книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

же приделов 'подчас совершенно тонет во мраке. Пространство кажет­ ся безграничным»'.

Приведенные примеры из истории архитектуры с полной очевидно­ стью подтверждают, что архитекторы прошлого широко использовали

освещение в качестве средства громадной художественной выразитель­ ности.

Сознательно и умело использованное зодчим, оно каждый раз по-

своему характеризовало пластику, насыщало пространство, создавало контрасты и т. д. и таким образом закрепляло то или иное звучание замысла, выраженного в материальных формах архитектуры.

Архитектура нового общества, навсегда освобожденного от эксплуа­ тации, гнета религий и мистических суеверий, — советская архитектура

в ряду других проблем и в области освещения обнаруживает свой, прин­ ципиально новый подход к решению. А. В. Луначарский в речи о совет­ ской архитектуре (в 1932 г.), имея в виду архитектуру нового обще­ ственного здания, сказал: «...колоссальное значение имеет тут свет. Это здание для каждого должно характеризоваться светом. Свет и цвет должны играть огромную роль»21.

Советская архитектура, переосмыслив и творчески переработав все лучшее, что дали предшествовавшие эпохи, используя успехи современ­ ной осветительной техники, должна и в этой области подняться на новую ступень достижений в решении своих задач.

3. ТЕХНИКА ОСВЕЩЕНИЯ

Историю осветительной техники можно разделить на две основные

эпохи: 1) «доэлектрическую», начало которой уходит в доисторические времена, когда человек освещал свое жилище с помощью костра, и 2) «электрическую», начавшуюся в конце XIX века с изобретений В. В. Петрова, П. Н. Яблочкова и А. Н. Лодыгина.

Лучина или фитиль :в глиняном сосуде с жиром—вот первобытные, примитивные источники света. Для установки их в помещении требова­ лись какие-то конструктивные устройства; так возникли светильники,

которые, оставаясь в помещении не только ночью, но и днем, станови­ лись частью интерьера, объектом художественной обработки.

Следующим шагом в развитии освещения была свеча, ставшая на долгое время основным источником света. Она удовлетворительно обес­ печивала местное, локальное освещение, но оставляла большую часть

— 22 —

пространственную выразительность. Этот эффект был излюбленным у Рембрандта и некоторых живописцев позднего барокко.

Обильный свет, однако, всегда считался одним из первых условий праздничной парадности. Это заставляло для создания хорошей осве­ щенности значительных по размерам помещений размещать осветитель­ ные приборы как можно ниже, а маломощные источники — свечи распре­ делять в возможно большем пространстве, что приводило в свою оче­

редь к созданию всевозможных декоративных элементов, способных красиво заполнить объем большого осветительного прибора и компози­

ционно объединить в нечто единое и целое отдельные слабые огоньки. Так возникли люстры с применением металла и стекла.

Стекло впервые приобрело значение основного материала в вене­ цианских люстрах. Венецианские стеклоделы, жившие и работавшие на острове Мурано под охраной строгих законов, обладали рядом произ­ водственных секретов. Ими был создан тип люстры из так называемого лепного стекла — одно из самых дорогих художественных украшений европейских дворцов XV—XVII веков. Поверхность лепного стекла не подвергалась шлифовке или какой-либо другой механической обработ­ ке, форма деталей была округленной, плавной, без резких граней, блики были расплывчатыми, мягкими.

На смену венецианским люстрам из лепного стекла пришли светиль­ ники с искусственным хрусталем, которые имели распространение в XVII—XIX веках. Игра света в хрустале основывается на преломлении и многократных отражениях светового потока; зажженный светильник превращался в множество светящихся точек и пятен расплывчатых и резких, цветных и бесцветных, переливающихся от колеблющегося пла­ мени свечей. Металл, игравший конструктивную роль, иногда выполнял также й декоративные функции. Прекрасные художественные образцы таких светильников дал, в частности, русский классицизм.

Главная черта доэлектрической осветительной техники — малая мощность источника света — открытого пламени. Это определило сле­

дующие особенности конструкций свечных люстр: большие размеры, низкую подвеску и отсутствие каких-либо устройств для защиты глаз от блескости. Только с изобретением лампы с цилиндрическим стеклом, соз­ дававшим усиленную тягу, и применением тканого фитиля й керосина

(1765—1786 гг.) и особенно газовой горелки с калильной сеткой (1885 г.)

яркость источников света возросла, и появилась потребность в «абажу­ ре» — колпаке для защиты глаз от блескости пламени.

Однако подлинный переворот в осветительной технике совершил электрический источник света, который своим появлением обязан глав­ ным образом русским ученым. В 1802 году русский физик В. В. Петров

получил электрическую дугу. На основе этого открытия другой рус­

ский ученый — П. Н. Яблочков в 1876 году изобрел «электрическую

— 23 —

свечу», которая под названием «русского света» распространилась по крупнейшим городам мира.

Но уже в 1873 году А. Н. Лодыгин впервые создал практически при­ годную для эксплуатации лампу накаливания, а в 1890 году он предло­ жил изготовлять лампы с вольфрамовой нитью, принципиально анало­

гичные современной лампе накаливания.

Электрические лампы накаливания, яркость которых всегда превы­ шает яркость открытого пламени в сотни раз, потребовали применения новых видов стекла для светильников. Широкое распространение полу­

чили глушеные стекла молочное, опаловое и опалиновое в виде ли­

стов или в виде открытых и замкнутых колпаков. Эти стекла, диффузно

пропускающие свет, состоят из прозрачной хрустальной массы, замут­ ненной мельчайшими непрозрачными частицами. Глушеные стекла дают

возможность (при известных потерях светового потока) уменьшать

яркость источника, а следовательно, и его блескость. Они также дают возможность объединить несколько источников в единую, равномерно­ светящуюся форму. Эти рассеивающие стекла допускают и орнаменталь­ ную художественную обработку, для чего применяются различные приемы: шлифовка, роспись, травление, обработка пескоструйными аппаратами и т. д.

Кроме глушеных стекол, современная светотехника применяет и другие просвечивающие материалы — органическое стекло, светотехни­ ческую бумагу, пластмассы и пр.

Большим техническим достижением было появление в 1938 году

люминесцентного освещения. Исключительные заслуги в разработке во­ просов люминесценции, т. е. «холодного свечения» некоторых веществ (люминофоров) под действием определенных возбудителей, принадле­ жат академику С. И. Вавилову, который еще в 1931 году указал на воз­ можность увеличения светоотдачи электрических источников с помощью

люминофоров, нанесенных на внутреннюю поверхность лампы и прев­

ращающих невидимую ультрафиолетовую часть спектра в видимые лучи света.

Следует отметить, что появление нового, экономически более эффек­ тивного и технически более совершенного источника света — люминес­ центной лампы принесло и некоторые новые возможности в архитек­

турно-художественном оформлении зданий и помещений1. Так, малая

яркость нового источника света, приближающая его к источникам света

с открытым пламенем (свеча), делает необязательным употребление

1 Светоотдача люминесцентной лампы превышает светоотдачу лампы накаливания той же мощности примерно в 4 раза, срок ее службы также превышает срок службы лампы накаливания в 2—3 раза.

— 24 —

рассеивающих колпаков и позволяет снова поставить вопрос об эффект­ ном применении хрусталя Ч

Цвет свечения люминесцентной лампы, зависящий от состава люми­ нофора и могущий быть близким по спектральному составу к солнеч­ ному свету, кроме общего благоприятного влияния на человека (на­

пример, преодоление чувства подземности в метро), создает и такие со­ вершенно новые перспективы, как возможность украшения интерьеров, даже совершенно лишенных естественного солнечного света, живыми растениями21.

Эти и другие, далеко еще не полностью изученные возможности, воз­

никающие с развитием современной осветительной техники, все более и более расширяют круг творческих возможностей современного зодчего’

и обязывают его к овладению основами осветительной техники и к более тесному контакту в процессе проектирования со специалистами — свето­ техниками.

Наличие в нашем распоряжении различных источников света позво­ ляет архитектору и светотехнику решать освещение интерьера не только'

отдельными светильниками, но и применять иные методы.

Внастоящее время наряду с архитектурными светильниками для освещения интерьеров общественных зданий применяют установки от­ раженного света и светящиеся панели, а также комбинации их с архи­ тектурными светильниками.

Вустановках отраженного света источники света обычно разме­ щаются за карнизами, скрыто от глаз, так, чтобы их световой поток не­

посредственно падал на потолок или какую-либо иную отражающую

поверхность.

Потолок направляет отраженный световой поток вниз, становясь-

элементом осветительной установки.

Светящиеся панели представляют собой ниши и короба, перекры­ тые светорассеивающим материалом или решетчатыми затенителями.

В нишах размещаются источники света. Такие панели образуют поверх­ ности равномерной яркости, которые могут размещаться как в плоскости потолка, так и в плоскости стен помещения.

Оба упомянутых приема освещения, однако, не получили у нас ши­ рокого распространения.

Поэтому традиционный метод освещения интерьера — архитектур­ ными светильниками — сохраняет за собой ведущую роль в интерьерах,,

исследуемых также в данной работе. В дальнейшем мы будем рассмат­

1 Яркость люминесцентной лампы меньше яркости лампы накаливания в несколь­

ко сот раз (соответственно — 0,7 SB и 300 SB).

2 Академик А. Ф. Иоффе, «Предварительные соображения о создании зеленых, насаждений на станциях Ленинградского метрополитена», Изд. Академии наук СССР,. 1948 г.

— 25 —

ривать в основном вопросы освещения интерьеров общественных зда­ ний архитектурными светильниками.

В заключение этой вводной главы необходимо, по-видимому, объяс­ нить некоторые встречающиеся в книге специальные светотехнические термины: «световой поток», «сила света», «освещенность», «коэффи­ циент отражения», «яркость», «блескость».

Световой поток — величина не только физическая, но и физиологи­ ческая; это — мощность лучистой энергии, оцениваемой по зрительному ощущению.

Практической единицей измерения мощности светового потока является люмен (лм).

Сила света — пространственная плотность светового потока. Свето­ вой поток, излучаемый каким-либо источником света, может в различ­ ных направлениях распределяться неравномерно. Поэтому для полной характеристики необходимо знать не только величину светового потока, но и распределение его в пространстве.

Единицей измерения силы света служит «международная свеча», представляющая собой силу света точечного источника в направлениях равномерного испускания одного люмена внутри телесного угла в 1 сте­

радиан.

Освещенность — отношение падающего на поверхность светового потока к площади этой поверхности.

Единицей измерения освещенности является люкс (лк), равный по­ верхностной плотности светового потока в 1 лм, равномерно распреде­ ленный на площади в 1 м2.

Коэффициент отражения — отношение светового потока, отражае­ мого каким-либо телом, к световому потоку, падающему на это тело.

Яркость. На объяснении этого термина следует особо остановиться, так как значение всем известного слова «яркость», широко применяе­ мого в общем разговорном и литературном русском языке, не совпада­ ет с его значением, принятым в светотехнике.

В обычном разговорном языке слова «яркость», «яркий» часто слу­ жат синонимами слов «блеск», «блестящий». Словом «яркий», говоря о цвете, иногда фактически подменяют (и, конечно, совершенно невер­

но) слова «чистый» или «насыщенный». Этим же словом «яркий», говоря уже о свете, также совершенно ошибочно подменяют слово «сильный». Во всех трех перечисленных случаях слово «яркий» в лучшем случае может звучать как художественный образ, но отнюдь не как научное определение.

Таким образом, в обычном разговорном языке, как иногда и в худо­ жественной литературе, словом «яркость» подчас характеризуют фак­ туру, цветовой тон или силу света.

— 26 —