книги из ГПНТБ / Ротач А.Л. Александровская колонна

шалась в диаметре и чтобы утонение это совершалось плав­ ной кривой, первая касательная которой была бы вертикаль­ ной».

Если Монферран и Ламэ блестяще справились с теорети­ ческой стороной создания энтазиса колонны, то гранитчикам предстояла не менее сложная и ответственная задача — практически осуществить эту элегантную кривую на колонне. Русские мастера вместе с архитектором действительно впер­ вые создали на огромном монолите энтазис с математичес­ кой точностью, тогда не известной строителям18.

ЗАВЕРШЕНИЕ И ДЕКОР МОНУМЕНТА

роект Александровской колонны предусматривал заверше­ П ние монумента в виде скульптурной фигуры ангела над ка­ пителью. Изготовление малых моделей завершения памятника было поручено скульпторам академикам Гальбергу, Ор­ ловскому, Леппэ и Жаку. Из большого количества пред­ ставленных моделей была выбрана модель Б. И. Орлов­ ского, по которой он в течение 8 месяцев за 15 тысяч рублей вылепил колоссальную фигуру в глине с гипсовой ее отливкой.

Однако принятая модель Орловского вызвала ряд проти­ воречивых мнений. Эти противоречия появились с самого на­ чала создания скульптуры ангела и его подножия. Высо­ чайшие повеления, отдаваемые Николаем I в процессе работ скульптору об изменении размеров креста, фигуры ангела, «чтобы лик статуе дать покойного императора Александра I»,

идругие, естественно, мешали его творчеству. Вмешивался Николай I и в работу авторитетной комиссии из архитекторов

искульпторов, которой было предложено высказать свое мне-

40

ние по поводу пропорций как самого основания, так и фи­ гуры.

Надо сказать, что члены комиссии детально обсуждали все элементы завершения колонны. Президент Академии худо­ жеств А. Н. Оленин, например, представил по этому поводу интересную докладную записку, резюме которой сводилось к следующему: «Принимая во внимание отсутствие внутренней лестницы в колонне, тумбу можно понизить, оставив ей тре­ буемую правилами перспективы высоту, необходимую, чтобы

«Колонны Траяна и Антонина имеют над капителью цилин­ дрический полустолб, диаметр которого почти равняется диа­ метру верхней части колонны. Требуется установить, является ли этот полустолб неотъемлемым украшением памятника или же древние архитекторы были вынуждены прибегнуть к та­ кой конструкции, сообразуясь с необходимостью замаскиро­ вать вход с лестницы внутри колонны, который, находясь на незащищенном пространстве между капителью и фигурой героя, неизбежно попадал в радиус зрения . . .»

Говоря, что «Александровская колонна существенно отли­ чается от колонн Траяна и Антонина, поэтому избавляет нас от необходимости наращивания цилиндрической фигуры», Га­ гарин задает вопрос: «Так ли необходимо, чтобы пьедестал фигуры был покрыт полусферой, отвечает ли эта форма тре­ бованиям красоты? И действительно ли неизбежно присут­ ствие ее на Александровской колонне?»

Заканчивает он следующим соображением: «Если ко­ лонна, воздвигнутая в честь Александра I, должна быть увенчана его изображением, то тогда необходимо, чтобы эта завершающая часть торжествовала над всем памятником, но

41

раз речь идет о символическом изображении, то, по моему мнению, эта эмблема должна выглядеть как можно проще, и в этом случае все требования искусства должны быть на­ правлены главным образом на показ ни с чем не сравнимой глыбы гранита и ее прекрасного пьедестала». В качестве поже­ лания он указал, что, по его мнению, главное, чтобы венчаю­ щая часть колонны, находящаяся над капителью, не оказалась продолжением стержня колонны. Она не должна умалять величественности гигантского монолита.

Разумеется, после высказывания специалистов Монферрану было над чем призадуматься, и он также высказал свое мнение: «Колонна Траяна завершалась колоссальной статуей императора из золоченой бронзы. Траян держал скипетр и

1616 году, еще были видны бронзовые ноги статуи, сокру­ шенной варварами в период их нашествия. После раскопок была обнаружена голова этой статуи.

Чиакомо дает детальное описание пропорций; так, на­ пример, голова имела одну девятую часть всей человеческой фигуры, длина ног равнялась 21 римскому футу. Изучив ■описание Чиакомо и других авторов, я пришел к выводу, что статуя Траяна на верхушке колонны была задумана Аполлодором стоящей на полушарии как на самом подхо­ дящем пьедестале для данного случая».

Оставаясь при своем мнении, что 6 аршин (4,26 метра) достаточны для скульптуры ангела, Монферран привел по­ следний довод, убеждая комиссию архитекторов в том, что «вновь поставленная фигура Наполеона на Парижской ко­ лонне и имеющая равные соразмерности с Александровской колонной, имеет 3,85 метра вышины, и он просит Е. И. В.19

42

повелеть отлить фигуру ангела в первоначальной вышине», т. е. 4,26 метра.

В результате тщательного обсуждения члены комиссии большинством голосов пришли к заключению, что основание для скульптуры слишком высоко, купол на нем следует пони­ зить, а фигуру не увеличивать и оставить без позолоты. Этот путь был правильным, он установил окончательно раз­ меры завершения с ангелом и заставил Николая I отказаться ст собственного предложения20 и положить конец своему нео­ граниченному вмешательству.

Таким образом, завершение колонны получило следу­ ющее изменение пропорций: пьедестал был понижен на 27,5 сантиметра без изменения диаметра и с сохранением орна­ мента. Полушар понижен на 20 сантиметров. Фигуру ангела решено не золотить, а размер его вместо 4,97 метра принять 4,26 метра (в натуре 4,3 метра от головы до подножия). Верхняя часть заканчивается бронзовой капителью, изготов­ ленной из двух бронзовых отливок. Каждая сторона капи­ тели имеет 4,26 метра. С западной стороны на абаке выгра­ вирована надпись «Зодчим Монферраном».21

Несмотря на то, что перед зодчим был прообраз Траяновой колонны, он сумел в Александровской колонне выразить самобытные творческие черты, определяющие высокие худо­ жественные достоинства этого произведения. В частности, это относится к скульптуре ангела и барельефам, оформля­ ющим пьедестал колонны, объединенным общей идеей войны и мира.

Скульптура ангела с крестом великолепно вырисовывается на фоне неба и на фоне зданий площади. Она вносит эле­ мент разнообразия в композицию памятника и придает мону­ менту живописность. Ангел попирает ногами змею, символи­ зирующую побежденного врага.

43

Композиция рассчитана на дальнюю точку зрения. Очень удачно найдены пропорции фигуры, проектирующейся на фоне неба (отношение головы 1 :8 при общей высоте фигуры 4,3 метра), при которых она не потеряла своей монументаль­ ности. Несколько увеличена ширина плеча там, где припод­ нята рука, кисть ее также крупнее, чем обычно.

Форма постамента со скульптурой имеет общую объе­ диняющую линию, которая ограничивает силуэт. Массы гра­ нита очень просты и значительны, профилировка в масштабе со скульптурой целесообразна и является необходимой при­ надлежностью целого.

Несомненная удача, достигнутая Монферраном, — мо­ нолитность фигуры со сферой, на которой она стоит. Фигура имеет прекрасную пластическую проработку. Одежда, ле­ жащая широкими живописными складками, выявляет формы тела. В то же время в композиции фигуры нет дробности; наряду с глубокими, мягко лежащими складками даются широкие глади поверхности. Все это создает четкость объе­ мов и производит впечатление при различном освещении.

В фигуре ангела нет ни единой черты, создающей облик властного императора. Только лицу скульптор Б. И. Орлов­ ский придал портретное сходство с Александром I.

Пьедестал под колонну одет бронзой и оформлен че­ тырьмя барельефами длиной 5,24 метра и высотой 3,1 метра! каждый. Мысль, заложенная в них, выражена кратко и ясно. На стороне пьедестала, обращенной к Зимнему дворцу, изо­ бражены две крылатые фигуры, поддерживающие надпись. Под ней помещен основной трофей, а по бокам — две си­ дящие фигуры. Одна из фигур олицетворяет Неман в образемолодого мужчины, другая — Вислу в образе молодой пре­ красной женщины. За пределы этих рек в 1812 году были изгнаны французские войска.

44

Вокруг этих фигур расположены изображения старинных русских доспехов. Среди них — известный всем шлем Алек­ сандра Невского, латы царя Алексея Михайловича, коль­ чуга Ермака, щит Олега, который был водружен на вратах Царьграда (Константинополя), и много другого оружия, при­ надлежащего героям, чьи ратные подвиги прославили Россию.

Три другие стороны пьедестала также представляют барельефы аллегорических фигур — Победы, Мира, Право­ судия, Милосердия, Мудрости и Изобилия в окружении раз­ ных воинских атрибутов. Наряду с римскими символами По­ беды в барельефах представлены доспехи знаменитых героев Руси — таков был тогда обычай в архитектуре.

В этой сложной работе Монферран показал себя большим мастером рисунка, хорошо осмысливающим ответственную тему. Фигуры не сливаются в единое пятно, а отчетливо смот­ рятся на бронзовом фоне с большого расстояния. Это спо­ собствует сохранению сюжета и образа при условии, что монумент будет рассматриваться с дальних точек. Одежда фигур эффектно драпируется тяжелыми крупными складками; подробная разработка ослабила бы выразительность образа. Жест и поза просты и лишены нарочитости. Но в них чувст­ вуется абстрактная академическая установка, влияние учи­ теля Монферрана — Персье. Правильные лица, а также все фигуры в подробно и точно изображенном одеянии близки к произведениям академического толка.

Барельефы были выполнены в натуральную величину ху­ дожниками И. К. Скотти, Соловьевым, Бргало, Марковым и Тверским и отлиты по моделям скульпторов П. Свинцова и И. Леппэ. Они отличаются прекрасным выполнением фигур и

Фрагменты барельефа

47

Бронза для монумента была отлита и отчеканена на за­ воде б. Берда (ныне Адмиралтейском). Пришлось построить специальную плавильню длиной 24,8 метра, в которой были сложены два горна с дымовой трубой 34,12 метра. Эти горны, поднятые на 5 метров над уровнем пола, облегчали вытечку плавки. Каждый горн вмещал 10 тонн меди, которая плави­ лась в течение двух с половиной часов22. Б плавильне ра­ ботали две лебедки грузоподъемностью 16,5 тонны каждая.

в следующем. На неподвижно установленный гипсовый оттиск накладывали жирную глину. Затем этот покрытый слоем глины оттиск помещали в сделанную из чугуна разборную форму, состоящую из трех частей. Пустоты заполнялись мелким щебнем из кирпича с гипсом.

С помощью лебедок раскрывали три коробки этой чугунной формы, в каждую из них вкладывали кусок глины, тщательно подправленной, и, вновь собрав все три части, получали точ­ ный оттиск модели. Толщина слоя глины в точности соответ­ ствовала толщине, которую необходимо было придать бронзе.

Все три коробки тщательно проверялись одна с другой. Потом их разъединяли, извлекали слой глины, заполнявший углубления, высушивали литейную форму с обеих сторон и собирали ее вновь; затем пустоту, оставшуюся после извле­ чения глины, заполняли бронзовым литьем. Четыре барель­ ефа были отлиты целиком; база — из 2 частей.23

Таким образом, благодаря изобретательности Берда форма разбиралась и появлялась возможность исправить не­ точности оттиска или загладить их, чтобы получить гладкую, без изъяна поверхность. Работами по выплавке руководил ин­ женер англичанин Вильям Хэнденсанд.