книги из ГПНТБ / Колотов М.Г. Исаакиевский собор

ков, золочение купола собора стоило жизни 60 рабо­ чим.

К концу 1841 г. строительство здания было в ос­ новном закончено, но работы по его внутренней от­ делке продолжались еще в течение 17 лет.

Условия, СНгрОиШЛЬСУпва

С.ооружение Исаакиевского собора явилось зна­

чительным этапом в развитии строительного искус­ ства в России.

В процессе строительства был сделан ряд техни­ ческих усовершенствований и изобретении. Здесь нашли применение новые для того времени приспо­ собления: рельсовый путь для перевозки материалов, проложенный в 1837 г. от пристани до строительной площадки, поворотный круг для передвижения ко­ лонн, оригинальная система лесов и многое другое.

ной скульптуры также впервые в мире был применен метод гальванопластики.

Конечно, умелая организация работ и широкое использование различных изобретений не являлись заслугой одного Моиферрана. На строительстве рабо­ тало много талантливых инженеров и архитекторов, с честью выполнявших труднейшие задания. Так. способ добычи гранитных монолитов изобрел Самсон

28

Суханов — выходец из крестьян Вологодской губер­ нии, ои же руководил этими работами; установка колонн проводилась под руководством архитекторов А. У. Адамини и В. А. Глинки; расчет веса металли­ ческого купола был сделан инженером П. К- Ломновским. К решению наиболее сложных вопросов, возникших в ходе строительства, привлекались круп­

Ежегодно из Вологодской, Костромской, Олонец­ кой, Рязанской губерний в Петербург на заработки стекались крепостные крестьяне. Здесь их нанимали подрядчики. При найме у рабочих отбирали паспорта и закабаляли сложной системой задатков, авансов и предоставлением жилья. Не отработав полученных денег, они не могли покинуть строительство.

Для чиновников Комиссии и предприимчивых куп­ цов строительство собора являлось источником нажи­ вы. Огромное состояние составил на подрядах владе­ лец Чугунолитейного и железоделательного завода Чарльз Берд, выполнявший все заказы по изготовле­ нию металлических конструкций здания. Неменьшие прибыли получали купцы — поставщики материалов. Уделом же рабочих-строителей был тяжелый, опас­ ный для жизни и скудно оплачиваемый труд.

29

лись часто даже в воскресные и праздничные дни. Самые сложные операции, такие как вырубка и подъем колони, производились вручную и требовали колоссального физического напряжения. Платили же за такую работу даже опытным мастерам, как пра­ вило, не более двух рублен в сутки, в тс время как подрядчики получали от Комиссии за добычу каж­ дой колонны 15 тыс., а за перевозку — 8 тыс. рублей.

Крайне неблагоприятными были и жилищные условия строителей. Рабочие жили стесненно в гряз­ ных бараках, в каждом из которых на сплошных двухъярусных парах ютились до 400 человек.

Еще хуже обстояло дето на Рускиальской и Тивдийской ломках в Карелии, где добывался мрамор. Здесь произвол начальства был поистине безгранич­ ным. Рабочие жили в шалашах, жестоко страдая от цинги. «Казенные мастеровые, — доносил инспектор ломок, — получая весьма малое жалованье, коего не только к безбедному их содержанию недостаточно, но нет возможности, по существующим дороговизнам, содержать свои семейства, а сами, производя работы на открытом воздухе, не имеют потребного для со­ хранения здоровья платья и обуви, и наиболее доста­ точной пищи...»

На строительстве был установлен строжайший полицейский надзор. Помимо подрядчиков, приказ­ чиков и десятников за «порядком» следили комиссар и экзекутор, в распоряжении которых имелась поли­ цейская инвалидная команда. Бежавших полиция арестовывала и препровождала обратно. За ничтож­ ные провинности рабочих подвергали телесным нака­ заниям.

Вследствие антисанитарных условий жизни и пере­

30

напряжения в труде среди рабочих часто возникали эпидемические заболевания.

Повседневным явлением были несчастные случаи, в результате которых люди погибали или станови­ лись калеками. Но подрядчики мало дорожили жиз­ нью рабочих, которых легко было набрать из числа крестьян, ушедших из деревень на заработки.

Характерно, что причиной увечий администрация неизменно объявляла «собственную неосторожность» рабочих.

Невыносимые условия труда, жестокая эксплуа­ тация и притеснения вызывали протесты со стороны рабочих. Так, например, в июле 1824 г. вспыхнули

помочь восставшим войскам, забрасывая поленьями царя и его свиту. По словам Николая I, именно ак­ тивное сочувствие, проявленное рабочими-строите- лями по отношению к восставшим, вызвало в нем опасения, чтобы «бунт не сообщился черни». Разу­ меется, разрозненные выступления подавлялись цар­ ской администрацией, и положение рабочих остава­

мечал, что «в области искусства, в творчестве сердца русский народ обнаружил изумительную силу, соз­ дав при наличии ужаснейших условий прекрасную литературу, удивительную живопись и оригинальную музыку, которой восхищается весь мир». Эти слова полностью относятся и к зодческому искусству. Среди

31

рабочих на строительстве было много потомствен­ ных мастеровых, о которых сам Моиферран говорил: «Смелые по природе, они особенно любят опасную работу. Искусные вообще в своем ремесле, они часто оказываются виртуозами». До нас дошли имена заме­

стал памятником трудового подвига замечательных русских мастеров, сумевших в тягчайших условиях возвести это грандиозное сооружение.

зодчие не допускали рабского подражания памятни­ кам древнего мира. Умело используя элементы антич­ ной архитектуры (портики, колонны, аркады и другие

32

классические формы), они создавали архитектурные образы, отражавшие художественные традиции отече­ ственного зодчества.

Характерными чертами построек этого времени были величавая простота, искусное включение архи­ тектуры в окружающий пейзаж, силуэтпость, умелое использование цвета и скульптурная мягкость форм. В первой трети XIX века, в годы патриотического подъема, охватившего народ в связи с разгромом наполеоновских полчищ, зодчие, используя классиче­ ские традиции, в архитектурных образах запечатлели величие народного подвига, триумф России, вышед­ шей победительницей в освободительной войне.

Примером таких сооружений в Ленинграде могут

ном и другие. С конца 20-х годов начинается посте­ пенный упадок стиля. Именно к этому времени отно­ сится строительство Исаакиевского собора, который все же воплощает в себе черты классицизма.

Архитектура Исаакиевского собора отличается композиционной ясностью и четкостью членений основных масс. Прямоугольное в плане здание ре­ шено цельным, компактным объемом, над которым поднимается высокий, окруженный колоннами бара­ бан, увенчанный позолоченным куполом с небольшим восьмигранным фонариком. По сторонам барабана расположены четыре звонницы в виде павильонов с небольшими, тоже позолоченными куполами. Выра­ зительный силуэт здания оживляют скульптурные группы ангелов со светильниками, завершающие углы основного объема.

34

серебром... золотые купола, обводит сверкающей линией карнизы и аканты, ставит светящиеся точки на выпуклостях статуй и меняет всю связь тонов вол­ шебными перестановками».

Эффектное цветовое сочетание серой мраморной облицовки стен, красных гранитных полированных колонн и позолоченных куполов подчеркивает торже­ ственный, парадный облик здания.

Входящий в собор сразу же попадает в необы­ чайно эффектное широкое пространство, уходящее в глубину. Этот центральный продольный пролет, или неф, собора, расположенный между двумя рядами внутренних опор — пилонов, замыкается главным ико­ ностасом, за которым расположен главный алтарь. Центральный продольный неф пересекается тремя по­ перечными нефами.

Средний поперечный пролет столь же широк, как и центральный продольный. Пространство на пересе­ чении пролетов перекрыто куполом, поднятым на вы­ соту 69 м.

В подкупольном барабане расположены двена­ дцать высоких окон, освещающих центр собора. Квад­ ратные отсеки, находящиеся по обе стороны главного алтаря и западных входных дверей, перекрыты ма­ лыми куполами, не выраженными во внешнем облике здания. Остальные части собора перекрыты цилин­ дрическими сводами, словно поддерживаемыми слег­ ка выступающими подпружиыми арками. Своды и купола здания покоятся на мощных пилонах и сте­ нах.

Внутреннее убранство собора исполнено также по

36

Николай I предполагал поручить все работы по оформлению собора. Но проект Кленце оказался на­ столько неудачным, что Комиссия, руководившая со­ оружением собора, отвергла его и приняла проект А4оиферрана.

Если внешний облик здания выдержан в основ­

нее заметно влияние эклектики. Стремясь достигнуть максимального эффекта, Монферран использует во внутренней отделке собора приемы и формы, харак­ терные для различных архитектурных стилей. Так, например, оформляя входные двери, он подражает замечательному мастеру итальянского Возрождения Л. Гиберти — творцу знаменитых дверей Флорентий­ ского баптистерия; в декоративном убранстве сводов отражены элементы стиля барокко, но основные чле­ нения решены в приемах классицизма с использова­ нием коринфского ордера.

Перегруженность интерьера украшениями и оби­ лие позолоты создают резкий контраст со строгостью и уравновешенностью внешнего облика здания. Од­ нако, художественная ценность внутреннего убран­

зами, лепщиками, литейщиками и позолотчиками. Интерьер собора отличается исключительной кра­

сочностью. Особенно роскошно убранство трехъярус­ ного иконостаса, простирающегося во всю ширину здания. Две арки, прорезанные в иконостасе, обра­ зуют проходы к малым иконостасам боковых алтарей.

Главный иконостас облицован белым мрамором. На его фоне ярко выделяется бронзовый позолочен­

37