
книги из ГПНТБ / Сашонко В.Н. Адмиралтейство
.pdf

можности не разрушать. Андреян Дмитриевич исклю чительно бережно и уважительно отнесся к творе нию своего предшественника.
Вот характерные примеры.
Между башней и шестиколонным портиком Заха ров спроектировал одиннадцать окон вместо двадца ти одного, как это было у Коробова. Но он добился того, что оси его одиннадцати окон совпали с осями существовавших, а остальные были заделаны, так что не пришлось ломать стену.
Сама башня, по первоначальному варианту про екта, должна была приобрести раскреповки. Но за тем по ширине зодчий оставил ее равной коробовской и как бы заключил в футляр. Внутри адми ралтейской башни и сегодня можно видеть старую деревянную конструкцию, выполненную Коробо вым.
Захаров сам установил очередность предстоящих работ, разбив их на несколько этапов. Первый — со оружение корпуса перед Зимним дворцом; второй — сооружение крыла главного корпуса до башни; тре тий — башня и т. д.
Однако строительство подвигалось вперед медлен нее, чем это предусматривалось планами и сметой.1*3 Причин тому было несколько. Во-первых, иногда на
1 Заметим, кстати, что по смете, составленной Захаровым, стоимость строительства была определена в 654 232 рубля («...если же сделать колонны, карнизы и прочие украшения из пудожского камня, то еще нужно прибавить 110 000 рублей»). А фактически было израсходовано два с половиной миллиона рублей.
3 В. Н. Сашонко
33
стройке ощущалась нехватка рабочей силы. Во-вто рых, тормозило дело и личное вмешательство царя, далеко не всегда разумное и своевременное.
Строительство первоочередного, восточного кор пуса началось в 1806 году. К осени того же года была возведена часть стен. На следующий год здание под вели под крышу, а еще год спустя Александр I по требовал сократить его длину (чтобы корпус не под ходил вплотную к Неве), в связи с чем пришлось сломать часть уже воздвигнутого здания, переделать проект и начать строительство сначала.
В 1811 году в основном завершились работы по отделке восточной части Адмиралтейства, включая и невский павильон, но здание в целом было еще да леко не окончено.
Архитектор видел свое творение обрамленным на ружным каналом с гранитными берегами, с бастио нами и пушками на них, которые должны были играть декоративную роль. Но Александр I в том же 1811 году повелел: бастионы снести, каналы засы пать землей, а на их месте разбить бульвар.
Подобных «шпилек в колеса» на пути реализа ции захаровского проекта было очень много.
Борьба за каждую деталь Адмиралтейства, борь ба с бюрократической рутиной и сопротивлением чиновничьих «медных лбов» бесконечно изматывала силы.
Зодчий остро нуждался в хорошей мастерской, способной избавить его от черновой работы, в увели чении числа помощников. В одном из рапортов Захаров писал, что его сотрудники загружены не
3 4
по силам и «от непомерных трудов их до того изну рены, что беспрестанно впадают в болезни оче видные».
В первую очередь это относилось к самому Андреяну Дмитриевичу.
Захаров буквально сгорел на работе. Он умер 27 августа 1811 года, пятидесяти лет от роду, так и не успев завершить свое великое творение, которому суждено было стать выдающимся произведением не только в творчестве самого зодчего, но и во всей русской и мировой архитектуре.
«Академия в сем году лишилась сочлена своего, профессора архитектуры, статского советника Заха рова, каковая потеря, по сведениям и дарованиям его, весьма для Академии чувствительна. Опыты талантов его и правильного вкуса в строении достаточно пред ставить может и одно ныне строящееся здание Адми ралтейства, отличающееся великолепием и красо
той».
Так откликнулась на смерть выдающегося архи тектора Академия художеств. В скупых словах про токола заседания академии содержалось признание больших заслуг покойного зодчего.
После смерти Захарова строительством руково дили, последовательно сменяя друг друга, три быв ших его помощника — академик А. Бежанов, архи текторы Д. Калашников и И. Гомзин, которые тесно сотрудничали с Андреяном Дмитриевичем и хорошо знали его идеи и желания. Но ни один из них не проявлял такой кипучей энергии и настойчивости, какие были присущи А. Д. Захарову.
3 * |
35 |
Лишь к 1822 году строительство Адмиралтейства было завершено.
В сооружении Адмиралтейства приняли участие крупнейшие русские скульпторы того времени — Ф. Ф. Щедрин, В. И. Демут-Малиновский, С. С. Пи менов, А. А. Анисимов. Созданное ими скульптурное убранство здания находится в удивительной гармо нии с его архитектурным обликом, дополняя его ве личественную красоту.
Великолепны и лепные украшения Адмиралтей ства, выполненные русским мастером Сергеем Саегиным и итальянским лепщиком Фридолино Торичел ли, талантливым мастером-декоратором Иваном Теребеневым и художником-резчиком Павлом Соко ловым.
К концу первой четверти XIX века Петербург получил одно из самых выдающихся своих сооруже ний, созданное творческим гением Андреяна Захаро ва. Зимний дворец и «Медный всадник», арка Глав ного штаба и Александровская колонна на Дворцовой площади, здание сената и синода и Исаакиевский собор стали его ближайшими соседями. Все вместе они образовали великолепный по красоте и неповто римости архитектурный ансамбль, которым нельзя не восхищаться, нельзя не гордиться.
*
Андреян Захаров сохранил П-образную форму Адмиралтейства и его общую конфигурацию, кото рая была намечена еще при Петре и закреплена Ко
36
робовым. Но если посмотреть на Адмиралтейство сверху, то станет ясно, что, по сути дела, речь идет не об одном, а о двух зданиях, о двух вытянутых в длину корпусах. Один из них как бы вставлен в другой. Концы внешнего и внутреннего «П » замы каются с обеих сторон павильонами-арками. Между корпусами когда-то проходил канал шириной четыр надцать метров, использовавшийся для пропуска су дов; в дальнейшем он был засыпан.
В этих двух «П » нашло свое отражение двойное назначение Адмиралтейства: как административного
здания |
(наружное «П ») и как верфи (внутреннее |
«П »), |
Это было принято во внимание еще Коробо |
вым, который также построил не одно, а два зда ния, и его идею сохранил в своем произведении За харов.
С внутренней стороны первого этажа главного корпуса тянулась открытая галерея-аркада, примы кавшая вплотную к каналу и связывавшая обе аркипавильона. Она была удобна для перевозки строи тельных материалов в вагонетках по специально про ложенным там чугунным рельсам.
Площадка между тремя сторонами внутреннего «П » использовалась для строительства судов; на ней находилось множество доков.
Коробовское (наружное) здание было двухэтаж ным, высотой 9,92 метра, Захаров увеличил его на один этаж и довел высоту до 16,51 метра.
Корпус, обращенный к Дворцовой площади, ар хитектор приспособил под резиденцию Адмиралтей ского департамента, а корпус, обращенный к
3 7
«Медному всаднику», — под резиденцию Адмирал- тейств-коллегии.
Дворовые же фасады, сугубо производственного назначения, были выполнены в кирпиче и без вся кого декоративного убранства, высотой в два этажа.
Захаров создавал Адмиралтейство в духе лучших традиций классицизма, но он не копировал слепо произведения архитектуры, давно ушедшие в прош лое, не подражал им. Он творчески переработал классическое наследие, обогатив его русскими нацио нальными традициями.
Античным зодчим не приходилось создавать та ких протяженных фасадов, какой имеет Адмирал тейство. Захаров не мог получить готовых рецептов у греков или римлян. Решение он должен был искать сам. И он его нашел.
Длина главного фасада Адмиралтейства состав ляет 406 метров (почти полкилометра!), а каждого из боковых — 163 метра. Простор поистине русский. Но архитектор должен был так спланировать вы тянутые в длину и достаточно приземистые корпуса, чтобы они не казались монотонными и казенно-уны лыми, как казарма. Захаров не пошел по пути обо гащения отделки и увеличения количества украше ний. Нет, он избрал иное решение: четкий ритм че редования отдельных частей, их безупречно точные пропорции. Именно в этом всё обаяние, вся прелесть Адмиралтейства.
Главный фасад разделен на три части. В центре — массивный куб, над которым возвышается легкая сту пенчатая башня. Ее венчает устремленный в небес
3 8
ную высь золотой шпиль — знаменитая Адмиралтей ская игла. Этот острый шпиль, сохранившийся с пет ровских времен и лишь еще более удлиненный Захаровым (до 72 м ) , является характерным атри бутом западноевропейской готики или прибалтий ско-скандинавской архитектуры. Но он не диссони рует с уравновешенными, классически спокойными и величественными формами здания. Захаров сумел найти гармоничное сочетание столь противополож ных архитектурных форм, и в этом отношении он был настоящим новатором.
Примеров подобной гармонии не столь уж много в истории мировой архитектуры.
Каждый из боковых корпусов Адмиралтейства от мечен тремя дорическими портиками — двенадцати колонным, с фронтоном — посредине, и шестико лонными, с аттиком — по сторонам. Колонные портики — главные архитектурные элементы здания, на их ясном, закономерном чередовании построено многообразие фасадов. Боковые фасады повторяют композицию боковых частей главного фасада.
Три элемента в своем сочетании создают впечат ление грандиозности и торжественности: белоколон ные портики; куб с башней и золотым шпилем; глад кие желтые стены, оживленные редко расставлен ными окнами со скромными наличниками.
Растянутость здания находится в полной гармо нии и с простором примыкающих к нему площадей и с широкой Невой. Адмиралтейская башня со шпи лем царствует над округой, подчиняя себе все архи тектурные элементы.
3 9
