: членение объема здания, пластическую разработку деталей, фактуру материала, цвет.

Расчленение архитектурного объёма по горизонтали и вертикали зрительно укрупняет его. Здание, расчлененное поэтажными тягами или ярусами пилястр, будет казаться больше, чем такое же по объему здание, но решенное единым приемом – гладкой стеной или ордером, охватывающим всю высоту. Но масштабность его не станет крупнее, скорее наоборот. Архитектурные членения объёма создают впечатление большой физической величины, но размельчают масштабность.

Соответствующим масштабным строем можно подчеркнуть небольшие или, наоборот, грандиозные размеры здания. Наиболее ярко масштабность выявляется в архитектурных элементах, непосредственно связанных с размерами человеческой фигуры: размеры ступеней лестниц, ограждений, окон и дверей. Эти привычные элементы зданий, имеющие относительно постоянные размеры, называют «указателями масштаба». Они способствуют правильному восприятию размеров сооружения и приводят его в соответствие с человеком, поэтому «указатели масштаба» играют значительную роль в трактовке масштабности.

Контраст и нюанс

Контраст и нюанс – одно из ярких средств достижения художественной выразительности в архитектуре, характеризующее и выявляющее степень сходства или различия между определенными свойствами сооружения.

Контрастные отношения подчеркивают резко выраженные различия этих свойств; нюансные отношения означают очень постепенный, едва заметный переход от одного свойства к другому.

В отношениях контраста или нюанса могут находиться размеры и форма (большое и

23

малое, горизонтальное и вертикальное, прямолинейное и криволинейное, простое и сложное, массивное и легкое), фактура, окраска, освещенность.

Свет, цвет и фактура

Свет, цвет и фактура материала играют значительную роль в процессе архитектурного формообразования. Условно их называют дополнительными средствами гармонизации, так как они подчиняются главным: пропорциональному строю, масштабности, ритму, контрасту и нюансу.

Форма и рельеф предметов воспринимаются главным образом благодаря падающему на них свету, градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. При изменяющемся направлении и силе света одна и та же форма производит разное впечатление. Естественное освещение многообразно, меняется от времени года и суток, зависит от природно-климатических условий и окружения (отражённого света). Всё это нужно учитывать в процессе проектирования.

Не меньшее значение в архитектуре имеет и искусственное освещение. С наступлением темноты оно вступает в тесный контакт с архитектурой: зажигаются лампы, фонари и прожекторы, освещающие улицы, здания, витрины магазинов, вспыхивает световая реклама. Одновременно с решением функциональных задач искусственный свет широко используют для создания декоративных и художественных эффектов, для выделения определенных сторон архитектурного пространства и отдельных зданий и сооружений. В этом смысле применяют термин «световая архитектура».

Функции цвета в архитектурной композиции различны. Цветом можно выявить тектоническую структуру сооружения, подчеркнуть пластику, создать дополнительные ритмы, внести декоративные акценты. Применение цвета значительно обостряет эмоциональное восприятие формы. При этом необходимо учитывать конкретные условия строительства. Так, в северных странах, где много пасмурных дней, логично применение контрастной, насыщенной окраски зданий; на юге, наоборот, уместны монохромные и менее контрастные гаммы. Однако это положение не является абсолютным. В истории архитектуры встречаются и обратные примеры.

Богатейшие возможности трактовки формы заключают в себе фактура и текстура строительных материалов, которые теснейшим образом связаны с вопросами тектоники.

В архитектуре часто используют приём контрастного сопоставления различных материалов (камень и дерево, бетон и стекло и т. д.), а также одного материала с разнообразной фактурой (грубо отесанный и шлифованный или полированный камень, различно обработанный бетон). Разнообразие современных строительных материалов – различных бетонов, металлов и их сплавов, керамики, пластиков, стекла – должно оказать самое сильное влияние на развитие архитектуры.

Синтез архитектуры с монументальным и прикладным искусством является важным элементом композиции. При этом синтезом называют такое взаимодействие различных искусств, при котором каждое из них, выступая с определенной степенью самостоятельности, в то же время становится составной частью целого.

Монументальные живопись и скульптура, обогащая архитектурную форму пластикой и цветом, одновременно способны усилить её идейно-художественное, образное звучание, в необходимых случаях конкретизировать большие общественные идеи, выражаемые в произведениях архитектуры. В некоторых случаях синтез с монументальным искусством может носить и декоративный характер. Понятие синтеза относится не только к композиции отдельных зданий, но и к целым ансамблям.

Единство и соподчинённость архитектурной композиции

24

Все композиционные средства, основные и второстепенные, участвуют в создании архитектурного произведения в органической взаимосвязи и применяются в соответствии с конкретными условиями. Эти средства и приёмы композиции не являются неизменными, они развиваются и видоизменяются вместе с развитием потребностей общества, его мировоззрением, внедрением новых конструкций, материалов и методов строительства.

Все элементы и средства композиции должны быть направлены к образованию её целостности, созданию художественного единства. Без единства нет композиции. Единство – основной её закон и обязательное условие существования. Этот закон справедлив для любого вида искусства. В архитектуре он более многогранен. Здесь единство выражается в организации формы, которая подчиняется функций, законам красоты и сложной закономерности восприятия форм человеком.

Простая форма сама по себе едина. Если она состоит из большого числа одинаковых элементов, они не воспринимаются по отдельности, а сливаются в единую форму. Если же функциональные процессы, для которых проектируется здание, сложны, усложняется и его форма. Отвечая содержанию, она уже не может быть элементарной, и в этом случае, чтобы создать единство композиции, возникает проблема соподчинения частей.

Таким образом, с единством тесно связано выявление в композиции главного и второстепенного, главного и подчиненного.

Разнообразные требования, предъявляемые к архитектурным сооружениям, во многих случаях частично взаимоисключают друг друга. Сложный процесс архитектурнокомпозиционного творчества и состоит в том, чтобы все требования, в том числе и противоречивые, привести к максимальному единству и, выдвигая на первое место основное, создать гармонию целого.

5.ЭЛЕМЕНТЫ АРХИТЕКТУРНОЙ ГРАФИКИ

5.1.Основные понятия

Впрактике архитектурно-строительного проектирования применяется ряд графических приёмов, используемых при выполнении архитектурных чертежей. Среди этих приёмов можно выделить два основных вида:

– линейное выполнение чертежей (в карандаше или туши);

– тональная графика (тон): выполнение чертежей в тушёвке (путём тушевой классической отмывки) или покраски акварелью (в цвете).

При выполнении чертежа (фасада) объёмно-пространственный характер архитектурных объектов передаётся при помощи светотеневого изображения на основе «законов» воздушной перспективы, теории теней, техники и приёмов отмывки или покраски.

Тон – есть понятие соотношения тёмного и светлого, контрастного и нюансного. Изображение формы в тоне позволяет передать такие её качества, как величина, вес, фактура, текстура, что имеет большое значение для представления многочисленных характеристик архитектурного объекта. Техника с использованием тона носит название «тональная графика». Тональная графика позволяет эффективно выявить освещённость и воздушную перспективу.

Вархитектурной графике впечатление объёмности и пространственной глубины при изображении архитектурных объектов достигается передачей светотеневых градаций. В ряду основных ступеней градаций светотени условно приняты следующие явления:

1). блик – это самая яркая точка на освещаемой поверхности, т.к., отражаясь от этой точки поверхности луч света попадает в глаз наблюдателя;

2). свет – самое освещённое место, уступающее по силе только блику, т.к. лучи света падают на освещаемую поверхность под прямым углом;

3). полутон (появляется, когда лучи света падают на освещаемую поверхность под острым углом к ней);

26

В обязательный состав проекта входят:

–фасад здания;

–план(ы) этажа(этажей);

–архитектурно-конструктивный разрез;

–схема планировочной организации земельного участка с экспликацией (приложение А, табл. 1).

Могут быть выполнены по указанию преподавателя дополнительно узлы, планы и разрезы, а также перспектива здания.

Планы и разрезы выполняются в соответствии с ГОСТ 21.101, ГОСТ 21.501 и СТО ННГАСУ 3.1-05-2007.

Надписи и шрифты выполняются с соблюдением требований ГОСТ 21.101, ГОСТ 21.501, ГОСТ 2.304 и СТО ННГАСУ 3.1-04-2007.

Допускается с разрешения преподавателя использовать архитектурный шрифт (см. приложение Б, рис. 3 и 4).

На фасаде следует построить и нанести тени. Для лучшего выявления объёмнопространственного характера архитектурного объекта (фасада) можно использовать антураж и стаффаж, которые должны быть согласованы в масштабе и характере с проектным объектом.

В приложении А на рис. 10 – 23 представлены примеры графического изображения фактуры материала на фасадах здания, деревьев, людей, транспортных средств, образцы указателей сторон света.

Схема планировочной организации земельного участка выполняется с соблюдением требований ГОСТ 21.508 и ГОСТ 21.204, на котором разбивочный план совмещается с элементами плана организации рельефа (горизонталями, отметками планировки и фактическими отметками на одном, двух углах здания или сооружения) и плана благоустройства и озеленения территории.

6.2. Вычерчивание

На данном этапе работы студенту необходимо выполнить следующее.

6.2.1. Выполнить внешнюю рамку для формата А1 (594 х841 мм), внутреннюю рамку (поле для подшивки – 20 мм, остальные поля – 5 мм) и основную надпись (см. приложение Б).

6.2.2. Разместить на листе подлежащие изображению проекции (фасад M l:50, план M l:100, разрез M l:100, СПОЗУ M l:500), предусмотреть место для экспликации к СПОЗУ и для технико-экономических показателей.

6.2.3. Вычерчивание плана и разреза рекомендуется вести в такой последовательности:

1)провести и промаркировать разбивочные оси, нанести несущие и ненесущие вертикальные ограждающие конструкции (стены, колонны, столбы, перегородки и т.п.), провести размерные линии и выписать размеры; в разрезе изобразить уровни пола и потолка или низа конструкции покрытия (перекрытия);

2)показать толщину стен, перегородок и покрытия (перекрытия); изобразить в разрезе габаритное очертание наружных ограждающих конструкций и конструкций покрытия;

3)показать оконные и дверные проёмы, входные тамбуры, лестницы и крыльца, козырьки, навесы и прочие функционально-конструктивные элементы; проставить отметки пола, низа и верха проёмов, верха парапетов и других характерных уровней; на разрезе изобразить уровни примыкающих к зданию поверхностей (отмостки, тротуара, площади, платформы).

6.2.4.Последовательность вычерчивания фасада:

1)линиями наметить разбивочные оси, уровни пола, потолка, верха стен, примыкающих к зданию поверхностей, вертикальные и горизонтальные членения;

2)изобразить проёмы, наружные лестницы и крыльца, навесы и козырьки; показать

27

оконные переплёты и дверные полотна; 3) построить тени; для масштаба изобразить фигуры, деревья и т. п. (антураж,

стаффаж); в случае, если фасад здания плоский и не имеет значительных выступов, допускается применить перспективное изображение территории перед зданием (с одной точкой схода и строгим определением величины находящихся на переднем плане предметов).

6.2.5. СПОЗУ вычерчивается в следующем порядке:

1)изобразить существующую градостроительную ситуацию (ориентацию по странам света, улицу населённого пункта и «красную» линию, площадь, дороги, железнодорожные пути, горизонтали и др.);

2)показать здание, границу участка освоения (условную границу территории проектируемого объекта или границу землепользования) и прочие элементы генерального плана (проезды, площадки, зеленые насаждения, остановки городского транспорта, стоянки автомобилей, торговые павильоны и др.);

3)отразить основное моменты вертикальной планировки и благоустройства территории (абсолютную отметку пола первого этажа, чёрные и красные отметки по углам здания, уклоны вдоль проездов, размеры элементов благоустройства в границах участка освоения).

6.3.Надписи

6.3.1.Кроме упомянутых выше размеров между осями и отметок, на чертежах выполняются следующие надписи:

1) наименования помещений;

2) площади помещений;

3) наименования проекций; 4) цифровое обозначение линии сечения (для разреза); 5) экспликации к СПОЗУ;

6) технико-экономические показатели (см. п. 2.4). Все надписи должны отвечать требованиям ЕСКД [15].

В приложении А на рис. 24 представлен общий вид курсовой работы по архитектуре.

29

зданий железнодорожных и автовокзалов

Привокзальная площадь

Рис. 2. Функциональная схема автовокзала