5563

МИНОБРНАУКИ РОССИИ Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

Н.А. Кострова

РУЧНАЯ КЕРАМИКА

Учебно-методическое пособие

по подготовке к практическим занятиям для обучающихся по дисциплинам «Керамика», «Основы производственного мастерства»

специальности 54.05.01 Монументально-декоративное искусство, специализация Монументально-декоративное искусство (интерьеры)

Нижний Новгород

2022

3

УДК

Кострова Н.А. Ручная керамика: учебно-методическое пособие / Н.А. Кострова ; Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет. – Нижний Новгород : ННГАСУ, 2022. – 14 с. – Текст : электронный.

Данные методические указания предназначены для освоения студентами приемов

создания объема и его взаимосвязи с цветом, фактурой и пространством для дальнейшего

применения в процессе обучения по дисциплине «Художественное проектирование».

Предназначено для обучающихся в ННГАСУ по дисциплинам «Керамика», «Основы

производственного мастерства» специальности 54.05.01 Монументально-декоративное

искусство, специализация Монументально-декоративное искусство (интерьеры)

© Н.А. Кострова, 2022 © ННГАСУ, 2022

4

1.1. Цель дисциплины:

Обучить студентов навыкам формообразования и применения цвета в декоративных предметах при создании пространственной среды интерьеров.

Опираясь на технологию, необходимые приемы, используя материалы и инструменты на примере выполняемых курсовых работ:

-дать представление о правилах создания керамического изделия;

-дать представление о создании изделий с яркой художественной направленностью;

-познакомить с вариантами интеграции формы, цвета, фактуры и декора.

1 этап – подготовка глины

На первом этапе работы студент должен определить, каким способом логичнее выполнить данную курсовую работу, и, в зависимости от этого, приготовить инструменты и глину.

Свежую глину надо оставить на некоторое время на воздухе, в атмосферных условиях, сделав навес для защиты ее от дождя и пыли. Для такого хранения (выветривания) лучше использовать зимние месяцы года. Затем глину необходимо подсушить в помещении, так как влажная глина плохо размокает и образует трудно распускающиеся куски. Подсушенную глину, мелко раздробленную деревянным молотком, засыпают в невысокую ёмкость, заполненную до половины водой так, чтобы глина покрывалась ею на 5-10 см. По истечении суток и после размешивания образуется глинистая суспензия. Чтобы удалить крупные инородные вещества, суспензию процеживают через сито. Затем, когда лишняя влага испарится, глину досушивают на гипсовых плитах. Приготовленную глину хранят в герметически закрытых емкостях, чтобы она не пересохла.

Перед формованием глина должна быть перебита или перемята для удаления из нее пузырьков воздуха и получения совершенно однородной массы.

2 этап – формование изделия 2.1. Изготовление вазы круглой или овальной формы (по выбору студента) методом

лепки с применением так называемого жгута:

1. Для изготовления дна вазы берется кусок глины приблизительно с биллиардный шар, скатывается в руках подобие ролика диаметром 3 см. и длиной 15 см. На гладкой, например, покрытой линолеумом, поверхности его раскатывают двумя руками, слегка направляя руки от середины к концам ролика. В результате получают жгут длиной 50-60см. и диаметром 1- 1,5см. Стараясь не растянуть жгут, его плотно спиралью накладывают от центра наружу на поверхность, на которой вычерчен круг. При этом следует стремиться сделать дно из одного жгута, а возможный излишек длины - косо срезать. Полученная на плоскости спираль слегка придавливается и сглаживается, благодаря чему дно получается более плотным и прочным.

5 2. Наращивание стенки вазы производится также с помощью жгутов. Жгуты

изготовляют как можно длиннее. Витки жгута далее накладываются все выше и выше, при этом каждый сантиметр жгута слегка и с одинаковой силой придавливаются, с целью вытеснить воздух который может быть между жгутами. При необходимости расширения формы сосуда, витки делают большего диаметра, при необходимости сужения формы, витки делают меньшего диаметра. Когда первая спираль полностью свита, конец ее косо срезают, и к нему прижимают начало новой спирали. Эти операции продолжают до тех пор, пока стенка сосуда не нарастится до заданного размера.

По мере наращивания заглаживаются внутренняя и наружная стенки вазы, которая поддерживается с другой стороны для сохранения её формы. Необходимо следить за тем, чтобы изделие наращивалось симметрично, оглядывая его со всех сторон во время работы.

Для этого лучше всего вести работу на турнетке (вращающийся круг). Турнетку нужно медленно поворачивать вместе со стоящим на ней изделием, проверяя правильность его формы.

Чтобы изделие не осело, дальнейшее наращивание стенки может потребовать подвяливания изделия, после чего работу продолжают.

Когда необходимые высота и контур формы достигли желаемого результата, край изделия подрезают и выравнивают, затем изделие сушится в закрытом ящике или в пакете до приобретения им кожетвердого состояния. Конечная обработка изделия производится в кожетвердом состоянии. По желанию, чтобы изделие получилось гладким, влажной губкой затираются впадины и неровности. Поставив вазу вверх дном, можно выбрать из донышка немного глины, чтобы создать ножку. Теперь изделие можно декорировать, например, нанося орнамент процарапыва-нием.

2.2. Изготовление вазы квадратной формы

Квадратные в плане изделия легче выполнять методом лепки из глиняного

пласта.

Под ком глины подкладывается ткань. Глина сначала разминается на ткани рукой,

затем сверху на нее накладывается другая ткань и раскатывается скалкой от центра к

6

краям. Таким образом, получается пласт, толщиной 5-7 мм. При этом нужно следить,

чтобы пласт был без жмотин (складок), которые после обжига проявляются в виде заметных швов. Из картона или бумаги вырезаются шаблоны для изготовления дна и стенок изделия. Шаблоны накладываются на раскатанный пласт и ножом вырезаются из пласта дно и стенки изделия.

Для соединения дна и стенок нужно приготовить шликер - так называемый жижель (смесь той же глины с небольшим количеством воды до консистенции жидкой сметаны). Шликер применяется в качестве клея. На немного подвяленные стенки и дно вазы наносятся по краям мелкие насечки, которые смазываются шликером, а затем стенки и дно соединяются и немного сжимаются, пока части вазы плотно не соединятся.

Имеющиеся между частями вазы швы укрепляются глиняными жгутиками с помощью шликера. Жгутики разглаживаются в обе стороны. После этого поверхность изделия заглаживается губкой и лощится гладким предметом, например, камушком или ложкой.

2.3. Способ лепки из пласта круглого в плане изделия

Из раскатанного пласта глины вырезается круглое дно и длинный прямоугольник для изготовления стенок изделия. Длина этого прямоугольника равна длине окружности вазы, ширина равна высоте вазы. Вместе с тканью прямоугольный пласт наворачивается на заранее изготовленную цилиндрическую форму, которая вместе с пластом ставится на торец. Затем форму вынимают и тряпки убирают. Соединившиеся

7

края прямоугольника склеивают при помощи шликера. Полученный цилиндр приклеивается с помощью шликера к вырезанному заранее дну будущей вазы. К шву между цилиндром изнутри и донышком приклеивается жгут, который разглаживается в обе стороны. Если необходимо заузить форму, то в цилиндре вырезаются треугольные вытачки. Полученные вытачки склеиваются шликером. Если же форму нужно расширить, то можно постучать изнутри стекой или сделать в крае цилиндра разрезы и вставить в них треугольники, отдельно вырезанные из пласта.

Таким способом можно изготовить изделия любой формы.

Примеры ваз, выполненных методом лепки из пласта:

8

2.4. Ручная отминка в гипсовых формах

Чтобы изготовить изделие техникой «ручная отминка» сначала делается модель будущей вазы из глины или другого материала и с нее снимается гипсовая форма.

Обычно форма состоит из двух половин. Обе половины формы хорошо просушиваются. Подготовленные пласты из формовочной массы накладываются отдельно на каждую половину формы и тщательно проминаются, так, чтобы была заполнена вся внутренняя поверхность формы без пропусков и «жмотин». Толщина пласта должна быть примерно одинакова во избежание растрескивания при сушке и обжиге. Для снижения усадки в формовочную массу вводят до 50% шамота. Обе половины формы с нанесенными пластами соединяются вместе. Место стыка проминают особенно тщательно. Когда глина немного затвердеет и начнет отставать от формы, отформованное изделие вынимается из формы и аккуратно зачищается.

3 этап – Декорирование поверхности вазы

3.1. Скульптурные способы декорирования поверхности вазы

Сырое, только что изготовленное изделие может декорироваться скульптурными способами.

1. Известно, что следы от рук, оставленные на изделии при его изготовлении,

сами по себе могут быть своеобразным художественным декором. Эффектным декором может быть текстурная орнаментика, выполненная на мягком черепке давлением пальцев.

2.Специально изготовленным штампом, вдавливая его в сырой черепок, можно создавать весьма декоративные образцы изделий. Штамп может изготавливаться из гипса или глины с последующим обжигом. Можно также использовать в качестве штампа любой артифакт, наперсток, пуговицу и т.д.

3.Способ лощения. Декорирование изделий способом лощения - один из старинных способов. Поверхность изделий в кожетвердом состоянии полируется с помощью деревянной дощечки, камня, металла. Такое изделие сохраняет эффектный матовый блеск и после обжига.

4.Часто керамические изделия декорируют с помощью приставных деталей и фигурных украшений, например, крышек, ручек, ножек, представляющих собой скульптуру. Следует помнить, что приставные детали должны иметь такую же толщину, что и само изделие, и не должны далеко отводиться от основной формы, так

9

как легко ломаются при транспортировке и эксплуатации и занимают большое пространство при обжиге. Присоединение деталей к основному изделию ведется в кожетвердом состоянии его составных элементов. На поверхности основного изделия делаются насечки, затем, смазав их густым глиняным шликером, приставляют осторожно деталь, прижимая ее к основному изделию, после чего мягкой кисточкой заглаживают места соединений.

5.Ажуром - способ декорирования, при котором рисунок создается посредством сквозной прорези материала.

6.Инкрустация - способ декорирования, сущность которого сводится к тому, что

всоответствии с рисунком на изделии производятся несквозные углубления на поверхности материала. Затем в образованные углубления впрессовывают окрашенные глиняные массы.

7.Рельефное изображение можно выполнять разными техническими приемами.

Рельеф может вырезаться прямо в гипсовой форме для получения оттиска на изделии или быть налепленным на модели с последующим снятием с нее формы. Можно создавать цветной рельеф. Для этого нужно рельефные углубления в гипсовой форме заполнить цветной массой, а затем как обычно нанести основной пласт массы, который будет служить фоном для рельефа. Таким образом, при разъеме гипсовой формы,

получается изделие из однотонной массы с нанесенным на него цветным рельефным рисунком. При таком техническом приеме гипсовая форма должна быть кусковой без замков (поднутрений).

Рельефные украшения можно вылепить также отдельно вручную. Они приклеиваются на готовое изделие. В таком случае и изделие, и приклеиваемый рельеф должны быть в одинаковом кожетвердом состоянии. При этом на изделии делаются насечки, которые намазываются шликером и к этим местам приклеиваются рельефные детали.

Рельеф можно получить, применяя густой шликер, нанося его выдавливанием из рожка или резиновой груши в несколько слоев. Для придания рельефу более четкой формы он обрабатывается стекой или резачком, предварительно дав ему немного затвердеть, но при этом не пересохнуть, иначе рельеф может осыпаться. Такой рельеф носит название "барботик". Барботик может быть цветным, если в шликер добавляются цветные пигменты.

10

8. Контррельеф как способ декорирования.

Контррельефные изображения можно получить гравированием. Удобным инструментом для гравирования является тонкая и узкая петля из проволоки, которая насаживается на ручку.

Контррельеф можно нанести процарапыванием стекой или другим остроконечным инструментом. Особенно красиво выглядит процарапка в сочетании с последующим глазурованием.

Из вышеизложенного следует, что керамические изделия могут быть декорированы каким-то одним техническим приемом, но в практике чаще всего комбинируются несколько способов декорирования.

Обожженные, но не глазурованные изделия называются теракотовыми.

3.2.Живописные способы декорирования поверхности вазы

Кживописным способам декорирования относят роспись изделий, а также нанесение на них сплошных или частичных декоративных покрытий керамическими красками, глазурями, эмалями, ангобами.

3.2.1. Ангобирование осуществляется сплошным или частичным покрытием изделия белым или цветным ангобом. Чаще всего ангоб наносят на сырое или кожетвердое изделие.

Известны различные способы нанесения ангоба на изделие:

1.Окунание – полное или частичное погружение изделия в суспензию ангоба.

2.Полив изделия производится из емкости с суспензией.

3.Роспись кистью – ангобная суспензия наносится на изделие кистью.

4.Роспись из рожка – на изделие выдавливанием из рожка наносится суспензия.

5.Резерваж – способ, при котором рисунок наносится на черепок салом, воском или канифольным мылом. Затем декорируемое изделие обливается ангобом, который не пристает к жирной поверхности. В результате на цветном, покрытом ангобом фоне получается рисунок цвета основного черепка.

6.Процарапка – способ, при котором изделие покрывают цветным ангобом и процарапывают по нему орнамент.

3.2.2. Декорирование глазурями. Для придания изделиям художественной керамики наиболее декоративного эффектного вида применяют различные глазури. Глазурование чаще всего производят по утильному черепку. Глазури наносят на изделие несколькими способами: