10188

Египтяне не использовали сводов, хотя и знали эту конструкцию. В строительстве в основном использовалась стоечно-балочная система (египетский ордер). Опоры были самые разнообразные: от монолитных каменных столбов квадратного сечения до многогранников, изображавших связки стеблей папируса. Для египетской архитектуры была характерна своеобразная форма капителей, изображавших цветок папируса, лотоса, листья пальмы; иногда высекали изображение головы богини плодородия Хатор.

2.6. Архитектура Позднего периода

Для архитектуры Позднего периода характерно подавление человека величественными громадами архитектурных форм, многократно повторяющимися архитектурными элементами – колоннами, пилонами, сфинксами.

Египтяне возводили и инженерные сооружения. Это широкая сеть каналов и водохранилищ, благодаря которым на сравнительно небольшой полоске земли вдоль Нила возникла цветущая цивилизация.

Египетскими строителями был сооружен первый канал, соединивший Красное море с Нилом.

Градостроительное наследие Египта не так значительно, но археологические раскопки дают свидетельство того, что города Древнего Египта имели четкую организацию центральной части с улицами, пересекавшимися под прямым углом. В центре возводился дворец и святилище, склады, казармы, дома– усадьбы знати, на окраинах – дома ремесленников и хижины бедняков. Города занимали значительные площади. Так, по свидетельству Диодора Сицилийского, город Фивы имел в окружности 140 стадий (25 км).

В эпоху Позднего периода (XI – IV вв. до н.э.) Египет покорили ассирийцы, персы, однако архитектурные традиции Древнего Египта не исчезли даже после завоевания его греко-македонцами, когда в страну проникло сильное влияние античной архитектуры.

Особенности и достижения архитектуры Древнего Египта:

1)разработка структуры и архитектурных форм стоечно-балочной конструкции, от простейших столбов до многочисленных вариантов колонн и капителей (головной части колонны);

2)как объем здания, так и все элементы своими четкими геометрическими гранями противопоставлены природе, каждое сооружение составлено из четких геометрических частей;

3)монументальность достигается благодаря колоссальным размерам сооружений и применению повторений;

4)разработка принципа симметричной композиции. Единый композиционный центр всегда располагался на оси симметрии;

5)создание архитектурных композиций с применением перспективного сокращения высот, уменьшения глубины и ширины помещений, их освещенности;

6)освещение широких и крупных помещений путем повышения центральных частей, так называемый гипостильный разрез.

11

Тема № 3. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ВОСТОКА (ДВУРЕЧЬЯ)

Двуречье, или Месопотамия, – обширная долина Тигра и Евфрата, рек, впадающих в Персидский залив. Здесь перекрещивались пути, соединявшие места сложения первых земледельческих обществ. В Двуречье с древности были освоены и совершенствовались системы искусственного орошения, что давало увеличение урожайности и обеспечивало подъем экономики и рост населения. Основными объектами их строительной деятельности были каналы, плотины, храмы и дворцы.

В Двуречье входили города-государства: Шумер, Аккад, Митанни, Вавилон и Хеттское царство.

Основными строительными материалами, применявшимися в строительстве Двуречья, были глина, тростник, мелкий речной кустарник. Камень и лес привозились издалека. Циновки и плетни из тростника и лозы, обмазанные глиной, использовались как ограждающие конструкции домов, каркас которых состоял из плотных связок тростника.

Для более ответственных сооружений применяли сырой, только что отформованный кирпич; уложенный в стену без раствора, он, высыхая, слеживался в монолитную массу.

Применение высушенного на солнце кирпича (его изготовляли в виде широких плит и укладывали на глино-известковом растворе) повысило прочностные качества стеновых конструкций, расширило возможности сырцовой кладки.

Для производства обожженного кирпича не хватало топлива, поэтому применялся он редко, в основном как облицовочный материал для сырцовых конструкций или кладки цокольных частей зданий, которым угрожала сырость.

Для гидроизоляции в Двуречье использовался битум, его выходы на поверхность образовывали целые озера. Битум применялся также как связующее для кирпичной кладки, для окраски и улучшения осадки стен, устройства асфальтовых полов.

Окна в стенах делали небольшими, под самым потолком; в сущности, это были вентиляционные отверстия. Чтобы усилить воздухообмен в жилище, над ним вместо крыши-наката возводили глиняный купол вытянутого силуэта.

Камень, как и дерево, шли только на облицовку, скульптуру, памятные стелы.

Здания штукатурились глиной или алебастром, стены расписывались, украшались мозаикой из фигурных керамических гвоздей. Глазурованные кирпичи или плитки голубого, желтого, коричневою, черного, белого цветов выкладывались наборным рисунком.

Арки и своды умели выкладывать из кирпича, они являлись продолжением гладких стен. Своды выкладывались наклонными рядами.

Наносные почвы Двуречья не выдерживали больших нагрузок, поэтому крупные дворцовые и храмовые комплексы возводились на обширных монолитных платформах большой высоты. Дворцы царей и храмы возносятся на недосягаемую высоту, к небу; формируются архитектурные типы неприступных

12

крепостей и святилищ на подиумах-террасах. На плоских равнинах Двуречья это стало наиболее эффективным средством защиты от наводнений и композиционным приемом выделения важнейших сооружений из окружающей застройки.

Для монументального строительства характерны храмы и зиккураты (рис. 10 и 11). Из-за постоянных наводнений храмы стоились на высоких платформах. С чисто строительной точки зрения – это был широкий фундамент при слабых грунтах, а с архитектурной точки зрения – это искусственная монументальная гора, сложенная из кирпича-сырца, причем каждый уменьшающийся ярус был разного цвета. Наверху находилось святилище и сторожевой пост.

Рис. 10. Зиккурат в г. Ур (XXIII–XXII вв. до н.э.)

Основные особенности и достижения архитектуры Двуречья:

1)освоение применения глины как строительного и декоративного материала – сырцовый и обожженный кирпич, поливная керамика;

2)разработка конструкций – арок, сводов и куполов;

3)простейшие геометрические объемы сооружений Двуречья четко отделены от пространства природы;

4)монументальность архитектуры Двуречья достигалась колоссальными размерами сооружений, постановкой их на искусственные платформы;

5)при симметричной композиции линия движения состоит из прямых отрезков, постоянно меняющих направление под прямыми углами;

6)непременный элемент дворцов и храмов – зиккураты.

13

возвышении располагался Акрополь – центральная религиозная и политическая площадь. В эгейских городах у подножия Акрополя лежал нижний город, где жили купцы, ремесленники и бедный люд.

Здание дворца в плане отличалось простотой и строгостью архитектурного замысла: в центре – парадное прямоугольное помещение с очагом, в середине – мегарон; четыре колонны поддерживали крышу с отверстием для дыма. Вокруг мегарона размещались коридоры, кладовые, ванные и жилые комнаты. Например, дворец в Кноссе на о. Крит (рис. 12).

Планировка мегарона была применена и в жилище. В Древней Греции мегарон стал характерным типом жилища. Это небольшое, прямоугольное в плане здание с двускатной крышей и входом по узкой стороне в виде портика с двумя колоннами. Греческие дома были несимметричными в плане и состояли из переднего помещения и зала с очагом. Тесаные камни стен штукатурили, перекрытия были деревянными. На этой основе сформировались древнегреческие

храмы, ставшие классическими.

Рис. 12. План дворца в Кноссе на о. Крит (III – II тыс. до н.э.)

15

4.2.Ранний период истории Древней Греции (XI – IX вв. до н.э.) принято называть гомеровским. От архитектурных сооружений того периода сохранились лишь руины. Фундаменты жилых домов и храмов делали из грубого камня, стены – из кирпича-сырца, частично с деревянным каркасом. Вход в дом или храм представлял собой двухколонный портик. Здание завершалось двускатной крышей, образующей на торцовых сторонах фронтоны.

С VIII в. до н.э. начинается массовое строительство храмов. Простейший храм, посвященный какому-либо божеству, состоял из одного помещения – наоса, где стояла культовая статуя. Перед входом помещался алтарь для жертвоприношений.

Типы храмов были разнообразны: с выдвинутыми вперед 4-, 6-, 8- колонными портиками на одном или двух противоположных торцевых фасадах. Часто здание храма окружали одним (периптер) или двумя (диптер) рядами колонн.

Храмы становятся центрами политических, культурных, экономических связей. Так, у храма Зевса в Олимпии с 766 г. до н.э. каждые четыре года проводились Олимпийские игры.

4.3.Архаический период греческой истории относится к VII-VI вв. до н.э. Это время формирования греческого рабовладельческого общества и возникновения городов-государств (полисов), укрепленных экономических и политических центров гражданской общины.

В архаический период появляются монументальные постройки из камня, главным образом из известняка мягких местных пород. Эллинские мастера архитектуры уже в VII в. до н.э. разработали строго продуманную систему рациональных соотношений между несущими и ненесущими (несомыми) частями здания, между колоннами и перекрытием, лежащим на них. Эта цельная, художественно осмысленная система сочетания конструктивных и декоративных частей со строгими соотношениями их размеров, установившая определенный порядок в отношениях частей здания, получила название ордер (лат. ordo – порядок).

В процессе формирования греческой архитектуры возникли в начале два основных ордера: дорический и ионический (рис. 13); несколько позже (430 г. до н.э.) появился коринфский ордер. Они различались в деталях и пропорциях. Дорическая архитектура отличалась простотой и мужественностью форм; ионическая – легкостью, стройностью, изяществом; коринфская – большей декоративностью. Дорический и ионический стили возникли еще в деревянносырцовых постройках, поздние формы были переведены в камень.

Архитектурные ордеры как композиционная система сложились в Древней Греции в VI–V вв. до н.э. окончательно, ознаменовав начало классического периода в архитектуре.

Дорический, ионический и коринфский ордеры, возникшие в Древней Греции, обладают общей конструкцией и композиционной схемой.

Композиционная схема ордеров имеет характерное для классики трехчастное деление по высоте: главная несущая часть – колонна; несомая часть – ан-

16

таблемент; ступенчатое основание – стилобат. Аналогично на три горизонтальных пояса делится поле каменной стены храма. Колонна завершается капителью. Верхняя часть капители (абака) воспринимает часть антаблемента. Основание колонны (база) лежит на квадратной плите (плинте). В отличие от ионической и коринфской дорическая колонна не имеет базы. Средняя часть колонны – ствол – выше нижней трети сужается кверху и имеет легкую кривизну (энтазис). Ствол колонны обработан вертикальными желобами (каннелюра-

ми).

а б Рис. 13. Ионический (а) и дорический (б) ордера

Антаблемент в свою очередь делится на три части по высоте: архитрав (нижняя главная балка), фриз (средняя часть), карниз (верхняя часть). Карниз состоит из трех элементов: поддерживающей части, плиты и венчающей части. Карнизная плита выносится вперед и завершается каменным желобом (сима), в котором собирается вода с кровли и стекает через отверстие на землю.

Фриз дорического ордера представляет собой изображение конструкции перекрытия и включает триглифы и метопы, расположение которых связано с осями колонн. Композиция фризов ионического и коринфского ордеров ленточная. Элементы деталей ордеров называются обломами; из них образуются архитектурные профили. В деталях ордеров обломы несут различные композиционные функции: являются поддерживающими, поддерживаемыми и венчающими, а также связующими или разделяющими.

В ордерах получили отражение объективные конструктивнохудожественные закономерности формообразования, присущие архитектуре. В этом секрет их долгой жизни и использования в других конструктивных системах.

17

Вместе с ордерами греки разработали систему гармонических соотношений размеров отдельных частей зданий, их пропорции. Это было воспринято всеми последующими поколениями зодчих.

В период архаики возводятся храмы крупных размеров из прочного естественного камня (известняка), ведущим типом храма стал периптер (храм, по периметру окруженный рядом колонн (рис. 14)). Например, храм Геры в Посейдонии (Базилика в Пестуме) представляет собой дорический периптер, а храм Артемиды в Эфесе - ионический периптер.

а

б

в

Рис. 14. Типы древнегреческих храмов:

а– простиль; б – амфипростиль; в – периптер

4.4.Классический период древнегреческой архитектуры относится к V – последней трети IV вв. до н.э. Созданные с первых десятилетий V в. творения зодчих, скульпторов, художников в последующие века стали образцом для подражания и назывались классическими (лат. classicus – первоклассный). Преобладающим типом храма в V в. становится дорический периптер. На фронтонах дорических храмов размещали высеченные из мрамора многофигурные композиции.

Мастера V в. до н.э. успешно решили одну из задач, которая во все эпохи стоит перед архитекторами, – задачу органической связи (синтеза) архитектуры, скульптуры и живописи.

Примером классического дорического периптера является храм Зевса в Олимпии (468 – 456 гг. до н.э., Либон), построенный в честь победы над персами. Высота его колонн (10,43 м) стала каноном при создании многих храмов.

Середина V в. до н.э. – время возвышения Афин. Центральный архитектурный ансамбль Афин – Акрополь (рис. 15) – включал в себя главный храм Парфенон (447 – 438 гг. до н.э., Иктин и Калликрат), парадный вход на западном склоне Акрополя – Пропилеи (437 – 432 гг. до н.э., Мнесикл), грандиозную статую Афины-воительницы, созданную скульптором Фидием. Позже были построены храм Нике Аптерос (449 – 421 гг. до н.э., Калликрат) и Эрехтейон –

18

храм, посвященный Афине и Посейдону (421 – 407 гг. до н.э., Архилох и Филокл). Ассиметричный ансамбль Акрополь – пример единого композиционного замысла.

Парфенон (рис. 16) – крупнейший дорический храм в Греции, построен из пантелийского мрамора на вершине Акрополя. Размеры его стилобата 30,89 69,54 м. По типу Парфенон – октастильный (восьмиколонный на коротких фасадах) периптер, высота колонн – 10,4 м. Сосредоточенная в верхних частях здания раскраска восковыми красками (энкаустика) по мрамору подчеркивала тектонику здания.

Рис. 15. Ансамбль Афинского акрополя (V в. до н.э.). Реконструкция общего вида: 1 – храм Ники Аптерос; 2 – пропилеи; 3 – статуя богини Афины;

4 – Парфенон; 5 – Эрехтейон

Эрехтейон – несимметричный храм из пентелийского мрамора, расположенный на крутом рельефе. Шестиколонный портик с восточной стороны и четырехколонный – с северной решены в ионическом ордере. Фриз выложен из темного элевсинского мраморовидного известняка, на фон которого наложены высеченные из белого мрамора рельефные скульптуры. С юга расположен портик кариатид, где роль опор играют женские скульптуры.

19