4841

предоставляются приемочной комиссии. Приемочная комиссия проверяет построенный объект и документы, представленные государственным строительным надзором и строительным контролем, и дает разрешение на ввод в эксплуатацию или отказывает. Разрешение на ввод объекта в эксплуатацию является основанием для постановки на государственный учет построенного объекта.

Глава 7 «Информационное обеспечение градостроительной деятельности».

Документирование сведений информационных систем обеспечения градостроительной деятельности осуществляется на бумажных и электронных носителях.

Глава 8 «Ответственность за нарушение законодательства о градостроительной деятельности».

Лица, виновные в нарушении данного законодательства, несут дисциплинарную, имущественную, административную и уголовную ответственность.

Контрольные вопросы к лекции 3:

1.Какие взаимодействия регулирует Градостроительный кодекс РФ между всеми участниками архитектурно-строительного процесса?

2.В чем состоит смысл территориального планирования и градостроительного зонирования?

3.Какие цели и задачи стоят перед архитектором при разработке проекта планировки и межевания территории (ППМ)?

4.Для каких целей выпускается градостроительный план земельного участка?

5.Для каких целей проводится экспертиза проектов?

20

ЛЕКЦИЯ 4.

РЕМЕСЛО И ТВОРЧЕСТВО (УПРАВЛЕНИЕ КАЧЕСТВОМ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТА)

Ремеслу можно научить, а творчеством надо овладеть самостоятельно. Поработать несколько лет под руководством оригинального мастера архитектуры или со студенческой скамьи до конца жизни искать свою творческую тропинку в мировом развитии архитектуры.

На первых годах архитектурной деятельности полезно подражать художественным особенностям какого-нибудь мастера архитектуры и одновременно в любых стилистических направлениях искать свои маленькие штришки, осознавать значимость архитектуры для человека, вырабатывать свои подходы в решении архитектурных задач. Если не получается стать великим творцом, то высококлассным ремесленником надо быть обязательно, то есть работать на высоком профессиональном уровне.

Между ремеслом и творчеством нет четкой грани. Поэтому овладение ремеслом архитектурного творчества является первостепенной задачей.

Оценка результатов процесса проектирования происходит по качественным и количественным признакам.

Качественные признаки — выражаются словесными объяснениями и описаниями.

Количественные признаки — выражаются числами.

Любое архитектурное пространство или здание, вызванное к жизни, обладает потребительскими свойствами, с точки зрения как функции, так и с эстетической стороны. Поэтому качество архитектурного объекта есть совокупность его полезных свойств, удовлетворяющих потребности человека, группы людей, общества в целом в условиях его эксплуатации.

Функциональные и эстетические потребности человека меняются со временем, чем дальше, тем быстрее, и архитектура не успевает за быстрыми изменениями этих потребностей. Возникает необходимость в создании универсальных пространств, способных к быстрой трансформации. И, несмотря на это, можно выделить наиболее существенные свойства архитектурных сооружений на ближайший период времени:

1.Социальная пригодность;

2.Функциональность принятых решений;

3.Техническое совершенство конструкций и оборудования;

4.Эстетическая выразительность или эмоциональное настроение архитектурного объекта;

5.Экологичность проектируемого объекта и окружающей среды;

6.Экономическая эффективность проектного решения.

21

Кроме этого, немаловажным являются организационные признаки:

-время, затраченное на подготовку к проектированию и время, затраченное на выполнение всего проекта, прямо пропорционально влияющее на качество архитектурных решений;

-изменения, вносимые в проект в процессе проектирования и строительства;

-риски, которым подвергается проект и его реализация.

Необходимо осмыслить следующие понятия: архитектура, архитектор, проект, результат:

Архитектура — деятельность и результат. Архитектор — главный строитель. Проект — носитель информационный. Результат — действующий объект.

Архитектор занимается созданием пространств, внутренних и внешних, для определенной функциональной деятельности человека (труд, быт, отдых, развлечения, семья, учеба, спорт и т.д.). Пространства внешние и внутренние

— форма в архитектурном смысле для разных функциональных процессов.

Функционализм — приоритет функции над формой. Основатель функционализма Луис Салливен провозгласил: «Форма следует функции». Ф.Л. Райт, утвердивший романтический, органический подход в архитектуре выразился: «Форма и функция едины». В творчестве авангардной архитектуры у Мис ван дер Роэ (классический рационализм), у Эриха Мендельсона (экспрессионизм), у Ле Корбюзье (конструктивизм) функции уделялось такое же внимание, как и форме.

И сейчас в практике форме и функции уделяется одинаковое внимание. Человек — мера для определения пространственных характеристик: рост 1,75м÷1,80м (с поднятой рукой 2,35м÷2,40м), ширина 0,6м. На квадратном метре максимально размещается 6 человек. Антропологические данные человека служат основой для создания функциональной программы в сочетании с социальными условиями жизненного процесса. Для любого функционального процесса необходимо пространство, занимаемое человеком, оборудованием, и пространство для транзитного движения людей и «грузов».

Архитектор устанавливает:

Функциональный процесс и все его пространственно-временные элементы;

Размеры оборудования и транспорта (основные и дополнительные);

Площадь, занимаемую человеком, обслуживающим оборудование и

22

транспорт;

Целесообразную компоновку пространства с оборудованием, транспортом и людьми и движениями в этом пространстве.

Это называется определением функциональных зон (зонированием) интерьера города и интерьера здания. Это первый шаг к творческому процессу или это начало творческого процесса, или подготовка к творческому поиску.

«Если Вы просто огораживаете стенами и крышей какой-то процесс, -все равно, будь это производственный фабричный процесс или частная жизнь семьи, - Вы не оказываете на него никакого воздействия. Это нецелесообразно. Здание должно что-то добавлять к процессу, который оно огораживает, делать процесс более эффективным, более вознаграждающим человека».

Луис Кан

«Мысль для меня — служанка чувства».

Луис Кан

Архитектура — чувственный вид искусства, «застывшая музыка», а точнее «балет» — эмоциональные переживания автора при создании архитектурного произведения. Если они в какой-то степени доходят до потребителя, то можно считать произведение удавшимся.

Большинство архитекторов создают свои произведения, компилируя в них ранее придуманные архитектурные приемы и формы. Это - не плагиат. Это — творческая работа на основе высокопрофессионального ремесленного мастерства. Изучив досконально историю архитектуры, приемы и методы различных стилистических формообразований (классики, модерна, авангарда, хай-тека, и т.д.), Вы становитесь профессиональным зодчим, способным разыграть любой архитектурный сценарий по желанию заказчика. При этом Вы точно следуете стилистике, которую избрали, или как творческая личность вносите, по-возможности, как можно логичнее свои индивидуальные штрихи, не принижая при этом своего профессионализма.

В любой работе следует, не отрываясь от высокого ремесленного подхода, искать и находить творческие возможности проявления индивидуальных черт своего характера, настроения, новизны, отражающей современность, или, опережая время, «заглянуть» в будущее.

Приверженность к одному из стилистических направлений, духовная, душевная привязанность всегда может принести Вам успех в творчестве.

Фрэнк Ллойд Райт (1869-1959) утверждает, что архитектура — это

«строительство, в которое входит человеческая мысль и чувство, чтобы создать высокую гармонию и подлинную значимость сооружения как целого. Кров и утилитарность сами по себе никогда не были достаточны. Здание

23

было высшим продуктом человеческого духа».

Щусев Алексей Викторович (1873-1949) опирался, в основном, на интуицию, абсолютное знание ремесленной стороны дела, жизненный опыт и утверждал, что: «творчество в архитектуре более, чем в других искусствах, связано с жизнью», поэтому, призывая к творческой фантазии, предостерегал молодежь от увлечения «нарочитой новизной», не проверенной жизнью».

Оскар Нимейер (1907-2010) говорит: «Архитектура должна иметь характер функциональный и в то же время обязательно быть выразительницей красоты и творческой мысли. Поэтому я не признаю ограничений или доктрин, принятие которых могли бы привести архитектуру в тупик обычного подражания предшествующим достижениям». Далее говорит о влиянии прогресса техники на архитектуру:

«архитектура не может быть ограничена только техникой. Она является прежде всего проявлением духа, воображения и поэзии. Образная выразительность сооружения является одной из важнейших его функций. Красота для меня является функцией».

Мельников Константин Степанович (1890-1974): «Архитектура не целесообразность, а красота! Другой архитектуры нет и не может быть».

Он всегда долго мысленно «вынашивал идею», конструировал образные модели в уме, без карандаша и бумаги. «Творчество там, где можно сказать

— это мое». Он считал, что архитектор должен участвовать во всех стадиях строительства своего объекта и при всех изменениях доводить его до конца.

Алвар Аалто (1898-1976): «Настоящая архитектура — только та, для которой человек в центре внимания, с его трагедией и комедией вместе».

У него интуиция и творческое воображение всегда главенствовали в работе.

Жолтовский Иван Владиславович (1867-1959): «Если вы поймете логику, заложенную в лучших классических созданиях любого стиля, вы никогда не будете слепо копировать внешние формы стиля, а всегда, даже подражая великим образцам, будете создавать новое».

Кендзо Тангэ (1913-2005) считает процесс объединения противоречивых аспектов — функциональность и выразительность — и есть творческий процесс. «Хорошо сознавая роль коммуникации в современном обществе, я начал понимать, что городское и архитектурное пространство, считавшееся прежде открытым и свободным, на деле обладает силой притяжения. Для меня становится все более очевидным, что пространство, образованное, как я привык считать, путем разобщения физических объектов, в действительности само объединяет их. Так постепенно я пришел к концепции пространства как активной связующей

24

силы и , убедившись в ее неоспоримости, пересмотрел свои взгляды на архитектуру и градостроительство».

ФОРМИРОВАНИЕ ПОКАЗАТЕЛЕЙ КАЧЕСТВА АРХИТЕКТУРНЫХ РЕШЕНИЙ В ПРОЦЕССЕ ПРОЕКТИРОВАНИЯ.

1. Социальные аспекты архитектурной среды, постоянно меняющиеся по своей структуре:

-индивидуальное пространство для семьи (изоляция от общественной жизни); -общественное пространство для различных функций, коллективных и групповых;

Данные аспекты характеризуются затратами времени на удовлетворение потребностей в сфере быта, труда и отдыха. Идеальны кратчайшие расстояния между жилыми, производственными и общественными зданиями и сооружениями. При этом признаки доступности и выбора самые действенные.

За XX век было много попыток найти идеальное архитектурнофункциональное решение в комплексе зданий, в микрорайоне, например:

а) Вальтер Гропиус - «Баухаус» (1919г.), г.Веймар (Германия); Дома-коммуны:

б) Н.Остерман - «Дом нового быта» (1973г.); в) А.Д. Меерсон и др. - Жилой комплекс «Лебедь», микрорайон на Ленинградском шоссе, г. Москва;

г) Ле Корбюзье — дом в Марселе (1947—1952); д) Соцгород в Автозаводском районе (1933г.), г. Нижний Новгород

2.Функциональные показатели в архитектурном проетировании:

Пространственные размеры в плане и по высоте (нормативные на 1 чел.), комфортные и минимальные (нормативные);

Состояние воздушной среды (проветривание пространств и интерьеров);

Температура и влажность воздуха;

Звуковой режим (шум, акустика);

Световой режим, искусственное освещение (инсоляция, освещенность).

3.Уровень технического совершенства в практике:

Конструкции (в том числе ограждающие поверхности), их соответствие функциональным требованиям;

Надежность и долговечность конструкций;

Инженерное и бытовое оборудование для функциональных целей и

25

эксплуатации сооружения;

Уровень противопожарных мероприятий.

4.Эстетическая выразительность проектируемого сооружения или градостроительного комплекса может оцениваться следующими показателями:

Ансамблевость (степень гармоничного сочетания всех элементов композиции);

Масштаб и масштабность (степень величины и степень расчлененности композиции);

Архитектоника (степень органичной связи архитектурных форм с конструктивной системой и материалами);

Динамизм (степень уравновешенности частей композиции);

Пластичность (степень логичности сочетания деталей и целого);

Симметрия, асимметрия, диссимметрия (характер устойчивости композиции);

Ритмичность (закономерность чередования элементов композиции);

Контрастность, нюансность (степень разности элементов композиции);

Колористика (логичность цветовых сочетаний целого и частей);

Фактура и текстура (обработка поверхностей, степень рельефности и зеркальности);

Синтез искусств (применение других видов искусств, от изобразительных до свето-музыкальных);

Новая техника и оборудование (логичное применение современных достижений науки и техники, влияющих на комфорт, с учетом достижения художественной выразительности их применения).

5.Экологические аспекты в архитектурном проектировании.

Город по своей экологии отдаляет человека от природы и имеет негативные воздействия на человека:

Шум.

Более 70 фонов вреден человеческому организму. Замеры в городе фиксируют: от грузовых машин 90 фонов; от трамвая 95 фонов; от мотоцикла 120 фонов. Казнь «под колокол» существовала в Средние века. Шумозащитные и шумозащищенные здания сегодня применяются на практике. Шумозащитные экраны, лесополосы призваны также повысить экологический комфорт.

Чистота воздуха.

В Москве на сегодня 180 тыс. тонн/год загрязняющих веществ, хотя Москва считается относительно чистым городом на планете. Лос-Анджелес в Америке стал одним из самых неблагополучных по экологии и загрязнению воздуха городом. Даже в Антарктиде ученые находят токсичные вещества,

26

занесенные воздушным путем.

Город состоит из четырех зон: жилая, культурно-бытовая, промышленная , рекреационная. Принцип зональности — требование прежде всего экологической безопасности.

Требования экологической безопасности включают следующие принципы:

1.Рациональная организация территории при решении Генплана города;

2.В состав Генплана города входит обязательно «Территориальная комплексная схема по охране окружающей среды» (земля, вода, леса, воздушный бассейн);

3.В комплексной схеме разрабатываются санитарно-защитные зоны, складирование отходов, мусороудаление;

4.Озеленение территорий и объектов;

5.Учет электромагнитных излучений;

6.Учет радиационных загрязнений;

7.Создание комфортной визуальной среды — новая наука в архитектуре

— видеоэкология (автор — В.А. Филин);

8.Учет геопатогенных зон - наука эниология, которая рассматривает вопросы защиты от патогенных воздействий и воздействий на подсознание архитектурных форм и других искусств, связанных с архитектурой.

Появилось новое направление — экологическая архитектура, объединяющая сторонников «биоархитектуры», «зеленой архитектуры», «экоархитектуры». Единство архитектуры и окружающей среды мы находим в примерах:

-Готический монастырь Ля-Мервей с церковью Мон-Сен-Мишель на острове на побережье Нормандии во Франции;

-Афинский Акрополь в Греции;

-Музей «Кижи» в России.

Задание:

Проведите самостоятельную работу по определению этого единства в данных примерах и приведите четвертый пример на свое усмотрение (срок — 2 недели, объем — 1 страница А-4)

6. Показатели экономической эффективности проектных решений

состоят из единовременных строительных затрат и эксплуатационных расходов после завершения строительства. Экономика — наука о разумном вложении средств. «Скупой платит дважды» - гласит пословица.

Экономить надо на строительных процессах, а не на проектных работах. Для этого следует тщательно выполнять проектные работы и не

27

жалеть ни времени, ни денег на вариантные проработки с целью добиться экономичного проектного решения для строительства. Дешевое строительство может оказаться дорогим в эксплуатации и наоборот. Сроки окупаемости капитальных вложений не должны превышать нормативных показателей (~8 лет). В этом случае проектирование и строительство считается рентабельным.

Экономика не ради экономии, а получение за разумную цену архитектурной среды, социально значимой, комфортной в функциональных и эстетических отношениях. «Кто не умеет делать красиво, делает богато» - говорили древние греки.

Экономическая эффективность проектных решений определяется обычно на единицу продукции соответствующего объекта проектирования. Стоимость 1 м² или 1 м³, или на 1 посадочное место, или 1 зрительское место, или 1 га территории, или 1 км дорожного полотна определенной ширины и т.п.

Сравнительный экономический анализ объектов может производиться и по затратам строительных материалов на 1 м³ сооружения или сравнение по весу 1 м³ здания.

Качество архитектурного проекта зависит от многих критериев, архитектурного ремесла, которыми руководствуется архитектор. Для достижения высокохудожественного архитектурного проектирования необходимы творческие усилия постоянной работы над повышением уровня своего профессионализма.

Контрольные вопросы к лекции 4:

1.В чем состоит сущность социальных аспектов при проектировании архитектурной среды?

2.В чем состоит сущность функциональных показателей при проектировании архитектурных объектов (пространств и форм)?

3.В чем состоит сущность эстетической выразительности проектируемых объектов (пространств и форм)?

4.Какие требования экологической безопасности необходимо учитывать при проектировании?

5.О чем говорят показатели экономической эффективности проектных решений?

28

ЛЕКЦИЯ 5.

МЕНЕДЖМЕНТ В ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ПРАКТИКЕ.

Менеджмент в архитектурной практике — это управление процессом создания архитектурного произведения. Архитектор — автор проекта в этом процессе должен играть ведущую роль.

«Если мы, представители своей профессии, не позаботимся об Архитектуре и роли Архитектора, если мы не защитим право Архитектора на центральную роль в проектно-строительном процессе и, если мы, как Архитекторы, не сможем обеспечить нашему Заказчику и Обществу в целом высокий уровень архитектурного качества проекта, исходя из предусмотренного бюджета, значит мы не сумеем выполнить своего долга.»

О. О'Кофи -декан факультета профессиональной практики

Архитектурной школы Дублинского университета.

В своем коротком обзоре «Менеджмент для практикующего архитектора» Оун О'Кофи описывает сложившуюся ситуацию в Западной Европе по управлению архитектурно-строительным процессом:

«В обществе сложилась довольно хорошо отработанная этика предоставления услуг, этика, которая признает, что архитектура — это явление узаконенное и важное для общества, и ее влияние простирается дальше своекорыстных интересов Застройщика-Заказчика. Заинтересованность Общества в качественном проектировании, создании удобных, сомасштабных человеку пространств для жизни, работы и отдыха — более важна и долговременна, чем выгода в частном бизнесе.»

Заказчик-застройщик в архитектурно-строительном процессе является первым действующим лицом. Без него ничего не происходит. Для Застройщика при проектировании важны: стоимость, сроки и качество. Значимость каждой из этих составляющих различаются для различных Застройщиков: для одних наиважнейшим является стоимость, для других — время влияет на выбор решения, для третьих — качество определяет все. При этом надо учитывать, что Застройщик нуждается в архитектурном проекте только как в средстве для достижения цели. Для него строительство объекта важнее проекта. Он хочет получить здание, выполненное в соответствии со стандартами — иногда высокими, иногда — не очень; в рамках его экономических возможностей или дешевле; обязательно в срок и, чем быстрее, тем лучше. Поэтому проект для него не конец процесса, а всегонавсего незначительный этап в проектностроительной кампании.

В строительстве, также, как и в проектировании, для Заказчика стоимость, сроки и качество будут важными, но их приоритет каждый Застройщик будет определять исходя из своих интересов, в зависимости от

29