9829

Ухова Мария, 018 гр., рук. Астахов В.Н. «Жесткая форма»

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Многоуровневый индустриальный пейзаж – утопия. Подчеркнута типизация шага элементов, жесткая, почти кристаллографическая упорядоченность структуры горизонтальных коммуникаций. Композиция на листе, графическая техника. Вертикальные объемы двух основных объектов - главного и вспомогательного организованы при помощи динамических закономерностей: ломаных осей, сложного ритмического рисунка на контрасте к инфраструктуре коммуникаций.Графическая подача четкая, контрастная, с передачей плановости и воздушной перспективы.

31

Бросалин Кирилл, гр.013, рук. Андреева В.И. Жесткая форма на основе нескольких прототипов

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Использование свойств прототипа - органа, и др. духовых инструментов сопряжено с аналогиями природных скальных образований. На основе рукотворных форм (орган) и форм неживой природы (базальтовые и скальные горные породы, преобразованные выветриванием) создан объект, в котором общая динамическая устремленность формы подчеркивается ритмическим размещением однотипных элементов, а также выраженным креном центральной оси. Композиция на листе, графическая техника. Тот же прием использован в композиции формата: на втором плане фантазийного пространства видны еще два «скальных» образования, находящихся с центральной формой в ритмической закономерности.

Графическая манера подачи работы тонально «облегчает» верх основного объекта, контрастный на фоне источника света. Плотно набранное тоном небо кажется как бы непроницаемым, и замыкает воздушную перспективу на сравнительно небольшом от центрального объекта расстоянии.

32

Стрижак Виктория, 014 гр., рук. Андреева В.И., Башкирова М.В.

Жесткая форма на основе прототипов - объектов как неживой, так и живой природы.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Общая конфигурация формы напоминает кристалл, скальное образование. Детали несколько смягчают облик, вызывая ряд ассоциаций с биоформами. Перспектива фантазийного пространства ограничена подобием галереи, составляющей геометрический контраст к вертикали основного объекта.

Композиция на листе, графическая техника. Активный тональный контраст подчеркивает рубленый характер формы, «случайную» структуру применяемых сеток, динамизм остроугольных очертаний. Воздушная перспектива помогает выявить высотные характеристики формы и глубинные -пространства.

33

Головина Екатерина, 016, рук. Левин И.Л. Здание-змея.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Пластичная архитектурная форма на основе прототипа змеи с приданными парадоксальными свойствами (метод фокального объекта), когда собственная пластика тела змеи схематизирована, а рельеф фактуры «кожи» трактован в качестве самостоятельных объемных пластических элементов.

Композиция на листе, графическая техника. Объект размещен в ограниченном пространстве, имеет двухуровневое основание. Центральный объект решен контрастно. Объекты второго плана в тоне не акцентированы.

34

Радькова Мария, гр. 016, рук. Башкирова М.В.

Пластичная форма с архитектурно-бионическими аналогиями.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Композиция центрального объекта работы, так и форма в целом почти центрична. Активную роль в организации и пластическом звучании форм играют динамические оси - сплайн-кривые. На крупный масштаб объекта указывает инфраструктура (причал) и транспортные средства (катера, яхты). Композиция на листе, графическая техника. Введены ритм, метр, трех- и пятичастные структуры. Активную роль в композиции формата играют зеркальные отражения на поверхности воды. Объекты второго плана подобны центральному, не акцентированы, они лишь ограничивают фантазийное пространство, акцентируя внимание на сложном, многочастном основном объекте.

35

Насибулина Эльвира, гр. 014, рук. Соловьев Е. Н.

Пластичные архитектурные формы – «механизмы».

Прототипом объекта стала ручная швейная машина.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Пластическое напряжение дуг-шестерней создает иллюзию движения элементов здания-механизма, подвижной архитектуры, композиция фантазийного пространства построена на противопоставлении нейтрального фона и пластически насыщенной формы. Все элементы формы имеют четкую геометрическую структуру, усложненную метроритмическими членениями.

Композиция на листе, графическая техника. Объект размещен в центре листа,

фантазийное пространство подчеркнуто пустынно, является фоном объекта. Графическая проработка детальна, хорошо переданы условия естественного освещения объекта и световоздушная перспектива, отражения.

36

Тумаков Иван, гр. 014, рук. Соловьев Е. Н.

Пластичные архитектурные формы – «механизмы». Прототип объекта - ручная швейная машина.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. Объект размещен в неограниченном фантазийном пространстве, лишенном какой бы то ни было инфраструктуры.

Динамика в композиции формата заложена при помощи ракурса объекта со стремительным перспективным сокращением. Ассоциативно элементы здания, закрепленные на шарнирах представляются потенциально подвижными, так же как и шестерни.

Композиция на листе, графическая техника. Массивный, но имеющий активное динамическое напряжение низ объекта противопоставлен статичному завершению конструкции, которое в силу ракурса снизу стало формой второго плана. Световоздушная перспектива и контрасты подчеркнуты, благодаря им форма становится почти осязаемой, в то же время второй план «растворяется» в воздухе.

37

Малова Инна, гр. 016. Дом-«раковина», рук. Андреева В.И., Башкирова М.В.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. В формообразовании активно используются биомиметические мотивы: заимствование спиралевидной структуры раковины, ее сегментная структура, ассоциации с подводными обитателями, волнами (ограждения).

Композиция на листе, графическая техника. Вход в композицию активен, фантазийное пространство практически безгранично, объект размещен по центру, однако его наиболее пластически активная часть смещена вправо.

38

Аниканова Анастасия, гр. 018, рук. Астахов В.Н.

Построение фантазийного пространства, масштаб элементов, концептуально-образная основа и пластика формы. В ходе формообразования объектов активно используются узнаваемые элементы классических архитектурных архетипов (пилястры,

арки, замковые камни и т.п.), однако, их масштаб сильно увеличен, и в корне изменен характер применения.

Композиция на листе, графическая техника. Композиция как фантазийного пространства, так и формата работы срежессированна в соответствии с ведущей ролью и внутренним пластическим напряжением основной формы, на стилобате «вырастающей» из многоуровневого основания. Динамика композиции на листе подчеркнута за счет активного ракурса объекта в перспективе, низко расположенной линии горизонта – резкий ракурс кривых и наклонных линии привносит в композицию ярко выраженное динамическое напряжение. Внутренняя динамика формы усилена за счет ее размещения в пространстве, ограниченном объектами, несущими второстепенное значение в композиции формата, однако более монументальными в фантазийном пространстве.

39

Кочкин В., гр. 014, рук. Башкирова М.В., Андреева В.И., Соловьев Е.Н. Подготовительный лист – поиск направления и приемов трансформации изделия - прототипа – турникета при входе в ННГАСУ.

Графическая проработка поступательной деформации исходного объекта, происходящего путем смятия и плавления, химического разрушения, как генезиса жесткой архитектурной формы – триангулированной (сформированной из треугольных складок-плоскостей разного размера) складчатой структуры, закрепленной на подвижных полуосях.

40