книги из ГПНТБ / Геодаков, А. И. Изготовление форм офсетной печати

вторая цифра номера краски для офсетной печати 5, то это значит, что она предназначена для использования в печатных листовых ма­ шинах, а цифра 4 — в ролевых машинах. Краски для рядовых ра­

№ 1, 5 — для мелованных бумаг марок А, Б и В (ГОСТ 5438—58 и 9363—60), 6 — для мелованных повышенной гладкости типа «Люкс-

Первые четыре цифры номера краски определяют ее серию. Ас­ сортимент красок, предназначенных для печатания на листовых оф­ сетных машинах, состоит из пяти серий: 2513, 2515, 2526, 2535 и 2558, а для ролевых машин из двух — 2413 и 2417.

Таким образом, если краска взята из серии 2513, то это значит что она предназначена для листовых ротационных машин, при пе­ чатании рядовых работ на офсетной бумаге № 1 (ГОСТ 9094—70).

Номер пигмента данной краски проставляется (после обозначе­ ния ее серии) двузначным числом, первая цифра которого опреде­ ляет цвет краски. Для пурпурных (красных) —2, для голубых (си­

Серия 2515 также состоит из двух триад: основной, более теплой и дополнительной, более холодной. По своим колористическим свой­ ствам основная триада этой серии приближается к Европейскому стандарту CEV 13—67, дополнительная к стандарту ФРГ—DIN № 16509.

Наличие в ассортименте красок теплой и холодной триад объяс­ няется тем, что оригиналы, поступающие для воспроизведения, раз­

пастель, цветное фото или фотоснимок, раскрашенный анилиновы­ ми красителями, и т. д.), а также и по манере исполнения; если это картина или этюд — одни художники пользуются красками спокой­ ных мягких тонов, другие — яркими, «горящими» красками (рабо­ ты Н. К. Рериха, М. С. Сарьяна и др.). Ведется работа по созданию универсальной (единой) триады красок, тогда можно будет полу­ чать репродукции высокого качества, исполненные как в холодных, так и теплых цветовых тонах.

180

На практике, а иногда и в литературе можно встретить непра­ вильное употребление названий красок. Так, пурпурную краску на­ зывают красной, а голубую — синей. В приведенном Технологиче­ ской инструкцией ассортименте красок для офсетной печати нет названия «пурпурная», а «голубая» встречается лишь в названии отдельных номеров красок. Основные краски следует называть со­ гласно теории трехкрасочной печати: желтой, пурпурной и голу­ бой.

Легче выбрать нужную триаду для воспроизведения конкретно­ го оригинала, если иметь представление о так называемом цвето­ вом охвате, т. е. о том предельном многообразии цветов, которое возможно получить тремя основными красками при их сочетании в разных количествах.

На практике пользуются шкалами цветового охвата, изготовлен­ ными на нескольких наиболее часто встречающихся в производстве сортах бумаги. Шкалы представляют собой многоцветный оттиск,, состоящий из квадратиков, окрашенных в различные цветовые тона; их получают наложением друг на друга в различных комбинациях красок, входящих в комплект триады: желтой и пурпурной; желтой и голубой; пурпурной и голубой; желтой, пурпурной и голубой.

Шкалы цветового охвата изготовляют с градациями цветовых тонов от наименьшей до наибольшей с постепенно увеличивающи­ мися промежуточными плотностями.

На рис. 96 (на вклейке) показана цветовая шкала с четырьмя градациями цветовых тонов. Количество градаций можно брать и другое. Например, в «Атласе ретушера» (М., «Искусство», 1957) взято шесть градаций.

Шкалы цветового охвата печатают с соблюдением конкретного технологического процесса, которого придерживаются и при изго­ товлении тиража репродукций. Они позволяют ясно представить технические возможности применяемых красок. На таблицах име­ ются еще и серые шкалы, соответствующие плотностям цветных шкал.

Для удобства на каждой ступени шкалы следует пробить отвер­ стие. Если при наложении шкалы цветового охвата на поверхность оригинала, просматривающийся в отверстие участок по цветовому тону одинаков с окраской совмещенной ступени шкалы, то это зна­ чит, что красками, которыми была изготовлена данная шкала, мо­ жет быть воспроизведен и сравниваемый участок оригинала. Тако­ му сравнению подвергают те участки многоцветного оригинала, ко­ торые вызывают неуверенность исполнителя в том, что их можно воспроизвести данной триадой.

По шкалам цветового охвата одновременно определяют и про­ центное соотношение плотностей красок, при помощи которых мож­ но воспроизвести тот или иной цветовой тон.

Если одна из триад позволяет довольно точно воспроизвести основную массу цветовых тонов оригинала, но какие-то из них все же выпадают из цветового охвата данных красок, то в этом случае применяют дополнительные краски.

18t

Шкалы цветового охвата изготовляют также с четвертой — кор­ ректирующей краской, которая может иметь разный тон: серый, черный с синеватым или красноватым оттенком.

Оригиналы, имеющие глянцевую поверхность, например, кар­ тины, исполненные масляными красками, лучше воспроизводятся триадой глянцевых красок и на гладкой мелованной бумаге. Ори­ гиналы с матовой поверхностью (акварель, гуашь или пастель) — на матовых бумагах.

На цветовой тон репродукции в значительной мере влияет на­ сыщенность краски. Следовательно, при воспроизведении некото­ рых оригиналов, исполненных в нежных тонах акварельными крас­ ками или пастелью, нужно уменьшить толщину красочного слоя на оттиске.

Офсетным способом в отличие от высокой печати хорошо вос­ производить чистые и яркие цвета, но для этого нужно, чтобы на соответствующие участки оттиска ложилась только одна краска либо цвет был получен наложением двух красок. Чем больше кра­ сок ложится друг на друга, тем менее ярким, более грязным полу­ чается цветовой тон.

§ 40. ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС ПРИ ВОСПРОИЗВЕДЕНИИ МНОГОЦВЕТНЫХ ОРИГИНАЛОВ

Фотографирование штриховых оригиналов

На штриховых, как и на полутоновых оригиналах, предназначен­ ных для двух- и многокрасочной репродукции, с четырех сторон должны быть метки-кресты для совмещения изображений и проб­ ных оттисков.

Многоцветные штриховые оригиналы фотографируют при помо­ щи светофильтров и без них. Если оригиналы состоят из штрихов, окрашенных в несколько красок, и удалены друг от друга на неко­ торое расстояние, то их фотографируют на одну пленку и после обработки получают один негатив. С этого негатива изготовляют столько диапозитивов, сколько основных красок на оригинале.

Перед контактным копированием закрывают каким-либо непро­ зрачным материалом все участки негатива, за исключением тех, которые после копирования образуют изображение одной из красок. Таким же путем получают диапозитивы и всех остальных красок.

Когда на оригинале штрихи различных цветов соприкасаются друг с другом или лежат один на другом, то для съемки использу­ ют светофильтр. Цвет светофильтра подбирают так, чтобы выделить на оригинале только одну краску; можно выделить и несколько красок, но так, чтобы каждая из них получилась на негативе по­ рознь.

Если на оригинале рисунок сделан красной краской, поверх которой изображены черные элементы (линии, текст), то фотогра­ фируют такой оригинал на пленке ФТ-32 с красным светофильтром.

182

Чтобы получить цветоделенный негатив для красной краски, оригинал снимают без светофильтра на обычной несенсибилизированной фотопленке, например на ФТ-30.

Если с этим негативом совместить по меткам-крестам диапози­ тив (служит маской), полученный с негатива для черной краски, и контактным копированием на станке изготовить диапозитив, то он будет служить цветоделенным рабочим диапозитивом для красной краски.

Если смотреть на оригинал, состоящий из красных и зеленых штрихов, через зеленый светофильтр, зеленые элементы пропадут в цвете светофильтра или станут слабо заметными, а красные будут четко видны. Сфотографировав этот оригинал через зеленый све­ тофильтр, мы увидим, что почернение образуется на участках, со­ ответствующих зеленому цвету. Участки, соответствующие красно­ му цвету, будут прозрачными.

Для изготовления цветоделенных негативов обычно применяют фотопленку ФТ-32 или ФТ-41.

Процессы съемки на репродукционных фотоаппаратах и обра­ ботки фотоматериалов (проявление, фиксирование и т. д.) прово­ дятся в основном так же, как и при репродуцировании черно-белых оригиналов. Причем следует помнить, что негативы и диапозитивы после лабораторной обработки следует сушить без подогрева и в одинаковых условиях для одного комплекта. Подвешивать их для сушки надо так, чтобы изображения были направлены в одну сто­ рону.

Прямой способ съемки полутоновых оригиналов

При съемке прямым способом получают растровый цветоделен­ ный негатив, с которого затем переконтактом получают растровый диапозитив с более контрастными растровыми элементами. Как пра­ вило, прямым способом фотографируют сравнительно несложные цветные оригиналы.

Съемку и обработку цветоделенных негативов ведут так же, как и при получении негативов для однокрасочной печати.

Оригинал с метками-крестами по краям укрепляют длинной сто­ роной вертикально в раме оригиналодержателя. Рядом помещают

качества сенсибилизации эмульсии или при проверке светофильт­ ров.

,184

меньшей Ж\, Пи Л ) , и смешанные цвета, полученные наложением: одна на другую в разных пропорциях.

Контрольные цветовые шкалы печатают всеми комплектами триад красок, имеющимися на производстве, и на тех сортах бумаги, на которых изготовляют тиражи.

Экспозиция при съемке оригинала зависит от качества исполь­ зуемых фотопленок, характера оригинала и условий съемки.

Цветоделенные негативы во избежание муара фотографируют при таком повороте растра, чтобы растровые линии темных кра­ сок на негативах пересекались под углом не менее чем 22,5°.

Растр можно поворачивать на различные углы по отношению к О шкалы растродержателя. Как правило, при совмещении риски растра с 0 растродержателя линии растра оказываются направлен­ ными под углом 45° к вертикали.

При репродуцировании оригинала четырехкрасочной печати съемку негатива для желтой краски проводят с растром, установ­ ленным на 45°, для пурпурной — на 30 вправо, для голубой — на 30 влево от 0 и для черной или серой краски на 0°.

При репродуцировании оригинала с применением дополнитель­ ных красок (для шестикрасочной печати) негативы для них фо­ тографируют с углом поворота растра к расположению линий ос­ новных красок на 15° в ту или иную сторону. Так, например, вто­ рую голубую краску — к пурпурной с промежутком 15°, так же ро­ зовую по отношению к основной голубой.

Возможны и другие варианты поворота растра при изготовле­ нии цветоделенных растровых негативов. С ними следует ознако­ миться по Технологической инструкции процессов офсетной печати (М., «Книга», 1970).

Негатив для желтой краски снимают с синим светофильтром, пурпурной и розовой—-зеленым, основной голубой и дополнитель­ ной голубой — красным светофильтром. Негатив для черной краски изготовляют, производя съемку на одну и ту же пленку поочередно через синий, красный, зеленый светофильтры.

Диафрагму и расстояние растра определяют расчетом или по таблице. Размеры диафрагмы для съемки с применением высоко­ чувствительных фотоматериалов определяют по табл. 5, а для пле­ нок, которыми пользуются на производстве в настоящее время, — по табл. 9. В первом случае применять выдержку на «бумагу» не нужно, так <как и без этого точки в тенях получаются достаточно плотными. Во втором случае такая выдержка необходима.

При фотографировании крупных оригиналов размер диафрагмы определяют по табл. 9, используя размеры, указанные для первой диафрагмы.

Применяя для съемки вставные квадратные диафрагмы, следу­ ет помнить, что с каждым поворотом растра необходимо поворачи­ вать и квадратную диафрагму так, чтобы линии растра были парал­ лельны диагоналям выреза диафрагмы. Удобнее работать, если,

диафрагмы имеют вырез с наклоном к вертикали: первая — 15°, вто- . рая —30° (рис. 98).

155

Выдержку «на бумагу» делают без светофильтра через диафраг­ му, диаметр которой должен быть в 60—70 раз меньше фокусного расстояния объектива.

Время выдержки определяют, так же как при обычной съемке, через растр полутоновых черно-белых оригиналов с той разницей, что при пробной съемке многоцветных оригина­ лов применяют светофильтры. Правильной вы­ держкой при этом нужно считать ту, которая даст на негативе сцепления точек, одинаковые в

светах и тенях с эталонными.

По достижении заданной оптической плотности устройство включа­ ет сигнализацию.

Растровые диапозитивы изготовляют копированием на контакт­ но-копировальном станке или раме на фотопленке ФТ-101 или ФТ-41. Процесс копирования и дальнейшая обработка идут так же, как это описывалось в разделе о фотопроцессах при воспроизведе­ нии черно-белых оригиналов.

Цветоделенные негативы и позитивы после промывания, т. е. перед сушкой, для уменьшения деформации следует обработать в течение 10 мин в кювете с 2-процентным раствором мочевины.

186

Съемка многоцветных оригиналов прямым способом с применением контактных растров

Если для репродуцирования черно-белых полутоновых оригина­ лов применяют и пурпурные растры, то для съемки многоцветных оригиналов используют только нейтрально-серые (ахроматические) растры трех номеров (№ 1, 2 и 3).

При изготовлении растровых негативов для голубой и пурпур­ ной красок подбирают по интервалам оптических плотностей такие растры, которые могут обеспечить передачу градаций изображения одинаково контрастными. В «светах» серой многопольной шкалы на обоих негативах пробелы между точками при этом должны быть очень малыми, т. е. точки должны быть достаточно плотно сцеп­ ленными, а в тенях предельно малыми и плотными.

Растровый негатив для желтой краски изготовляют мягче дру­ гих негативов.

Чтобы на негативах ряды точек имели различные расположения (наклоны), при цветоделительной растровой съемке лучше пользо­ ваться контактными растрами, обрезанными под прямым углом. Для съемки берут растры с одинаковой градационной характерис­ тикой и разными углами наклонов рядов растровых элементов по отношению к вертикали (0, 15, 45, 75° и т. п.). Следовательно, при изготовлении растрового негатива для желтой краски пользуются контактным растром, имеющим наклон рядов растровых элемен­ тов, например, 45°, а для пурпурной краски — растром, который имеет наклон, например, 30°.

В темноте легче сменить прямоугольный контактный растр, чем пользоваться одним круглым растром, поворачивая его каждый раз на нужный угол.

В остальном же технологический процесс съемки и обработки фотоматериалов (после их экспонирования) при изготовлении раст­ ровых негативов одинаков как для однокрасочной, так и для мно­ гокрасочной репродукции.

187

Косвенный способ съемки полутоновых негативов

Если при прямом способе съемки сразу получают растровый цветоделенный негатив, то при косвенном способе сначала изготовля­ ют полутоновый цветоделенный негатив, а затем только растровый диапозитив. Когда необходимо получить конечный рабочий негатив растровым, то с полутонового негатива изготовляют полутоновый диапозитив, а затем уже растровый негатив или после получения растрового диапозитива изготовляют контактом растровый негатив. Этот способ увеличивает возможности фотомеханической и ручной корректуры цветоделения.

Оригиналы снимают через светофильтры на фотопленку ФТ-12 (изопанхром), но без растра. В качестве проявителя для полутоно­ вых цветоделенных негативов и диапозитивов применяют один из следующих растворов.

С полученных негативов затем изготовляют на контрастной фо­ тотехнической пленке растровые диапозитивы при помощи проек­ ционного в фотоаппарате или контактного растра на контактно-ко-

3 88