книги из ГПНТБ / Фридлянд С.О. Импульсная лампа и практика применения ее в фотосъемке

поиска остается неизменное стремление к сохране­ нию общего ощущения жизненной правды. Удачный поиск в собственной художнической манере только укрепит впечатление подлинности, естественности. И это верный признак творческого, художественного мышления автора.

Это, разумеется, не относится к тем случаям, ког­ да автор, движимый дурным вкусом, вносит в осве­ щение поправки, идущие вразрез с жизненной обста­ новкой и ситуацией. Это могут быть встречающиеся в печальном изобилии съемки «под Рембрандта». Не­ редко приходится видеть снимки, в которых лицо че­ ловека, обращенное к окну или настольной лампе, оказывается в тени, а его спина и затылок выделя­ ются контрастным световым «ударом» не к месту по­ ставленной импульсной лампы.

Мне пришлось как-то снимать группу школьни- ков-выпускников на набережной Москвы-реки. Солнце ярко светило им в спины, отбрасывая впе­ ред длинные четкие тени. Справа, на фоне Кремля, стремительно мчался в том же контржурном, типич­ ном для летнего вечера свете неиссякаемый поток автомашин. Все выглядело красивым, нарядным. Вот только лица ребят и девушек, обведенные по конту­ ру тонким шнурочком солнечного света, были совсем плохо освещены.

' Остановить их, повернуть к солнцу, скомандовать': «Идите, улыбайтесь!»... —■даже и думать об этом не хотелось. За таким вмешательством зримо стояла серая заурядность, ремесленная убогость изображе­ ния. Как уместна оказалась здесь импульсная лам­ па. Не мощный свет устранил глубокую тень на ли­

2,1

цах, в то же время типичное состояние освещения полностью сохранилось.

Иногда творческая задача, поставленная себе ав­ тором, разрешает ему совершенно изменить тональ­ ный рисунок. В этих не частых случаях важно толь­ ко сохранить художественный вкус. Примеров тому много. Приведу один из них. Вы задумали снять лирическую сценку — молодая пара в сгущающихся сумерках летнего вечера сидит на берегу реки. Но встретили вы подходящий объект светлым днем. Что же, отказаться от исполнения своего замысла до более подходящего по освещению случая? Нет, вы можете и не откладывать, если умело примените импульсную лампу. Снимайте с легкой недодержкой, установив диафрагму на одно деление выше против рассчитанной по ведущему числу. А фон — реку, противоположный берег и небо — с четырехкратной недодержкой, установив соответственную для этого скорость затвора. Таким образом на полученном изображении существовавший во время съемки день превратится в сумеречный вечер.

П О Р Т Р Е Т

Можно ли применять импульсные лампы в фото­ графировании портрета? На этот вопрос в большин­ стве случаев следует безусловно отрицательный от­ вет. Практика утверждает обратное. Некоторые ма­ стера даже предпочитают импульсное освещение по­ луватному. Казалось бы, последнее имеет большое преимущество: фотограф, пользуясь им, спокойно и обдуманно устанавливает тот или иной вариант све­ тотени. Поочередно включая обычные электрические

22

лампы, он может, не торопясь, проверить эффекты освещения и, если нужно, внести исправления в пер­ воначальную схему до фотосъемки.

Свет импульсной лампы как будто не поддается такому точному визуальному контролю и носит, в из­ вестной мере, случайный, непредугадываемый харак. тер. Однако, как мы уже упоминали выше, приведя в действие импульсные лампы и наблюдая за объ­ ектом съемки не в видоискатель, а непосредственно, фотограф (даже и с небольшим опытом) может до­ статочно точно определить распределение света и тени. А по мере увеличения практического опыта та­ кая проверка производится без всяких затруднений.

В то же время импульсный свет разрешает в лю­ бых условиях (а это очень важно для фоторепорте­ ров) моментальную фотосъемку. Как бы совершенна ни была линейная композиция, каким бы своеобра­ зием и тонкостью рисунка ни отличалась светотень,

— портрет никогда не будет выразительным, если зритель не почувствует в нем внутреннего состояния человека. В особенности это относится к фоторепор­ терскому портрету, где начисто исключается возмож­ ная для художественной фотографии условность. Как фоторепортаж в целом, так и репортерский пор­ трет обязательно должен нести в себе неоста­ новленное движение в глубоком понимании этого слова. Последнее, в частности, обозначает, что дви­ жение может выражаться не только внешним дей­ ствием — человек работает, бежит и пр. Состояние человека иной раз еще более живо может быть пред­ ставлено внутренним движением мысли и чувства. Это движение лучше всего выражают глаза. Неда­ ром говорят, что глаза — это зеркало души. Но дли-

23

тельный процесс фотографирования очень часто га­ сит живую непосредственность на лице снимающе­ гося. Человек уже не живет своими интересами, он только «снимается». Неизбежно возникает нарочи­ тость, позирование.

Моментальная фотосъемка, если фотограф умело поддерживает живой контакт с фотографируемым, легко устраняет эти затруднения. Человек просто не успевает прийти в «окаменелое» состояние. И если учесть сравнительно невысокую чувствительность употребляемых сортов пленок, то применение им­ пульсных ламп часто становится необходимым.

Отличные портреты можно получить, используя две синхронно спаренные лампы. Визуально прове­ ряя эффект освещения, фотограф находит точки размещения ламп. При этом, если фотографируе­ мый человек носит очки, надо внимательно просле­ дить также и за тем, чтобы вспышки не образовыва­ ли’ нежелательных бликов па стеклах. Чаще, чем в фотосъемках других сюжетов фоторепортажа, здесь следует применять рассеянный свет. В зависимости от условий это достигается разными способами. Ес­ ли потолок белый и невысокий, то лампу общей под­ светки можно направить рефлектором вверх. Отра­ женный от потолка (в иных случаях для этого мож­ но использовать стену или лист белой бумаги) свет становится мягким, исчезает неприятная резкость контраста. Такую же смягчающую роль успешно вы­ полняют одетые на рефлекторы фильтры из марли или тонкого матового стекла. Их нетрудно изгото­ вить своими силами. Практика и личный художест­ венный вкус помогут определить, в каких случаях смягчать свет одной из ламп, а когда и обеих.

24

И М П У Л Ь С Н А Я Л А МП А В Ц В Е Т Н О Й Ф О Т О С Ъ Е М К Е

Пониженная (в сравнении с монохромным нега­ тивным материалом) чувствительность цветной плен­ ки в еще большей мере заставляет прибегать к им­ пульсным лампам. Помня о преимуществе момен­ тального фотографирования, приходится мириться с одним специфическим недостатком импульсного света в цветной фотосъемке. Как показывают мно­ гократные практические результаты, он как бы от­ беливает цвет. В цветной колорит входит элемент белесоватости, и яркость красок несколько снижает­ ся. Это нежелательное явление тем заметнее, чем ближе подносятся лампы к объекту съемки. Поэтому опытный фотограф всегда относит их на максималь­ но допустимое (по условиям выдержки) расстояние. Но, с другой стороны, импульсные лампы разреша­ ют возможность фиксации живого движения. А для фоторепортажа это важнее всего.

Выше мы говорили о фильтрах для ослабления мощного света импульсной вспышки, для смягчения его контрастности в портретной фотосъемке. Здесь следует упомянуть о цветных фильтрах, обогащаю­ щих колорит цветных изображений. Предположим, вы снимаете сталевара у мартеновской печи. Произ­ водя цветную фотосъемку, фотограф, естественно, обращает внимание не только на характер освеще­ ния, но и на его цветовые особенности. В мартенов­ ском цехе нетрудно заметить желтовато-красные от­ блески на фигурах и лицах рабочих. Однако на цвет­ ном негативе и соответственно отпечатке эта свое­ образная и типичная окраска не получится вовсе или получится в очень слабой степени. Объясняется

25

это чрезмерной яркостью света расплавленного ме­ талла. С помощью цветного красного фильтра (в данном случае его надо надеть на рефлектор одной лампы, расположенной у печи, откуда и исходит красноватый свет) можно сохранить и даже подчерк­ нуть эффектное своеобразие освещения.

Фотокорреспонденту следует считаться с тем, что не везде все компоненты объекта съемки удовлет­ воряют его требования к цветным сочетаниям, ко­ лориту.

Фон может оказаться серым, невыразительным п» цвету. Надев на одну из ламп фильтр нужного цве­ та, фотограф в состоянии внести отвечающие его за­ мыслу необходимые изменения. Может также поя­ виться надобность внести в цветную гамму снимка зеленоватый оттенок от абажура настольной лампы на письменном столе. Увлекательные просторы твор­ ческого поиска открываются перед фотографом и в этой области. Нужно только не становиться на путь грубого, лубочного эффекта и не отрываться от жиз­ ненной правдивости. И это вовсе не означает отказа от попыток обогащения колорита такими элемента­ ми цвета, которые могут еще с большей выразитель­ ностью раскрыть содержание фотоснимка.

К примеру, вы снимаете в лаборатории ученого. Он приник к микроскопу, напряженно рассматривая микроорганизмы. На полках впереди стоят бутыли с цветными растворами. Отсвет от них почти не до­ стигает лица ученого. Но вы чувствуете, что обычное, да и к тому же по цвету невыразительное изображе­ ние будет неинтересным, обыденным для этого сюже­ та. Вам хочется внести в кадр элемент некоторой фантастики. Для этого стоит поместить одну из ламп

26

сзади бутылей, но еще лучше, чтобы избежать не­ нужных теней от них, надеть цветной фильтр на эту лампу, поместив ее впереди бутылей. Ряд снимков, в которых был применен подобный прием, с успехом публиковался на цветных вкладках журнала «Ого­ нек».

*

Импульсная вспышка, дающая возможность фо­ тографировать в любых условиях естественного ос­ вещения, а главное, фиксировать движения любой стремительности, является сейчас ценным подспорь­ ем в работе фоторепортера. Главное ее преимуще­ ство — моментальная фотосъемка. Поэтому полное недоумение вызывают те многочисленные снимки, в которых осветительными средствами импульсной лампы запечатлеваются статичные сцены. Рабочие, застывшие подобно манекенам у своих станков, сту­ денты, неподвижно изображающие занятия в ауди­ ториях, рассаженные и расставленные группы лю­ дей без малейшего признака какого-либо движения,

— все это мертвое, унылое подобие жизни противо­ речит самому существу и назначению живой, дейст­ венной фотожурналистики. В таких случаях приме­ нение импульсной лампы явно бессмысленно.

Импульсную лампу, впрочем, как и все много­ численные средства фотографической техники, надо научиться применять творчески, а не механически. Техника, даже самая сложная, — не более чем вер­ ный помощник в осуществлении творческих идей и замыслов автора. Техника должна служить фото­ корреспонденту для выразительного раскрытия боль­

27