книги из ГПНТБ / Григорьев Э.П. Теория и практика машинного проектирования объектов строительства
.pdfреосмысления |
объекта, |
находить неожиданные, высокоэффектив |
ные решения. |
Только |
после этого для дальнейшей детализации |
первоначально найденной концепции будущего объекта могут ис
пользоваться |
методики оптимизации |
решения. |
|
|||||
В |
отличие |
от |
оптимизации, |
процесс |
эвристического поиска |
|||
в его |
модельном |
выражении |
может |
быть |
назван р а д и к а л и з а |
|||
ц и е й р е ш е н и я . |
Примером |
радикализации может |
служить по |
|||||
степенный отказ проектировщика |
от |
первоначальной - |
компактной |
схемы компоновки здания и переход к прямо противоположной - расчлененной. Сочетание моделей радикализации и оптимизации
проектных решений |
откры вает |
возможности использовать внутрен |
|||||
ние резервы |
эффективности, |
содержащиеся |
в процессе создания |
||||
проекта |
для |
решения задач |
'проектного |
прогнозирования' |
[71 ]. |
||
При |
разработке |
'инвариантного метода проектирования' |
необ |
||||
ходимо |
ввести ряд |
специальных понятий, |
без |
которых невозможно |
решить поставленные задачи.
Этап компоновки
Этап компоновки - одно из основных понятий, уточняющих традиционное понимание 'варианта компоновки', или 'варианта
проектного |
реш ения'. Вариантный поиск - |
это способ, благодаря |
||||
которому |
проектировщик |
соверш ает |
мысленные шаги в будущее. |
|||
В этом смысле варьирование есть |
поступательный процесс, свя |
|||||
зывающий |
между |
собой |
предыдущие |
этапы |
решения |
проблемы с |
последующими. В |
ходе |
проектного |
поиска |
каждый |
последующий |
этап ('в а р и а н т ') отрицает результаты предыдущего, сохраняя и шаг за шагом накапливая наиболее существенные достоинства своих предшественников. Вероятно, без анализа всей последова тельности смены вариантов невозможно по достоинству оценить решение, к которому пришел проектировщик, невозможно сформу
лировать критерии, по которым |
следовало бы оценить это реше |
||||||||||
ние, |
невозможно, |
следовательно, прогнозировать |
строительство |
||||||||
промышленных |
зданий. |
|
|
|
|
|
|
|
|||
Поэтому |
задача |
обоснования |
полученного |
решения |
не может |
||||||
сводиться к |
'вы бору оптимального в ар и ан та ', а должна |
включать |
|||||||||
процесс разверты вания |
всего |
процесса |
радикальных преобразо |
||||||||
ваний объекта |
проектирования. |
Истинной |
может |
быть |
лишь вся |
||||||
эта |
последовательность, взятая |
целиком |
а не какой-либо ее |
||||||||
промежуточный |
(пусть |
даже |
оптимизируемый) |
шаг. Руководст |
вуясь возможностями производства, планирование и проектирование выявляют устойчивые, не поддающиеся влиянию будущих перемен отношения и , производя радикальные преобразования объекта при проектировании, освобождаются от необходимости радикально ме
60
нять решения уже в процессе их осуществления. Иначе говоря, этапы проектного прогнозирования уменьшают риск принятия не правильных решений за счет их предварительной радикализации в самом процессе проектирования.
|
|
|
Проектное |
решение |
|
|
|
|
|||
Проектное |
решение - |
второе |
понятие, |
приобретающее |
особый |
||||||
смысл в работе. Решение - это |
не |
отдельный |
шаг |
проектного |
|||||||
поиска, не отдельно взятый "вариант' или этап , а |
вся |
совокуп |
|||||||||
ность |
таких ш агов, |
приводящая к целостному системному резуль |
|||||||||
тату. |
При оценке проекта соотношение |
подсистем промышленного |
|||||||||
здания |
часто |
рассматриваю т в одном, |
представленном |
к оценке |
|||||||
"варианте", |
не зам ечая |
того, |
что |
это |
лишь |
один |
из моментов |
||||
проектного решения. |
В |
процессе |
этапного поиска решения архи |
тектор неоднократно перестраивает компоновочную систему, из меняя соотношение подсистем ЭОЗ, ОКП и ВОЗ. Поэтому нужно
рассматривать |
одновременно |
все этапы |
как |
совокупное проектное |
||||||||||||
решение. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
При |
таком |
подходе требуется иное по сравнению с существу |
|||||||||||||
ющим |
отношение |
экспертизы к оценке результатов проектирования. |
||||||||||||||
|
Представим |
себе, |
что |
речь идет о проектных наработках |
Х^, |
|||||||||||
Х„ |
, |
Хо 1 |
..., |
сделанных |
по |
одному |
задании* некоторым |
архитек- |
||||||||
2 |
|
о |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
тором |
или |
группой |
архитекторов. |
|
В |
этом |
случае, как правило, |
|||||||||
все |
|
достойные |
рассмотрения |
'в ар и ан ты ' располагаются |
в |
неко |
||||||||||
торый |
ряд |
так, |
как |
если |
бы |
они |
в |
равной |
степени претендовали |
|||||||
на |
истинность |
(оптимальность). При этом |
упускается |
из |
виду, |
|||||||||||
что |
|
варианты |
- это этапы проектного поиска, находящиеся |
в |
оп |
|||||||||||
ределенной |
зависимости |
друг от |
друга. С тавится задача |
- |
вы |
|||||||||||
брать из этого ряда наилучший "вариант". |
Критериями |
при |
вы |
|||||||||||||
боре |
являются |
эталоны и требования типа у (мировые образцы ), |
||||||||||||||
Z |
(пожелания |
заказч и ка) |
и W (типологические, технологические, |
|||||||||||||
санитарно-технические и другие нормы ), |
играющие роль "идеалов". |
|||||||||||||||
Каким |
же |
образом |
автор |
(авторы ) |
проекта |
или экспертиза |
дол |
жны выбрать наилучшее решение из представленных проектных на
работок? О казы вается, |
такого |
выбора |
сделать нельзя |
(хотя фак |
|||||||||
тически сегодня |
он 'д е л а е т с я ' |
). |
|
|
|
|
|
|
|
||||
Архитектору-практику объясняют |
причину, |
по которой |
отклоня |
||||||||||
ется |
его |
проект: |
как |
расхождение |
|
одного |
из |
следующих видов |
|||||
(X - У; X - Z ; X - W ) . . |
Однако |
ни образец |
типа |
У , ни пожелания |
|||||||||
заказчика |
типа |
Z , |
ни |
нормы |
типа |
W не |
представляют собой |
от |
|||||
вета |
на |
вопрос, |
почему отклоняется |
данный |
вариант |
проекта |
с |
61
конкретными функциональными, объемно-планировочными и кон
структивными свойствами X. |
Вместо |
того, |
|
чтобы |
ставить |
во |
||||
зрос о в ы б о р е |
в а р и а н т а , следует поставить |
вопрос |
о том, |
|||||||
действительно ли совокупное проектное решение, |
которое |
пред |
||||||||
лагаю т архитекторы, |
является |
и с т и н н ы м |
д л я д а н н о й |
к о н |
||||||
к р е т н о й с и т у а ц и и ? |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Выбор того |
или |
иного |
варианта |
(э тап а ) |
не |
имеет смысла. |
||||
Эксперти-... может лишь принять или отклонить весь |
результат |
|||||||||
проектирования, весь предлагаемый проект, |
а |
не |
какой-либо |
из |
||||||
его 'вар и ан то в '. |
Отдельные |
промежуточные |
шаги |
проектного |
по |
иска прочно связаны между собой логически, поэтому рассматри вать их порознь нельзя. Это хорошо видно на примере, взятом из несколько другой области.
Допустим, поставлена задача принять кандидатуру какого-то человека для космического полета. После соответствующих ана лизов и испытаний кандидатура этого человека может быть либо
принята, либо отвергнута. Было бы бессмысленным |
ставить вопрос |
|||||||||||
о рассмотрении |
одного из |
предыдущих |
'вар и ан то в ' |
этого же |
че |
|||||||
ловека |
(например, |
о его |
состоянии два года назад ). Если надо |
|||||||||
оценить зрелость ’человека |
или его соответствие данной конкрет |
|||||||||||
ной ситуации, нельзя рассматривать |
человека - |
ребенка, |
чело |
|||||||||
века - юношу и человека |
- взрослого как ряд конкурирующих |
|||||||||||
между |
собой |
'в ар и ан то в '. |
Меняющийся, |
развивающийся человек |
||||||||
остается |
тождественным |
самому |
себе, |
несмотря на изменения, |
||||||||
связанные |
с |
его |
возрастом . |
Поэтому |
комиссия |
рассматривает |
||||||
не 'в а р и а н т ' |
человека, а все |
варианты, все этапы , всю |
сово |
|||||||||
купность его развития, приведшего к данному |
состоянию, т.е. |
|||||||||||
всего |
человека |
в |
целом. |
Но |
для того, чтобы оценить данного |
человека по отношению к другим возможным конкурентам, комис
сия также |
обращается к этапам ■его развития, сопоставляет их |
с этапами |
развития других рассматриваемы х кандидатур. Таким |
образом, логическая связь образуется между этапами любого развивающегося во времени явления. Она особенно сильна в про ектировании. Однако по отношению к проекту, где фиксация этапов
позволяет |
рассматривать их как одновременные, легко не зам е |
тить эту |
связь. |
Когда |
речь идет о результатах проектной работы разных ар |
хитекторов, представивших свои законченные решения на конкурс, за каждым результатом необходимо увидеть осуществление инди видуального творческого процесса, точно так же, как при рас смотрении достоинств человека нужно учесть его персональное развитие (он тоген ез).
62
Оценивая конкурсный проект, мы должны 'реконструировать' процесс создания решения, проследить этапы компоновок, учиты вая, что все они основывались на одном задании на проектиро вание, исходили из одной и той же существующей конкретной ситуации, хотя и по-разному доводили ее до кондиции.
Цель проектного поиска
Цель проектного поиска - третье понятие, на которое необхо димо обратить особое внимание. Оно тесно связано с пониманием критериев оценки проектного решения и разработкой способов обоснования проекта. Существующее понимание цели проектного решения, зафиксированное в ряде нормативных документов, может быть прослежено также по развитию представлений о нормах про ектирования, вырабатываемых в типологии архитектурных зданий
исооружений.
В1960 г. были утверждены 'Основные положения повышения технического уровня и снижения сметной стоимости строительства зданий и сооружений промышленности и транспорта', где выдви
нуты самые |
общие цели |
проектного |
поиска. В этом документе |
||
не регламентировались |
компоновочные |
решения. |
В 1961 г. на |
||
основе указанного |
документа были разработаны "Унифицированные |
||||
габаритные |
схемы |
промзданий' и была |
утверждена |
номенклатура |
типовых унифицированных конструкций (приказ Госстроя № 390). Пользуясь этой номенклатурой и габаритными схемами, архитек тор мог получить свыше 2000 разнообразных объемно-простран
ственных компоновок здания. |
В 1962 г . были разработаны 'О снов |
ные положения по унификации |
объемно-планировочных и конструк |
тивных решений промышленных здан ий ' |
(СН 223-62), где дава |
лось указание проектировать здания, как |
правило, прямоугольной |
(в плане) формы, из пролетов одного направления, одной ширины,
длины, высоты. |
|
|
|
||
В |
1963 г. |
помимо конструктивных |
элементов |
унификации |
под |
верглись также крупные объемно-пространственные единицы |
зда |
||||
ний - |
секции |
(унифицированные типовые секции - |
У Т С ) и пролеты |
||
(унифицированные типовые пролеты - |
У ТП ). Тем |
самым ограничи |
лось количество возможных сочетаний унифицированных габаритных схем.
В результате сформировался определенный тип зданий межот раслевого назначения: одноэтажные бесфонарные и фонарные кон струкции с кранами и без кранов, обязательно прямоугольные
63
в плане, позволяющие перекрывать сплошным массивом огромные пространства, с пристроенными, встроенными и отдельно стоящими бытовыми помещениями, с ленточным остеклением (проекты ин ститута 'П ром стройпроект' ). Аналогичный тип определился в со ответствующей конструктивной схеме УТС для многоэтажных зданий. В частности, были построены многоэтажные здания с
техническими |
этажами |
в межферменном пространстве [83 ] . |
|
||||
Начиная |
с |
1963 г. |
проблема цели проектного |
поиска |
разра |
||
баты валась |
в |
нашей стране по линии углубления типологических |
|||||
исследований |
при |
математической оптимизации проектных |
реше |
||||
ний. |
|
|
|
|
|
|
|
Характерным для типологического подхода к промзданию се |
|||||||
годня является формулирование таких целей, как увеличение |
про |
||||||
изводительности |
труда |
на предприятии, повышение |
культуры |
про |
изводства, придание социалистическому предприятию особых черт
социально нового типа среды, создающей условия |
для |
развития |
|||||||||||
новых, коммунистических отношений между людьми |
[45 ] . |
||||||||||||
Авторы методов 'оптимального проектирования' предполагают |
|||||||||||||
сущ ествование |
некоторого |
образца |
- |
'э т а л о н а ', |
в |
параметрах |
|||||||
которого могут быть выражены количественно и |
связаны м ате |
||||||||||||
матическим выражением типологические |
идеалы |
('функции ц ели ' ). |
|||||||||||
М атематическая идея |
'функции |
цели ' |
выразилась |
в |
так |
назы ва |
|||||||
емых 'вариационных за д а ч а х ', |
с |
помощью |
которых |
естествоиспы |
|||||||||
татели ХУ1-Х1Х вв. осуществляли |
поиск наибольших и наименьших |
||||||||||||
значений функционалов |
в |
изучавшихся |
ими |
системах |
механики*. |
||||||||
И звестно, |
что |
сущ ествует |
принципиальная |
разница |
между |
||||||||
'естественн ы м |
стр ем л ен и ем ', имеющим место в |
природе, |
и целью, |
||||||||||
как проявлением человеческой деятельности. |
|
|
|
|
|||||||||
Ф .Энгельс писал: 'В природе...действуют одна на другую лить |
|||||||||||||
слепые, бессознательны е силы |
... |
Здесь нигде |
нет |
сознательной, |
|||||||||
желаемой цели |
... |
Наоборот, в |
истории общества действуют люди, |
одаренные сознанием, поступающие обдуманно или под влиянием страсти , стремящ иеся к определенным ц елям ' [5, с .305-6 ] .
Вархитектурном проектировании цель проектного поиска в
наиболее |
общем виде |
можно |
представить как |
'устранение |
недо |
*В 1744 |
г. Л.Эйлер вывел необходимое условие экстремума (максимума или |
||||
минимума) |
функционала, |
положив |
начало объединению |
разрозненных |
задач |
в самостоятельную дисциплину - "вариационное исчисление" [20] .
Идея естественной стабильности, равновесия, как цели природных термодина мических систем ("гомеостазиса"), тесно связана с принципом" вариантности". Понятие "вариантности" было введено американским ученым Дж.У. Гиббсом в 1873-1876 гг. при изучении систем, находящихся в термодинамическом равно весии [19] .
64
статков существующей исходной ситуации' [37]. Однако эта цель проявляется по-разному, в зависимости от конкретного объекта проектирования и его неудовлетворительных сторон. Вновь созда
ваемый |
'объект |
ж изни ' |
должен быть |
специфическим во |
всех |
от |
ношениях - как |
с позиций польэы и |
красоты , так и с |
позиций |
|||
затрат |
материальных и |
духовных ресурсов, необходимых |
для |
пе |
ревода объекта из неудовлетворительного состояния в удовлет
ворительное. |
|
|
|
|
|
Архитектурное |
проектирование, |
создающее |
конкретные |
цели |
|
дця строительства |
в виде проектов, |
содержит |
не только субъ |
||
ективные намерения архитектора: |
оно |
такж е выражает в |
конк |
ретизированной, материально-знаковой форме социальную цель, первоначально представшую перед архитектором в системе про
ектируемого |
объекта. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
В нашем случае целью проектного |
поиска является приведе |
||||||||||
ние подсистем ЭОЗ, ОКП и ВОЗ |
к такому состоянию , |
чтобы |
экс |
|||||||||
плуатируемая |
организованность |
здания |
(ЭОЗ ) полностью соответ |
|||||||||
ствовала организованностям двух других подсистем (ОКП |
и |
ВОЗ) |
||||||||||
в |
их совокупности: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
ЭОЗ - ОКП + ВОЗ. |
|
|
|
|
(1 ) |
||||
|
Условие (1 ) выражает стремление |
архитектора |
к достижению |
|||||||||
соответствия между структурами социальных процессов, |
проис |
|||||||||||
ходящих в здании на всем |
протяжении |
его будущей |
эксплуатации |
|||||||||
(ЭОЗ), и структурами самого здания |
(ОКП и |
ВО З), |
благодаря |
|||||||||
которым эти |
процессы организуются |
(членятся |
и объединяю тся) |
|||||||||
в |
компонуемом |
пространстве |
с |
помощью материальных |
средств |
|||||||
('зако н соответствия среды п роц ессу ') |
[44, 43] . |
|
|
|
|
|||||||
|
Выполнение |
равенства |
(1) |
означает достижение |
|
объективной |
||||||
и субъективной целей компоновочного решения. Однако чаще |
встре |
чаются отклонения от этого равенства, чем его выполнение. Диа пазон возможных отклонений системы здания от цели (1 ) пред полагает различные значения ценности компоновки.
Ценность
Ценность (Ц ) - одно из важных понятий, объединяющих в себе представление о достоинствах, которые приобретает проектируемое здание по отношению к обществу. Ценность обнаруживается в полной мере при осуществлении проекта - в процессах реального возведения и последующей эксплуатации сооружения. Однако уже на стадии проектирования архитектор постоянно имеет в виду
65
ценность |
будущего здания. Ценность |
как понятие |
проектирования |
||
в значительной |
мере связана с целью проектного |
поиска, |
однако |
||
не сводится к пели. |
|
|
|
||
Цель |
имеет |
характер абсолютной |
установки; |
в нашем |
случае |
она выражает требование определенного соответствия между под системами проекта. Ценность - это характеристика относитель ного состояния системы .
В работах американского архитектора Ричарда Бакминстера
Фуллера содержится |
философская доктрина ценности, формулиру |
|||||
ем ая |
выражением 'больш ее |
- |
м еньш и м ', что означает в его трак |
|||
товке |
единственный |
закон |
|
творческой |
деятельности проектиров |
|
щика. |
По Р.Б .Ф уллеру даже |
|
эстетическое оказы вается полностью |
|||
подчиненным |
этом у |
закону: |
'в н е заботы |
о достижении максималь |
||
ного |
эффекта |
минимальными |
средствами |
нет других забот у про |
||
ектировщика" |
[109 ] . |
|
|
|
К.А.Иванов в качестве одного из основных законов архитек туры выдвигает соотношение минимума затр ат труда и матери
алов при максимуме функционального и эстетического |
эффекта. |
||
Принципиальное отличие этой |
концепции ценности от всех других |
||
концепций подобного рода состоит в том , что |
К.А.Иванов исходит |
||
из 'понимания архитектуры не |
только как среды , но прежде всего |
||
как деятельности по созданию |
искусственной |
среды '. |
Это 'д а е т |
основу для понимания активной и ответственной роли архитектуры
во всем общеисторическом развитии ' |
[45]. Д еятельная концепция |
|||||||||||||||||
ценности развивается также в советской философской |
литературе |
|||||||||||||||||
[41, |
70, |
81]. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Понятие ценности |
непосредственно |
связано |
с |
решением |
проб |
|||||||||||||
лем прогнозирования. Ведь ценностная |
оценка |
|
сооружения дол |
|||||||||||||||
жна |
отвечать |
на вопрос, хорошее или |
плохое |
воздействие окажет |
||||||||||||||
будущее здание на общество, добро или зло принесет оно |
в |
ко |
||||||||||||||||
нечном |
счете |
людям? |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Многочисленные |
архитектурные |
фантазии |
(группы |
'А р к и гр эм ', |
||||||||||||||
'Н ебесн о -голубы е', |
"Х аус-Р уккер ", |
"Ц ю нд-ап' |
и др. ), так |
же |
||||||||||||||
как и социально—литературные утопии, |
пытаются |
ответить |
на |
эти |
||||||||||||||
вопросы, разверты вая |
'в е е р |
возможных |
м и ров ', |
создавая |
образ |
|||||||||||||
ное представление о тех 'вариантах |
развития |
м и р а ', которые |
||||||||||||||||
ожидают человечество в будущем [73, |
94]. Некоторые |
буржуазные |
||||||||||||||||
футурологи считаю т, что одинаковые |
шансы на |
реализацию |
имеют |
|||||||||||||||
сразу несколько |
прогностических моделей |
развития общ ества, |
на |
|||||||||||||||
пример |
когда |
речь |
идет о |
'м оделях |
|
Европы ' |
[26]. |
|
|
|
||||||||
При |
этом |
все |
время |
говорят |
о конкурентоспособности этих |
|||||||||||||
'вар и ан то в ' |
так , |
как |
будто |
'вы бор" |
будущего |
произволен, |
не |
|||||||||||
детермирован |
сегодняшней |
социальной |
деятельностью |
людей, |
не |
66
определен конкретно-историческими тенденциями. Обычно противо поставляют прошлое будущему, говоря, что осуществившаяся дея
тельность |
(или эволюция) это |
не т о ж е |
самое, |
что возможная |
|||
деятельность (или прогресс). Обычно |
считается, |
что |
у первой |
||||
можно проследить одну траекторию, |
в |
то время |
как |
у второй |
|||
есть целый |
'в ее р возмож ностей' |
[94 1. |
|
|
|
|
|
Однако |
можно ли делать вывод о множественности |
возможных |
|||||
окончаний |
прогресса на том основании, |
что "никто |
не зн ает ", |
как должна быть прочерчена траектория будущей конкретно осу
ществляющейся деятельности, к чему |
она приведет и т.д.? Фило |
|||||
софия |
марксизма дает на |
этот вопрос определенный ответ. |
Прежде |
|||
всего , нужно идти не от |
априорно принятого идеала, а |
изучить |
||||
реальные жизненные противоречия, стараясь |
рассм отреть, как |
|||||
сама |
действительность |
пытается разреш ить |
своим движением |
|||
собственные противоречия. |
Пользуясь |
этим |
принципом, |
осново |
положники марксизма пришли к единственно возможному, теоре
тически |
обоснованному варианту развития общества |
- коммунизму. |
|||||
В этом |
отношении |
характерно |
следующее высказывание К.М аркса |
||||
и Ф .Энгельса: 'Коммунизм для |
нас |
не состояние, |
которое должно |
||||
быть |
установлено, |
не идеал, с которым должна |
сообразоваться |
||||
действительность. |
Мы назы ваем |
коммунизмом |
действительное |
||||
движение, которое |
уничтожает |
теперешнее состоян ие' [1 , |
с.34] . |
||||
Следовательно, |
сущность заклю чается не в установлении |
'в е |
|||||
ера |
возмож ностей' |
или "вариантов итога" с последующим "вы |
|||||
бором" |
из них "наилучшего", а |
в поэтапном развертывании |
внут |
ренних противоречий наличной, исходной действительности с неиз
бежным |
для |
диалектического |
разум а |
следствием , |
'снимаю щ им ' |
||||||
это противоречие |
[ 47, 80, |
84, |
117 ]. |
|
|
|
|
|
|||
Аналогичный подход применим и для определения ценности |
|||||||||||
решения |
в |
архитектурном |
проектировании. |
Причем уже |
на |
стадии |
|||||
компоновки в |
проектировании |
ценность |
может быть |
определена |
|||||||
косвенно - |
путем |
анализа |
морфологии |
проектируемой |
|
системы |
|||||
(в нашем |
случае |
- подсистем |
ЭОЗ, ОКП, ВОЗ ). |
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
Морфология |
|
|
|
|
|
|
Понятие 'м орф ология' |
призвано нести |
определенную |
нагрузку |
||||||||
в данной работе - отображать все многообразие |
представлений, |
||||||||||
связанных |
с |
графическим |
"описанием формы" (греч. |
"морфо" - |
|||||||
форма, |
"логия" - |
описание). |
Под формой |
в данной |
случае пони |
мается не только внешнее выражение предмета, но и его внут ренняя структура. Причем 'внутреннее" означает для архитектора не просто интерьер как вместилище (объем воздуха или 'удобную
67
п устоту "), |
но |
нечто |
|
большее - |
"сконструированный |
внутренний |
||||||||||||
мир" [108], где внешность выступает |
в качестве "конструктора" |
|||||||||||||||||
для внутреннего, |
становится |
так |
же неотделимой |
от |
внутреннего, |
|||||||||||||
как нельзя отделить "экстерьер" от "интерьера" |
м оста, |
машины |
||||||||||||||||
или мобиля А .Колдера |
[98]. |
При |
проектировании |
даже |
типично |
|||||||||||||
экстерьерных сооружений, где визуальная связь |
между |
внутрен |
||||||||||||||||
ним и внешним не слишком выражена |
(например, здание с глу |
|||||||||||||||||
хими |
стенам и ), |
архитектурное |
мышление |
все |
равно объединяет |
|||||||||||||
внутреннее |
и |
внешнее , связы вая |
их в |
единое |
целое, |
"невыска |
||||||||||||
занное |
пространство" |
(Ле |
Корбю зье) |
[51], |
"интегральный |
поря |
||||||||||||
д о к ' (Ф .Райт) |
[74], |
"пространственную структуру социальных про |
||||||||||||||||
цессов" (К .И ванов) |
[45] . |
Подчеркивая |
важность |
движения |
"из |
|||||||||||||
нутри наружу", Ф .Райт писал: "Мы |
приступаем к делу, всегда |
|||||||||||||||||
имея в виду внутреннюю природу вещей, вырабатывая в |
своем |
|||||||||||||||||
воображении внешнюю форму, которая |
была бы |
содержательна" |
||||||||||||||||
[74, с.223]. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
С вязы вая внутреннее и внешнее |
с помощью |
морфологии, |
архи |
|||||||||||||||
тектор |
движется |
при |
этом |
"изнутри |
наружу", что подчеркивает |
важность структурного выражения формы по сравнению с "чувст венно воспринимаемыми элементами композиции", такими как "пространственная структура", "тектоника", средства гармониза ции (симметрия, контраст, нюанс, модуль, пропорции, масш таб, оптические коррективы ) и дополнительные средства архитектурной композиции (цвет, освещ ение, орнамент, скульптура, момументальная живопись) [66]. Возможность морфологических представлений о внутренней структуре предмета подтверждается психологическими исследованиями, в частности наличием у человека "языка внутрен ней речи", с помощью которого он в состоянии отраж ать строение предметов мира при возникновении некоторой новой, необычной для него ситуации. При этом используется так называемый "пред метно-изобразительный код" [42,31].
Богаты е возможности морфологического анализа проектируемых сооружений позволяют архитектору в знаковой идеальной форме оперировать с конкретными, единичными объектами, репрезентиру ющими те или иные условия, те или иные предметные ситуации
[37,14].
Так, в процессе анализа исходной ситуации проектирования архитектор с помощью морфологии может отобразить в своем
сознании как |
в е щ н у ю с р е д у , так и |
с о ц и а л ь н у ю с р е д у , |
|
в которой будет протекать жизнь людей |
в зданиях, |
сооружениях, |
|
среди других |
вещей, и ради устранения недостатков |
которой осу |
|
щ ествляется |
проектирование. |
|
|
68
В этом продуктивность косвенного определения ценности путем
анализа морфологии проектируемой |
системы . С одной стороны, |
|||
архитектор рассм атривает здание, |
его конструкцию размешенное |
|||
в нем |
технологическое |
оборудование (любой |
предм ет), как оформ |
|
ленное |
производством |
природное тело, как |
вещь, имеющую опре |
деленную материально-пространственную организацию, определен
ную |
морфологию |
(М ). |
С другой стороны, то |
же cartoe здание |
||||||
с его конструкцией |
и |
|
технологией |
(тот же предмет) |
предстает |
|||||
перед |
архитектором |
|
как некоторая |
общественно—человеческая |
||||||
(утилитарная, культурная и эстети ч еская) |
ценность (Ц). |
|
||||||||
'В ещ н ая ' |
и 'со ц и ал ьн ая ' стороны |
предмета |
связаны между |
|||||||
собой внутренним динамическим противоречием* |
Они |
противо |
||||||||
стоят |
друг |
другу |
как |
две "формы объективного процесса - при |
||||||
рода |
(механическая |
и |
химическая") |
и |
целеполагающая |
деятель |
||||
ность |
ч ел о в е к а '*[ |
8. |
с.170 ]. |
|
|
|
|
|
||
Когда архитектор оперирует с физико-химической, матери |
||||||||||
ально-пространственной |
определенностью |
мира, |
он имеет дело |
с предметной морфологией. Когда же архитектор оперирует с теми или иными формами культуры, идейной, социально-ценностной
определенностью |
мира, он обращается к его предметной |
ценности. |
|
В заимосвязь |
морфологии и ценности может |
быть проиллюстри |
|
рована на примере классификации архитектурных |
сооружений, пред |
||
ложенной К.А.Ивановым [45 ]. Морфологической |
основой |
классифи |
кации является тип материально-пространственной структуры социальных процессов (ячейчатые, центрические, ступенчатые,
поточные и т.д. |
- |
от стадиона до коттеджа и от |
палатки |
до 'Д ом а |
||||
нового б ы та ' -[45]. |
На этой |
основе образуется |
множество |
типов |
||||
архитектурных |
сооружений, |
причем |
основанием |
типологизацни |
||||
является отношение 'процесс |
- ср е д а '. |
Ценностной |
мерой служит |
|||||
степень интеграции и дифференциации пространства, |
которая |
свя |
||||||
зана функциональной зависимостью также со временем |
прохожде |
|||||||
ния социальных |
процессов. |
Наличие |
единого |
основания и |
меры |
|||
в классификации |
архитектурных сооружений |
К.А.Иванова |
дают |
возможность путем логических операций получить все многообра
зие |
качественных |
характеристик |
|
возможных типов зданий, выра |
||||||||
женных наглядно |
(графически), т.е. |
на |
язы ке архитектурных форм. |
|||||||||
*Средст во труда, - |
как пишет М аркс, |
- |
есть вещ ь или к о м п ле к с вещ ей , кото |
|||||||||
ры е |
ч е л о в е к помещ ает меж ду собой и |
предмет ом |
труда |
и которые |
служат для |
|||||||
н его |
в |
качест ве |
проводника е го воздейст вий |
н а |
этот предм ет . |
Он |
пользует ся |
|||||
м еха н и ч ески м и , |
ф и зи ч ески м и , |
хи м и ч ески м и |
свойст вам и |
вещ ей |
для |
того,чтобы |
||||||
в соответствии |
со с в о е й целью |
применит ь и х как |
орудия |
воздейст вия на другие |
||||||||
вещ и" |
\ б , с . 1 9 0 ] . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6 9