6737

На правах рукописи

Попова Анна Андреевна

ТВОРЧЕСТВО АКАДЕМИКА АРХИТЕКТУРЫ А.Н.ПОМЕРАНЦЕВА

05.23.20 – Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

Автореферат диссертации на соискание ученой степени

кандидата архитектуры

Нижний Новгород – 2015

1

РАБОТАВЫПОЛНЕНАВ АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫИ ИСКУССТВ ФГАОУВО «ЮЖНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Научный руководитель

П ищулина Виктория Владимировна

доктор архитектуры, профессор

Официальные оппоненты:

Горюнов Василий Семенович

доктор архитектуры, профессор, ФГБОУ ВПО «Санкт-Петербургский архитектурно-строительный университет»,

кафедра архитектурного и гр адостроительного наследия, профессор

Вавилонская Татьяна Владимировна

кандидат архитектуры, доцент, ФГБОУ ВПО «Са марский государственный архитектурно-строительный

университет», кафедра реконструкции и реставрации архите ктурного наследия, заведующая кафедрой

Ведущая организация

ФГБОУ ВПО «Волгоградский государствен ный архитектурно-строительный университет»

Защита состоится «11» июня 2015 г. в 12-00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.162.07 на базе ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г. Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацие й можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строитель ный университет» и

на сайте www.nngasu.r u

Автореферат разослан « __ »___________2015

2

Общая характеристика работы

Творчество Александра Никаноровича Померанцева (1849-1918) занимает особое место в истории отечественной архитектуры рубежа XIX и XX столетий. Представление о завершающей фазе эклектики невозможно без включения в общую картину стиля работ этого зодчего. А.Н.Померанцев – один из ведущих архитекторов поздней эклектики, внесший значительный вклад в формирование национального стиля. Максимального обострения достигает в работах Померанцева и конфликт новейшей конструкции с историческим декором, и лишь профессиональный такт и эстетический вкус зодчего позволяют ему сохранить единство целого и гармонизировать противоречия. Померанцев использует и приемы модерна, однако этот стиль не находит в его творчестве такого отклика, как эклектика. Творческое наследие А.Н.Померанцева многогранно по своему «жанровому» составу, разнообразно по стилистике и принадлежит в равной мере как столицам, так и провинции, причем в ряду столиц – Петербург, Москва и София. За пределами столиц особую градостроительную значимость произведения архитектора обрели в Ростове-на-Дону. Профессиональные интересы А.Н.Померанцева не ограничивались архитектурной практикой. Он преподавал архитектуру в Академии художеств и частном училище Гунста, занимал административные должности, обследовал сохранность памятников древнерусской архитектуры, входил в состав многочисленных конкурсных жюри.

Актуальность работы обусловлена недостаточной изученностью авторского метода академика А.Н.Померанцева, отсутствием целостной картины его творчества, необходимой для полноты историко-теоретического осмысления одного из значимых этапов эволюции отечественной архитектуры. Изучение творчества А.Н.Померанцева как одного из наиболее значимых мастеров поздней эклектики позволит выявить его вклад в формирование неостилей в архитектуре рубежа XIX - XX веков. Углубленное исследование особенностей и уточнение стилевых характеристик работ архитектора будет способствовать разработке методологии достоверной реставрации объектов архитектурного наследия региона и позволит избежать досадных ошибок в реставрационной практике, связанной с насущной необходимостью сохранения регионального историкокультурного достояния.

Состояние вопроса. Литература по теме исследования может быть подразделена на несколько блоков. Прежде всего, следует назвать

3

прижизненные публикации исследований и проектов А.Н.Померанцева. Биографические сведения об архитекторе впервые представлены С.Н.Кондаковым в «Списке русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии художеств». В «Архитектурной энциклопедии XIX века» Г.В.Барановского и других работах этого автора, журналах «Зодчий» и «Строитель» опубликован ряд проектов архитектора. Ценную информацию содержат издания, посвященные Всероссийской художественной промышленной выставке в Нижнем Новгороде, зданиям и сооружениям Московской окружной железной дороги, Верхних Торговых Рядов в Москве. Среди работ отечественных исследователей, в которых рассматривается творчество архитектора, максимально информативными являются книги «Зодчие Москвы» Е.И.Кириченко и «Сто архитекторов московского модерна. Творческие портреты» М.В.Нащокиной. С целью изучения историкоархитектурного контекста эпохи были использованы основополагающие работы в области исследования архитектуры эклектики Е.А.Борисовой и Т.П.Каждан, Е.И.Кириченко, А.Л.Пунина, А.В.Иконникова, В.Г.Лисовского, Б.М.Кирикова, М.В.Нащокиной, Т.А.Славиной, И.А.Бондаренко. Для уточнения стилевых характеристик ряда произведений А.Н. Померанцева были привлечены монографии и статьи А.В.Бурдяло, Ю.Р.Савельева, В.В.Седова. Постройки А.Н.Померанцева в Болгарии и Черногории проанализированы в исследованиях Н.Мавродинова, М.Коевой, И.Бежилова, П.Йокимова, Л.Стоилова и Г.Радовича. Среди публикаций, касающихся «внестоличных» работ А.Н.Померанцева, следует назвать работы Г.В.Есаулова, В.В.Пищулиной, В.А.Черницыной, Л.Ф.Волошиновой, Е.М.Кишкиновой, А.Ю.Клокова, А.А.Найденова, С.М.Шабалина. Для уточнения вопросов, связанных с Нижегородской выставкой и Московской кольцевой железной дорогой, были использованы публикации В.Г.Басса, С.М.Шумилкина, А.А.Худина, С.А.Рыжковой, диссертационные исследования А.А.Ивановой-Ильичевой, Н.М.Петуховой, И.Е.Иноземцевой.

Цель настоящего исследования – определение особенностей творческого метода архитектора А.Н.Померанцева.

Задачи исследования:

-воссоздание и периодизация творческой биографии А.Н.Померанцева;

-выявление особенностей творческого метода А.Н.Померанцева в контексте поздней фазы эклектики;

4

- определение вклада А.Н.Померанцева в формирование национальных стилей в архитектуре России и Болгарии.

Объект исследования – осуществленные произведения и нереализованные проекты А.Н. Померанцева. Предмет исследования – творческий метод академика архитектуры А.Н.Померанцева.

Источниками при проведении исследования послужили: архивные материалы, хранящиеся в Российском государственном историческом архиве, Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга, Центральном архиве научно-технической документации Москвы, Государственном архиве Российской Федерации, Государственном архиве Ростовской области, Музее архитектуры им. А.В. Щусева, а также в семейном архиве правнучки архитектора Елены Сорокиной; литературные источники, хранящиеся Донской публичной библиотеке, Донской зональной научной библиотеке, Российской национальной библиотеке им. СалтыковаЩедрина; данные авторских натурных обследований архитектурных произведений А.Н. Померанцева.

Хронологические границы работы ограничены периодом творческой деятельности А.Н. Померанцева (вторая половина 1870-х – 1910- е годы).

Территориальные границы исследования предопределены географией построек и проектов архитектора, включающей не только Петербург, Москву, Нижний Новгород, Липецк, Челябинск, Ростов-на-Дону, но также ближнее (Киев, Круподеринцы и Ванадзор) и дальнее (София, Шипка, Варшава и Цетинье) зарубежье.

Основными методами исследования явились: библиографический и источниковедческий методы, фотофиксация, визуальный и объемнопланировочный анализ памятников, морфологический анализ, анализ проектов несохранившихся и нереализованных построек, стилистический и сравнительный анализ, системный подход, позволяющий рассмотреть архитектурный объект во всем многообразии его художественных достоинств, стилистики и семантики, функционального назначения,

исследованиях отечественного зодчества, предпринятых Е.И. Кириченко, А.В. Иконниковым, А.Л. Пуниным, В.Г. Лисовским, И.А. Бондаренко, Е.А. Борисовой, Т.П. Каждан, А.А. Худиным и базируется на концепции наличия двух преемственных фаз в архитектуре эклектики.

5

Постановка проблемы. Комплексное изучение произведений этого автора затрудняется, в частности, тем, что его работы рассеяны по весьма обширной территории. Творческий метод зодчего анализируется, как правило, на примере его крупнейших произведений. Публикации, посвященные памятникам, находящимся в провинции, имеют преимущественно историко-краеведческий и описательный характер. Однако всестороннее исследование методов и приемов архитектора невозможно без рассмотрения всего круга созданных им работ. Настоящее исследование предпринято с целью заполнения обозначенных лакун. В результате составления подробной биографии архитектора уточнена дата создания проекта дома С. Генч-Оглуева в Ростове-на-Дону. Особое внимание уделено стилистическому анализу построек А.Н. Померанцева, ряд из которых впервые исследован с этой точки зрения, для других определены конкретные прототипы и существенно уточнены стилевые характеристики. В результате выявлены свойственные творчеству Померанцева приемы освоения архитектурного наследия, основанные на сочетании национальной традиции с европейским опытом классической архитектуры и выделении в каждом случае гармонизирующей стилевой доминанты, сформулированы стилевые предпочтения А.Н. Померанцева как в рамках эклектики, так и в рамках модерна, выявлены особенности храмов, построенных по проектам архитектора. Исследование принципов формообразования, характерных для работ Померанцева, выявило их вариативность в зависимости от назначения и расположения здания.

Научная новизна работы обусловлена тем, что в ней впервые воссоздана целостная картина творческой биографии А.Н. Померанцева на основе введения в научный оборот новых фактологических данных и исследования малоизвестных построек и проектов: собора в Цетинье, церкви в Ванадзоре, конкурсного проекта для Царского Села, типовых проектов одноклассных и двуклассных школ; предложена периодизация творчества архитектора. Уточнена дата разработки проекта дома С. Генч-Оглуева и И. Шапошникова в Ростове-на-Дону. Выявлена связь конструктивного решения собора на Миусской площади в Москве и армянского средневекового зодчества. Уточнены стилевые характеристики произведений Померанцева для Московской кольцевой железной дороги и для Ростова-на- Дону, с целью конкретизации исторических прототипов введено определение «неоманьеризм». Определены особенности творческого метода и творческого почерка архитектора, показано влияние творчества лидирующего зодчего

6

поздней эклектики А.Н. Померанцева на формирование национального стиля в архитектуре России и Болгарии и место его произведений в отечественном архитектурном наследии.

-понятие стилевой доминанты в произведениях А.Н. Померанцева;

-понятие «неоманьеризма» как одного из неостилей в творчестве А.Н. Померанцева.

Практическая значимость и внедрение результатов:

Материалы диссертации могут быть использованы в научноисследовательской, реставрационной, учебно-методической и экскурсионной работе, а также при выполнении проектов реставрации и консервации объектов историко-архитектурного наследия, построенных по проектам А.Н. Померанцева. Кроме того, материалы диссертации являются основой читаемого в ИГиА РГСУ авторского лекционного курса «Реставрация и реконструкция объектов градостроительного наследия» для магистратуры и специализации «Реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия». Положения диссертации стали основой выполнения научноисследовательских работ, осуществленных автором в рамках гранта РНФ «Памятники архитектурного наследия Северного Кавказа в пространственновременном континууме: теоретическое обоснование создания модели экологического историко-архитектурного каркаса региона».

Апробация результатов диссертационного исследования проведена в виде выступлений на международных, всероссийских и региональных конференциях. Результаты исследования опубликованы в статьях и тезисах докладов, материалах конференций.

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии иллюстративной части и графического приложения. Текстовая часть исследования составляет 135 страницы, иллюстративная – 6 планшетов 1,0 х 1,4 м, библиография – 295 наименований, приложения – 80 таблиц с иллюстрациями.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

7

Впервой главе изложены основные этапы биографии, вехи творческого пути, а также административной и педагогической деятельности архитектора. Показано, что обучение в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и Санкт-Петербургской академии художеств заложило прочный фундамент профессиональной подготовки архитектора. К.М. Быковский, в теоретических взглядах которого сочетались пропаганда древнерусского наследия и критика «архитектурного маскарада» эклектики, привил А.Н. Померанцеву интерес к рационализму, а академическая система образования – уважение к наследию. Таким образом, выявлено формирование двух основных «векторов» в творчестве А.Н. Померанцева. Длительная пенсионерская поездка, продолжавшаяся с перерывами восемь лет, в особенности пребывание в Италии, оказала существенное влияние на становление творческого метода архитектора, позволив ему подробно ознакомиться с западноевропейской художественной традицией, увидеть в подлиннике памятники архитектуры тех исторических стилей (готики, Ренессанса, маньеризма, барокко), которые в дальнейшем стали основой его исторических репликаций.

Выполнение обмеров и изготовление на их основе архитектурных чертежей и прорисей декоративного убранства Палатинской капеллы оказали разностороннее влияние на архитектора. Во-первых, эта работа предопределила интерес Померанцева к византийской архитектуре и стремление воплощать ее мотивы в своем творчестве с документальной достоверностью. Во-вторых, зародился интерес к культуре арабского Востока, который позже получит воплощение в Среднеазиатском павильоне Нижегородской выставки. В-третьих, Палатинская капелла способствовала формированию у молодого архитектора умения гармонизировать разнородные стили, приводя их к художественной целостности.

Архитектурное творчество А.Н.Померанцев совмещал с работой в Техническо-строительном комитете МВД, что обусловило осуществление им надзора за постройкой ряда значимых объектов, в том числе храма на Шипке

исобора в Варшаве, и в Техническо-строительном комитете св. Синода, по поручению которого, в частности, архитектор разрабатывал типовые проекты церковно-приходских школ, а также с участием в деятельности Императорской археологической комиссии, обследуя сохранность памятников древнерусского зодчества.

Всвоей педагогической деятельности, протекавшей как в Академии художеств, так и в училище А.О. Гунста, А.Н. Померанцев стремился

8

достичь сочетания традиций академического образования и современных потребностей, ежегодно корректируя учебные программы в соответствии с изменяющейся социально-политической обстановкой в стране.

Для творческой деятельности А.Н.Померанцева характерны разнообразие жанров, масштабов, материала построек, а также широта географических границ. Основные вехи его творчества обозначены осуществленными постройками и проектами.

Во второй главе на основе сопоставительного анализа гражданских проектов и построек выявлено, что основополагающая роль при выборе планировочного решения в проектах А.Н. Померанцева принадлежала функции и градостроительному положению здания. Исследование первой крупной самостоятельной работы А.Н. Померанцева – дома С. Генч-Оглуева и И. Шапошникова в Ростове-на-Дону – позволяет утверждать, что уже в ней определились основные творческие предпочтения архитектора: укрупненные масштабы, стремление к проектированию зданий-кварталов, всефасадность, подчеркивание силуэта и выявление градостроительной роли здания как в перспективе улицы, так и в закреплении перекрестка, стремление к ансамблевости через взаимодействие силуэтов, укрупненные окна первого этажа, обилие исторического декора, наряду с оконными проемами ритмически организующего фасад, в данном случае (как и в первом проекте здания Думы для Ростова-на-Дону) ориентированного на архитектуру Бельгии и Голландии XVII века. На основе анализа биографических данных архитектора проект дома С. Генч-Оглуева и И. Шапошникова датирован

1878-1879 гг.

Выявлено, что при разработке выставочных павильонов нижегородской

конструкции в сочетании со стеклом, активно сотрудничал с передовыми российскими инженерами, а в оформлении фасадов придерживался направления национального стиля, связанного с наследием XVII в., отступив от этой идеи лишь при проектировании художественного отдела, ориентированного на Ренессанс, и отдела Средней Азии, сочетавшего черты среднеазиатской, персидской, индийской и мавританской архитектуры, что соответствовало концепции этих павильонов. Померанцев высокопрофессионально работал с традиционными деревянными конструкциями при проектировании отдела Средней Азии, Императорского павильона и здания Администрации. В свою очередь, особенности

9

архитектурно-художественных решений этих павильонов нашли отражение в частной и общественной застройке Нижегородской губернии.

Выявлено, что доминирующий русский стиль фасадов здания Верхних торговых рядов в Москве определяется выразительными авторскими объемно-силуэтными акцентами – ризалитами, завершенными палатками и шатрами, а также декоративными деталями, заимствованными из наследия русского «узорочья» московской и ярославской школ XVII века – это наборные колонки наличников, прихотливые трехлопастные сандрики, гирьки, ширинки, килевидный киот для иконы и кувшинообразные колонны главного входа, килевидные кокошники над окнами аттикового этажа центрального ризалита. В то же время, широкие арочные окна двух нижних этажей напоминают, наряду с аркадами гостиных дворов периода классицизма, также аркады внутренних дворов ренессансных палаццо, первый этаж обработан ленточным бриллиантовым рустом, а весь фасад облицован камнем, окна-бифоры и трифоры ассоциируются не только с византийской и русской, но и западной традицией, ширинки вокруг центрального портала напоминают кессоны. Как одно из направлений творческого метода отмечена «интернационализация» русского стиля и введение его в общеевропейский контекст, что позволило смягчить контраст экстерьера и решенного в духе итальянского Ренессанса интерьера.

Мотивы купола и аркады, разработанные в различных вариациях для Нижегородской выставки, а также решение здания как квартала с застекленным внутренним двором, планировка, тяготеющая к симметрии и сочетающая функциональность и парадность в решении торгового и административных этажей, получили воплощение во втором проекте здания Думы для Ростова-на-Дону. В оформлении его фасадов, обнаруживающих сходство с постройками В. Кремера и Р. Вольфенштейна в Берлине, преобладает необарокко, однако в планировочной организации в виде каре и силуэте куполов ощущается влияние неоренессанса, а форма и первоначальная расстекловка окон-витрин близки модерну. Сочетание исторической стилистики с остекленной металлической конструкцией оранжереи, дополнение необарокко, определяющего пластическую и декоративную выразительность фасадов, мотивами классицизма и неоренессанса отличает также особняк Н.В. Спиридонова в СанктПетербурге, в планировочном решении парадного этажа которого использована круговая анфилада, и гостиницу Московскую в Ростове-на-

10