книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера
.pdfтакже тем, что витражи являются имитацией больших застекленных
проемов, которые чередуются с настоящими проемами (проходами), зрительно оставляя чрезвычайно узенькие хилые простенки, подпираю щие мощный свод. Такое зрительное нарушение архитектурной правды приводит зрителя к ощущению временной декоративной иллюминации,
ане правдивой и полноценной тектонически законченной архитектуры.
Винтерьере старой станции «Киевская» обычная конструктивная схема однозальной станции — два ряда колонн и плоское перекрытие —
интерпретирована в декоративном плане. Стройные коринфские колон ны — элемент архитравной или арочной системы, — расставленные
здесь с большими интервалами, непосредственно подпирают потолоч ную плиту (рис. 51). Отсутствие связывающих балок усиливает впечат
ление неустойчивости всей системы. В то же время этот интерьер очень
богат по разнообразию отделочных материалов — мраморная мозаика,
глазурованная плитка, оникс, фарфор и т. д. как бы покрывают всю архитектуру блестящим разноцветным ковром. Такой пышный ковер за
ставляет забыть об архитектонике — колонны, стены, пол служит пло
скостями для заполнения их живописным орнаментом.
Принятое в интерьере освещение в полном соответствии с этим приемом, не выявляя тектонических моментов архитектуры, служит лишь для создания эффектных декоративных пятен.
Люстры, подвешенные в куполах, вдавленных в плоскость потолка,
находятся выше уровня потолка и потому оставляют его целиком зате ненным — его яркость оказывается меньше яркости мозаики пола и приближается к яркости асфальта. Вследствие этого яркие путевые сте ны и колонны кажутся легкими и хрупкими, зрительно не связанными с темной плоскостью «тяжелого» потолка, тем более, что нет никакого про межуточного элемента, способного создать яркостный переход между
ними, чтобы как-то связать и объединить их в одно целое. Карниз, кото
рый мог бы выполнить эту роль, так же как и потолок, затенен.
Распределение яркости приведено на рис. 52. Проследим ее изме
нение снизу вверх. От пола к колонне — плавный переход, яркость ко лонны постепенно возрастает снизу вверх, яркость капители — еще больше, но затем на потолке — резкое уменьшение.
Этот резкий яркостный контраст, внесенный темным потолком и ни чем не поддержанный в других элементах, разрушает тектоническую цельность и единство оболочки интерьера.
Наряду с закономерной яркостной характеристикой тектонических
элементов интерьера одна из главных архитектурных задач освещения
состоит в подчеркивании светотенью конструктивно-тектонической систе мы. Очень характерной в этом отношении является балочная (кессон ная) система перекрытия. Практика показала, что такая система наи
лучшим образом выявляется при размещении светильников по одному в
— 10 —
центре каждого кессона. Как на удачные примеры, можно указать на ин терьеры станций «Комсомольская», «Сокольники», павильон «Молда вия» ВДНХ и др.
Несмотря на большое разнообразие примененных во всех этих слу чаях светильников, соблюдение упомянутого принципа их размещения позволило наиболее выразительную часть конструкции — балочную си стему перекрытия выявить светотенью так, что она воспринимается с одного взгляда, ясно и убедительно (рис. 53).
Ранее, в разделе, посвященном дополнительному световому ритму, уже говорилось о том вредном влиянии различной светотеневой харак теристики тождественных архитектурных элементов, находящихся в од ном ряду, на их восприятие. Такой дополнительный световой ритм может
Рис. 52. Интерьер старой станции метро «Киевская».
Схема распределения яркостей
— 72 —