книги из ГПНТБ / Ротач А.Л. Александровская колонна

1 шоля 1832 года в день рождения Николая 1 после четырехдпевного плавания два парохода-буксира доставили судно в Петербург. Немедленно по прибытии был отдан приказ о выгрузке, которой руководил тот же Яковлев.

Прежде всего у причала необходимо было очистить место ст подводных деревянных перемычек, оставшихся от по­ стройки набережной между Адмиралтейством и Зимним двор­ цом. Затем у основания набережной были установлены мощные леса: такое сооружение облегчало выгрузку колонны, так как не оставалось никакого промежутка между судном и набереж­ ной. 20 кабестанов намертво крепили судно к берегу, 20 других были расположены таким образом, что 14 из них тянули колонну на берег, а 6 должны были удерживать судно.

С момента прибытия судна в Петербург на колонну при­ ходили смотреть огромные массы парода. 12 июля 1832 года с раннего утра несметное количество люден заполнило Адми­ ралтейскую площадь и бульвар у здания. Наклонный помост, по которому предназначалось движение колонны к главным лесам, мгновенно превратился в амфитеатр, наполненный на­ родом. Трибуна для знатных особ также быстро заполнилась. Но назначенную на 2 часа дня выгрузку внезапно пришлось приостановить на 45 минут — разразилась гроза с неистовым ливнем.

На место выгрузки явился и сам император Николай I, проявив исключительный интерес к подготовительным работам, и лично отдал приказание Яковлеву начинать выгрузку. Как только прозвучал сигнал, был дан знак привести кабестаны в действие. Колонна слегка качнулась, без усилий, бесшумно начала скользить с судна и оказалась на набережной. Вы­ грузка длилась ровно 10 минут, после чего император выразил подрядчику свое полное удовлетворение хорошо организован­ ной операцией и ее результатами. Затем Николаи I обратился

30

щади, где под прямым углом переходил в горизонтальный по­ мост, прямая дорожка которого вела до площадки перед главными лесами, воздвигнутыми над пьедесталом. В конце наклонного помоста колонну за два дня уложили на салазки, стоявшие на поворотном круге, и затем подтянули восьмью кабестанами к месту установки.

Салазки состояли из двух частей и двигались на березо­ вых катках. Ширима салазок равнялась 3,51 метра, а длина обоих составляла 25,42 метра. Настил, на котором покоился мо­ нолит, состоял из 9 рядов брусьев, связанных 13 поперечи­ нами. Монолит был укреплен 14 металлическими связями на

вались древние народы. Изображение этих операций мы встречаем на многих египетских памятниках, в частности в нижней части обелиска, установленного императором Феодо­ сием на ипподроме в Константинополе. На барельефе изобра­ жены горизонтальные лебедки. Четыре человека поворачивают лебедку, чтобы перемещать груз при помощи канатов.

Тот же принцип применения кабестанов и рычагов для подъема больших тяжестей, известный еще в древности, в 1586 году был использован архитектором Фонтана при подъ­ еме Ватиканского обелиска.

32

Монферран использовал прием этого великого мастера, но только имел дело со значительно большей тяжестью. По сведениям Фонтана, вес Ватиканского обелиска15 равен 325 тоннам, вес Александровской колонны — 650 тонн. Естест­ венно, Монферран вынужден был применить другие сочетания в распределении сил, более сложные комбинации в системе лесов и добиться усовершенствования машин-кабестанов.

Между прочим, генерал-лейтенант инженерных войск Карбонье в 1831 г. предложил поднять монолит (поставить на попа), имея точкой опоры его вращающееся основание. Этот принцип несколько лет спустя применил инженер А. Леба при подъеме Луксорского обелиска на площади Со­ гласия в Париже. Монферран не смог применить способ Кар­ бонье потому, что очень трудно было удержать в неподвижном состоянии нижнюю часть колонны, чтобы с математической точностью посадить ее в намеченное место. Трудность эта оказалась бы еще большей, чем поднятие колонны.

Для установки лесов необходимо было создать солидные фундаменты из бутовых плит, в которые были проложены для выравнивания ряды кирпичей. Фундаменты имели в основании 29,14 метра с каждой стороны и опоясывали пьедестал. В верх­ ней части они завершались 30 гранитными плитами по числу основных стоек лесов.

Прежде чем начать сооружение самих лесов, изготовили модель их в масштабе '/i2 натуральной величины. На этой модели тщательно отработали всю технологию устройства настоящих лесов.

Высота главных лесов достигала 32 метров. В плане их располагалось 30 стоек, из них 10 — более высокие, чем ос­ тальные, служившие точками опоры. В верхней части стойки соединялись 5 фермами, на которые были подвешены блокиполиспасты.

Каждый кабестан в отдельности с системой блоков был

стояли из 522 волокон наилучшей пеньки. Каждое такое во­ локно выдерживало тяжесть 73 килограмма. Таким образом, канат способен был выдержать тяжесть в 38,1 тонны, что потом подтвердилось испытанием.

28 августа 1832 года были произведены предварительные испытания лесов и оснастки. Колонну в горизонтальном поло­ жении подняли на 6,4 метра и оставили висеть на канатах в течение часа, затем высвободили салазки.

После удачных испытаний начались приготовления к подъему. Леса были укреплены 28 подкосами. Посредине, до верха ферм, оставалось свободное пространство шириной в 6,4 метра, предназначавшееся для колонны. Блоки обратного вращения были укреплены в лежнях двенадцати основных стоек.

Леса были установлены в центре квадратной платформы площадью в 16 235 квадратных метров, на которой распо­ лагались в два ряда 60 стальных кабестанов. С их помощью и была поднята колонна.

Надо ли говорить, как старательно занимались рабочие теми огромными и сложными приготовлениями, каких требует такая операция. Особенно прославились плотники И. Фарафонтьев, П. Быков и Г. Кессарин. Они были самыми ловкими работниками при сооружении модели и лесов. Ими руково­ дили мастер по каменным работам Антон Адамини, конструк­ тор-практик Похль и десятник Иван Столяров, оказавшие не­ маловажную помощь в этой серьезной работе.

30 августа 1832 года был днем, назначенным для уста­ новки Александровской колонны на пьедестал. Вот как сам Монферран описал площадь перед началом подъема: «Улицы,

34

ведущие к Дворцовой площади, Адмиралтейству и Сенату, были сплошь запружены публикой, привлеченной новизной столь необычайного зрелища. Толпа возросла вскоре до таких пределов, что кони, кареты и люди смешались в одно целое. Дома были заполнены людьми до самых крыш. Не оста­ валось свободным ни одного окна, ни одного выступа, так велик был интерес к памятнику. Полукруглое здание Гене­ рального штаба, уподоблявшееся в этот день амфитеатрам древнего Рима, вместило более 10 000 человек...

... В специальном павильоне расположилась царская семья с Николаем 1. В другом — посланники: Австрии, Франции, Англии; министры, уполномоченные по делам, составляющие иностранный дипломатический корпус. Затем специальные места для Академии наук и Академии художеств, универси­ тетской профессуры, для иностранцев, лиц, близких искусству, прибывших из Италии, Англии, Германии, чтобы присутство­ вать при этой церемонии».

Такой интерес был вызван необыкновенным событием, ко­ торое должно было произойти на этой площади. Люди не­ доумевали, как можно было при имевшихся возможностях поднять колоссальный монолит.

Обратимся к описанию Монферрана. Он рассказывал: «На платформе, окружавшей леса, были установлены по двум плоскостям кругообразно 60 стальных кабестанов в шах­ матном порядке. Канаты от кабестанов образовали соответ­ ствующее кабестанам количество радиусов, расположенных друг от друга на равных расстояниях и доходящих до центра лесов. Кабестаны были сгруппированы в 4 класса. 16 солдат оперировали рычагами, 5 матросов тянули канаты и направ­ ляли их. Восемь других солдат составляли резервный взвод.

При каждом кабестане было по одному унтер-офицеру, наблюдавшему за порядком. Он должен был руководить сол-

личных гвардейских полков и 300 человек матросов с 15 унтер-офицерами, а также необходимое количество офицеров саперных гвардейских батальонов.

При помощи этих отрядов под командованием генералмайора Шильдера был поддержан порядок, столь необходи­ мый при всей этой операции. Десять десятников были раз­ мещены между лесами и следили за равномерным натяжением канатов. Четыре помощника Монферрана находились по углам

ющих полиспасты во избежание спутывания их. Шестьдесят наиболее опытных, с русской смекалкой, энергичных рабочих находились на самой колонне среди паутины канатов, направ­ ляя полиспасты. Пятьдесят помощников, размещенных на разной высоте, были наготове для различных и необходимых целей. Шестьдесят каменщиков помещались у блоков «обрат­ ного вращения» с приказом никого не подпускать близко. Тридцать других рабочих должны были направлять вальки (ролики), постепенно снимая их.

Шесть каменщиков, находясь у самого пьедестала, должны были подлить раствор на гранитную плиту. Один десятник помещался на высоте 6 метров для подачи сигнала колоколом. Один офицер флота находился на самой вер­ хушке лесов для водружения государственного флага, как только колонна встанет на пьедестал.

У самых лесов находился хирург для оказания первой помощи в случае какого-либо увечья. Наконец, имелась на­ готове резервная команда рабочих с инструментами и матери­ алами на всякий непредвиденный случай».

Все были на местах, когда началась церемония передачи платиновой медали Монферрану для вложения ее в специ­ ально сделанное в центре пьедестала углубление.

37

«Когда на часах Зимнего дворца пробило два, — писал Монферран, ■— раздался троекратный удар колокола и одно­ временно с этим сигналом начался подъем колонны. Это было любопытное зрелище — лежащий монолит колонны из красного гранита в 28 метров длиной и 3,5 метра в диаметре, опутанный канатами, из которых, как в тумане, вырисовыва­ лись шесть десятников, ловких широкоплечих молодцов, под­ линных геркулесов, вместо палиц —• с железными рычагами, спокойно ожидавших подъема вместе с монолитом ...

... Вокруг царила глубокая тишина, прерываемая лишь глухим гулом кабестанов: на лицах изумление, боязнь, на­ дежда, ожидание. Никто в ту минуту без ужаса не мог ду­ мать о решающем моменте, когда огромная скала, покачива­ ясь, повиснет в воздухе.

Сейчас уже никто не признается в том, что в течение 100 минут, пока длилась установка монолита, все с ужасом опаса­ лись самой ужасной катастрофы. Приходится признаться, что не одно благородное сердце, ни разу не дрогнувшее в битвах, испытало на этот раз глубокое волнение и почувствовало об­ легчение, лишь завидев на верхушке лесов государственный флаг, оповещавший весь город о том, что монолит стоит на пьедестале.

Трудно описать внезапный переход от мучительной ду­ шевной тревоги к чувству удовлетворения, какое испытал каждый, когда колонна была установлена и когда всякая мысль об опасности отпала. Бурные крики «УраШ» неслись со всех концов площади, энтузиазм достиг предела и довел многих, имевших доступ на платформу, до такого состояния, что они бросились подбирать остатки от раздавленных ро­ ликов и уносили их на память».

Несомненно, при имевшихся тогда возможностях техника подъема достойна восхищения по своей гениальной простоте.

38

На следующий день были убраны машины, канаты, на­ клонная платформа, главные леса, из которых остались только четыре нижних яруса, необходимых для окончания работ. Разборка каменных фундаментов под леса велась в течение года.

Одновременно приступили к полировке монолита: 5 меся­ цев ежедневно этим занималось 200 человек.

Предстояла самая сложная и ответственная часть — эстетическая — создание окончательного энтазиса колонны1',

«так неточны и противоречивы, что принять их для выявления абсолютных пропорций было бесполезно».

Прием, использованный Монферраном, имеет нечто общее с приемами скульпторов, которыми они пользуются при уста­ новке статуй в требуемое положение. Он заключается в уста­ новлении целой системы прямоугольных подвижных коор­ динат вокруг стержня колонны, с тем, чтобы по разным абсциссам, параллельным оси, можно было нанести ординаты в направлении радиусов.

Не лишен интереса расчет, определяющий свойства кривой этой колонны, выполненный знаменитым математиком Ламэ, который в итоге своего расчета делает следующий вывод: «Монументально воздвигнутая колонна, сочетая изысканность линий, дает глазу наслаждение, граничащее с подлинным вос­ торгом. Уметь вызвать подобное чувство восторга — вот в чем задача истинного художника! Руководствуясь именно этим моментом при выборе пропорций, он создает совершенное произведение искусства. Согласно требованиям искусства мы добиваемся, чтобы колонна по мере ее повышения умень­

39