книги из ГПНТБ / Григорьев Э.П. Теория и практика машинного проектирования объектов строительства
.pdfДальнейшим ш агом было развертывание морфологизма в мор фологическое поле. Компактный план единого здания был расчле нен на типологические элементы , а затем в поле этих элементов
S, |
|
■г |
|
а |
|
ситуация |
- |
э |
|
||
|
|
Несудимость |
|
|
расширения |
+
I
Никое jiauae
Рис.58. Появление концепции "единого здания"
~Ф |
. Таким образом |
был сформирован |
|
был включен аксиологизм а |
|||
о б ъ е к т п р о е к т и р о в а н и я . |
На |
рис.59 показано, как идея |
|
о необходимости расширения |
была |
включена в |
морфологическое |
поле, опредмечена в объекте проектирования в виде плана здания, разъединенного на три блока. Однако и в объекте до аксиоло-
ги зм |
являлся |
|
|
|
|
|
|
( !) |
|
|
|
||
негативно оформленным, в то время, |
как морфоло |
||||||||||||
гическое поле было нейтральным, незамкнутым , |
полностью |
||||||||||||
подчиненным |
аксиологической |
идее |
'расш ирения'. |
Архитекторы |
|||||||||
непременно должны |
были оформить |
морфологию объекта проекти |
|||||||||||
рования. |
Для |
этого |
вначале |
был |
образован |
вновь |
нейтральный |
||||||
морфологизм |
(путем |
свертывания поля |
1Й), |
а |
затем |
этот |
нейт- |
||||||
ральный |
морфологизм получил |
необходимую |
|
|
|
|
о |
ф |
|||||
оформленность:иг |
■* иг |
||||||||||||
(рис.60). Затем был деформирован аксиологизм: |
- ф |
о |
. Это |
зн а- |
|||||||||
а -* |
а |
||||||||||||
чило, |
что |
основной |
дефект - |
требование |
расширения - |
был |
снят |
180
(рис.61). Появление |
нейтрального |
индекса |
аксиологизма было |
||||
обеспечено тем , что |
вместо |
морфологического |
поля |
М |
возникла |
||
вначале концепция |
|
'единого |
зд ан и я ' м, , а затем |
морфологизм |
|||
JL, был оформлен; |
так что возникла |
компоновка |
, |
качественно |
отличная от компоновки . В оформленном морфологизме лЕ реализовалась идея расширения. Чтобы убедиться в этом , архи текторы должны были осущ ествить опредмечивание аксиологизма а . Морфологическим фоном для этого мог послужить оформлен-
ный морфологизм |
Ф |
, который |
был |
бы |
развернут в |
соответст- |
|||||
м |
|
||||||||||
вующее |
поле |
Ф |
В |
результате |
опредмечивания и включения был |
||||||
М . |
|||||||||||
получен |
р е ц е п т , |
|
т.е. |
решение, которое |
можно было получить |
||||||
еще до |
формулирования цели (см .рис.61). Одновременно с получе |
||||||||||
нием рецепта разверты вался аксиологиэм |
а |
, превращался в нейт |
|||||||||
ральное |
аксиологическое |
поле, |
т.е. в такую систему |
социально |
|||||||
ценностных |
требований, |
где снят, |
устранен основной дефект - |
отсутствие расширения, но где тем не менее остались еще многие положительные требования к функционированию будущего здания как предмета потребления. Для формулирования цели помимо раз вертывания аксиологизма в поле было свернуто морфологическое
Si
ситуация
необюдимость
расширения
единое
здание
Рис. 59. Построение объект проетшроват
181
ф |
ф |
поле М в соответствующий морфологизм |
, что было связано |
с переосмыслением здания-оболочки в здание-машину (см.гл.П):
Ф |
Ф |
|
|
|
|
|
|
М-, |
-* Ul£(рис.62). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-Ф |
|
'Ф |
|
|
|
|
|
|
|
а |
|
|
|
|
|
t |
|
И |
|
|
|
|
|
|
|
а |
мг |
•е |
|
|
|
|
|
э |
м. |
|
|
|
•“/ |
+ |
|
+ |
> |
|
|
Единое |
|
* |
I |
I |
|
м t |
|
здание |
|
□ SO |
□ га -оболоино. |
|||
|
|
|
|||||
|
|
|
♦ |
♦ |
i |
♦ |
ши |
|
|
|
|
объект |
|
|
|
|
Рис.60. |
Оформление морфологии объект проектирования |
|||||
|
s, |
|
|
-9 |
|
а |
|
|
|
|
а |
|
|
||
|
Снт цаца |
|
|
э |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
И |
|
|
|
|
|
|
|
(1) |
А |
|
|
|
1 |
|
|
э |
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
■ 1 |
|
'Г*1 |
t |
+ |
* |
* « |
|
Единое |
|
|||||
|
здание |
объект 1 |
ши |
ш |
здание - |
||
|
|
■оболочка |
|||||
|
|
|
|
НГ |
♦ |
м н Т г |
Рис, 61. Деформирование (нейтрализация) аксиологии объект проектрования
Именно здесь фактически начался этап обоснования получен ного рецепта. Проанализировали организацию внутрицехового транс
порта, |
в |
ходе |
чего выяснили принципиальное достоинство расчле |
||||||||
нения |
всего |
производства |
на четыре |
объема (об этом анализе |
|||||||
также |
говорилось |
выше). |
Однако |
для получения |
ц е л и , |
к а к |
|||||
ц е л о с т н о й |
к о н ц е п ц и и |
о б щ е г о |
|
р е ш е н и я , |
оформленный |
||||||
морфологизм |
подвергли расформированию |
в |
|
ф |
о |
||||||
третий раз( |
-» *^3 ), |
||||||||||
после |
чего |
он |
был |
опредмечен в цели |
Д |
(см .рис.62). Х аракте |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
ра0) |
|
|
|
|
ристика |
цели |
также приводилась нами выше. Она сформулирована |
|||||||||
в пунктах |
требований, предъявленных к |
|
данному |
решению |
з а |
||||||
казчиком. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Однако |
помимо |
необходимости |
выполнения этих требований, |
архитекторы имели и свои собственные соображения относительно того, каким должно быть в конечном счете здание как предмет потребления. Чтобы осуществить реализацию этих дополнительных
соображений, архитекторы проделали |
весь послецелевой цикл, |
|||
|
|
|
|
tp |
|
цель |
© А |
Мз |
мгздание - |
|
|
+ |
> -машина |
|
|
|
1 |
и, |
/ |
*9 |
|
|
М |
' |
■9 |
а |
(« |
|
|
А |
— э - |
• |
~ |
|
ш |
|
|
|
1 1 |
||
|
|
11 |
|
|
|
|
м |
|
|
|
|
(а) |
|
|
|
М1 + — |
э |
||
fd u m e |
1 ♦ |
1 |
1^ |
|
оёш |
||||
здание |
||||
|
|
|
||
|
I |
* |
I |
|
|
|
-ИНзНЕН[ 9= |
|
|
|
1 рецепт |
|
|
|
f |
|
й |
|
+9 |
1 |
+.£ |
1 |
V * |
|
|
|
- |
|
|
|
III |
|
|
I |
( Н М |
Рис.62. Опредмечивание аксиологизма, получение "рецепт" производства и "цели"
183
моделирующий |
построение |
полного |
предмета и превращение |
его |
|||||
в продукт в |
ходе потребления. Полная картина проектирования, |
||||||||
полученная |
по |
завершении |
последелевого цикла, приведена |
на |
|||||
рис.63. Наиболее |
существенными моментами процесса обоснования |
||||||||
проекта |
являются |
здесь следующие. Сформулированная |
цель |
по |
|||||
могла |
произвести |
еще |
одно серьезное переосмысление. Здание |
||||||
как машина, |
разделенное |
на четыре |
самостоятельных |
блока еще |
-<Р |
п |
м |
|
“ 6 |
Mjf |
+ |
(I l |
э |
+ |
|
||||
|
продут |
|
|
|
\ |
•г |
|
|
/_ f |
{ |
Предмет |
|
|
(% |
|
C L 2 |
а, |
J 0 |
а |
|
. |
|
/ |
О — |
||
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
\ ч |
|
|
|
|
* |
|
щ |
| |
/ . |
|
здание - |
|
|
|
|
к ' |
м , |
|||
|
|
|
2 маш ина |
||||
|
|
|
|
|
w . |
|
> |
|
|
|
|
|
цель |
|
|
|
|
|
- Ё Й |
|
|
||
|
|
|
/ |
/ i |
\ |
|
|
|
-<р |
/ -*• |
/ 1 |
\ |
*м / |
|
|
|
|
|
/ |
• |
|
|
|
|
|
|
т |
|
Ч |
Ю В : |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
4 |
1 |
' |
|
|
. |
У рецепт |
|
|
|
* |
|
|||
|
т |
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
оУ
|
% |
+9> |
|
4* |
|
|
|
|
[ э ] — + - |
|
|
1 |
|
А |
|
|
|
|
|
Единое |
|
ш |
здание- |
здание |
|
объект |
обот ка |
у уууу у
Рис.63. Полная развернутая картина проектирования
184
|
|
|
|
|
|
ф |
|
|
|
|
|
|
|
наизнанку", |
||
в доцелевом цикле их2 >теперь было как бы "вывернуто |
||||||||||||||||
блоки |
были |
повернуты |
на 90°, |
а затем смещены по отношению |
||||||||||||
друг к другу так; что |
-Ф |
|
возможным |
удобно подключить |
||||||||||||
в л д стало |
||||||||||||||||
все внешние коммуникации и беспрепятственно |
организовать |
|||||||||||||||
внутрицеховой транспорт (см .рис.32). Следующим |
шагом было |
|||||||||||||||
укомплектование |
генерального |
плана, проработка |
на |
нем внутри |
||||||||||||
цеховых |
дорог, |
разбивка |
стоянки |
автомобилей, |
расположение |
оф- |
||||||||||
фиса |
и |
т.д. |
Т ем |
самым |
был получен'предмет" |
или |
такая фигура |
|||||||||
включения, |
|
где |
роль |
морфологической среды |
выполнял, |
разверну- |
||||||||||
тый |
в |
поле |
отрицательно |
|
|
|
|
|
|
-Ф |
. Вклю |
|||||
оформленный морфологизм М |
||||||||||||||||
ченный |
в |
это |
поле нейтральный |
аксиологизм |
|
а |
символизирует |
|||||||||
окончательное устранение всех дефектов, или |
выполнение |
всех |
||||||||||||||
требований |
как заказчика, |
так |
и архитектора |
(см .ри с.63). |
|
|||||||||||
В есь |
последелевой |
цикл |
проектирования |
был, по |
существу, |
|||||||||||
прохождением уже пройденного пути, так как |
осуществлялись |
все |
||||||||||||||
те же |
операции, |
что |
и в |
предцелевом цикле. |
Назначение их |
со |
||||||||||
стояло в совершенствовании полученного еще в |
рецепте проектного |
|||||||||||||||
решения |
путем |
уточнения отдельных его сторон. |
Так, |
при пере- |
||||||||||||
ходе от |
разработки |
предмета к |
моделированию |
продукта |
О ' |
про- |
||||||||||
М |
Ф
(°)
верялись интерьеры отдельных помещений, для чего было свер—
“Ф
нуто морфологическое поле |
М |
и был получен отрицательно оформ- |
|||
ленный морфологизм -Ф . При |
этом полагалось, что интерьер как |
||||
предмет потребления |
имеет |
тенденцию |
быть |
нейтрализованным: |
|
л ^ переходит в -ug с |
тем , |
чтобы затем |
быть |
снова развернутым |
|
в морфологическое поле, в которое вклю чается |
оформленный к тому |
времени аксиологизм. Это соответствует результату потребления здания, в котором уже исчезает различие внутренней и внешней
фв о
ценностей а -* М= |
М. После этого в качестве свернутого в морфо- |
2 |
ф |
|
(а) |
®о
логизм поля(М -* *и б )уточняется конструктивная схем а здания, его
фасады, |
прорабатываются |
детали |
и отделка. |
Наконец, доводится |
||||
до соверш енства |
общий внешний |
облик всего |
архитектурного |
ан |
||||
самбля. |
Для |
этого образуется |
оформленное аксиологическое |
поле |
||||
(теперь уже положительное) |
и в |
это поле вклю чается нейтральный |
||||||
морфологизм |
м, . |
Так возникает |
м о д е л ь |
п о л о ж и т е л ь н о г о |
||||
|
|
О |
|
|
|
|
|
|
185
п о т р е б и т е л ь с к о г о |
|
э ф ф е к т а , |
которы й долж ен |
бы ть |
п р о и з |
|||||||||||
в ед е н |
в сей |
со в о к у п н о ст ь ю ак си ом ор ф ол оги ч еск и х |
св о й ств |
б у д у - |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
+ф |
|
|
щ его |
здан и я . |
Э т а м о д ел ь |
- |
а р х и т е к т о н и к а |
|
А |
, пли |
н овая |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
О |
|
|
си туац и я S ? |
( с м .р и с .6 3 ) . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
И з |
оп и сан н ого |
в и дн о , |
что |
за к о н о о б р а зн ы м |
п у т ем |
м о г у т бы ть |
||||||||||
вы строен ы |
в с е |
н ео б х о д и м ы е ком поненты |
общ ей |
картины п р оек ти |
||||||||||||
рования, и зобр аж ен н ой |
выше |
|
( с м .р и с .5 5 ) . |
Э то |
сх о д с т в о |
м о ж ет |
||||||||||
бы ть |
у с и л ен о , |
есл и |
ч етк о |
вы делить |
'в ер хн и й " |
и |
"нижний" |
блоки |
||||||||
сферы |
п р оек ти р ов ан и я , |
а так ж е |
п о к а за т ь прям ы е |
и |
обр атн ы е |
с в я зи , |
||||||||||
объединяю щ ие |
эл ем ен т ы |
|
эти х |
блоков |
н еп о ср ед ст в ен н о * |
ч е р е з |
||||||||||
"цель" |
(р и с .6 4 ) . С о п о ст а в л ен и е |
эт о й |
схем ы |
со |
сх е м о й , п р е д ст а в |
|||||||||||
ленной |
на |
р и с .5 5 , и зобр аж аю щ ей общ ую |
картину |
п роек ти рован и я , |
||||||||||||
п о к а зы в а ет , |
что |
они |
т о ж д ест в ен н ы , |
однако |
на |
п о сл ед н ей |
о т с у т |
|||||||||
ст в у ю т м н оги е |
ч а ст н ы е , |
п р ом еж уточ н ы е |
р езу л ь т а т ы |
п р оек ти р ов а |
||||||||||||
ния. Т е м |
н е |
м е н е е , |
п о сл ед н я я |
с х е м а д а е т |
в о зм о ж н о с т ь о б р а зн о |
Рис. 64. Получение обгний картины проектирования на основе развертывания всего процесса
(см. также рис. 63 и 55)
186
представить следующие основные закономерности проектирования, изложенные выше с помощью "фигур включения":
|
+Ф |
|
|
-Ф |
|
О |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
М |
|
|
М |
|
М |
(73) |
|
О |
|
|
О |
|
о |
|
|
(“ > t > |
* |
2 |
□ |
<«> |
|
|
|
|
|
|
||||
|
рецепт |
|
предмет |
целостность |
|||
|
о |
|
|
о |
|
о |
|
|
М |
|
|
м |
|
м |
(74) |
|
|
|
|
- ф |
|
|
|
|
|
|
|
Е Г |
|
||
|
|
|
* |
[ |
|
||
|
продукт |
|
объект |
целостность |
|||
|
+ф |
|
|
- Ф |
|
о |
|
|
А |
|
|
А |
|
А |
(75) |
|
О |
|
|
J+)Lu) = |
Л + j i u i ) |
||
|
U ’ |
Q |
+ |
|
|||
|
|
|
|
|
|
||
архитектоника |
|
протектоника |
|
цель |
|
||
В выражениях (73), (74), (75) наглядно |
представлен |
||||||
дополнительности каждой |
|
слагаемой пары компонентов |
архитек |
||||
турного |
проектирования. |
Эти сложения осущ ествляю тся |
архитек |
||||
тором интуитивно в процессе творчества |
и служат глобальной |
||||||
проверкой истинности результатов, получаемых |
с помощью ме |
||||||
ханизмов логики. |
|
|
|
|
|
|
|
Приведенное развернутое описание логических механизмов архи |
|||||||
тектурного мышления позволяет обосновать гипотетически |
нарисо |
||||||
ванную |
картину проектирования промзданий. |
В м есте с тем , сово |
купность изложенных механизмов таит в себе более широкие воз можности моделирования различных аспектов архитектурного про
ектирования, |
показы вает |
внутреннюю динамику |
проектировочного |
||
процесса, составляющего |
основу инвариантного |
метода проекти |
|||
рования. |
|
|
|
|
|
Для |
нас |
принципиально важно |
то обстоятельство, что этот |
||
процесс |
идет |
п о с т у п а т е л ь н о , |
постоянно прогрессируя. Архи |
||
тектор |
никогда не возвращ ается |
к прежнему этапу на прежнем |
187
уровне. Архитектурная логика всегда отрицает каждый предыдущий
этап |
в пользу последующих. Сделанные |
вначале пробы претерпе |
|||||||||
вают |
затем |
качественны е |
изменения, |
становятся то |
логизмами, |
||||||
то |
предметными |
конфигурациями, образуя тем самым |
имитацион |
||||||||
ные модели изменения проектируемого объекта. |
|
||||||||||
|
В |
приведенном примере |
все |
архитектурные пробы |
(от первой |
||||||
до последней |
компоновки промздания) нашли свои законные места |
||||||||||
в |
структуре |
логического |
процесса. Это подтверждает основное |
||||||||
положение |
инвариантного метода |
проектирования: полученные ар |
|||||||||
хитекторами |
решения |
являлись |
не |
в а р и а н т а м и , |
а необходи |
||||||
мыми |
э т а п а м и |
поступательного |
процесса. |
|
|||||||
|
Архитектурная логика видоизменяет промежуточные фигуры |
||||||||||
включения |
А |
и |
М элементов. Окончательный же выход - архи |
||||||||
тектоника |
- |
является |
истинным. В |
нем совпадают намерение ар |
|||||||
хитектора и цель |
общ ества. |
Если |
же |
сделана ошибка, то ее нух<но |
искать не в отклонении результата от каких-либо внешних крите риев, а в нарушении стройности архитектурной логики. И наоборот, соблюдение этой стройности гарантирует истинность проекта, так
как в самой архитектурной логике |
"встроены" |
критерии |
соответ |
||||||
ствия |
будущего продукта |
как |
требованиям |
производства, так |
|||||
и нуждам потребления. |
|
|
|
|
|
|
|||
Если |
этот |
основной |
вывод признать убедйтельным, то стоит |
||||||
продолжить |
и |
углубить |
исследования |
по выработке специальных |
|||||
процедур использования |
инвариантных |
механизмов архитектурной |
|||||||
логики. |
В |
частности, можно |
было |
бы |
выяснить, каким |
образом |
следует переходить от логических построений в формально-знако
вой записи |
к |
эмпирическим, наглядно выраженным результатам , |
и обратно - |
от |
эмпирической записи к формальной. Полученная |
формализация процесса проектирования может быть использована для построения машинных алгоритмов и программ, используемых в автоматизированных системах проектирования.
Г л а в а IV
БУДУЩЕЕ МАШИННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
В настоящее время подавляющее большинство исследовании, связанных с машинным проектированием объектов строительства, ведется в нашей стране в рамках создания "Автоматизированной
системы |
проектирования |
объектов строительства" |
- |
АСПОС |
[36, |
|||||||
58]. |
Создание |
этой |
системы |
уже |
прошло |
ряд |
этапов начиная |
|||||
с "основных положений" (1965-1966 |
г г .) и кончая |
|
"техническим |
|||||||||
проектом ", |
разрабатываемы м в 1972-1975гг. Естественно, что |
за |
||||||||||
последнее время возник |
целый ряд новых проблем проектирования, |
|||||||||||
которые |
не |
могут быть |
решены |
по |
принятой |
ранее |
методологии. |
|||||
Если |
в |
начале |
60-х |
годов система АСПОС |
была |
единственной |
в своем роде комплексной разработкой, |
посвященной |
проблемам |
|||
организации и |
автоматизации проектной |
деятельности, |
то сейчас |
||
в нашей |
стране |
разрабаты вается ряд |
аналогичных систем автома |
||
тизации |
проектно-конструкторских |
работ и технологической под |
готовки производства (САПР) в промышленности и строительстве. За рубежом также ведутся работы по созданию и внедрению авто матизированных систем проектно-конструкторских работ во многих отраслях индустрии. Наиболее известны системы автоматизации строительного проектирования GENESIS (Англия) и ICES (США).
Современный этап научно-технического прогресса характерен появлением принципиально новых тенденций в структуре проектной деятельности, важнейшими из которых являются следующие:
усложнение представлений об объекте проектирования;
превращение |
его из единичного, конечного |
и статичного в |
||||
комплексный, |
непрерывно |
изменяющийся |
по нескольким уровням |
|||
организации и |
функционирования (объект |
проектного |
прогнозиро |
|||
вания) ; |
|
|
|
|
|
|
расширение |
круга вопросов, |
которыми |
заним ается |
проектиро |
||
вание, переход |
от решения |
узкоконструкторских и архитектурно |
||||
планировочных |
задач к задачам системно-организационным и уп |
|||||
равленческим, |
охватывающим |
все виды работы |
с объектом (его |
189