книги из ГПНТБ / Сидорова Н.А. Афины

121

тырехгранный постамент статуи, найденный в стене близ Дипилонских ворот в 1922 году.

В музее собрана интереснейшая коллекция бронзовых гре­ ческих скульптур. Бронза плохо переносит пребывание в земле, поэтому число бронзовых статуй, сохранившихся от античной эпохи, очень невелико. Подавляющее большинство их найдено не в земле, а в море — морская вода лучше сохраняет металл. Римляне, пользуясь правом завоевателей, вывозили из Греции в Италию многочисленные произведения искусства, многие из которых затонули при кораблекрушениях близ берегов Греции. Среди бронзовых скульптур Национального музея первое место, несомненно, принадлежит статуе Посейдона, найденной в 1928 году в море у мыса Артемисион на о. Эвбея. Близ этого мыса во время войны с персами греки разгромили персидский флот; они верили, что одержали эту победу благодаря помощи бога моря. Считают, что найденная статуя была воздвигнута в честь этой победы. Бог моря изображен грозно наступающим на врага. Исполнена силы и величия его обнаженная атлети­ ческая фигура, мощно раскинуты его руки; в правой он сжимал несохранившийся теперь трезубец. Олимпийски спокойно пре­ красное лицо Посейдона. Существует предположение, что авто­ ром этой статуи был Каламид, выдающийся греческий скульп­ тор второй четверти V века до н. э.

Две другие известные бронзовые статуи Национального му­ зея относятся к IV веку до н. э. Статуя юноши была найдена в 1900 году близ о. Антикиферы. Сильное тело юного атлета, его голова с хорошо сохранившимися глазами напоминают про­ изведения круга Лисиппа. Кого представил здесь скульптор — Париса с яблоком, Персея с головой Медузы или атлета, бро­ сающего мяч, — этот вопрос еще не разрешен учеными. Также неясно, кого изображает другая статуя юпоши, найденная в море

124

дали целый комплекс вотивных рельефов и скульптур IV века до н. э., среди которых особенно интересны статуи девочек — юных жриц богини, так называемых «медведиц». Наконец, сле­ дует упомянуть колоссальную статую Фемиды, найденную в Рамнунте, — работу скульптора Хайрестрата начала III века до н. э.

В залах второго этажа Национального музея собрана бога­ тейшая коллекция греческой расписной керамики. Наиболее ценной ее частью являются произведения вазописи ранних периодов: огромные геометрические сосуды, найденные на не­ крополе близ Дипилонских ворот, и не уступающие им по ве­ личине вазы VII века до н. э. коврового стиля, происходящие как из Аттики (амфора из Пирея, амфора с изображением Геракла и кентавра Нетоса и др.), так и с островов Эгейского моря (милосские вазы с Аполлоном и Артемидой, с Гераклом). Осо­ бенно интересно собрание античных ваз VII века до н. э. из раскопок 30-х годов в местечке Анагирос в Аттике. В одном из залов помещены метопы архаического храма Аполлона в Фер­ мах — плиты обожженной глины, расписанные в той же тех­ нике, что и вазы; это самые ранние из немногочисленных сохра­ нившихся до нашего времени образцов монументальной грече­ ской живописи. В последних залах представлены превосходные образцы аттических краснофигурных ваз, белофонных лекифов, терракотовых статуэток и фигурных сосудов.

В Национальном музее есть также обширные разделы, посвя­ щенные эпиграфике и нумизматике.

Средневековые Афины

Памятники Афин античного времени дошли до наших дней в большом количестве. Они занимают почетное место в марш­ руте любого туриста, посещающего этот город; этого нельзя сказать о памятниках последующего периода. Многие визан­ тийские сооружения были разрушены в эпоху турецкого влады­ чества, особенно во время военных действий, происходивших на территории города. Но, пожалуй, еще больший урон памят­ ники византийской архитектуры понесли в XIX веке, когда Афины стали столицей нового независимого государства. Стре­ мясь возродить красоту античных Афин, новые хозяева города не уделяли должного внимания памятникам средневековья, многие из которых именно в это время пришли в упадок. Боль­ шинство византийских церквей подверглось сильным передел­ кам в позднейший период. Теперь сохранившиеся памятники реставрируются и охраняются столь же тщательно, как антич­ ные храмы.

Византийские памятники сосредоточены к северу от Акро­ поля, на территории района Плаки и примыкающих к нему улиц. Район Плаки, который был бегло охарактеризован в пре­ дыдущей главе, остался почти таким, каким был до войны за независимость Греции. Эта часть города дает прекрасное пред­ ставление об Афинах позднего турецкого периода, маленьком поселении XVIII века с кривыми запутанными улочками и не­ большими домиками под черепичными крышами. В небольших, огороженных каменными заборами дворах среди обломков античных мраморов бродят куры, пасутся козы. И жизнь этого района, похожего скорее на провинциальный городок, чем на часть столицы, сильно отличается от жизни шумных улиц современных Афин с оживленным движением, большими зда­ ниями и нарядными витринами магазинов. В районе Плаки редко встретится автомобиль — он не может проехать по узким,

136

столбы, контрастируют с вздымающимся вверх узорчатым фа­ садом церкви. По размерам церковь Дафни много больше афинских церквей. Центральная часть южного фасада имеет вид высокой арки, прорезанной расположенными друг над дру­ гом окнами. Они разделены тонкими колонками на три части, из которых средняя поднимается выше боковых, повторяя очертания всего фасада в целом. Такие же окна, несколько большего размера, фланкируют центральную часть фасада. Стройные кипарисы, возвышающиеся перед ним, своей темной зеленью оттеняют узорчатую пестроту кладки стен храма. Се­ верный фасад храма аналогичен южному. Три граненые абсиды восточной стороны также украшены трех- и двухчастными окнами. Широкий купол на низком барабане, расчлененном выложенными из камня полуколоннами, увенчивает все здание.

Внутри храм Дафни поражает обширностью подкупольного пространства. Великолепные золотофонные мозаики покрывали своды и верхнюю часть стен храма. Внизу стены были обли­ цованы мрамором. И хотя мраморные облицовки и вымостки пола не сохранились, хотя утрачены некоторые мозаичные композиции, интерьер церкви в Дафни поражает богатством и разнообразием красок, совершенством и величием своего декора. Умелая реставрация закрепила древние мозаики. Рас­ положение мозаик традиционно для византийских церквей этого времени. В центре храма, в куполе, помещен величест­ венный образ Пантократора. Он подавляет зрителя суровой мощью, запечатленной в его широко открытых глазах, в его худом, аскетическом лице, обрамленном длинными волосами и темной бородой. Поразительны его тонкие, нервные пальцы, каким-то судорожным движением сжимающие священную кни­ гу. Это образ бога жестокого и карающего, контрастирую­ щий с более мягкими и человечными изображениями других