
книги из ГПНТБ / Геодаков, А. И. Изготовление форм офсетной печати
.pdfpa на 30 или 45° относительно направления растровых линий кон турного негатива.
При печатании тон краски для подкладки чаще всего подбира ют близким к тону краски для контура или к тону, которым окра шен объект на оригинале. Применяют следующие дуплексы.
Контурная краска |
Подкладная краска |
Черная |
Светло-серая |
Черная |
Оранжевая |
Темно-коричневая |
Светло-коричневая |
Черная |
Светло-фиолетовая |
Дуплекс дает возможность использовать большое богатство то нальных переходов на репродукции. Этим способом исполняют порт реты, пейзажи с глубокими тонами. Аналогичным образом с обыч ного полутонового оригинала можно изготовить негативы для ре продукции в три краски — т р и п л е к с .
Оригиналы, предназначенные для воспроизведения дуплексом или триплексом, по краям с четырех сторон должны иметь меткикресты. Их обычно наносят черной тушью при помощи рейсфедера на плотную белую бумагу-—литографскую или мелованную, наре занную квадратиками со стороной примерно 2,5 см, которые при крепляются по бокам оригинала. Величина квадратиков, а также толщина линий крестов зависят от масштаба съемки. Как правило, кресты должны быть такими, чтобы после съемки на негативе они имели длину линий 10—15 мм, а толщину 0,1 мм. При съемке нега тивов для контурной краски может быть применен способ фотогра фической ретуши цветов.
При позитивном способе копирования форм с растровых негати вов контактным способом изготовляют растровые диапозитивы.
Чтобы получить на рабочем диапозитиве заданные линиатуру растра и размер репродукции, необходимо сделать расчет. Предпо ложим, нужно получить растровый диапозитив на 20 лин/см с изо бражением, ширина которого 80 см. Если промежуточный растро вый негатив будет изготовлен с применением растра 40 лин/см, то его размер должен быть вдвое меньше размера репродукции. После дующее увеличение растрового негатива в два раза даст растровый диапозитив и линиатуру растра нужного размера, т. е. ширина изо бражения на нем будет 80 см, а линиатура — 20 лин/см.
Если на предприятии пользуются способом негативного копиро вания форм, то первый негатив изготовляют полутоновым, с кото рого затем (для двойного увеличения) получают промежуточный растровый диапозитив.
Очень эффективным является применение специальной щелевой диафрагмы при воспроизведении рисунков, исполненных художни ком тушью, сухой кистью или вразмывку акварельной краской. Диафрагма имеет вырез в виде удлиненного узкого прямоугольника или элипсовидной щели. Если при съемке длинная сторона отвер стия диафрагмы расположена по направлению линий растра, то на негативе изображение имеет линейчатую структуру. Применение
160
такой диафрагмы в сочетании с фотографической ретушью светов дает возможность получать репродукции, подобные гравюре.
Некоторые рисунки на белой бумаге могут быть изготовлены штрихом в сочетании с серым неопределенной фактуры фоном. Бы вает так, что фон на оригинале получился неровным или испортился от времени — на нем появились пятна, отслоилась краска и т. д. Заказчик иногда может обратиться с просьбой дать фон изображе ния не сплошным ровным, а с какой-либо фактурой: параллельными
линиями, точками |
различной конфигурации, зигзагами и др. |
(рис. 81, а). Чтобы |
выполнить такую работу, сначала нужно изго |
товить с оригинала два штриховых негатива съемкой с двух различ ных экспозиций, одна из которых (большая) обеспечивает только получение контура (рис. 81, б), другая — фона, слитого в одно це лое с контуром (рис. 81, в).
После этого в контактно-копировальном станке на фотопленку ФТ-101 накладывают негативный «тангир» (негатив или диапозитив с изображением сплошного ровного фона из линий, точек, запятых или других по конфигурации элементов), поверх которого негатив фона (рис. 81, в) экспонируют. Негатив является маской, ограничи вающей проникновение света к поверхности светочувствительного слоя. В результате экспонирования на фотопленке скрытое изобра жение образуется только под прозрачными участками негатива. Затем по меткам-крестам или по рисунку совмещают экспонирован ную пленку с негативом и снова экспонируют. Такие две экспозиции позволяют получить преобразованное изображение.
Экспонированную пленку обычным путем проявляют, фиксиру ют, промывают и сушат, а затем с полученного диапозитива изго товляют печатную форму. Печатный оттиск с такой формы показан на рис. 81, г.
Для негативного копирования форм с диапозитивов на станке изготовляют негативы.
§38. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ТЕКСТА
Вофсетном производстве существуют следующие способы вос
произведения текста: фотографирование типографских оттисков, изт готовление с набора позитивов на прозрачном или полупрозрачном материале, фотографирование набора, наборно-печатный, электро графический и фотонаборный.
Фотографирование типографских оттисков
В наборном цехе обычным путем делают набор, при этом особое внимание обращают на тщательность корректуры. На печатной машине или пробопечатном прессе изготовляют на мелованной бу маге по 2—3 оттиска с каждой формы. Это дает возможность фото графу выбрать лучший из них и, кроме того, для дублирования мож-
6—2849 |
161 |

но помещать на экране фотоаппарата для одновременной съемки сразу 2—3 оттиска.
Фотографируют текст на специальной особоконтрастной пленке,, так же как штриховые оригиналы. Для позитивного способа копи рования с негативов изготовляют диапозитивы.
В качестве диапозитива может служить и типографский оттиск на тонкой или прозрачной бумаге, а также рисунок или чертеж, из готовленный черной тушью на прозрачной кальке.
Для копирования типографский оттиск следует с обратной сто роны бумаги протереть тонким слоем вазелина или глицерина до получения необходимой прозрачности.
Типографский оттиск, а также чертежная калька, на которой на несено изображение, служат одновременно оригиналом и диапози тивом. Их применяют при копировании форм в оперативной поли графии. Изображение на них должно быть сделано четко и доста точно плотной краской, без исправлений кроющей краской, которая при копировании не пропускает свет.
Изготовление с набора позитивов
Позитивы-оттиски на прозрачном или полупрозрачном материа ле чаще всего изготовляют на специальных тискальных станках. Для этой цели используют также тигельные и плоскопечатные ма шины.
В качестве материала для получения оттисков может служить как прозрачная (целлофан), так и полупрозрачная пленка (покры тая с одной стороны тонким слоем барита). Оттиски изготовляют также и на баритованной фотоподложке.
Если изображение текста на оттисках получается неплотным, его припудривают сажей, графитом, бронзой или окисью магния.
Отпечатанные оттиски на прозрачной и полупрозрачной пленке или на баритованной фотоподложке служат диапозитивами для ко пирования печатных форм.
В ВНИИ комплексных проблем полиграфии разработана техно логия изготовления текстовых диапозитивов с набора и электрогра фическим способом на специальной пленке с применением электро графического проявителя.
Фотографирование набора
Непосредственное фотографирование предварительно препари рованного набора—способ известный под названием «тексопринт».
В зависимости от того, как препарирован набор, можно в резуль тате фотографирования получить и диапозитивы, и негативы текста. Фотографируют набор специальными камерами (одна «з них дана на рис. 82) или вертикальным фотоаппаратом.
6 |
163 |

Первая |
отечественная строкофотографирующая |
машина |
НФС |
|||||||||||||
создана на базе строкоотливной машины Н-5. |
|
|
|
|
||||||||||||
В фотонаборных -машинах подобных моделей в отличие от обыч |
||||||||||||||||
ных |
наборных вместо отливных аппаратов устроены |
специальные |
||||||||||||||
фотокамеры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Матрицы |
|
машины |
|
«Фотосеттер» |
также |
похожи |
на |
обыч |
||||||||
ные, но на их широкой стороне просверлено |
отверстие, |
куда |
||||||||||||||
вставлено |
негативное |
изобра |
|
|
|
|
|
|
||||||||
жение буквы или знака. Фото |
|
|
|
|
|
|
||||||||||
графируется |
в камере |
матрица |
|
|
|
|
|
|
||||||||
за |
матрицей, |
образуя |
|
строку |
|
|
|
|
|
|
||||||
(рис. 83). В результате |
обра |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ботки |
экспонированной |
|
пленки |
|
|
|
|
|
|
|||||||
получается |
|
диапозитив |
|
тек |
|
|
|
|
|
|
||||||
ста. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Современные |
фотонаборные |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
машины в' основном |
буквопро- |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ецирующие. Работают |
они |
по |
|
|
|
|
|
|
||||||||
заданным |
программам, |
чаще |
|
|
|
|
|
|
||||||||
всего по команде от перфо |
|
|
|
|
|
|
||||||||||
ленты. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Для фотонабора |
применяют |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
два |
устройства: |
клавиатурный |
|
|
|
|
|
|
||||||||
перфоратор, |
с |
помощью |
кото |
|
|
|
|
|
|
|||||||
рого |
создают |
|
кодированную |
|
Рис. 83. |
Схема |
фотонабора |
|
||||||||
программу, и фотонаборный ав |
|
|
||||||||||||||
томат |
для получения самого на |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
бор а-текстового диапозитива. |
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
Проецирование букв |
и |
знаков |
при |
фотонаборе |
осуществляется, |
||||||||||
в основном, с применением либо непрерывно вращающегося |
диска- |
|||||||||||||||
шрифтоносителя, |
либо |
в качестве |
шрифтоносителя используются |
рамки, мгновенно перемещающиеся в одной и той же плоскости и фиксирующиеся в створе пучка света оптического устройства для фотографирования того или иного знака или буквы.
Ленинградский завод полиграфических машин выпускает тексто вой фотонаборный автомат 2НФА (рис. 84), предназначенный для получения на фотопленке изображений простого, и усложненного
текста кеглем шрифта от 5 до 16 пунктов. Программу для |
набора |
на этом автомате получают от наборно-программирующего |
аппа |
рата ЭПФ (рис. 85). В комплекте предусмотрены диски.8 гарнитур (на каждом из которых 450 знаков), оборудование для корректуры и монтажа фотонабора на пленке и приспособление для правки перфоленты.
Текст на 2НФА так же, как и на фотонаборной машине «Монофото», фотографируется с непрерывно вращающегося диска, на ко тором размещены по концентрическим окружностям прозрачные буквы и знаки различных алфавитов. Когда нужный знак устанав ливается против оптической системы для фотографирования, вклю-
165


Для крупнокегельного набора Ленинградский завод полиграфи ческих машин выпускает установки СФК (рис. 86) и ФНО. На ма шине СФК набор строк из матриц осуществляется вручную. Она позволяет получать изображение шрифта на фотопленке кеглем от 12 до 60 пунктов с наибольшим форматом строки 15 кв. Машина СФК может использоваться для фотонабора заголовков книг и жур налов, строк для плакатов, реклам, афиш и других изданий.
Более упрощенная модель и меньших габаритов — установка ФНО. С помощью этой установки можно произвести фотонабор текста кеглем от 8 до 48 пунктов. Наибольший формат строки на бора на кегель 20—48 пунктов 9,5 кв.
Существуют и сравнительно несложные установки типа «Леттерфот» (рис. 87), на которых можно набирать шрифты высотой от 2 до ПО мм. При этом можно получать как негативы, так и позити вы текста на фотопленке и фотобумаге.
Применение фотонабора улучшает качество воспроизводимого текста, способствует увеличению производительности труда, сниже нию себестоимости продукции. Кроме того, исключение из произ водства гарта создает более здоровые условия труда.
Рефлексный способ воспроизведения текста
Этот способ заключается в получении негатива с непрозрачного оригинала без применения фотоаппарата. Для рефлексографии применяют специальную хроможелатиновую эмульсию, которая на носится на прозрачную основу: органическое стекло, винипроз и т. д.
Такой фотоматериал кладут эмульсионной стороной на оригинал (страницу книги, чертеж и др.), создают плотный контакт, напри мер в пневматической копировальной раме, и освещают со стороны
его подложки. Свет, пройдя |
подложку |
и эмульсию |
светочувстви |
тельного слоя, доходит до поверхности |
оригинала и, |
отразившись |
|
от него, снова возвращается |
в эмульсию. |
|
|
От черных мест оригинала отражается очень мало света, поэто му его влияние на слой практически не имеет значения. После про явления экспонированной пленки и фиксирования ее получают не гатив довольно высокого качества. Недостаток этого способа в том, что репродукция может быть получена только в масштабе 1:1.
§ 39. ОСНОВНЫЕ СВЕДЕНИЯ О ЦВЕТЕ В ПРИЛОЖЕНИИ К ТЕОРИИ МНОГОЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИ
Общие понятия о цвете
Характеризуя признаки тех или иных предметов, окружающих нас, мы, как правило, называем их цвет.
Фотограф должен разбираться в цветах, из которых состоит изображение на оригинале, уметь их оценивать и знать закономер-
168
ности, которым они подчиняются. Недостаточно только владеть технологией воспроизведения многоцветного оригинала, нужно еще знать, как он воспринимается человеческим глазом.
Ц в е т — это ощущение человека, возникающее в результате воз действия энергии света на его глаз.
Существующие в природе цвета принято делить на а х р о м а т и ч е с к и е и х р о м а т и ч е с к и е 1 . К первой группе относятся: чер ный, белый и все серые, представляющие собой цвета, переходные от белого к черному. Вторую группу составляют остальные цвета: желтые, красные, синие, зеленые и др., т. е. такие, которые различа
ются между собой по |
цветовому тону, |
насыщенности |
и светлоте2 . |
Ц в е т о в о й т о н , |
или ц в е т о в о й |
о т т е н о к , |
является ос |
новным признаком отличия хроматических цветов и характеризует ся определенной длиной волны.
В нормальных условиях в спектре можно видеть до 180 разных по цветовому тону спектральных цветов. Если еще учесть около 30 пурпурных цветовых тонов, различимых глазом, которых в спектре нет, то оказывается, что человек в нормальных условиях при доста точной освещенности может воспринимать около 200—210 цветовых тонов.
Хроматические цвета могут иметь одинаковый цветовой тон, но у одних он более ярко выражен, у других менее. Цвета, имеющие один цветовой тон, но разную насыщенность, будут выглядеть поразному: один светлее, другой темнее. Следовательно, цветовой тон нужно еще различать по насыщенности и светлоте.
Теория трехкомпонентного цветового зрения
Все окружающие нас тела либо светящиеся, либо несветящиеся. Светящиеся — это источники света. От них свет попадает в глаз, и человек видит их. От несве-
тящихся |
лучи |
не исходят. |
Задняя камера |
|
В |
темном |
помещении глаз |
Передняя |
|
не |
различает |
находящиеся |
камера |
в нем предметы. Стоит эти предметы осветить источни ком света, как они становят ся видимыми.
Чтобы понять теорию трехкомпонентного цветово го зрения, рассмотрим свой ство глаза воспринимать световые раздражения. Глаз (рис. 88) представляет со бой своеобразный фотоап парат, состоящий из темной
1
2
От греческих слов «chroma» — свет, «achromatos» — бесцветный. Существует другая система оценки света по его чистоте и яркости.
169