книги из ГПНТБ / Рубцов Л.И. Проектирование садов и парков учеб. пособие

белия, специальные сорта герани и др., так называемые ковро­ вые растения, появилась возможность создать сложные рисунки партеров почти из одних растений. Однако и до последнего вре­ мени для подчеркивания рисунка применяются цветные строи­ тельные материалы, особенно на поверхности дорог и в разгра­ ничительных линиях партера. Сам рисунок в современных партерах значительно упрощен, а цветы большей частью приме­ няются в крупных однородных массах, образующих большие красочные пятна. Уход за такими партерами до сих пор являет­ ся очень трудоемким процессом.

Скульптура и фигурная стрижка обычно подчеркивает наи­ более важные архитектурные узлы партера.

Все компоненты и элементы регулярного ландшафта имеют явно выраженный геометрический облик.

Садовые ландшафты. Сад — это совокупность культур из­ бранных декоративных растений в сочетаниях с другими расте­ ниями пли предметами, которые оттеняют наиболее выдающие­ ся декоративные качества этих растений. В саду все подчинено культуре, показу отдельного растения или отдельного сорта, разновидности или вида растений, тогда как в парке на первом

ных свойств различных видов растений.

На протяжении всей истории декоративного садоводства на­ ряду с выведением многочисленных садовых разновидностей п сортов вырабатывались и специальные приемы, обеспечиваю­ щие как полное и наиболее пышное развитие этих растений, так и наивыгоднейший показ их декоративных качеств. В связи со сложностью культуры и показом огромного сортового разнооб­ разия некоторых наиболее популярных в декоративном садовод­ стве видов садово-парковое строительство пошло по пути созда­ ния особых садов, специализированных на культуре определен­ ных декоративных растений, монокультурных садов. Так создавались специальные сады роз, сирени, жасминов, ирисов, пионов, флоксов, лилий и других декоративных растений.

Многие из садовых разновидностей, благодаря длительному воздействию на них садовой культуры, настолько изменили свой природный облик, что эстетически уже мало согласуются с садо­ во-парковыми ландшафтами, создаваемыми по природным мо­ тивам. Новые растения требуют окружающей их среды, в кото­ рой роль человека и его влияние выражены четко и я с н о и где специфика сада и садовой культуры ясно ощущается посетите­ лями.

Такие формы ландшафтов мы выделяем в так называемые садовые ландшафты. Сюда в первую очередь относятся декора­ тивные сады из плодовых деревьев, формовый плодовый сад,

30

специальные монокультурные сады, розарии, сирннгарпи, сады лилий и других видов растений, специальные сады, приспособ­ ленные к показу флоры определенного сезона вегетации — ве­ сеннего, летнего, осеннего, и опытные, коллекционные сады декоративных деревьев и кустарников — арборетумы, фраутицетумы, водяные сады, скальные сады п другие узкоспециализиро­ ванные садовые устройства.

Характерной чертой садовых ландшафтов является геомет­ рическая планировка территории, обеспечивающая возможность наилучшего проведения агротехнических мероприятий, необхо­ димых для успешного произрастания культуры данных расте­ ний, и четкое распределение по территории отдельных сортов и разновидностей, позволяющее более полно оценить достоинства каждого сорта растений.

Плодовые деревья и плодовые сады издавна ценят не только за их прекрасные плоды, но и за исключительную красоту их во время цветения и плодоношения, за красоту их кроны, сформи­ рованной искусной рукой садовода. У некоторых народов цвете­ ние плодовых деревьев отмечается как большой праздник.

нашей страны. Плодовые деревья и ягодные кустарники для своего полного развития требуют соответствующей системы рас­ пределения деревьев по площади и применения определенного комплекса агротехнических мероприятий. Практикой установле­ но, что квадратное или шахматное расположение деревьев позво­ ляет каждому экземпляру свободно развивать свою крону во все стороны и обеспечивает механизацию трудоемких процессов ухода. Эта система планировки сада общепризнанна и должна быть сохранена также в тех случаях, когда плодовый сад при­ нимает на себя декоративные функции.

Расположение плодовых деревьев в несоответствующем для них ландшафте, с одной стороны, затрудняет проведение необхо­ димых мероприятий по уходу за деревьями, а с другой — созда­ ет дисгармонию между ярко выраженным домашним обликом культурных плодовых деревьев и лесным обликом окружающего "ландшафта.

в садах при санаториях и домах отдыха, а также в парках.

91

Декоративное садоводство вывело много специальных деко­ ративных форм плодовых деревьев, отличающихся особой яр­ костью окраски цветков, их махровостью, пышным и обильным цветением, декоративностью и обилием плодов, своеобразным строением кроны и цветом листьев. Декоративные сорта яблонь, груш, вишен, черешен, абрикосов, персиков, миндаля и некото­ рых других плодовых деревьев настолько многочисленны, что из них могут быть сформированы специальные сады декоративных деревьев. Такие сады во время цветения и плодоношения пред­ ставляют высокую декоративную ценность. Чудесный сад деко­ ративных черешен имеется в парке совхоза «Южные культуры» близ Адлера на Черноморском побережье Кавказа и сад деко­ ративных форм яблонь — в дендрарии Ботанического сада Академии наук Украинской ССР в Киеве. К сожалению, этот прием оформления садовой территории, в котором заложены большие декоративные возможности, еще очень слабо использу­ ется в практике зеленого строительства.

Среди монокультурных садов наибольшей популярностью пользуются сады роз, или розарии. Розарий является лучшим средством показа широким кругам трудящихся наиболее ценных сортов чудесных растений. Розарии организованы в лучших пар­ ках Советского Союза — в Центральном парке культуры п отды­ ха им. С. М. Кирова в Ленинграде п во многих парках других городов нашей страны.

Особо ценными розариями располагают главнейшие ботани­ ческие сады Советского Союза. По проекту Главного ботаничес­ кого сада Академии наук СССР в Москве, розарий этого сада займет площадь около 5,5 га; в нем будет представлено свыше 3500 сортов роз. Розарий Ботанического сада Академии наук Украинской ССР займет площадь 2,5 га; в нем предполагает­ ся показать около 2000 сортов роз.

Концентрация в определенном участке сада пли парка боль­ шого количества форм одного и того же рода растений увеличи­ вает красочность данного ландшафта, а единство планировки вместе с единством самого строительного материала создает де­ коративные эффекты большой силы и выразительности. Вероят­ но, именно поэтому сады роз, или розарии, пользуются большой популярностью.

Планировка розариев должна подчеркивать пышность и кра­ соту этого издавна любимого цветка и одновременно обеспечи­ вать возможность применения высокой агротехники. Обычно ро­ зарию придаются простые, прямоугольные формы. Прямоуголь­ ные формы планировки позволяют механизировать обработку почвы, внесение удобрений, проведение борьбы с вредителями. Они создают условия для устройства сложных укрытий на зиму и обеспечивают лучший осмотр многочисленных сортов по группам.

Роза любит защищенные теплые места. Ветер может поло-

92

Рис. 37. План сада сирени Центрального ботанического сада АН УССР

Подобно розарию и сирингарию, в садах и парках могут быть устроены монокультурные сады также и других видов де­ коративных растений.

Главная цель устройства этих садов заключается не только в том, чтобы показать лучшие декоративные качества тех пли иных растений, но п достичь их наилучших декоративных соче­ таний. Многовековой опыт декоративного садоводства показы­ вает, что при сочетании садовых растений наибольшая гармония достигается при формировании из них своего особого садового* ландшафта.

3. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ композиции

Композиция — это искусство располагать на данной террито­ рии различные элементы и предметы для создания художествен­ ного произведения, отображающего определенную идею.

Законы ландшафтного искусства, как и законы любого ком­ позиционного построения, требуют пропорциональности и един­ ства частей, уравновешенности, масштабности и последователь­ ности построения основных компонентов и элементов ланд­ шафта.

При построении парковых композиций используются сложив­ шиеся веками такие композиционные приемы, как выявление и наилучший показ основных композиционных центров и осей, создание контрастов, использование света и тени, сопоставление больших и малых объемов, противопоставление текстуры и цве­ та растительного материала, создание ритма, пропорционально­ сти и единства частей.

Пропорциональность и единство частей. Соразмерность или пропорциональность есть правильное отношение составных ча­

94

лях существует большое разнообразие, но все же оно отвечает единому плану.

Тысячи листьев дуба, несмотря на индивидуальность формы каждого листа, в основном имеют общие признаки. Каждое де­

в строгих пропорциональных соотношениях в зависимости от их значения в искусстве, носит название гармонии.

Это же единство должно быть осуществлено как внутри каж­ дой парковой композиции, так и в согласованности отдельных композиций по отношению к общему составляемому ими ланд­ шафту. Единство внутрипарковых ландшафтов в основном обес­ печивается единством форм составляющих их растений и может возникнуть в случаях, когда в составе композиции принимают участие растения одной или сходных жизненных форм.

Чем больше сходство форм, составляющих композицию, тем сильнее ощущается ее художественное единство. Однако един­

Растительный материал, с которым приходится работать паркостроителю, по своей природе разнообразен, однако на боль­ ших площадях растительные группы оказываются недостаточно изменчивыми. Повторение одинаковых предметов п длительное

ниях и с различных точек зрения: вблизи, в отдалении, свобод­ ным пли полузакрытым, изолированно или в связи с другими предметами.

Этот прием прекрасно использован при построении парковых пейзажных картин в Павловском парке, расположенных по ле­ вую сторону р. Славянки, где группы деревьев и отдельные де­ ревья на газоне то приближаются, то удаляются от реки, а сле­ довательно, и от главных видовых точек, расположенных по правому берегу р. Славянки. Одни и тот же вид растения может

своей структуре древесное насаждение можно сделать разнооб­ разным и интересным путем введения в него других ярусов, под­ роста и подлеска.

Контраст. Контрастом называется сопоставление предметов пли явлений, резко отличных в своих свойствах, например малое

95

противоположные свойства каждого предмета выступают значи­

шафта. Контраст кажется неестественным, если в ботаническом парке располагаются рядом ландшафты, которые по естествен­ ным законам не могут находиться в непосредственной близости друг от друга, например пустынный участок из засухоустойчи­ вых растений рядом с участком богатой растительности влаж­ ных мест.

Благодаря противоположному качеству элементов, контра­ сты иногда разрушают гармонию частей. Когда создается кон­ траст, ощущение согласованности частично теряет силу. Поэто­ му при построении пейзажных композиций в парке нельзя при­ бегать к частым и резким контрастам. Если контрасты начина­ ют встречаться часто, они сами себя ослабляют и теряют силу своей выразительности.

Хороший контраст образуется от сопоставления пирамидаль­ ного тополя с плакучими ивами. Но если это сочетание встреча­ ется на всей территории парка, выразительность его сильно сни­ жается. Контрасты могут возникать от сопоставления предметов,, противоположных во всех своих свойствах, или же предметов, сходных в общих чертах, но противоположных в определенных свойствах отдельных частей. К первому случаю можно отнести создание регулярного сада среди естественного, лесного или лу­ гового ландшафта. В этом случае весь парк является противопо­ ложностью окружающему ландшафту и красота, четкость и ре­ гулярность его.линий выигрывает от сопоставления их со свобод­ ным расположением растительности окружающей естественной природы. Такой контраст применен в парке «Архангельское» под Москвой.

Примером второго случая могут служить контрасты, возни­ кающие от сопоставления деревьев, обладающих противополож­ ными свойствами крон. Плакучая форма кроны березы выгоднооттеняется плотной пирамидальной формой кроны пихты - или ели (рис. 38). Контраст округлого и пирамидального может быть получен не только среди деревьев, но и среди архитектур­ ных построек. Высокое пирамидальное дерево рядом с построй-, ками, обладающими широкими или сложными формами крыш, или дерево с округлой кроной рядом с постройками, обладающи­ ми остроконечными крышами, составляет приятный в художест­ венном отношении контраст. Крупнолистые деревья контрасти-

96

Контрасты могут быть образованы не только из различных деревьев, но также из насаждений различных ярусов. Так, на­ пример, подлесок из можжевельника в березовом насаждении будет контрастировать по форме и по окраске с верхним поло­ гом березы.

Кроме вышеуказанных контрастов, действующих на наши чувства одновременно, необходимо отметить также так называ­ емые последовательные контрасты.

Последовательными контрастами называют впечатления, противоположные по своим свойствам и следующие друг за другом во времени и пространстве. Например, после долгого пребывания в темноте дневной свет нам кажется особенно яр­

а тень дубравы после открытого солнечного места-—всегда про­ хладной. .

Из этих примеров видно, что впечатление от пейзажа в зна­ чительной мере должно быть соответствующим образом подго­ товлено предшествующими впечатлениями.

Перспектива. Успех создания наиболее живописной парко­ вой композиции во многом зависит от умения паркостроптеля соединить в стройную систему все элементы, входящие в ее со­ став. Размещение этих элементов в пространстве опирается иа соответствующие законы линейной и воздушной перспективы. Знание и применение законов перспективы особенно необходимо при создании панорамы и висты с дальними видами и большими открытыми пространствами.

Линейная перспектива. Под перспективой подразумеваются зрительные изменения предметов по мере удаления их от точки зрения наблюдателя.

Законы перспективы устанавливают соотношения между раз­ мерами, формой и положением предметов в окружающей нас действительности и тем, какими они кажутся наблюдателю на определенном расстоянии. Если эти изменения касаются только величины и формы предметов, то говорят о линейной перспекти­

тов по мере удаления их от наблюдателя прямо пропорциональ­ но квадрату удаления. Если стать перед входом в длинную ал­ лею так, чтобы ось наших глаз точно совпадала с осью аллеи, то

:98