книги из ГПНТБ / Геодаков, А. И. Изготовление форм офсетной печати

Причем соотношение величины ял^ра и ореола растровых элемен­ тов не везде одинаково.

При фотографировании полутонового оригинала от самых свет­ лых его участков отражается наибольшее количество света, а са­ мые темные поглощают почти все упавшие на них лучи. В силу этого растровые точки на участках негатива, соответствующие светам оригинала, будут иметь наибольшие размеры. От теней обра­ зуются очень мелкие точки. Это соотношение на диапозитиве полу­ чается обратным. Светлым участкам оригинала соответствуют на­ именьшие точки, а самым темным — точки наибольшей величины.

Количество точек в 1 см2 в темных, светлых и переходных полу­ тонах растрового изображения одинаково. Различна лишь их ве­ личина. Несмотря на то что, например, в тенях негатива из-за ма­ лых площадей растровых точек кажется, что они расположены дальше друг от друга, чем сильноецепленные точки в светах, рас­ стояния между центрами точек на любом участке одинаковы.

При рассматривании растрового изображения, центры растро­ вых точек которого удалены на расстояние примерно 0,175 мм и сли­ ваются, изображение воспринимается как обычное полутоновое, не состоящее из отдельных элементов. Практически безразлично со­ стоит ли изображение из точек или представляет собой плавные переходы от одного тона к другому.

Таким образом, точечная структура изображения на оттиске как бы имитирует полутоновый оригинал, создавая видимую для глаза разницу в насыщенности полутонов.

Для съемки полутоновых оригиналов можно применять растры

—

Растры бывают прямоугольной формы и круглые: в прямоуголь­ ных линии располагаются под различными углами наклона к вер­ тикали. Для съемки многокрасочных оригиналов изготовляют комп­ лекты растров с углами наклонов: 15, 30, 45 и 75°.

На оправе круглых растров нанесены метки-риски, при помощи которых можно повернуть растр относительно растродержателя на нужный угол. Для съемки одноцветных оригиналов, как прави­ ло, используют прямоугольные растры с углом наклона к верти­ кали, равным 45°.

Для съемки полутоновых оригиналов в основном применяют растры с квадратными прозрачными элементами, вокруг которых непрозрачный (черный) фон.

В последнее время появились растры «Алтон-Градар», имеющие помимо прозрачных и непрозрачных участков еще и полутоновые.

Растр состоит из двух склеенных между собой пластин с линия­ ми из пурпурного красителя. Причем тон красителя подбирают

140

так, чтобы непрозрачность окрашенных линий на одной пластине была вдвое больше, чем на другой. При совмещении пластин с направлением линий под углом 90° относительно друг друга обра­ зуется растр с элементами трех видов — прозрачными, непрозрачны­ ми и полупрозрачными (пурпурного цвета).

Рис. 72. Зависимость величины растровой точки от размеров диафрагмы:

ный слой фотоматериала. Следовательно, растровые точки по ри­

141

наоборот. Как видно на рисунке, при применении большой диаф­ рагмы точка имеет небольшое ядро и большой ореол. Резкость растровой точки понижается из-за большого ореола. При съемке

ВР, Рг

Рис. 73. Зависимость величины растровой точ­ ки от расстояния растра до светочувствитель­ ного слоя:

D — д и а ф р а г м а , Р | — п е р в о е п о л о ж е н и е р а с т р а , Рг — в т о р о е п о л о ж е н и е р а с т р а , Я , — р а с т р о в а я т о ч к а , о б ­

оригинала через диафрагму с маленьким отверстием у точки полу­ чается сравнительно большое ядро и небольшой ореол.

Величина растровой точки зависит также и от ее расстояния до

Фотограф, используя эти переменные факторы, добивается та­ ких условий съемки, при которых негатив или диапозитив отвечает необходимым требованиям.

Изготовление растровых негативов

Укрепление оригиналов в оригиналодержателе. Полутоновые оригиналы сортируют в зависимости от линиатуры растра и задан-

142

НОРО масштаба съемки, а также и от однородности оптической плотности теней и светов. Нельзя снимать вместе оригиналы кон­ трастные, нормальные и вялые.

Оригиналы укрепляют в оригиналодержателе посередине рамы. Сбоку помещают масштабную линейку и серую многопольную шка­ лу, при изготовлении которой за нуль оптической плотности прини­ мают плотность белой мелованной бумаги. Серая шкала нужна для контроля градационных переходов на растровом негативе.

Подготовка фотоаппарата к съемке. Стекло рамы оригиналодержателя должно быть тщательно вычищено.

После того как оригиналы укреплены в оригиналодержателе, нужно установить в растродержатель коробки матового стекла растр так, чтобы линии растра были направлены под углом 45° к вертикали.

В двухкомнатных фотоаппаратах растры помещают в специаль­

нем магнитами. При съемке растр из магазина выдвигается и уста­ навливается перед матовым стеклом.

Поверхность растра должна быть тщательно вычищена. Если на ней имеются загрязнения, например следы рук, их устраняют мар­ левым тампоном, смоченным спиртом. После этого протирают на­ сухо куском фланели. Соринки и пыль смахивают плоской беличьей кистью или флейцем. Обращаться с растром нужно очень осто­ рожно.

Наводку на резкость, если это нужно, и установку на масштаб съемки полутонового оригинала производят так же, как это делает­ ся перед съемкой штриховых оригиналов.

Выбор диафрагмы и определение расстояния растра до свето­ чувствительного слоя. Печатный оттиск, состоящий из растровых точек, не может точно передать света, тени и полутона в том же соотношении яркостей, что на оригинале. Тени на оттиске всегда будут казаться серее, так как на оттиске изображение состоит из точек, между которыми имеются белые промежутки; самые свет­ лые участки оригинала передаются с небольшим потемнением, так как соответствующие им участки на печатной форме имеют печа­ тающий элемент, на который ложится слой краски. Совершенно белыми будут лишь места, где нет растровых точек.

Поэтому фотограф, снимая полутоновый оригинал, старается выбрать такой режим, чтобы создать на негативе несколько увели­ ченный контраст, т. е. получить на нем более сцепленные точки в светах и очень мелкие точки в тенях.

В зависимости от оригинала на теневых участках негатива до­ биваются еще и таких точек, через которые в дальнейшем при ко­ пировании свободно проникает свет и на позитиве образуются участки взаливку, т. е. без пробелов между сильно сцепленными точками.

143

При соответствующей съемке можно получить на негативе на участках, так называемых высоких светов оригинала, очень сильно сцепленные точки, прозрачные элементы между которыми зарабо* таны настолько, что не пропускают свет во время копирования. На позитиве в соответствующих местах точки не получатся.

Однако, изменяя контрастность негатива, нельзя забывать о правильной передаче полутонов оригинала. Чтобы получить раст­ ровый негатив высокого качества, важно правильно выбрать раз­ мер выреза диафрагмы и определить оптимальное расстояние раст­ ра до светочувствительного слоя.

При фотографировании в зависимости от условий съемки при­ меняют одну, две или три диафрагмы. При трех диафрагмах пер­ вая, большая или, как ее еще называют, «световая» или замыкаю­ щая, диафрагма применяется для получения в светах на негативе растровых точек, сцепленных между собой.

Вторая — средняя, или «полутоновая», диафрагма. Она служит для проработки изображения в полутонах (проработка рисунка происходит во время выдержки не только со средней, но и с боль­ шой диафрагмой). Обычно средняя диафрагма по диаметру выре­ за равна половине «световой» диафрагмы.

Третья диафрагма — самая малая, или «теневая». Ее исполь­ зуют для получения мелких, плотных по силе почернения растро­ вых точек на участках негатива, соответствующих самым темным местам на оригинале. Насыщенно глубокие тени оригинала отра­ жают примерно 2—3% падающего на них света. Действия этого количества света на светочувствительный слой фотоматериала, осо­ бенно малочувствительного, недостаточно для образования на не­ гативе малых по величине и достаточно светонепроницаемых раст­ ровых точек. Поэтому проводят дополнительную выдержку «на бу­ магу» через малую, или «теневую», диафрагму. Для этого оригинал закрывают листом белой бумаги и экспонируют. В результате ядро растровой точки на теневых участках получает увеличенное коли­ чество света, приобретает дополнительную плотность и точка ста­ новится непрозрачной.

В двухкомнатных аппаратах роль «белой бумаги» играет авто­ матически опускающаяся перед оптической системой рамка с мо­ лочным стеклом и так называемой лампой предварительной экспозиции.

Однако при выдержке «на бумагу» дополнительное почернение наблюдается не только в тенях, но и в светах, и полутонах, что в свою очередь создает более плотные центральные участки (ядра) растровых точек.

В качестве малой, или «теневой» обычно применяют диаф­ рагму, равную 1/8 или 1/10 величины площади «световой» диаф­ рагмы.

При работе на очень чувствительных фотоматериалах, а также при съемке оригиналов с не очень темными, неглубокими тенями экспозицию «на бумагу» не делают. В этом случае используют только «световую» и «полутоновую» диафрагмы.

144

рине одинаковое количество прозрачных и непрозрачных элемен­ тов (обычно в растрах ширина прозрачных и непрозрачных элемен­ тов равна между собой), в знаменателе правой части уравнения число линий берут вдвое больше, т. е. 2 L .

Таким образом, при расчете условий съемки с применением растра определенной линиатуры необходимо учитывать такие пе­ ременные величины, как величина действующего отверстия диаф­ рагмы (диаметр или сторона квадрата), растровое расстояние и масштаб съемки.

При изменении масштаба съемки некоторые фотрграфы изменя­ ют величину отверстия диафрагмы при постоянном расстоянии растра; другие, наоборот, меняют расстояние растра. Оба варианта при правильном режиме съемки обеспечивают получение растро­ вых негативов хорошего качества.

Согласно Технологической инструкции съемку полутоновых ори­

146

этому в формулу для расчетов вводят еще поправочный, так назы­ ваемый растровый коэффициент К.

От коэффициента К зависит градационная характеристика растрового негатива: чем меньше К, тем меньше широта растрово­ го негатива и тем крупнее точки в тенях его. Это значит, что гра­ дации тонов при этом более контрастны, т. е. тени и близкие к ним полутона вырабатываются резче. И наоборот, при прочих равных условиях увеличение значения К приводит к более полной переда­ че теней. Точки в тенях при этом мельче и плотнее.

Значение К зависит от Y-светочувствительного слоя, применяе­ мого для фотосъемки, характера оригинала и технологических осо-

147

бенностей использования печатной формы в процессе изготовления тиража издания, в частности ее подготовки к печатанию, способов изготовления машинных форм.

1,0 «полутоновой» диафрагм.

В предыдущем примере расчетный диаметр «световой» диафраг­ мы равнялся 17,8 мм. С учетом растрового коэффициента К = 0,5:

табов съемки Технологическая инструкция рекомендует пользо­ ваться табл. 5.

Таблицей пользуются так: предположим, что нужно определить

* Чтобы масштаб съемки представить в десятичных дробях, можно воспользо­ ваться расчетным диском, для чего полученное в процентах число (в окошечке) делят на 100.

148