книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера
.pdfтайный рельеф, отчетливо обрисованный светотенью. И хотя в данном случае все же создается впечатление «парящего» купола (ярко освещен ный, серебристый, он зрительно очень легок, воздушен), однако мягкая, но в то же время чеканно-четкая светотень богатого рельефа предупре ждает эффект дематериализации архитектурной формы.
В значительной мере удалось избежать явления дематериализации
архитектуры в интерьере станции «Бауманская». Здесь свод, служащий отражающей поверхностью для скрытых источников света, покрыт чет ким рельефным орнаментом (рис. 59). Созданные таким образом тени снижают его среднюю яркость и вносят мотив осязательной материаль
ности, телесности. Способствует уменьшению разницы между ярким' сводом и фризом также и резкий контраст темной одежды пилонов с обоими этими элементами.
Нейтрализовать нежелательный эффект дематериализации можно'
нанесением на поверхность отражения живописи, что может возвратить,
ей «материальность». Это можно было наблюдать, например, в инте
рьере павильона «Молдавия» б. ВСХВ.
Резкие яркостные контрасты на общем мягком фоне способны зри тельно дематериализовать слишком яркие элементы архитектуры. Снижению этого нежелательного эффекта способствует введение на нем рельефа или живописи.
Глав а IV
Освещение и пластика
Л. ИЛЛЮЗОРНОСТЬ ПРИ ИСКУССТВЕННОМ ОСВЕЩЕНИИ
Архитектор, создавая пластическую форму, рассчитывает на опре деленное воздействие, которое она должна оказывать на зрителя; сле довательно, ему важно, чтобы зритель воспринимал ее такой, какова
•она в действительности, без искажений. С изменением естественного, природного освещения в течение дня меняется характер освещения форм архитектурных сооружений, но всегда так, что эти формы продолжают восприниматься с присущими им характерными чертами. Искусственное освещение, в отличие от естественного, нередко ведет к возникновению иллюзий, когда формы оказываются искаженными и даже могут пока заться непонятными, фантастическими.
Не случайно, например, многие эффекты театральной сцены осно ваны на использование света. Определенные иллюзии могут возникать и помимо желания художника, искажая задуманные им формы и разру
шая впечатления, на которые он рассчитывал.
Природный свет обычно направлен на освещаемую поверхность по
током параллельных лучей, следовательно любая криволинейная поверх
ность в каждой своей точке встречается с ним под иным углом, что и
•определяет различную освещенность в этих точках (рис. 60, а). И, на оборот, всякая плоскость во всех точках будет встречаться с направлен ным на нее однородным потоком лучей строго под одним и тем же углом
и, следовательно, получит одну и ту же освещенность на всем своем про
тяжении (рис. 60, б). Поэтому представление о плоскости связано в на шем сознании с представлением о практически неизменяющейся ее
освещенности; представление же о криволинейной поверхности нераз рывно связано с представлением о закономерно изменяющейся осве
щенности этой поверхности. Не будь этого, человек вообще не мог бы
зрительно воспринять кривизны. При искусственном освещении, в отли- ■"чие от природного, более или менее значительные по размерам формы
— 80 —
как источника освещения архитектурной формы обычно включает в себя
целый ряд трудно согласуемых требований. Хорошее решение одной ча сти задачи попутно может привести к неудовлетворительному решению другой.
Обратимся к примерам. Освещение станции «Парк культуры» —
кольцевая хорошо выявляет форму распалубок, которые при освещении их снизу потеряли бы свою пластическую выразительность (рис. 44). Лепной декор свода выявляется тенями достаточно сочно, но вследствие несогласованности его ритма с расстановкой светильников повторяю щиеся элементы получают различную светотеневую характеристику — одни из них четко воспринимаются зрителем, другие — плохо и порою совершенно исчезают. Ступенчатая арка портала прорисована тенью отчетливо, хотя вследствие освещения двумя источниками ее форма по лучила несколько эллипсовидную светотеневую трактовку. В исключи
тельно неблагоприятных условиях освещения оказались скульптурные медальоны, освещенные с двух сторон одинаковыми светильниками.
Таким образом, если при данном освещении пластика пилона и рас палубок выявлена относительно хорошо, то общая форма свода, его декор и особенно барельефы выявляются значительно хуже, вследствие
чего они теряют часть своих достоинств.
Исследуя вопросы выявления светом архитектурной формы, пред ставляется целесообразным поделить рассматриваемый материал натри части: выявление светом общей, основной архитектурной формы; выяв ление пластики деталей; освещение скульптуры. Под основной архитек турной формой подразумеваются главным образом общие формы пере крытий, так как они лежат выше источников света и потому подвержены наибольшему искажающему воздействию искусственного освещения.
12. ОСНОВНАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА
Кривизна свода. Правильное восприятие кривизны свода, имеющее существенное значение в общем восприятии интерьера, обусловливается распределением яркостей по своду. Наихудшие результаты получаются при освещении свода двумя рядами светильников, если при этом осве щенность в шелыге будет существенно ниже, чем освещенность над све тильниками.
В интерьере станции «Библиотека .им. Ленина» при ширине свода 15 м и длине .подвесов светильников 0,8 м освещение не только не под черкивает эллиптическую форму свода, но, наоборот, искажает ее слу чайными светлыми пятнами. Аналогичная картина наблюдается в ин
терьерах станций «Красные ворота» и «Площадь Революции». В послед нем подвеска двух рядов светильников вызвана желанием лучше осве
тить украшающие зал скульптуры, однако помещенные под единой круп-
6* |
— 83 — |
a)
Рис. 62. Характер освещенности свода
винтерьерах станций метро
а— «Красные ворота»; б — «Павелецкая» — кольцевая; в — «Аэропорт»
ной формой свода светильники создают на нем продольное чере дование яркостей. Кривые распре деления освещенности свода имеют случайный «двугорбый» характер (рис. 62, а). При осве
щении свода одним рядом све тильников, смещенным в сторону от оси свода, как это имеет мес то в большинстве боковых залов трехзальных станций, освещен ность приобретает также харак тер не согласованный с формой
свода (рис. 62,6).
Лучшие результаты дает освещение свода одним рядом светильников, идущим по оси симметрии свода. Так, в интерье ре станции «Аэропорт» люстры обеспечили выразительное осве-
Рис. 63. Характер освещенности свода
в распределительном вестибюле стан ции метро «Кировская»
щение свода при удовлетворительной равномерности распределения освещенности вдоль его оси. Заметный перепад освещенности между
точками 5 и 6 выявляет его форму (рис. 62, в). Несмотря на то, что часть свода между точками 6 и 7 наиболее удалена от осветительного прибора, освещенность здесь наивысшая, так как здесь лучи падают на плоскость под наибольшим углем, а по верхней части свода — они скользят.
— 84 —
Самое полное выявление формы свода (или купола) достижимо при
линейных светильниках, например при скрытом освещении из-за карниза
(рис. 63).
Прекрасно выявлена таким освещением форма купола в интерьере Главного павильона ВДНХ.
Несмотря на то, что освещенность купола постепенно и равномерно убывает снизу вверх, купол зрительно облегчается кверху. Происходит это вследствие еще более быстрого убывания (снизу вверх) светотене вого контраста (вернее — контрастности светотени) декоративного рельефа (кессонов) (рис. 58).
Распределение освещенности по своду при искусственном освеще нии не обусловливается его кривизной.
Форма свода (или купола) лучше выявляется при таком распреде лении освещенности, которое характеризуется кривой, аналогичной про филю свода (или купола).
Иллюзорная (яркостная) волнистость. Наше зрительное восприятие
формы определяется распределением на ней яркостей, следовательно, обычная плоскость может при определенном освещении выглядеть во гнутой, выпуклой или волнистой.
Подобные, более или менее ясно выраженные явления, возникаю щие помимо воли архитектора, наблюдаются довольно часто и в интерь ерах. Эту иллюзию волнообразного искривления ровной поверхности ритмическим изменением ее освещенности условно назовем «яркостной волнистостью». Она обусловливается как размещением и качествами светильников, так и пластической и тоновой характеристикой самой осве щаемой поверхности.
Яркостная волнистость будет тем слабее, чем дальше расположены источники света от освещаемой поверхности при равномерном и частом их размещении, когда световые потоки, перекрывая друг друга, созда
дут на освещаемой плоскости равномерное распределение освещенности
(рис. 39).
Наоборот, всякая группировка и сосредоточение светильников, большие интервалы между их группами ведут к усилению иллюзии вол нистости освещаемой плоскости. Темные полосы свода между люстрами как бы продолжаются темными пятнами проходов, а светлые полосы свода продолжаются светлыми пятнами на пилонах, где установлены
бра или торшеры (рис. 56).
Все задуманные и старательно прорисованные архитектором фор мы, попав в условия такого освещения, оказываются в значительной степени зрительно искаженными.
Оказывает влияние на возникновение яркостной волнистости и кон струкция осветительной арматуры. Возникновение ярких пятен опреде
- 85 —
