книги из ГПНТБ / Ротач А.Л. Александровская колонна

не подвергается никаким изменениям. Бронзовые и медные предметы, покрытые зеленой патиной, не требуют какой-либо дополнительной защиты путем нанесения лака, краски и дру­ гих средств. Черная патина, состоящая из окиси меди, тоже хорошо защищает металл от разрушения, но под действием кислорода воздуха, влаги, сернистого газа окись меди посте­ пенно превращается в основную сернокислую медь. Таким образом, в ходе окисления меди в атмосферных условиях окись меди является промежуточным продуктом, а черная па­ тина неизбежно превращается в зеленую. Этот процесс проте­ кает медленно и может длиться несколько десятилетий.

каких-либо опасных коррозийных разрушениях металла и с физико-химической точки зрения не представляет опасности.

Для современной реставрационной науки задача техни­ ческого и эстетического выполнения реставрации бронзы имеет огромное значение, так как на ее решении в конечном счете основаны все методы реставрации бронзовых мону­ ментов. При обследовании защитного действия продуктов коррозии обычно прежде всего устанавливают, дают ли они плотный, хорошо прилегающий, или пористый слой. При от­ вете на этот вопрос принимается во внимание много различ­ ных обстоятельств. Один из факторов, уничтожающих за­ щитную пленку, — это присутствие на влажной поверхности металла растворов хлоридов, которые мешают образованию защитной пленки. Другой фактор, влияющий па защитные свойства металла, — это сила сцепления между пленкой и металлом.

Несомненно, что для такого исследования реставратору необходимо знать механизм коррозии, и на основании внеш­ него вида декора он уже может с уверенностью сделать за­

71

ключение. Реставратор должен ответить, распространится ли коррозия равномерно по большей части поверхности декора или она будет иметь местный характер. Не будем перечислять подробностей исследования, но стоит отметить, что эти на­ блюдения и исследования являются основой научной рестав­ рации и они должны помочь делу при выборе метода ре­ ставрации п патинирования.

Очистка бронзовой скульптуры и декора Александров­ ской колонны представляла весьма ответственную и деликат­ ную операцию. Помимо общей необходимости осторожного обращения с ценным произведением, работа реставратора усложнялась разнообразием сплава и требованиями сохране­ ния в возможно неприкосновенном виде патины —• этого ха­ рактерного «налета времени». Поэтому для очистки следо­ вало бы пользоваться различными способами с большим раз­ бором, так как удачно примененный для одного случая ре­ актив мог оказаться совершенно непригодным при других обстоятельствах, вызывая в результате изменение цвета патины.

В настоящее время известно бесчисленное количество ре­ цептов нанесения искусственных патин, многие из них отли­ чаются большой сложностью. На практике подавляющее число предложенных рецептов, к сожалению, не приводит к положи­ тельным результатам. В данном случае патинирование бронзы производилось сернистым аммонием с последующим покры­ тием воском, растворенным в авиационном бензине. По окон­ чании поверхность растиралась щетками до глянца. Надо сказать, что патинирование сернистым аммонием повлекло за собой изменение существовавшего зеленого цвета патины и сделало ее черной.

Следует учесть, что искусственные патины нельзя рас­ сматривать как нечто вроде заменителя естественных патин;

П

напротив, эта специальная химическая обработка поверхности металла должна предприниматься в целях защиты от кор­ розии и придания бронзовому декору расцветки, соответству­ ющей замыслу художника. Это обстоятельство очень сущест­ венно; с потускнением приходится бороться больше из эстети­ ческих соображений, а с коррозией — из соображений прак­ тических. Но при реставрации художественной бронзы покры­ тие налетом, или естественной патиной соответствующей окраски, даже желательно33.

Когда реставрировали бронзу Александровской колонны, ставили перед собой чисто практические цели, не заботясь об эстетической стороне реставрации.

Во время патинирования сернистым аммонием и после него обнаружено, что пленка, возникшая вследствие рекри­ сталлизации и расстеклования, сделала поверхность бронзы матовой, непрозрачной, безжизненной, бесцветной, имеющей вид серого чугуна и, наконец, явно кристаллической. Патинировка совершенно обесценила скульптуру барельефа, и только восковое покрытие, сделанное в два слоя, несколько спасло положение. Однако даже в таком виде существующий черно-серый безжизненный цвет ослабляет не только силу света, попадающего на барельеф, по и окраску теней, способ­ ствующих выявлению объема.

Все эти соображения заставляют коснуться и эстетичес­ кой стороны реставрации. Становится очевидным, что скульп­ турное убранство монумента имеет не только чисто декора­ тивное значение, но и живописное.

Скульптура с естественной патиной, освещенная солнцем, представляет великолепное зрелище и раскрывает глазу цве­ товую гамму как на свету, так и в тени34.

Работы по реставрации Александровской колонны были окончены 31 октября 1963 года35.

73

Теперь следует подумать об уходе за памятником. Из­ вестно, что на долголетие памятников оказывают влияние такие факторы, как загрязненный воздух, дым. На граните откладывается черная копоть и сажа. Загрязнение сернис­ тыми, или пиритовыми, газами является основной причиной разрушения камня.

Отмечено, что поверхности колонны, расположенные со стороны косых дождей, частично предупреждают образование сернистой пленки, а регулярное смывание приносит пользу. Такое обмывание обеспечивает чистую поверхность в усло­ виях загрязненной атмосферы.

ВАнглии пользуются этим способом один раз в шесть месяцев и сочетают его с различными осмотрами. Такая регу­ лярная система ухода за монументами способствует их проч­ ности и опрятному виду.

Взарубежной практике существуют два способа чистки камня — паром и водой, без использования химических ве­ ществ (включая мыло и бытовые порошки, так как последние могут повредить камню). Процесс чистки паром можно при­ менить, не опасаясь плохого действия на поверхность камня, поскольку пар не проникает глубоко в швы и трещины. Такой способ не причиняет неудобств прохожим. Применение паро­ вого распылителя позволяет удалять грязь и сажу с загряз­ ненной поверхности без механической помощи. Сильное за­ грязнение поверхности требует применения щеток.

Что касается метода промывки водой, то он менее эф­ фективен для гранита, чем пар, и не очень удобен — часто приходится работать с соплом в одной руке и щеткой или

скребком в другой.

Можно пожелать учреждениям, отвечающим за сохран­ ность монумента, составить инструкцию по уходу и экс­ плуатации, а также учредить контроль за выполнением

74

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Здесь и далее высказывания Монферрана цитируются по его сочинению «Plans et details da Monument consacre a la Memoire de l’empereur Alexandre».

2 Архитектор Казаков составил проект в виде колонны со скульптурными группами для Москвы. После смерти Алек­ сандра I был объявлен конкурс на составление проекта монумента в Петербурге.

3 1G мая 1871 года, в соответствии с декретом Парижской Коммуны, Вапдомская колонна как символ милитаризма и завоевательных войн была низвергунта. В 1875 году ко­ лонна была восстановлена после падения Парижской Ком­ муны.

4 При забивке свай в котловане были обнаружены прочные

1 бронзовая; монет: 3 золотых, 12 серебряных, 8 медных. Монеты, отчеканенные в год закладки монумента (1830), — 3 платиновые, 1 золотая, 9 серебряных, 1 медная.

6 На проекте медали Монферран сделал другую надпись. Ни­ колай I, утвердив проект медали, сочинил свою надпись и предложил «имени изобретателя Monferrand invenit на ме­ дали не делать».

7 Расстояние от Петербурга до Пютерлакскнх ломок по суше 200, а по морю 250 километров.

8Часть из них предназначалась для строившегося тогда Исаакиевского собора.

9В контракте от 23 июня 1830 года в одном из пунктов гово­ рится, что «если не взирая на все предосторожности первая изготовленная колонна не удастся, то я, Яковлев, обязан поставить другую, третью и так далее до тех пор, пока выломленная и к пристани доставленная колонна не будет

совершенно одобрена, не требуя за таковые излишние ко­ лонны особой платы.

За добытую и выкаченную на пристань, а также за устрой­ ства пристани, помоста и прочие работы получить мне условленную плату 150 тысяч рублей».

76

БСЭ, М.-Л., 1957) указано, что в выломке и обработке мо­ нолита принимал участие каменотес и подрядчик Самсон Суханов. Эти сведения не являются достоверными.

12 Контракт от 13 мая 1832 года на погрузку колонны в карь­ ере, перевозку морем и выгрузку в С.-Петербурге.

13 Монферран, присутствовавший при погрузке колонны, так рассказывал об этом событии: « ... одно высокопоставленное лицо ... взяло на себя ответственность затребовать от во­ енного коменданта крепости Фридрихсгама 600 человек из местного гарнизона. Эти бравые солдаты вместе с офице­ рами прибыли к месту происшествия походным маршем,

лость, они с ходу с искренним энтузиазмом принялись за работу. Без незамедлительной помощи в столь крити­ ческий момент колонна могла уйти на дно моря».

14 Колонну катили по продольным брусьям, уложенным на настил наклонного помоста. При помощи кабестанов ко­ лонна, вращаясь вокруг своей продольной оси, двигалась к назначенному месту.

15 Этот обелиск был воздвигнут в Греции ■— Гелиополисе фараоном Менетаком в 1322—1302 годах до н. э. Однако каким образом обелиск был доставлен из Греции в Рим в начале I века и. э. императором Каем Каллигулой, пока еще не известно. В Риме обелиск был установлен сначала в цирке Нерона, где он, единственный из многих обелисков, привезенных в Рим, простоял в течение пятнадцати сто­

году.

Каменные блоки в 10—15 тонн не являются для истории строительной техники Греции уникальными, тем более не являются уникальными для зодчества Древнего Востока. Например, в сохранившейся задней стене Баальбекского храма имеются три особо крупных блока, получивших на­ звание Трилитон; размеры одного из них 19X3,1X4,16 = 245 кубических метров. Эти монолиты уложены на высоте около

77

8 метров. Гранитный обелиск Тутмеса в Карнаке высотой

37,99 метра при ширине основания 3,15 метра имеет объем 123 кубических метра и весит 332,1 тонны. Вес Колоссов Мемнона равен примерно 700 тоннам, а Колоссов в Рамесеуме, вытесанных из цельной каменной глыбы, составляет около 2000 тонн.

,6 Кабестаны и блоки-полиспасты были изготовлены на за­ воде б. Берда, ныне Адмиралтейском.

17 Первоначальная отеска ствола колонны по лекалу и ли­ нейке с поворотом (Solidates) была произведена в карьере под наблюдением каменных дел мастера Паскаля и опыт­ ного десятника.

18 Длина фуста колонны 27,9 метра; общая высота монумента

фигуру и крест позолотить.

21 Монферран просил разрешения выгравировать на капители следующие слова: «В царствование и по Высочайшему соизволению императора Николая Первого сей памятник воздвигнут по начертанию и механизму французского зод­ чего Августа Монферрана в 1832 г.». Николай I разрешил

23 Бронзовое литье в пьедестале и капители — толщиной в 3Д дюйма, барельефы — в 1 дюйм.

Стоимость отливки и укрепления бронзовых изделий без скульптуры ангела — 688 500 рублен. Стоимость всего мо­ нумента 2 945 152 руб. Э'/г коп.

24 Монферран получил награды, которых ни прежде, ни по­ том не удостаивался ни один архитектор.

25 К. А. П а ж и т о в. Положение рабочего класса в России,

т. 3. Л., 1925, стр. 148.

Среди петербургских рабочих преобладали крепостные-об­ рочники, платившие оброк, размеры которого зависели от барского произвола. Кроме оброчных, приходилось платить еще «паспортные и подати» всего до 150 рублей в год. Ра­

78

бочий был полностью в руках подрядчика, особенно тогда, когда он был у него в «переборе», т. е. в долгу. В таких случаях подрядчик забирал прежде всего паспорт рабочего.

26 Эта вставка 1862 года сохранена при реставрации 1963 года.

27 Общий вес лесов с настилом составлял 6,24 тонны, и они могли быть нагружены до 24 тонн.

28 «Известия ВЦИК», 1918, № 200.

29 По инструкции, разработанной мастерскими и утвержден­ ной Государственной инспекцией по охране памятников в 1959 году, применявшейся при реставрации мрамора в Исаакиевском соборе.

30 Приводим некоторые данные из инструкции, которая пре­ дусматривает приклейку отдельных деталей вставок, отко­ ловшихся кусков в граните и мраморе, облицовках и скульптурах, находящихся как в атмосферных условиях, так и внутри помещения.

Склеивание производится холодным способом клеями эпок­ сидным и ПБМ (полибутилметакрилат):

Состав клея из эпоксидной смолы ЭД-6 (в весовых частях):

Эпоксидная мастика состоит из эпоксидного клея и мине­ рального наполнителя с добавлением пигмента в зависи­ мости от цвета реставрируемого камня. В полибутилметакрилатную мастику входит раствор в комплексе с минераль­

79