10032

На правах рукописи

Бутыревская Ирина Николаевна

ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ИСКУССТВЕННОЙ СВЕТОВОЙ СРЕДЫ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

05.23.21 – Архитектура зданий и сооружений. Творческие концепции архитектурной деятельности

А В Т О Р Е Ф Е Р А Т

диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры

Нижний Новгород – 2013

2

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА В ФГБОУ ВПО «НИЖЕГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Научный руководитель Орлова Людмила Николаевна

доктор технических наук, профессор

Официальные оппоненты: Ефимов Андрей Владимирович

доктор архитектуры, профессор ФГБОУ ВПО «Московский архитектурный институт (государственная

академия)», заведующий кафедрой дизайна архитектурной среды

Кошкин Дмитрий Фридович

кандидат архитектуры, доцент ФГБОУ ВПО «Казанский государственный

архитектурно-строительный университет», доцент кафедры интерьера

Ведущая организация

ФГБОУ ВПО «Самарский государственный архитектурно-строительный университет»

Защита состоится 19 декабря 2013 года в _____ часов на заседании диссертационного совета Д 212.162.07 при ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г. Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет».

Автореферат разослан _____ ноября 2013г.

3

Общая характеристика работы

Актуальность исследования. Искусственная световая среда – это часть жизненной среды обитания человека, где свет обеспечивает не только условия видения предметной среды, но и выступает в роли активного по эмоциональному воздействию ресурса, благодаря которому архитектура оставляет в памяти людей яркое и запоминающееся впечатление, что повышает социальный престиж города.

На рубеже ХХ – ХХI вв. проблема искусственного освещения архитектурных пространств, ансамблей и объектов, как одна из многоплановых и перспективных зодческих проблем, приобрела статус самостоятельности в связи с необходимостью упорядочения предметно-пространственной среды города в темное время суток.

Потребность в профессиональном решении вопросов формирования визуально полноценной искусственной световой среды, которая должна решаться в процессе проектирования архитектурных пространств наряду с традиционными задачами создания градостроительной, архитектурной и дизайнерской формы, связана с объективными обстоятельствами. Архитектурные пространства и формирующие их объекты должны создаваться с учетом их восприятия не только днем при естественном визуальном состоянии окружающей среды, но и в темное время суток, и обладать образ- но-эмоциональными качествами, выявляемыми посредством искусственного света, способствующего созданию уникального архитектурного образа городской среды.

Обеспечение визуального комфорта городской среды и улучшение эстетических качеств освещаемых объектов в большинстве случаев носит спонтанный характер, что зачастую находит выражение в применении решений функционально, информативно и эстетически неоправданных. В связи с этим необходимо выработать профессиональную точку зрения на проблему формирования архитектурных пространств при искусственном освещении, позволяющую анализировать существующее положение, выдвигать научно обоснованные проектные предложения и намечать пути их реализации с учетом тенденций развития.

Обозначенная проблема обусловила потребность выработки научных принципов и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства как действенного инструмента организации предметно-пространственной среды города в темное время суток.

4

Теоретическая база исследования раскрывается в соответствии с общей логикой научных разработок и практически воплощенных проектов, нашедших отражение

втрудах отечественных и зарубежных ученых:

–исследованиям по психологии зрительного восприятия и процессам формирования зрительного образа посвящены работы И.Д. Артамонова, С.И. Вавилова, Б.М. Ветличковского, В.П. Зинченко, С.В. Кравкова, А.Р. Лурия;

–цветовому зрению и цветоведению – исследования М. Дерибере, А.Б. Матвеева, В.В. Мешкова, И.В. Мигалиной, Г. Фрилинга, Г. Цойгнера, зрительной экологии - Д. Гибсона, В.А. Филина;

–вопросы освещения городского пространства рассмотрены в работах Н.А. Азизян, Д.В. Бахарева, Н.М. Гусева, А.И. Дамского, В.Г. Макаревича, Н.В. Оболенского, Л.Н. Орловой;

–формированию научных основ световой урбанистики, колористике и визуальной оценке искусственной световой среды города посвящены работы, выполненные А.Г. Батовой, Я.П. Виноградовым, А.В. Ефимовым, Д.Ф. Кошкиным, Ж.-Ф. Ланкло, С.М. Михайловым, С.В. Норенковым, Ф. Хайглем, М.М. Червяковым, Н.И. Щепетковым;

–в теоретических работах архитекторов и светотехников В. Келера, Д. Климпатрик, В. Лукхарда, рассмотрены композиционные проблемы взаимодействия искусственного света с архитектурной формой;

–исследования по эстетике городской среды, теории композиции и архитектурного формообразования опубликованы Л.Н. Авдотьиным, М.Г. Бархиным, А.Э. Гутновым, Я.В. Косицким, А. Кучмаром, И.Г. Лежавой, К. Линчем, И.М. Смоляром;

–различные аспекты освещения городов рассмотрены в работах зодчих, искусствоведов, художников и дизайнеров - Р. Вентури, Ле Корбюзье, А. Люрса, Д. Понти, М. Рагон;

–технические вопросы искусственного освещения нашли отражение в трудах Н.В. Волоцкого, М.С. Дадиомова, В.И.Демчева, Г.В. Каменской, А.Б. Матвеева, В.В. Мешкова, В.М. Пятигорского, Г.В.Федюкина, В.М. Царькова;

–в последние десятилетия известные архитекторы ряда западных стран Ф. Гери, Р. Роджерс, Н. Фостер, Б. Чуми, совместно со светодизайнерами создали оригинальные образы запроектированных и практически реализованных объектов.

5

Объект исследования: архитектурное пространство и его предметно-простран- ственная среда.

Предмет исследования: формирование искусственной световой среды архитектурного пространства.

Цель исследования: выработка целостной совокупности принципов, способствующих профессиональному формированию искусственной световой среды архитектурного пространства.

Задачи исследования:

–исследовать зарождение, становление и тенденции развития искусственного освещения с учетом современных архитектурно-градостроительных требований;

–выявить особенности формирования искусственной световой среды архитектурного пространства;

–выработать принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства, положенные в основу теоретической модели и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства на различных стадиях проектирования как инструмента ее реализации.

Границы исследования: типологические границы исследования определяются комплексным рассмотрением градостроительных и объемно-пространственных особенностей формирования искусственной световой среды архитектурного пространства; временные границы охватывают современный период, исторический обзор с древних времен до начала ХХI в.

Гипотеза исследования: предполагается, что выработка теоретических принципов формирования искусственной световой среды архитектурного пространства позволит выявить общие закономерности моделирования архитектурных светопространств на градостроительном, ансамблевом и объектном уровнях.

Методика исследования включает: изучение и систематизацию информации, полученной из литературных источников и электронных ресурсов; системно-структурный подход к проблеме формирования искусственной световой среды; графоаналитический метод систематизации материала; разработку принципов, теоретической модели и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства на различных стадиях проектирования; светообъёмное компьютерное моделирование архитектурных объектов; натурное обследование и фотофиксацию световых ансамблей и

6

объектов, соцопрос и анкетирование жителей для оценки качества световой среды архитектурных пространств Н.Новгорода, Великого Устюга, р.п. Шиморское; апробацию разработанных положений в процессе реального проектирования.

Научная новизна результатов исследования состоит в комплексном рассмот-

рении вопросов формирования искусственной световой среды архитектурного пространства на градостроительном, ансамблевом и объектном уровнях; в выработке общих (универсальных) и частных принципов, теоретической модели и методики формирования искусственной световой среды архитектурного пространства; в разработке иллюстрированного словаря светоурбанистических терминов и уточнении понятийнотерминологического аппарата по искусственному освещению архитектурного пространства, предназначенного для использования в архитектурной проектной практике и учебно-образовательном процессе.

На защиту выносятся:

–принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства;

–теоретическая модель формирования искусственной световой среды архитектурного пространства;

–методический подход к моделированию искусственной световой среды архитектурного пространства на градостроительном, ансамблевом и объектном уровнях как инструмент реализации теоретической модели.

Практическое значение исследования заключается:

–в создании научной основы для составления методических рекомендаций по проектированию искусственной световой среды архитектурного пространства на градостроительном, ансамблевом и объектном уровнях для использования в проектной практике;

–в уточнении понятийно-терминологического аппарата по искусственному освещению архитектурного пространства, предназначенного для практикующих архитекторов.

Апробация и внедрение результатов работы. По теме диссертации опублико-

ваны монография и 20 статей, из них 4 в реферируемых изданиях, рекомендованных ВАК (в «Приволжском научном журнале» 2011–2013 гг. и журнале «Архитектон», 2012г.), в 7 сборниках трудов аспирантов и магистрантов ННГАСУ (2007–2013 гг.); в

7

2 сборниках научных трудов «Философский контекст науки и техники» (2010 г., 2011 г.); в журнале «Нижегородский проект» (2012 г.); в интернет-источнике.

Основные результаты исследований доложены на 9 конференциях: Международном научно-промышленном форуме «Великие Реки» (Н.Новгород, 2011–2013 гг.), научно-практической конференции «Креативный город» (Н.Новгород, 2010 г.); IV, V Международной научно-практической конференции «Теория и практика современной науки» (Москва, 2011–2012 гг.), а также III Всероссийской конференции «Устойчивость, безопасность и энергоресурсосбережение в современных архитектурных, конструктивных, технологических решениях и инженерных системах зданий и сооружений» (заочной) (Москва, МГСУ, 18.10.2012 г.); отчетной научной конференции Института архитектуры и градостроительства ННГАСУ (Н.Новгород, 15.01.2008 г.), юбилейной научно-практической конференции ННГАСУ «Проблемы формирования ландшафтной архитектуры урбанизированных территорий» (Н.Новгород, 25.03.2009 г.) и фотовыставках «Мир как чудо» (Н.Новгород, ННГАСУ, 2013 г.) и «Памятники Нижегородского Отечества» (Н.Новгород, УГООКН НО, 2013 г.).

Итоги проектно-творческой работы отражены в авторском дипломном и реальном проектировании рабочего поселка Шиморское Выксунского муниципального района Нижегородской области и внедрены в учебный процесс ННГАСУ (прочитаны лекции, проведена ознакомительная практика, иллюстрированный словарь светоурбанистических терминов опробован при обучении студентов архитектурных специальностей).

Для оценки существующего искусственного освещения архитектурных объектов и выработки предложений по их совершенствованию проводились соцопрос и анкетирование жителей г. Н. Новгорода, г. Великий Устюг и р.п. Шиморское.

Получены акты о внедрении разработанных проектов искусственного освещения 15 объектов в г. Н.Новгород и Нижегородской области, г. Вологда и г. Ярославль.

Объем и структура работы: диссертация представлена в двух томах: первый том включает текстовую часть объемом 157 страниц, состоящую из введения, трех глав и заключения, библиографического списка (176 литературных и электронных источников); второй иллюстрированный том включает графоаналитические таблицы, рисунки, модели архитектурных пространств, ансамблей и объектов, анкеты, иллюстрированный словарь светоурбанистических терминов.

8

Содержание работы

Во введении раскрывается актуальность, определяются цель, задачи, объект и предмет исследования, рассматривается состояние вопроса, практическое значение и научная новизна.

В первой главе «Эволюция развития искусственного освещения архитек-

турного пространства» анализируется роль искусственного освещения в формировании архитектурных пространств в темное время суток, охарактеризованных определенным соотношением функциональных и эстетических качеств на разных этапах эволюции. В историческом ракурсе выделено пять основных этапов развития искусственного освещения.

Доэлектрический период (древние времена – XVIII в.):

–I этап – зарождения (древние времена – 450 г. н.э.) – источниками искусственного освещения архитектурных пространств служили: жилых зданий – огонь костра, лучины, факелы, свечи; общественных зданий (Древние Афины и Древний Рим) – лампады и масляные светильники. Типами освещения являлись: утилитарное (ежедневное), интерьерное, праздничное;

–II этап – становления (V – XVIII вв.) – появляются самые первые уличные фонари. Праздничное освещение в России и зарубежных странах являлось инструментом прославления властительных особ. Первым образцом архитектурного освещения является иллюминация собора Святого Петра в Риме сотнями свечных фонарей. Система уличного освещения организовывалась с помощью развешанных на стенах домов масляных фонарей, вынесенных из помещений.

Электрический период (XIХ в. – середина XX вв.):

–III этап – развития (XIХ в.) – в начале века в России развивалось праздничное освещение с использованием разноцветных огней, фейерверков и иллюминации на правительственных и частных зданиях. Архитектурное освещение выполнялось разноцветными «шкаликами», которые расставляли на повторяющих формы архитектурных сооружений специальных деревянных каркасах. Большое распространение получило иллюминирование садов и парков искусственными цветами, освещенными газовыми светильниками. В конце XIХ в. созданы первые электрические лампы. Активным толчком к повсеместному распространению электрического света стала Всемирная выставка в Париже в 1878 г.;

9

–IV этап – консервации (начало XХ в. – середина XX вв.) – этап поиска новых решений освещения архитектурных пространств. Происходила модернизация источников освещения, вызванная технико-экономическим прогрессом: от ламп накаливания с монохромным тепло-белым светом к лампам с разноспектральным освещением, за счет которых менялся колорит освещения архитектурного пространства. Начиная с пятидесятых годов за рубежом формировался новый подход к освещению, основанный на том, что световое оформление должно не только обеспечивать утилитарные потребности (видимость и различимость объектов), но и удовлетворять эстетике восприятия. С этого момента проектирование освещения города стало базироваться на двух принципах: светотехническом и архитектурном. В большинстве городов мира до 80-х гг. ХХ в. преобладало уличное, а не архитектурное освещение.

Современный период (середина ХХ в. – начало ХХI в.):

–V этап – развития (начало – середина XХ в.). В начале XX в. эстетическая функция наружного освещения стала доминирующей. Практикующие архитекторы начинают активно использовать в проектах искусственное освещение в художественных целях. «Световая архитектура» с позиции восприятия ее человеком создается для зрелищного представления;

–VI этап – инноваций (середина – конец XХ в.). Кроме своего первоначального назначения – освещать пространства улиц и площадей для безопасности

передвижения, появились новые функции искусственного освещения

–художественное освещение фасадов значимых объектов и световая реклама. Первые практически пригодные образцы электрических ламп сразу после их изобретения были использованы в системах художественного освещения фасадов и наружной световой рекламе: Адмиралтейство в Санкт-Петербурге, здание Гранд Опера в Париже, Мэдисон Сквер Гарден и Бродвей в Нью-Йорке, Статуя Свободы, Капитолий в Вашингтоне;

–VII этап – адаптации (90-е гг. XХ в.) – к концу 60-х – началу 70-х гг. XX в. индустрия городского освещения в странах Запада, Советском Союзе и европейских странах социалистического лагеря вышла на определенный качественный уровень. Во многих странах были разработаны и действовали национальные нормы и стандарты наружного освещения. Наиболее значимые результаты достигнуты в архитектурном

10

освещении историко-архитектурных ансамблей (площадь Капитолия), объектов (Колизей и собор Святого Петра в Риме, здание парламента с башней Биг Бен в Лондоне) и международных выставок;

– VIII этап – интеграции (с начала XХI в.) – обобщение накопленного опыта показывает генезис и эволюцию искусственного освещения города и его объектов и формирование представлений о нем как о явлении, приведшем к качественно новому понятию – искусственной световой среде, социальная роль и эстетическая ценность которой динамично растут вместе с общецивилизационным прогрессом.

В историческом ракурсе рассмотрена история развития искусственного освещения населенных мест, улиц и световой архитектуры на основе опыта формирования световых композиций общественных зданий и комплексов за рубежом и в России.

Ретроспективный анализ показал, что практика искусственного освещения следует за развитием светотехники, но недостаточно эффективно формирует заказ на тот тип продукции, который требуется для формирования эстетических качеств световой среды, за которые ответственны архитекторы и градостроители.

Сравнительный анализ отечественного и зарубежного опыта на современном этапе выявил тот факт, что во всем мире, в том числе и в России, образцами для подражания в архитектурно-художественном освещении являются крупнейшие мегаполисы и столицы. За рубежом используются такие приемы освещения, как ландшафтное освещение в сочетании с благоустройством набережных (Прага, Париж, Страсбург, Бостон); стилизация светильников с учетом исторической застройки (Стокгольм, Бостон, Флоренция); выделение средствами световой информации и рекламы совмещенных с ними пешеходных зон с активными туристскими и рекреационными функциями (Париж, Стокгольм). В европейских странах освещаются как отдельные территории, так и комплексы, что создает комфортную среду обитания для жизни людей. В России две столицы – Москва и Санкт-Петербург, достигли высот в архи- тектурно-художественном освещении. Проведенное сопоставление рассмотренных проектных подходов к освещению выбранных в них архитектурных пространств показал, что они разработаны для конкретных случаев и не могут использоваться в качестве общей методики проектирования искусственной световой среды. Выявлена необходимость создания методики формирования искусственной световой среды архитектурных пространств, способной определить пути перехода от случайного и интуи-