книги из ГПНТБ / Геодаков, А. И. Изготовление форм офсетной печати

pa на 30 или 45° относительно направления растровых линий кон­ турного негатива.

При печатании тон краски для подкладки чаще всего подбира­ ют близким к тону краски для контура или к тону, которым окра­ шен объект на оригинале. Применяют следующие дуплексы.

Дуплекс дает возможность использовать большое богатство то­ нальных переходов на репродукции. Этим способом исполняют порт­ реты, пейзажи с глубокими тонами. Аналогичным образом с обыч­ ного полутонового оригинала можно изготовить негативы для ре­ продукции в три краски — т р и п л е к с .

Оригиналы, предназначенные для воспроизведения дуплексом или триплексом, по краям с четырех сторон должны иметь меткикресты. Их обычно наносят черной тушью при помощи рейсфедера на плотную белую бумагу-—литографскую или мелованную, наре­ занную квадратиками со стороной примерно 2,5 см, которые при­ крепляются по бокам оригинала. Величина квадратиков, а также толщина линий крестов зависят от масштаба съемки. Как правило, кресты должны быть такими, чтобы после съемки на негативе они имели длину линий 10—15 мм, а толщину 0,1 мм. При съемке нега­ тивов для контурной краски может быть применен способ фотогра­ фической ретуши цветов.

При позитивном способе копирования форм с растровых негати­ вов контактным способом изготовляют растровые диапозитивы.

Чтобы получить на рабочем диапозитиве заданные линиатуру растра и размер репродукции, необходимо сделать расчет. Предпо­ ложим, нужно получить растровый диапозитив на 20 лин/см с изо­ бражением, ширина которого 80 см. Если промежуточный растро­ вый негатив будет изготовлен с применением растра 40 лин/см, то его размер должен быть вдвое меньше размера репродукции. После­ дующее увеличение растрового негатива в два раза даст растровый диапозитив и линиатуру растра нужного размера, т. е. ширина изо­ бражения на нем будет 80 см, а линиатура — 20 лин/см.

Если на предприятии пользуются способом негативного копиро­ вания форм, то первый негатив изготовляют полутоновым, с кото­ рого затем (для двойного увеличения) получают промежуточный растровый диапозитив.

Очень эффективным является применение специальной щелевой диафрагмы при воспроизведении рисунков, исполненных художни­ ком тушью, сухой кистью или вразмывку акварельной краской. Диафрагма имеет вырез в виде удлиненного узкого прямоугольника или элипсовидной щели. Если при съемке длинная сторона отвер­ стия диафрагмы расположена по направлению линий растра, то на негативе изображение имеет линейчатую структуру. Применение

160

такой диафрагмы в сочетании с фотографической ретушью светов дает возможность получать репродукции, подобные гравюре.

Некоторые рисунки на белой бумаге могут быть изготовлены штрихом в сочетании с серым неопределенной фактуры фоном. Бы­ вает так, что фон на оригинале получился неровным или испортился от времени — на нем появились пятна, отслоилась краска и т. д. Заказчик иногда может обратиться с просьбой дать фон изображе­ ния не сплошным ровным, а с какой-либо фактурой: параллельными

товить с оригинала два штриховых негатива съемкой с двух различ­ ных экспозиций, одна из которых (большая) обеспечивает только получение контура (рис. 81, б), другая — фона, слитого в одно це­ лое с контуром (рис. 81, в).

После этого в контактно-копировальном станке на фотопленку ФТ-101 накладывают негативный «тангир» (негатив или диапозитив с изображением сплошного ровного фона из линий, точек, запятых или других по конфигурации элементов), поверх которого негатив фона (рис. 81, в) экспонируют. Негатив является маской, ограничи­ вающей проникновение света к поверхности светочувствительного слоя. В результате экспонирования на фотопленке скрытое изобра­ жение образуется только под прозрачными участками негатива. Затем по меткам-крестам или по рисунку совмещают экспонирован­ ную пленку с негативом и снова экспонируют. Такие две экспозиции позволяют получить преобразованное изображение.

Экспонированную пленку обычным путем проявляют, фиксиру­ ют, промывают и сушат, а затем с полученного диапозитива изго­ товляют печатную форму. Печатный оттиск с такой формы показан на рис. 81, г.

Для негативного копирования форм с диапозитивов на станке изготовляют негативы.

§38. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ТЕКСТА

Вофсетном производстве существуют следующие способы вос­

произведения текста: фотографирование типографских оттисков, изт готовление с набора позитивов на прозрачном или полупрозрачном материале, фотографирование набора, наборно-печатный, электро­ графический и фотонаборный.

Фотографирование типографских оттисков

В наборном цехе обычным путем делают набор, при этом особое внимание обращают на тщательность корректуры. На печатной машине или пробопечатном прессе изготовляют на мелованной бу­ маге по 2—3 оттиска с каждой формы. Это дает возможность фото­ графу выбрать лучший из них и, кроме того, для дублирования мож-

но помещать на экране фотоаппарата для одновременной съемки сразу 2—3 оттиска.

Фотографируют текст на специальной особоконтрастной пленке,, так же как штриховые оригиналы. Для позитивного способа копи­ рования с негативов изготовляют диапозитивы.

В качестве диапозитива может служить и типографский оттиск на тонкой или прозрачной бумаге, а также рисунок или чертеж, из­ готовленный черной тушью на прозрачной кальке.

Для копирования типографский оттиск следует с обратной сто­ роны бумаги протереть тонким слоем вазелина или глицерина до получения необходимой прозрачности.

Типографский оттиск, а также чертежная калька, на которой на­ несено изображение, служат одновременно оригиналом и диапози­ тивом. Их применяют при копировании форм в оперативной поли­ графии. Изображение на них должно быть сделано четко и доста­ точно плотной краской, без исправлений кроющей краской, которая при копировании не пропускает свет.

Изготовление с набора позитивов

Позитивы-оттиски на прозрачном или полупрозрачном материа­ ле чаще всего изготовляют на специальных тискальных станках. Для этой цели используют также тигельные и плоскопечатные ма­ шины.

В качестве материала для получения оттисков может служить как прозрачная (целлофан), так и полупрозрачная пленка (покры­ тая с одной стороны тонким слоем барита). Оттиски изготовляют также и на баритованной фотоподложке.

Если изображение текста на оттисках получается неплотным, его припудривают сажей, графитом, бронзой или окисью магния.

Отпечатанные оттиски на прозрачной и полупрозрачной пленке или на баритованной фотоподложке служат диапозитивами для ко­ пирования печатных форм.

В ВНИИ комплексных проблем полиграфии разработана техно­ логия изготовления текстовых диапозитивов с набора и электрогра­ фическим способом на специальной пленке с применением электро­ графического проявителя.

Фотографирование набора

Непосредственное фотографирование предварительно препари­ рованного набора—способ известный под названием «тексопринт».

В зависимости от того, как препарирован набор, можно в резуль­ тате фотографирования получить и диапозитивы, и негативы текста. Фотографируют набор специальными камерами (одна «з них дана на рис. 82) или вертикальным фотоаппаратом.

рамки, мгновенно перемещающиеся в одной и той же плоскости и фиксирующиеся в створе пучка света оптического устройства для фотографирования того или иного знака или буквы.

Ленинградский завод полиграфических машин выпускает тексто­ вой фотонаборный автомат 2НФА (рис. 84), предназначенный для получения на фотопленке изображений простого, и усложненного

рата ЭПФ (рис. 85). В комплекте предусмотрены диски.8 гарнитур (на каждом из которых 450 знаков), оборудование для корректуры и монтажа фотонабора на пленке и приспособление для правки перфоленты.

Текст на 2НФА так же, как и на фотонаборной машине «Монофото», фотографируется с непрерывно вращающегося диска, на ко­ тором размещены по концентрическим окружностям прозрачные буквы и знаки различных алфавитов. Когда нужный знак устанав­ ливается против оптической системы для фотографирования, вклю-

165

Для крупнокегельного набора Ленинградский завод полиграфи­ ческих машин выпускает установки СФК (рис. 86) и ФНО. На ма­ шине СФК набор строк из матриц осуществляется вручную. Она позволяет получать изображение шрифта на фотопленке кеглем от 12 до 60 пунктов с наибольшим форматом строки 15 кв. Машина СФК может использоваться для фотонабора заголовков книг и жур­ налов, строк для плакатов, реклам, афиш и других изданий.

Более упрощенная модель и меньших габаритов — установка ФНО. С помощью этой установки можно произвести фотонабор текста кеглем от 8 до 48 пунктов. Наибольший формат строки на­ бора на кегель 20—48 пунктов 9,5 кв.

Существуют и сравнительно несложные установки типа «Леттерфот» (рис. 87), на которых можно набирать шрифты высотой от 2 до ПО мм. При этом можно получать как негативы, так и позити­ вы текста на фотопленке и фотобумаге.

Применение фотонабора улучшает качество воспроизводимого текста, способствует увеличению производительности труда, сниже­ нию себестоимости продукции. Кроме того, исключение из произ­ водства гарта создает более здоровые условия труда.

Рефлексный способ воспроизведения текста

Этот способ заключается в получении негатива с непрозрачного оригинала без применения фотоаппарата. Для рефлексографии применяют специальную хроможелатиновую эмульсию, которая на­ носится на прозрачную основу: органическое стекло, винипроз и т. д.

Такой фотоматериал кладут эмульсионной стороной на оригинал (страницу книги, чертеж и др.), создают плотный контакт, напри­ мер в пневматической копировальной раме, и освещают со стороны

От черных мест оригинала отражается очень мало света, поэто­ му его влияние на слой практически не имеет значения. После про­ явления экспонированной пленки и фиксирования ее получают не­ гатив довольно высокого качества. Недостаток этого способа в том, что репродукция может быть получена только в масштабе 1:1.

§ 39. ОСНОВНЫЕ СВЕДЕНИЯ О ЦВЕТЕ В ПРИЛОЖЕНИИ К ТЕОРИИ МНОГОЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИ

Общие понятия о цвете

Характеризуя признаки тех или иных предметов, окружающих нас, мы, как правило, называем их цвет.

Фотограф должен разбираться в цветах, из которых состоит изображение на оригинале, уметь их оценивать и знать закономер-

168

ности, которым они подчиняются. Недостаточно только владеть технологией воспроизведения многоцветного оригинала, нужно еще знать, как он воспринимается человеческим глазом.

Ц в е т — это ощущение человека, возникающее в результате воз­ действия энергии света на его глаз.

Существующие в природе цвета принято делить на а х р о м а т и ­ ч е с к и е и х р о м а т и ч е с к и е 1 . К первой группе относятся: чер­ ный, белый и все серые, представляющие собой цвета, переходные от белого к черному. Вторую группу составляют остальные цвета: желтые, красные, синие, зеленые и др., т. е. такие, которые различа­

новным признаком отличия хроматических цветов и характеризует­ ся определенной длиной волны.

В нормальных условиях в спектре можно видеть до 180 разных по цветовому тону спектральных цветов. Если еще учесть около 30 пурпурных цветовых тонов, различимых глазом, которых в спектре нет, то оказывается, что человек в нормальных условиях при доста­ точной освещенности может воспринимать около 200—210 цветовых тонов.

Хроматические цвета могут иметь одинаковый цветовой тон, но у одних он более ярко выражен, у других менее. Цвета, имеющие один цветовой тон, но разную насыщенность, будут выглядеть поразному: один светлее, другой темнее. Следовательно, цветовой тон нужно еще различать по насыщенности и светлоте.

Теория трехкомпонентного цветового зрения

Все окружающие нас тела либо светящиеся, либо несветящиеся. Светящиеся — это источники света. От них свет попадает в глаз, и человек видит их. От несве-

в нем предметы. Стоит эти предметы осветить источни­ ком света, как они становят­ ся видимыми.

Чтобы понять теорию трехкомпонентного цветово­ го зрения, рассмотрим свой­ ство глаза воспринимать световые раздражения. Глаз (рис. 88) представляет со­ бой своеобразный фотоап­ парат, состоящий из темной

169