книги из ГПНТБ / Григорьев Э.П. Теория и практика машинного проектирования объектов строительства

(а) И Ы

Отдельно взяты е

аксилогизм

а , морфологизм

jn

изображают

'логизм ы "

или

смыслы ,

которые составляю т

сущность

объекта

и продукта проектирования и могут

сущ ествовать

в

сознании

архитектора в распредмеченном виде.

Каким

же

образом

проектировщику

удается

соотносить пред­

ставления

об

объекте

и

продукте своей работы?

В

чем

состоит

различие между продуктами и результатами

проектировочного

мышления?

Вообразим

архитектора в процессе проектирования. Приступая

к работе, он,

по-видимому, оперирует одновременно представле­

ниями

об

объекте

и продукте

своей работы.

Во-первых,

архитек­

тор

постоянно

отдает себе отчет в том, что должно получиться

в том

случае,

если

его

проект

будет

реализован.

Иначе

го в о р я ,

он

постоянно

думает

о

п р о д у к т е

п р о е к т и р о в а н и я как

о конечном выходе своей профессиональной работы.

Понятие 'продукт проектирования'

введем

здесь

специально

для

характеристики

того,

что

получается в

итоге

всей

различной

деятельности,

направленной

на

создание

конкретных,

реальных

турного проектирования совпадает со значением продукта

строи­

тельства, организации строительно-монтажных работ

и других

видов

созидательной

деятельности,

осущ ествляемых

по

проекту

и направленных

на

решение определенной

производственно-техни­

ческой

и социально-экономической проблемы.

Во-вторых,

направ­

ление мысли архитектора к продукту

дополняется

противоположном

по

временному

статусу

видом

представлений

-

представлениями

об

объекте проектирования, на который направлены его

действия

по

выработке

результата, или

проекта. Этот

момент

был

проил­

люстрирован при описании действий архитекторов

в

'си стем е

человек-маш ина'

(гл .1 ).

Архитектор, работающий в СЧМ,

вначале

о с о з н а е т

п р о б л е м у

(этап

1),

а затем

формулирует

о б ъ ­

е к т

п р о е к т и р о в а н и я

(этап

2),

Такое различение этапов проектирования не случайно,

так же

как

не

случайна

оговорка относительно

о с в о е н и я

о б ъ е к т а

п р о е к т и р о в а н и я ,

который

не

'д а н ' сам по

себе

архитектору

не

привнесен

вм есте

с

заданием

на проектирование

или

в виде

какого-либо

типологического

образца. Объект проектирования не

может

быть, следовательно,

сведен к

исходной

предметной ситу­

ации. Точно так же он не совпадает

и

с продуктом

проектиро­

вания - готовым , реализованным зданием.

Часто под

"объектом проектирования" подразумевают именно

представление

о продукте. Это выражается в том, что на вопрос:

"каков

Ваш

объект

проектирования?"

отвечают: "одноэтажное

промышленное

здание

для

химической

(например) отрасли про­

мышленности",

с дальнейшими

уточнениями

различных особен­

ностей этого "объекта". На

самом

деле

в этих случаях речь идет

не об

объекте

проектирования, который

должен

быть

вычленен из

дается

словесному

описанию и

творческому воображению. Б лаго ­

даря

своей

образности,

продукт

проектирования часто выдается

за окончательный

и

единственный

результат "проектирующей"

деятельности архитектора,

хотя

на самом деле, как мы отмечали,

п р о д у к т о м

Проектирования

не

исчерпывается весь результат

процесса архитектурной

работы.

Верно то, что в результате (про­

екте)

заложен "рецепт",

по

которому

можно создать продукт,

т.е. простроить здание.

Наличие рецепта вы текает из того,

что

в принципиальной схем '

зация (гл .1 ). Но,

кроме этого, в результате проектирования

з а л о ж е н а т а к ж е

л о г и к а о б о с н о в а н и я истинности про ­

ликвидации неудовлетворительности

исходной ситуации, причем

это реальное

следствие,

действительно преобразующее ситуацию,

в то время как

в проекте

(результате)

лишь с максимальной адек­

Таким

образом,

п р о д у к т

п р о е к т и р о в а н и я ,

являясь

реальным

следствием преобразования исходной

ситуации,

в то же

время вы текает как

следствие из более широкого р е з у л ь т а т а

п р о е к т и р о в а н и я

(проекта),

включающего,

помимо причины

продукта

(его "рецепта"), еще

две вещи: доказательство

право­

мерности

этого

продукта

и само

намерение

улучшить

первона­

чальную ситуацию (объективная и субъективная цели).

И злагаемое

нами

соотношение

понятий

показано

на схеме

(р и с .55).

Эта схема

требует

некоторых пояснений. Ее назначение

средств.

На рисунке показано, как

с помощью архитектурного творче­

ства, включающего в себя

сферу

проектирования, изменяется

реальная предметная ситуация.

Слева расположен квадратик, "воз­

буждающий" среду (волна)

-

условное изображение первоначаль­

ной предметной

ситуации.

морфологизмы л ,

Квадратик

изображает

т.е. наличные пред­

меты (здания,

сооружения,

их комплексы)

в данной ситуации,

а волны, вызываемые морфологизмами,

- аксиологические дефекты

-ф

. Искривления

волн

выражают недостатки функционирования

А

предметов

в

ситуации

. Аналогичное изображение справа на

рисунке -

выровненная,

исправленная ситуация Sg,

включающая

новые морфологизмы

Ф

аксиоло-

u i0 и порождающая положительные

+ф

2

гические эффекты

А .

Внизу стрелкой с дво.йной линией показано,

как

в

ситуацию

Sg

вводится

новый предмет,

полученный

по

ре­

цепту

проекта

и

являющийся

фактической

причиной изменения

ис­

ходной

ситуации.

В

центре рисунка

-

сфера проектирования,*** выдающая

проект;

огибающая

ее

рамка -

более

обширная

сфера творчества, вклю­

чающая проектирование.

В сфере творчества формируется

п р о т о -

-ф

т е к т о н и к а

-

первоначальная модель

исходной ситуации

А

на основе которой формируется объект проектирования

о

(ш)

М

, преоб-

+Ф

"Ф

(д)

разуемый

затем

в

рецепт производства

М

. Заметим ,

что

объ-

него", в котором моделируется п р о ц е с с

производства ,

и "верхнего",

в котором моделируется п р о ц е с с потребления.

***"Деятелъность человека, составившего

себе объективную

картину мира,

из меня ет

внешнюю действительность, уничтожает ее определенность . . . ,

делает ее

само-в-себе и само-для-себя сущей (= объективно истинной) “

Объект

претерпевает

ряд

последовательных преобразований,

суть которых (в 'нижнем

б лок е') вы раж ается

переходом вклю­

чений :

о

+Ф

объект

(53)

М -*

М рецепт.

-ф

о

(

а )

(а)

Этот переход означает, что 'человек в процессе производства

может действовать лишь

так^как действует сам а

природа,

т.е. мо­

ж ет изменять лишь формы веществ"[б(с.51]. Сообразно с

этой

необхо­

димостью

действует и архитектор в процессе проектирования: он

имитирует

трансформацию м атериально-П |' '-транственных

свойств

исходной ситуации - из неоформленного состояния в

оформленное.

В м есте с

тем , новая материально-пространственная

организация,

полученная

архитектором

в

проектной форме

■(ф

, выступает

М

ные же действия, направленные на

создание реального промышлен­

ного

здания

в натуре. Социально-ценностный смысл полученного

рецепта

состоит в том, что с

помощью предлагаемой архитекто­

ром организации материального

пространства

должны быть у с т р а ­

нены все

аксиологические

дефекты

исходной

предметной ситуации.

Это

выражено

в переходе

-ф

-

о

преобразования (53).

а

а

Эта идея,

сформулированная

в терминах аксиологии, выступает

в сфере

творчества в качестве

ц е л и п р о е к т и р о в а н и я

А ,

которая

вы рабаты вается

в

ходе

проектирования на основе

(2)

пе­

том выработки

цели заканчивается

п е р в ы й ц и к л процесса

проектирования,

который зам ы кается

через обратную связь:

-ф

о

цель

(54)

прототектоника

А

-►А

О

О

Затем наступает

в т о р о й

ц и к л

проектирования, связанный

с о б о с н о в а н и е м

и с т и н н о с т и

полученного

рецепта и дока-

О

архитектор пра-

зательством того,

что в исходном объекте

М

вильно отразил первоначальную

ситуацию.

—ф

! J )

Сущность второго

цикла (как

это представлено на рис.55)

состоит в следующем.

Архитектор переосмы сливает выработанную

им цель, превращая ее

из с у б ъ е к т и в н о г о

н а м е р е н и я

ав­

тора проекта в модель

о б ъ е к т и в н о с у щ е с т в у ю щ е г о

п р о ­

д у к т а производства.

Единственным

способом,

с помощью

кото­

здания, как бы 'п остроенного'

по рецепту, в виде продукта

про­

изводства,

предназначенного

для

потребления,

т.е. как

п р е д ­

м е т а п о т р е б л е н и я .

Для этого архитектор

преобразует рецепт

в предмет:

+ф

рецепт

тЧ' "4*-Ф

предмет

(55)

М

М

(о )

(о)

В преобразовании

(55)

рецепт,

т.е.

потенциальный

продукт

производства,

предполагающий

определенную

морфологическую

оформленность,

переосмы сливается

как

свое

д о п о л е н и е

до

предметно—морфологической

целостности

О

•

Это

значит,

что

М

О

рецепт

п р о и з в о д с т в а

{а)

с о о р у ж е н и я

а р х и т е к т у р н о г о

и сооружение

как

п р е д м е т

п о т р е б л е н и я

в

сумме должны

составлять

ц е л о с т н о с т ь

п р е д м е т н о й

м о р ф о л о г и и ,

т.е.

дополнять

друг-друга:

+ф

-ф

о

рецепт

М +

М =

М

целостность.

(56)

О

О

О

(а) (о)

(о)

предмет

В м есте

с

те м ,

предмет

потребления

(в

отличие от

рецепта)

предстает

перед архитектором

пока лишь как

оформленный

пред­

которое благо*дпя человека

(на

потенциальность аксиологического

эффекта указы вает

нулевой индекс

его аксиологизма а ).

Архитектору

необходимо

при

проектировании обнаружить то

потенциальное

благо, которое

может быть получено человеком

и обществом при

потреблении

будущего промышленного здания.

Для этого он обращ ается к 'верхнему

блоку'сферы проектирования,

где может быть 'инсценирован"

процесс потребления:

-ф

М

предмет М

продукт.

(57)

о

+ф

(а) ( а )

Преобразование (57) соответствует акту 'возникновения' про­

мышленного здания как продукта в

ходе его потребления.

Здесь

ляется

аксиологизм (выражение

получения положительного

цен­

ностного эффекта).

По

формальным

признакам

продукт выступает как дополнение

по отношению

к исходному

объекту проектирования.

В месте они

составляю т

( т а к же ,

как

рецепт

и предмет) единство,

целостность

предметной

морфологии:

продукт

М +

М “

М

целостность.

(58)

i t )

(1>

и :

объект

Идея

получения

положительного

потребительского

эффекта

(удобства, пользы , красоты ,

экономичности), выраженная в

тер­

минах

+ф

аксиологии,

вы ступает

в сфере

творчества

как

архитекто-

ника

А

,

как

модель

исправленной,

измененной

ситуации

So ,

£

"

которая

будет получена в результате потребления

реализованного

промышленного

здания.

На

этом

заверш ается второй

цикл

процесса

проектирования;

причем вновь, так же как и по окончании первого

цикла,

сопостав­

ляется архитектоника и прототектоника,

т .е. реализуется

обратная

связь:

цель

прототектоника

-ф

О

+ф

архитектоника.

(59)

А -»

А

-> А

О

О

о

i

(Ш)

(Ш)

обратная

связь

Такое сопоставление необходимо потому, что

новое промышлен­

ное здание

(как и любой новый

продукт) созд ается

исключительно

для того,

чтобы

уничтожить имеющиеся признаки

нежелательной

"оформленности"

(деформации)

предметной

действительности?

нии архитектора

тот н е г а т и в н ы й

с и г н а л ,

который

сегодня

характеризует

сущность, смысл всей

ценности

фрагмента пред­

метного мира, подлежащего перестройке.

Путем п р о е к т и р о в а н и я , а затем и строительства

промыш­

снят,

а

ситуация

должна быть тем самым выровнена, пере­

ведена в нейтральное,

неоформленное состояние. Однако

идея р ас -

сигнализирования,

устранения

дефектов

в исходной предметной

ситуации

неизбежно приводит

к

появлению

новых потребительских

эффектов в конечной ситуации, возникающей как

следствие исполь­

зования продукта. При этом

сопоставляю тся

две крайние

ситуации,

одна

из

которых

отраж ает

настоящее

(прототектоника),

а

другая

обращена

в

будущее

(архитектоника). Эти две крайние ситуации

составляю т

дополнительную

пару - их

сум ма

дает

целостность,

выраженную

в

цели:

цель

-ф

+Ф

о

прототектоника

А

+ А

=

А

-

ц елостность.

(60)

О

о

о 4

(их)

ftU }

(ш)

1

архитектоника

Выражение

(60)

вм есте

с

выражениями

(56) и

(58)

- суть

закономерности архитектурной

логики, которая

вы текает

из

самой

Эти

закономерности

указываю т

на интересную зависимость

между

п р о е к т и р о в а н и е м

как

моделью производства и

п р о г н о з и р о в а н и е м

как моделью

потребления: прогнозирова­

которых леж ат три основные

идеи:

а) все разнообразие понятий, связанных с архитектурной логи­

кой проектирования,

может

быть описано с помощью комбинации

таких

образований,

как морфология

( морфологизм) и аксиология

(акси ологизм );

б) общим принципом образования понятий

является "фигура

включения"

элементов

( а )

и

(.д ) в

А и

М ;

в)

основными

различительными

признаками,

показывающими

качественное состояние элементов фигур включения,

являются

индексы

"оформленности"

и

"нейтральности"

этих

элементов

(Ф и О ).

Исследование

специфики

рациональных

сторон

мышления архи­

дение

их до операционного описания

с помощью изложения

м е ­

х а н и з м о в а р х и т е к т у р н о й

л о г и к и . В этом мы видим

от­

вет на

поставленные в начале

книги

вопросы, касающиеся

арсе­

Разверты вание

механизмов

архитектурной

логики означает

для

нас описание

тех промежуточных операций и процедур,

кото­

рые

в

неявном

виде

содерж атся

в

общей картине

архитектурного

проектирования,

изложенной нами

в предыдущем

пункте

(см.

рис.55).

Мы

будем

представлять

эти механизмы как лежащие

ника", "объект проектирования",

'рецепт производства", "цель",

"предмет потребления?, "продукт"

и "архитектоника", представ­

нас:

а) построение

элементарных

правил,

по которым

фигуры

включения перевоплощаются из одного

вида в

другой; б) объясне­

ние

с помощью этих

правил закономерности,

регулярности

и даже

выше 'общей картины ' (см .рис.55)

. Термины этого языка должны

отвечать

принципу инвариантности

(пп.1,

2, гл .П ).

В

частности,

эти термины должны базироваться на

сравнительно

небольшом

наборе

основных типичных элементов, из

которых

логически мо­

Мы

будем

разверты вать

механизмы

проектировочной логики

через

рациональное

объяснение

процесса осознанного изменения

объектов, предметов и других

образований, превращения их из

одних форм в другие, как процесса создания новых форм.

При

этом

термины

'ф о р м а ',

'ф орм ообразование', 'формирова­

н ие'

и

др.

будем

употреблять

не в смысле бытующих сегодня

крайних

абсолютизаций

('образование

формы" как филогенез и

онтогенез природы, или 'оформление'

как субъективные

целе­

направленные

действия

человека), а в том обновленном смысле,

который

вы текает

из

анализа

аксиоморфических отношений, по­

лучаемых

в

результате

применения 'операции вклю чения'.

Сущ­

ность

этой

операции

состоит в том, что объект проектирования

представляется в

мышлении

архитектора

как некоторая экологи­

ческая* конструкция, имеющая

в

качестве

'о р ган и зм а ' смысл

объ­

екта,

его 'логи зм "

( а,

л,),

а

в

качестве

среды - особый

типо­

данного единичного объекта со смыслами

или логизмами всех

других объектов

проектирования (поля М и

А ).

Смыслы как

бы вырезаю тся, выделяются познающим созна­

нием человека из общего фона явлений

[81] . Таким образом,

объекты проектирования можно представить в

о п р е д м е ч е н н о м

морфологии или предметной аксиологии:. М и

А

. В распред-

(а)

U)