8134
.pdfМинистерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
А.А. Долматова
ИНТЕРЬЕР ФОЙЕ ТЕАТРА
Учебно-методическое пособие по выполнению курсового проекта для обучающихся
по дисциплине Б.1.38.01. Ассоциативная композиция специальности 54.05.01 Монументально-декоративное искусство
со специализацией Монументально-декоративное искусство (интерьеры)
Нижний Новгород
2016
Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
А.А. Долматова
ИНТЕРЬЕР ФОЙЕ ТЕАТРА
Учебно-методическое пособие по выполнению курсового проекта для обучающихся
по дисциплине Б.1.38.01. Ассоциативная композиция специальности 54.05.01 Монументально-декоративное искусство
со специализацией Монументально-декоративное искусство (интерьеры)
Нижний Новгород ННГАСУ
2016
2
УДК 747
Долматова А. А. Интерьер фойе театра [Электронный ресурс]: учеб.- метод. пос. / А.А. Долматова; Нижегор. гос. архитектур. - строит. ун - т – Н. Новгород: ННГАСУ. 2016. – 37 с; ил. 1 электрон. опт. диск (CD-RW)
Приведены указания по выполнению курсового проекта по дисциплине «Ассоциативная композиция», рассмотрены содержание и последовательность выполнения проекта, даны рекомендации по проектированию. Указывается необходимая литература и источники.
Материалы пособия обеспечивают комплексный подход в организации курсового проектирования, соблюдение системности и непрерывности в работе студентов над проектом, как в графической его части, так и при составлении пояснительной записки.
Предназначено для подготовки курсового проекта обучающимся в ННГАСУ по специальности 54.05.01 Монументально-декоративное искусство, со специализацией Монументально-декоративное искусство (интерьеры).
© А. А. Качемцева, 2016 © ННГАСУ, 2016.
3
ОГЛАВЛЕНИЕ
|
стр. |
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………………....... |
5 |
1.ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ЗОНЫ ЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА………………... 6
2.ОБРАЗНОЕ РЕШЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА…………………………………………... 10
3.КОМПОЗИЦИОННЫЕ СХЕМЫ …………………………..………………………….. 13
4.ОЗЕЛЕНЕНИЕ ФОЙЕ ТЕАТРА………………………………………………………... 14
5. ОСВЕЩЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА…………………………………………………………… |
16 |
6.ФУНКЦИОНАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ………………………….... 19
7.ДЕКОРАТИВНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ………………………….. 21
8. |
ЦВЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ ФОЙЕ……………………… |
…………………………………… |
27 |
9. |
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ…………………………… |
30 |
|
10. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ВЫПОЛНЕНИЯ ПРОЕКТА………………………… |
32 |
||
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………………... |
34 |
|
|
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК…………………………………………………… |
35 |
||
4
ВВЕДЕНИЕ
Театральные здания являются одними из важнейших объектов культурно-
общественной жизни современных городов. По сути, театр - уникальное явление мировой художественной культуры. Сформировавшийся как эстетическая модель мироздания и человеческих отношений, в каждую историческую эпоху он предоставлял новые возможности для синтеза искусств. В его развитии использовались все величайшие достижения своего времени в области пространственных и временных искусств: архитектуры, скульптуры, живописи и декоративно-прикладного искусства, литературы, музыки, поэзии, танца.
Театральное здание и его интерьер — неотъемлемая часть театральной среды и зрелищного процесса. Поэтому вследствие высоких требований к архитектурно-
художественному решению внешнего облика и, особенно, интерьеров здания,
проектирование театральных фойе является ответственной и чрезвычайно непростой задачей в деятельности дизайнера.
Театральные здания всегда были носителями синтезированного образа, в
котором литературно-художественные, сценические и архитектурно-
пространственные решения существовали в неразрывном единстве. Особая сложность при решении пространств такого типа заключается в систематизации и изучении вопросов взаимодействия различных элементов предметно-
пространственной среды театра, в том числе и пластических искусств в интерьере,
несущих важную композиционную образную, жанровую, идейную характеристику театра.
В настоящее время в области театрального проектирования дизайнерами,
архитекторами и художниками активно ведется работа, задачей которой является поиск наиболее емкого выражения художественного образа театрального пространства. Поэтому включение театральной тематики в программу обучения по дисциплине «Ассоциативная композиция» способствуют актуальному развитию методов профессионального и учебного проектирования среди студентов.
Типология театральных зданий, исходя из их функциональных особенностей,
5
весьма широка: драматические, музыкально-драматические, оперно-балетные. К
особым типам зданий относятся театры музыкальной комедии, камерные,
кукольные, детские, эстрадные, летние и другие.
В качестве задания на проектирование студенты получают идентичные подосновы, но тематику театра допускается выбирать самостоятельно по согласованию с ведущими преподавателями.
Целью проектного задания ставится изучение студентами основных характеристик театрального интерьера, основ его функционально-
пространственной организации, композиционного формирования, а также овладение студентом приемами организации пространственной формы и поверхностей ограждения, ознакомление с пластическими средствами,
колористикой фактуры материалов, приемами декора и т.д.
1. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ЗОНЫ ЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА
Функциональное «поле» любого здания характеризуется его назначением,
технологическим процессом, проходящим в нем, и деятельностью человека,
протекающей в рамках этого процесса. Важно при этом создать оптимальные условия как для деятельности человека, так и для его перемещений в процессе этой деятельности, что зависит от геометрии и параметров этой оболочки и от качества,
втом числе и комфорта созданной в ней искусственной среды.
Сточки зрения функционального зонирования практически любое театральное здание можно разделить на две части: зрительскую и сценическую.
Зрительский комплекс включает в себя: зрительный зал, фойе, кулуары,
распределительный и кассовый вестибюли и комплекс помещений обслуживания зрителей – гардероб, туалеты, курительные, буфеты. Иногда зрительские помещения дополняются выставочными или музейными залами. К зрительской части может примыкать кафе или ресторан со своей кухней и раздаточной, своим вестибюлем и отдельным входом.
Зрительская часть занимает 40-30% общего объема, сценическая или демонстрационная – 60-70%.
6
Рис. 1,2,3. Theatre Agora, Netherlands.
Архитекторы: UNStudio, Den Haag.
Дата постройки: 2005-2007.
Планировочные схемы уровней.
7
Во входных помещениях театра кассовый, входной и распределительный вестибюли могут проектироваться раздельными или объединенными: кассовый с входным, либо входной с распределительным вестибюлем.
Обособленный входной вестибюль наиболее целесообразен при расчетной зимней температуре наружного воздуха минус 15° С и ниже.
Кассовый вестибюль возможно проектировать в виде обособленного помещения с самостоятельным входом.
При проектировании проходного кассового вестибюля кассовые кабины рекомендуется располагать вне потоков проходящих зрителей.
Распределительный вестибюль следует проектировать с учетом исключения встречного движения зрителей, сдавших верхнюю одежду в гардероб, со зрителями, входящими с улицы.
Гардеробы в распределительном вестибюле могут размещаться в одном или нескольких местах, а также в цокольном или подвальном этажах с организацией входа из входного вестибюля, а выхода в распределительный вестибюль.
Длину барьера гардеробной рекомендуется определять из расчета не менее 1 п.м. на 30 зрителей. Глубина гардеробной от барьера до стены не должна превышать 4 м, расстояние от вешалок до барьера должно быть не менее 1 м, а ширина прохода перед барьером принимается не менее 3 м,
между барьерами – не менее 6 м.
Враспределительном вестибюле желательно предусматривать банкетки
икресла из расчета на одновременное пользование 7-10% зрителей.
Комнату для переодевания при распределительном вестибюле
рекомендуется |
оснащать |
зеркалами |
с |
подзеркальниками |
и |
светильниками с |
|
|
|
|
|
индивидуальными банкетками, из расчета на единовременное пользование 2%
зрителей.
Кулуары в театре – помещения, прилегающие к фойе и зрительному
залу и предназначенные для рекреации и эвакуационных целей.
Буфеты размещаются в отдельном помещении или непосредственно в фойе, кулуарах, вестибюле. Длина стойки буфета принимается не менее 5 м, а
количество посадочных мест – из расчета одно на 12 зрительских мест.
Расчетное количество посадочных мест может быть уменьшено за счет устройства столов без посадочных мест (по типу закусочных).
Рис. 4. Функциональная схема здания театра.
Наиболее парадно, с большим привлечением пластических искусств,
проектируются интерьеры фойе.
Фойе обычно является самым декорированным помещением вне зрительного зала, оставаясь в то же время ему подчиненным.
Предпосылки для использования большого арсенала художественных средств заложены в предназначении этого помещения. В фойе зрители проводят
достаточно долгое время, и у них есть возможность познакомиться с жанровой
9
принадлежностью театральной труппы, с творческими возможностями театрального коллектива и особенностями постановок. В создании интерьерафойе современного театрального ансамбля могут участвовать: круглая скульптура,
художественные изделия из декоративного металла, стекла, керамики, тканей,
монументально-декоративная живопись и т.д.
Фойе рекомендуется организовывать по принципу дифференциации пространства, членя его на зоны для тихого и активного отдыха.
Зоны тихого отдыха размещают вне направлений активного движения и выделяют различными архитектурными средствами, создавая интимные пространства. Зоны тихого отдыха рекомендуется оборудовать креслами,
диванами, банкетками.
Зону для активного отдыха также рекомендуется расчленять, устраиваязалы и непротяженные пути перемещения. Распространенными средствами зонирования являются зелень, мебель, перепады уровней потолка и пола, световая и цветовая композиция и пр.
Выбор типа художественных элементов интерьера является одной из труднейших и интереснейших творческих задач для студентов-дизайнеров.
Авторское решение может быть продиктовано: архитектурой помещения;
жанровой принадлежностью театра; даже творческими представлениями режиссера об идеальном облике театрального интерьера.
2. ОБРАЗНОЕ РЕШЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА
Индивидуальный облик театральных интерьеров базируется на двух художественных системах с преобладанием изобразительной или, наоборот,
неизобразительной – ассоциативной формы. К первой системе можно отнести Одесский академический театр музыкальной комедии им. М. Водяного,
Московский Государственный академический Детский Музыкальный театр им. Н.
Сац; ко второй - Московский театр драмы и комедии на Таганке, театр «Школа драматического искусства», МХАТ им. М. Горького.
10