[Править] Комниновский период.
Следующий период истории византийской иконописи приходится на правление династий Дук, Комнинови Ангелов (1059—1204 гг). В целом он называется комниновским.
Во 2 половине 11 века на смену аскетизму вновь приходит классическая форма и гармоничность образа. Произведения этого времени (например, мозаики Дафни около 1100 года) достигают уравновешенности между классической формой и одухотворенностью образа, они изящны и поэтичны.
Владимирская икона Богоматери. Начало XII века. Константинополь.
К концу 11 века или к началу 12 столетия относится создание Владимирской иконы Богоматери (ГТГ). Это один из лучших образов комниновской эпохи, несомненно константинопольской работы. В 1131-32 гг икона была привезена на Русь, где стала особо почитаема. От первоначальной живописи сохранились только лики Богоматери и Младенца. Прекрасный, наполненный тонкой скорбью о страданиях Сына, лик Богоматери — характерный пример более открытого и очеловеченного искусства комниновской эпохи. Одновременно, на его примере можно увидеть характерные физиогномические черты комниновской живописи: вытянутый лик, узкие глаза, тонкий нос с треугольной ямкой на переносице.
Христос Пантократор Милующий. XIIвек.
К первой половине 12 века относится мозаическая икона «Христос Пантократор Милующий» из Гос. музеев Далема в Берлине. В ней выражены внутренняя и внешняя гармония образа, сосредоточенность и созерцательность, Божественное и человеческое в Спасителе. Во второй половине 12 столетия была создана икона «Григорий чудотворец» из Гос. Эрмитажа.
Святитель Григорий Чудотворец. XII век. Эрмитаж.
Икона отличается великолепным константинопольским письмом. В образе святого особо сильно подчеркнуто индивидуальное начало, перед нами как бы портрет философа. Кроме классического направления в иконописи 12 века появились и другие течения, склонные к нарушению уравновешенности и гармонии в сторону большей спиритуализации образа. В некоторых случаях это достигалось повышенной экспрессией живописи (самый ранний пример — фрески церкви св. Пантелеймона в Нерези 1164 года, иконы «Сошествие во ад» и «Успение» конца 12 века из монастыря св. Екатерины на Синае). В самых поздних произведениях 12 столетия чрезвычайно усиливается линейная стилизация изображения. И драпировки одежд и даже лики покрываются сетью ярких белильных линий, играющих решающую роль в построении формы. Здесь, как и раньше, свет имеет важнейшее символическое значение. Стилизуются и пропорции фигур, становящихся чрезмерно тонкими и вытянутыми. Свое максимальное проявление стилизация достигает в так называемом позднекомниновском маньеризме. Этим термином обозначают прежде всего фрески церкви святого Георгия в Курбиново, а так же ряд икон, например «Благовещение» конца 12 века из сорания на Синае. В этих росписях и иконах фигуры наделены резкими и стремительными движениями, складки одежд замысловато вьются, лики имеют искаженные, специфически выразительные черты.
Благовещение. Конец XIIв. Синай.
[Править] 13 век.
Расцвет иконописи и других художеств был прерван страшной трагедией 1204 года. В этом году рыцари IV крестового похода захватили и страшно разграбили Константинополь. Более полувека Византийская империя существовала только в качестве трёх обособленных государств с центрами в Никее,ТрапезундеиЭпире. Вокруг Константинополя была образованаЛатинская империякрестоносцев. Несмотря на это иконопись продолжала развиваться. 13 век ознаменован несколькими важными стилистическими явлениями.
На рубеже 12-13 веков в искусстве всего Византийского мира происходит существенное изменение стилистики. Условно это явление называют «искусство около 1200 года». На смену линейной стилизации и экспрессии в иконопись приходит спокойствие и монументализм. Изображения становятся крупными, статичными, с ясным силуэтом и «скульптурной», пластичной формой. Очень характерным примером этого стиля являются фрески в монастыре св. Иоанна Богослова на о. Патмос. К началу 13 века относится ряд икон из монастыря св. Екатерины на Синае: «Христос Пантократор», мозаичная «Богоматерь Одигитрия», «Архангел Михаил» из деисуса, «свв. Феодор Стратилат и Димитрий Солунский». Во всех них проявляются черты нового направления, делающие их отличными от образов комниновского стиля.
В то же время возник новый тип икон — житийные.
Святой Пантелеймон в житии. XIII век. Монастырь святой Екатерины на Синае.
Если раньше сцены жития того или иного святого могли изображаться в иллюстрированных Минологиях, на эпистилях (длинные горизонтальные иконы для алтарных преград), на створках складней-триптихов, то теперь сцены жития («клейма») стали размещать по периметру средника иконы, в котором изображён сам святой. В собрании на Синае сохранились житийные иконы святой Екатерины (ростовая) и святителя Николая (поясная).
Во второй половине 13 века в иконописи преобладают классические идеалы. В иконах Христа и Богоматери из монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг) присутствует правильная, классическая форма, живопись сложная, ньюансированная и гармоничная. В образах нет никакого напряжения. Напротив, живой и конкретный взгляд Христа спокоен и приветлив. В этих иконах византийское искусство подошло к максимально возможной для себя степени близости Божественного к человеческому. В 80-90 годы искусство продолжало следовать классической ориентации, но вместе с тем, в нем появилась особенная монументальность, мощь и акцентированность приёмов. В образах проявился героический пафос. Однако, из-за черезмерной интенсивности несколько убавилась гармония. Яркий пример иконописи конца 13 века — «Евангелист Матфей» из галереи икон в Охриде.
Особое явление в иконописи представляют собой мастерские, созданные на востоке крестоносцами. Они соединяли в себе черты европейского (романского) и византийского искусства. Здесь западные художники перенимали приёмы византийского письма, а византийцы исполняли иконы, приближенные ко вкусам крестоносцев-заказчиков. В результате получался интересный сплав двух разных традиций, разнообразно переплетавшихся в каждом отдельном произведении. Мастерские крестоносцев существовали в Иерусалиме, Акре, на Кипре и Синае.