книги из ГПНТБ / Григорьев Э.П. Теория и практика машинного проектирования объектов строительства
.pdfОперирование с объектом в опредмеченном состоянии заклю чается в фиксации вещных или социальных свойств объекта путем замыкания связей в бесконечном континууме элементарных аксиоморфологических представлений, образующих поля:
морфема |
|
Mr: |
М ( . 4 С-^ . . . « U 7 1 |
^ |
|
|
(61) |
поле типовых |
элементов |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
предметной |
морфологии |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(поле морфем), из ко |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
торых строятся м, и М . |
||||||
аксиома |
|
|
1 |
А ( а |
а^ ) |
|
|
(62) |
поле типовых |
элементов |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
предметной |
аксиологии |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(поле |
аксиом ), |
из |
ко |
|||
Таким |
|
образом, |
морфологизм |
и |
|
торых |
строятся |
а |
и |
А . |
||||||||
|
аксиологизм |
строятся |
из |
эл е - |
||||||||||||||
ментов соответствующих |
полей |
(из |
морфем и аксиом ): |
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
МЖ |
|
(ез) |
|
|
|
A |
|
(64) |
|
|
|
|
|||
В состоянии распредмечивания морфологизмы и аксиологизмы |
||||||||||||||||||
находятся |
как |
бы |
в |
самодвижении и саморазвитии, что и позво |
||||||||||||||
ляет |
говорить |
об |
относительной |
свободе творческих переосмыс |
||||||||||||||
лений |
объекта проектирования. |
В |
|
то же |
время |
смыслы объектов, |
||||||||||||
'л о ги зм ы ', |
с помощью которых архитектор охваты вает сущность |
|||||||||||||||||
лежащих |
перед |
ним |
предметных |
ситуаций, имеют |
между |
собой |
||||||||||||
явную типологическую связь. Дело в том, |
что морфемы и аксиомы, |
|||||||||||||||||
т .е. типовые элементы соответствующих полей, |
представляют |
|||||||||||||||||
собой |
не |
|
что |
иное, |
как |
абстрагированные наборы |
элементарных |
|||||||||||
понятий |
о свойствах |
предметов (как материально-пространствен |
||||||||||||||||
ных - |
в М , так и |
социально-ценностных |
- в А ). |
|
|
|
|
|
||||||||||
Этот набор понятий ограничен по сравнению с многообразием |
||||||||||||||||||
предметов |
реального |
мира, однако позволяет связать весь пред |
||||||||||||||||
метный мир в единой |
системе. Эффект единства мира достигается |
|||||||||||||||||
с помощью |
разложения многих различных по форме и назначению |
|||||||||||||||||
вещей |
на |
составные |
элементы , признаки (морфемы и аксиомы ), |
|||||||||||||||
которые 'к а к бы перетасованы в каждом отдельно |
взятом предмете |
|||||||||||||||||
своим |
особым, |
оригинальным |
|
образом ' [88]. Так архитектор |
||||||||||||||
осущ ествляет |
анализ |
уже |
существующих предметов. |
Когда |
же |
архитектор проектирует, он строит в своем сознании новые пред
меты |
и новые |
смыслы |
объектов, используя морфемы и аксиомы |
|
(как стандарные |
элементы , позволяющие, однако, |
добиться боль |
||
шого разнообразия морфоаксиологических сочетаний). |
||||
Установление |
своего |
рода у н и в е р с а л ь н о й |
с о о т н е с е н |
|
н о с т и |
между |
морфологическими и аксиологическими аспектами |
170
возникающих в сознании архитектора идеальных картин (что явля ется основной и наиболее специфической стороной архитектурного мышления), безусловно, связано с представлениями о форме пред метов, о процессах их оформления и деформации, а также о явле ниях метаморфозы предметов, в ходе которой наблюдается полное перевоплощение вещей, коренное изменение как их сущностей, логизмов, так и их внешних типологических свойств* Таким об разом , ''форма* есть момент соотнесения двух различных "видений* предмета - морфологического и аксиологического. Например, ме таморфоза может быть рассмотрена в свете материально-прост ранственных, физически телесных перевоплощений предметов только
тогда, когда |
им еется |
некий |
инвариантный |
"канал |
св язи ' или |
|||||||||
"мостик", |
позволяющий |
оценивать |
|
превращения |
с точки |
зрения |
||||||||
изменения к лучшему, к худшему. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
Таким |
инвариантным |
каналом |
связи |
и является |
форма с |
ее |
||||||||
различными |
значениями |
- |
степенями |
оформленности |
О |
либо |
ф |
|||||||
(см . п.2, настоящей главы |
и рис.55). |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
Итак, форма отличается и от |
|
морфологии, |
и от |
аксиологии |
||||||||||
предмета, |
но |
в |
то же время |
она |
связы вает их функционально, |
|||||||||
т .е. является |
показателем |
того, |
насколько |
сильно |
те или иные |
|||||||||
элементы |
предмета влияют друг |
на |
|
друга, не |
будучи |
связанными |
||||||||
непосредственно. |
Т акая |
интерпретация |
понятия |
формы |
требует |
некоторых пояснений, поскольку оно введено в связи с понятием
функции. |
|
|
|
|
|
|
Рассмотрим |
используемое |
нами понятие |
ф у н к ц и и . |
|||
'Ф ункция' |
в |
архитектуре |
и дизайне обычно отождествляется |
|||
с идеей |
с о о т в е т с т в и я |
данного |
предмета своему н а з н а |
|||
ч е н и ю |
или тем |
условиям, в которых |
этот |
предмет будет "функ |
ционировать".**Мы будем понимать функциональность, функцию, как
*Проблема метаморфозы разрабатывалась еще на заре новой эры древнеримским поэтом и философом Публием Овидием Назоном-. "Метаморфозы" Овидия представ ляют собой художественно-поэтическую обработку греко-римских мифов о превраг щениях явлений мира в новые формы (работа написана в 10-17 гг. н.э.). Ответ на вопрос о превратении одной вещи в другую Овидий дает путем стройной организации морфологии и фонологии языка, систематизации хуоожественных образов. Вещи характеризуются им при помощи некоторого набора абстрактных пространственных и физических понятий (кривизна, пустота, твердость, шдкость, вытянутость и т,д,). По отношению к этим стрг1нтурно-морфологическим признакам все вещи оказываются родственными [&3].
**Именно в этом смысле нужно понимать лозунг: "форма следует функции" т.е. "назначению" предмета. Так, например, Ю, Сомов определяет комплекс функцио нальных условий как "сумму всех условий, наилучшим образом обеспечивающих процесс использования изделия" [79].
171
' в л и я н и е ч е р е з с р е д у ' , |
т.е. |
как понятие, |
противоположное |
понятию ' н е п о с р е д с т в е н н о е |
в л и я н и е ' . |
'Функциональную |
|
с в я зь ' будем интерпретировать |
как |
'с в я з ь через |
поведение', т.е. |
как понятие, противоположное 'структурной гистологической св язи ' в предметах*
Поведенческая трактовка функции отвечает самому существу изложенных выше принципов архитектурного мышления, которые основываются на использовании морфологических, и аксиологических полей. Мы уже говорили о том, как из элементов этих полей (типологических элементиков - морфем и аксиом) строятся струк турные образования: морфологизмы и аксиологизмы. Теперь мы можем уточнить процесс 'зам ы кания связей через ср ед у ', введя следующие математические зависимости:
±ф,о
щ = / ( А , ф )
(65)
( 6 6 )
±ф,о
а=/ ( М, ф )
Элементы морфопогизма могут быть совершенно не связаны (не оформлены) структурно в м. , однако функционально - через поле (А) они могут быть связаны (оформлены) в максимальной
степени. |
-ф |
+Ф |
Таковы протектоника |
А |
и архитектоника А на рис. 55. |
|
О |
О |
|
Р ) |
U ) |
*Это соответствует принятому в кибернетике пониманию поведения как свидетель ства о наличии, помимо структурною, также функционального канала связи между двумя элементами системы (или системами). Идея функциональной связи была выдвинута Генрихом Герцам в 1886 г. как предположение, позволяющее снять следующее противо речие: в структурном отношении две системы (например, два аппарат) не были связаны, однако функционально поведение одной было связано с поведением другой 190] .
172
Высокая |
степень |
оформленности аксиологического |
поля приводит |
|||||||
к пониманию |
всех |
ценностных |
д е ф е к т о в |
-ф |
в |
первой |
фигуре |
|||
включения и всех ценностных |
э ф ф е к т о в |
+ф |
во второй. Морфо- |
|||||||
логизм |
здесь |
'н е |
им еет |
значения': как |
бы ни |
было оформлено |
||||
здание в плане или разрезе, важна не сам а |
по |
себе |
|
определенность |
||||||
его морфологической структуры, |
а важны |
те |
недостатки (в |
про |
тотектонике) или достоинства (в архитектонике), которые данный
морфологизм |
способен |
проявить |
в общественно-ценностной сфере. |
||||||||||
Это отнюдь не значит, что предмет, получивший |
высокую |
ценность, |
|||||||||||
становится |
|
аморфным. |
Его |
морфологизм или |
аксиологизм может |
||||||||
иметь |
ту или иную степень |
структурной связанности, оформлен |
|||||||||||
ности. |
Но |
последняя |
не |
сводится к |
функциональной связанности |
||||||||
(оформленности) |
предмета, |
а |
лишь |
зависит от нее |
в |
той |
или |
||||||
иной |
мере. |
Функциональная зависимость (65) |
может быть |
интер |
|||||||||
претирована |
|
как |
изменение |
архитектурной формы в зависимости |
|||||||||
от проявления общественно-культурной стороны |
предмета. |
|
Причем |
||||||||||
зависимость |
|
эта |
взаимообратная: чем определеннее проявляется |
||||||||||
аксиологическая |
сторона |
предмета (аргум ент |
функции), |
тем |
не |
||||||||
определеннее |
становится |
форма |
его |
морфологизма. Это |
объясня |
ется тем , что сильная ценностная, аксиологическая оформленность предмета заставляет нейтрализовать, деформировать его морфоло гическую значимость* и, наоборот, сильная морфологическая оформ
ленность приводит |
к |
нейтральности его аксиологической |
значн- |
||
мости (как в фигурах |
ф |
-Ф |
). |
|
|
рецепта М |
и предмета М |
|
|||
|
|
* |
О |
|
|
Функциональная |
|
( а ) |
(а) |
формы |
имеет |
интерпретация |
архитектурной |
еще целый ряд следствий, вытекающих из допущения, что типоло гическая среда выполняет в экологических фигурах включения роль интегрирующего начала. Она объединяет внутреннее и внешнее ви дения объекта, позволяет проектировщику встать в особую всеобъ емлющую позицию, с точки зрения которой логизм есть одновре
*Соотношение значимостей морфологизма и аксиологического поля в (65) можно проиллюстрировать примерами организации различных выставок промышленных изделий, когда одни и те же веищ с одной и той же морфологической сщностью, но изъятые из обычной обстановки и перемещенные в условия экспозиции вдруг меняют свою форму, меняют степень оформленности своих морфологизмов. В.Аронов назы вает подобное перевоплощение вещей "проектированием видения". На выставках вещи "приобретали иную жизнь, выступали как носители новой визуальной культуры; В них расправлялась и окружала их ореолом "нематериальная", но заставляюш/ая видеть выставочная форма". Была показана способность реальной формы предметов трансформироваться в глазах зрителя при определенной установке восприятия". Показ привычных вещей в■новом аспекте приводит к их абсолютному пересмотру" L10].
173
менно |
и в н у т р е н н е е |
содержание объекта, совокупность его |
|||
существенных связей |
с |
окружающим, и |
в н е ш н е е |
отношение |
|
к другим объектам по данному типологическому признаку. |
|||||
Условным примером может служить такой оформленный логизм , |
|||||
который |
изображен |
в |
виде полукруглой |
скобки 'Э ' . |
Очевидно, |
изображение скобки |
визуально |
может быть интерпретировано |
либо |
||
как 'в о гн у то сть ' (интерьер), |
либо |
как выпуклость (экстерьер).* |
|||
Естественным способом, позволяющим |
снять это противоречие, |
||||
является операция |
в к л ю ч е н и я |
скобки |
в определенную |
одно |
родную среду, в которой обе интерпретации объединяются. Напри
мер, |
можно |
создать |
такую экологическую конструкцию, обозна |
||||||
чающую |
объект |
проектирования, |
при которой скобка будет пом е- |
||||||
цена |
в |
квардат: |
□ |
■ в этом |
случае мы имеем |
дело |
с |
фактом |
|
'вклю чения' |
скобки в некоторую однородную " ср ед у ', |
или |
с |
фактом |
|||||
помещения ее в |
'п оле" |
таких представлений, которые равномерно |
охватывают нашу фигуру изнутри и снаружи. Будем считать, что
квадрат представляет собой |
определенный |
'т и п ' среды. Это |
озна |
|
чает прежде всего, что архитектор может |
свободно |
манипулировать |
||
объектом проектирования, |
не рискуя |
потерять |
единство |
между |
внутренней и внешней характеристиками логизма.**Логизм может перейти в нейтральное, 'неоформленное' состояние (как было бы, если бы в нашем примере скобка превратилась в точку). И все же, благодаря наличию типологической характеристики в виде
объемлющего |
логизм |
поля, например квадрата, наша точка |
будет |
|||
обладать |
такими |
же |
предметными свойствами, какими обладала |
|||
скобка. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(67) |
По поводу приведенного выше преобразования (67) |
можно |
|||||
утверж дать, |
что 'с к о б к а ', имевшая |
свойства 'к в а д р а т а ', преобра |
||||
зована в |
'т о ч к у ' |
со |
свойствами |
'к в а д р а т а '. С помощью |
такого |
*Будем считать существенным признаком оформленност логизма ею спо собность образовывать "интерьер" либо "экстерьер" (скобка). Соответствен но нейтральным будет логизм, лишенный такой способности (точка).
**Именно таким образом архитекторам удается одновременно проявлять заботу об интерьере и экстерьере проектируемого здания, хотя совершенно очевидно, что внутренность и внешность сооружения невозможно одновременно наблюдать в натуре.
174
рода включений |
можно |
изобразить и противоположный процесс - |
|
изменение свойств |
объекта при неизмененной характеристике ло - |
||
ги зм а. Например, |
та |
же |
сам ая точка, будучи включенной в среду, |
имеющую вид 'флажка*', приобретает иную типологическую харак теристику - 'флажковую* вместо 'к вадр атн о й ':
|
|
|
|
|
|
|
0 |
— |
2 |
|
|
|
|
(ве> |
|
Сопоставление |
двух |
приведенных |
выше преобразований |
(67) |
|||||||||||
и (68) |
позволяет говорить о взаимной |
и н в а р и а н т н о с т и |
т и |
- |
|||||||||||
п о л о г и ч е с к и х |
|
с в о й с т в |
и |
с м ы с л о в |
о б ъ е к т а . |
Если |
|||||||||
в первом |
случае |
(67) |
неизменным остается типологический при |
||||||||||||
знак при |
изменении |
смысла |
логизм а |
( 'с к о б к а '- 'т о ч к а ') , |
то |
во |
|||||||||
втором |
случае |
(68) |
неизменным |
оказы вается |
именно смысловой |
||||||||||
признак - |
логизм , |
в |
то |
время |
как |
типологическое |
предметное |
||||||||
свойство |
изм еняется: |
'к в ад р ат '-'ф л аж о к * . |
|
|
|
|
|
||||||||
Таким |
образом , операция |
включения и связанные |
с ней |
пере |
|||||||||||
осмысление |
и |
переосознание |
объекта |
проектирования позволяют |
|||||||||||
рассматривать явление образования формы здания |
в |
неразрывной |
|||||||||||||
взаимосвязи |
его |
в н у т р е н н е г о |
соверш енства, |
с |
одной |
сто |
|||||||||
роны, |
и |
его |
в н е ш н е й |
полезности, |
экономичности |
и красоты , |
|||||||||
с другой. |
При |
этом условимся обозначать: |
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
аксиологизмы |
|
морфологизмы |
|
|
||||||
оформленные |
|
|
|
Ф |
|
|
Ф ' |
|
|
(69) |
|||||
нейтральные |
|
|
|
а |
э |
|
|
|
> |
|
|
||||
|
|
|
о |
|
|
|
О |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
а |
|
|
|
UI |
+ |
|
|
|
|
Д алее, переходя к описанию механизмов архитектурной логики, зададим следующую систему правил:
tOD 1 |
|
11>У1 8 |
Ф\\// . |
|
У / . |
a а |
(70) |
|
1) |
|
•“ >= jV* |
<о |
|
\г |
О |
|
мП |
|
|
175
Правила (70) и (71) аналогичны, |
Они состоят из следующих |
||||
наборов |
операций: |
|
|
|
|
1) |
переосмысления |
'оформленный - |
неоформленный |
л оги зм ' |
|
(Э "* - |
• и > ^ ~ +) . |
|
|
|
|
2) |
разверты вания из |
логизм а одноименного поля (как |
с поло |
||
жительным, так и с отрицательным индексами;э — •- 0 |
D |
||||
+ — |
□ и т .д .) ; |
|
|
* |
А
.4^-8
Рис. 56. Таблица правил опредмечивания —распредмечивания в машинной логике проектирования
176
3) |
свертывания поля |
в одноименный логизм , (при |
этом логизм |
||||
получает индекс со знаком |
'полож ительны й' |
или |
'отрицательный*', |
||||
соответственно знаку поляЗ) — |
3f 0 — ■“ |
Э, J ] |
•- » Q |
— ■- + *. |
|||
Кроме заданной системы правил существуют еще |
два рода |
||||||
правил, |
о которых |
мы |
уже говорили, но не могли изобразить |
||||
и з -за |
отсутствия средств. |
Мы имеем в виду правила опредмечи |
|||||
вания |
и распредмечивания. |
Будем |
их трактовать |
согласно табли |
|||
це, приведенной на |
рис.56. |
|
|
|
|
|
4.Логика проектирования промышленного здания
Пользуясь принятой системой обозначений и введенной систе мой правил, попытаемся теперь воссоздать с помощью элементар ных логических операций весь ход проектирования, начиная с са мого начала - получения задания на проектирование. Эмпириче ским материалом может здесь послужить пример из зарубежной практики! который был использован нами в главе П для изложения
инвариантного метода проектирования. Если в зять |
другой |
пример, |
|
потеряется весь методологический зам ы сел данной |
работы. |
Сейчас |
|
мы |
должны дополнить инвариантные закономерности проектирова |
||
ния, |
отражающие в основном специфику оценки вариантов, меха |
низмами самого процесса порождения проектных решений. Вначале вообразим первоначальную исходную ситуацию, кото
рая предстала |
перед |
группой |
архитекторов |
фирмы 'У олтера |
||||
К идди', |
получивших |
зак аз |
на |
проектирование |
Мануфактурного |
|||
центра |
компании |
J& J |
для строительства в Северном Брунсвике. |
|||||
Прежде всего, |
исходная |
ситуация - это участок, на котором |
||||||
должно |
было осущ ествляться |
строительство. Кроме того, понятие |
||||||
исходной ситуации включает в себя связь участка |
с |
внешними ком |
||||||
муникациями, |
общее |
производственно-финансовое, |
коммерческое |
и престижное положение |
владельца предприятия, его материаль |
|
ные и людские |
ресурсы , |
а также организационные и научно-тех |
нические возможности развития и прогресса. |
||
В есь этот |
перечень, |
как и многие другие известные и неиз |
вестные архитекторам сведения, составляли ту исходную ситуацию,
от |
которой нужно было отталкиваться. Архитектурная |
логика |
(в |
нашем понимании) позволяет редуцировать, сверты вать |
перво |
*ltpu перенесении знака указывается только отрицательная характеристика — минус. Отсутствие знака говорит о положительной характеристике (не путать с крестом который обозначает не "плюс" а "нейтральный морфологизм").
177
данных о необходимых местах подъездов, |
железнодорожных |
вводов, |
|||||||||||||||||||
стоянок |
|
машин, |
расположении |
оффиса, |
ориентации |
бытрвых поме |
|||||||||||||||
щений и т.д. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
В се эти сведения, |
являясь описанием |
предметной ситуации |
, |
||||||||||||||||||
имели |
две |
стороны |
- |
морфологическую |
и аксиологическую . Если |
||||||||||||||||
морфологическая |
сторона |
сведений |
нанизы валась |
на |
первоначаль |
||||||||||||||||
ную структуру |
материально-пространственного |
образа |
(нейтраль |
||||||||||||||||||
ный морфологизм jx ), ничего не добавляя при этом |
в |
отношении |
|||||||||||||||||||
оформленности |
его |
структуры, то |
аксиологическая |
сторона |
этих |
||||||||||||||||
сведений, наоборот, все больше насыщала функциональными |
свя |
||||||||||||||||||||
зями ту социально-ценностную среду, в которую этот |
морфологизм |
||||||||||||||||||||
был погружен. Причем для |
архитекторов важно было не то, |
что |
|||||||||||||||||||
предлагали представители |
концерна Джонсона |
в |
качестве |
п о з и |
|||||||||||||||||
т и в н ы х |
|
р е ш е н и й , |
а |
то, |
что составляло |
признаки |
н е у д о в |
||||||||||||||
л е т в о р е н н о с т и |
исходной |
ситуации: |
а) отсутствие необходи |
||||||||||||||||||
мых производственных мощностей; б) перспектива денежных |
з а |
||||||||||||||||||||
трат на строительство; в) |
потребность |
расширения |
Мануфактур |
||||||||||||||||||
ного |
центра |
сразу |
после |
того, как он будет пущен в эксплуата |
|||||||||||||||||
цию; |
г ) |
|
отсутствие |
|
решения |
технологического |
цикла, |
которое |
|||||||||||||
было |
бы |
заранее |
увязано |
с |
будущим объемно-планировочным |
ре |
|||||||||||||||
шением и т.д. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Так |
складывалось |
негативно |
оформленное |
аксиологическое |
|||||||||||||||||
поле |
с |
|
включенным |
в |
него |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-Ф |
||||||
|
нейтральным морфологизмом |
Д |
|||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
О |
В |
процессе |
усвоения всех |
этих сведений в мышлении архитек |
||||||||||||||||||
торов постепенно разверты вался морфологизм. |
Вначале |
был |
извле |
||||||||||||||||||
чен общий смысл, |
выделена главная |
материально-пространственная |
|||||||||||||||||||
структура ситуации, т .е. |
был распредмечен морфологизм. Этой |
||||||||||||||||||||
процедуре |
соответствует |
появление концепции |
'единого |
здания' |
|||||||||||||||||
(рис.58). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Процессу |
распредмечивания |
морфологизма |
сопутствовал |
акт |
|||||||||||||||||
свертывания |
аксиологического |
поля |
|
в негативно |
оформленный |
||||||||||||||||
аксиологизм. |
|
Это |
выразилось |
в объединении |
всех |
дефектов |
ис |
||||||||||||||
ходной |
ситуации |
в |
одно |
центральное |
требование: необходимость |
||||||||||||||||
расширения |
производства, |
а |
также |
развития |
каждого |
компонента |
плана независимо от других компонентов. В се социально—ценност
ные связи , замкнутые через аксиологическое поле в |
5. , оказались |
—ф |
|
'спресованны м и ' в аксиологизме а . В числе этих |
связей , при |
давших аксиологизму негативную оформленность, оказалась общая
неэкономичность 'ком п актн ого ' плана: любое |
расширение требо |
вало больших изменений технологии и лишних |
затр ат на переобо |
рудование цехов. |
|
179