книги из ГПНТБ / Виноградов, Г. А. Полиграфическое производство. Введение в полиграфию учеб. пособие

Фотоцинкографские способы изготовления клише

Ф о т о ц и н к о г р а ф с к и м и п р о ц е с с а м и изготовления клише называют совокупность операций, при которых изображе­ ние на формный материал наносится с помощью фотографиче­ ских процессов, а рельефные печатающие элементы получают путем химической обработки формного материала (травления пробелов). В качестве формного материала чаще всего исполь­ зуют цинк, но иногда магний и другие материалы.

102

наводка на резкость выполняются автоматически, управление установкой объектива, сменой диафрагм, зеркал, светофильтров, ввод в работу затвора осуществляются с центрального пульта.

Перед фотографированием оригинала закрепляемая в оригиналодержателе кассета должна быть заряжена светочувствитель­ ным материалом. Чаще всего это фототехнические пленки — по­ лимерная пленка, покрытая светочувствительным слоем,— эмульсией. Очень редко, но еще применяют фотопластины — стек­ ло, покрытое эмульсией, а иногда и пленки на целлулоидной го­ рючей основе.

Эмульсия представляет собой желатиновый слой с распреде­ ленными в нем в виде кристаллов зернами галлоидиого серебра, чувствительного к воздействию света.

Фототехнические пленки поставляются листами определенно­ го формата в пачках или рулонами в специальных пеналах.

Выполнив все подготовительные операции (установка разме­ ра, наводка на резкость, регулировка растра, подбор диафрагмы, установка светофильтров, включение осветителей и др.), многие из которых, как было видно, осуществляются автоматически, на определенное время открывают затвор объектива. Время дейст­ вия света (отраженного от оригинала или прошедшего через про­ зрачный оригинал) на фотографический слой называют в ы- д е р ж к о й, или э к с п о з и ц и е й .

Чем больше света попало на фотослой (в светлых местах ори­ гинала) во время экспонирования, тем больше кристаллов гал­ лоидиого серебра претерпело изменения. Однако такие изменения для глаза не заметны — изображение остается скрытным и тре­ бует химической обработки.

Обработка пленки выполняется в темной лаборатории при красном, оранжевом, зеленом свете или в полной темноте в зави­ симости от вида материала. Сейчас все более широкое распро­ странение получают проявочные машины с нормализованным процессом обработки, обеспечивающим высокое качество. Обра­ ботка включает в себя проявление, при котором в специальных растворах восстанавливаются и темнеют зерна галлоидного се­ ребра, подвергшиеся воздействию света, промывку для удаления остатков проявителя, фиксирование, при котором растворяются зерна, не подвергшиеся воздействию света и не потерявшие све­ точувствительности, и длительную промывку готового негатива в проточной воде. Затем негатив высушивают в специальных су­ шильных шкафах с нагревом и вентиляцией.

Иногда (сейчас все реже) производят корректировку не­ гатива.

Форма высокой печати (в данном случае клише) должна иметь зеркальное изображение рисунка, поэтому на негативе изо­ бражение должно быть прямым. Именно поэтому при фотогра­ фировании используют оборачивающие системы (призмы или зер­ кала) .

105

К о н т а к т н ы е р а с т р ы — это пленки с систематически рас­ положенными точками неравномерной плотности — наибольшей в центре и убывающей к периферии. При фотографировании по­ лутонового оригинала контактный растр плотно прижимают к светочувствительному слою пленки. Свет от темных участков ори­

среднюю величину, обратно пропорциональную тональности уча­ стка оригинала. На клише и оттиске, таким образом, будет пра­ вильно воспроизведен полутоновой рисунок.

Контактные растры упрощают процесс фотографирования, позволяют производить растрирование оригинала не только при фотографировании, но и при переконтакте, кроме того, они значи­ тельно дешевле проекционных.

торых светочувствительный слой разбит на множество участков неравномерной чувствительности — максимальной в центре и убывающей к краям. При фотографировании на таких пленках получают сразу растровый негатив без применения растра.

Фотографирование цветных оригиналов * существенно ослож­ няется необходимостью получить с одного оригинала комплект цветоделенных негативов, каждый из которых будет соответство­ вать клише одной из основных красок — желтой, красной, синей.

Весь процесс изготовления цветных иллюстраций и цветоде­ ления при фотографировании основан на свойствах глаза воспри­ нимать различные цвета.

Из курса физики известно, что дневной белый свет, проходя через трехгранную призму, раскладывается на непрерывный спектр, в котором можно выделить три приблизительно равных по ширине основных зоны — красную, желтую и синюю. Смеше­ нием этих основных цветов в разных пропорциях можно полу­ чить любой цвет. При этом существуют два способа образова­ ния цвета путем смешения цветовых потоков (аддитивный спо­ соб или способ сложения цветов) и путем поглощения цветовых лучей (субтрактивный способ или способ вычитания).

Если на белый экран направить одновременно два потока све­ та, прошедшие через разного цвета стекла, то они смешаются и дадут новый цвет (например, зеленый + красный = желтый); если на оттиск, сделанный краской одного цвета, накатать про­ зрачную краску другого цвета, то образуется новый цвет (на­ пример, наложение на синий оттиск желтой краски даст зеленый

Для штриховых цветных иллюстраций без смешения красок, как правило, изготовляются цветоделенные оригиналы, отдельно для каждой краски, н изготовление клише ничем не отличается от изготовления обычных штри­ ховых клише.

107

цвет). Оба эти способа образования цвета используются при ре­

любой цветовой оттенок, необходимый для воспроизведения цвет­ ного оригинала.

Для получения комплекта из трех цветоделенных негативов необходимо последовательно три раза сфотографировать ориги­ нал через три разных светофильтра, соответствующих трем зонам спектра.

С в е т о ф и л ь т р — это прозрачная среда (пленка, стекло, ванночки с налитой в них жидкостью), окрашенная в определен­ ный цвет и поэтому пропускающая лучи только той зоны спектра, которая соответствует этой окраске. Так, например, при фотогра­ фировании оригинала через красный светофильтр на светочув­ ствительный материал будут воздействовать только красные лучи (разной яркости), а лучи синей и желтой зон спектра будут по­ глощены светофильтром.

Так как с негатива производится копировка и местам наи­ большей плотности негатива будет соответствовать наименьшая насыщенность на оттиске, фотографирование должно вестись со светофильтрами, имеющими не основные цвета, а дополнитель­ ные к ним. На вклейке показана схема спектра, расположенного по кругу, на которой указаны стрелкой и хорошо видны дополни­ тельные к основным цвета (к желтому — сине-фиолетовый, к красному — зеленый, к синему — оранжевый). Следовательно, для клише желтой краски необходимо фотографировать ориги­ нал через сине-фиолетовый светофильтр, для клише красной краски — через зеленый и для клише синей краски — через оран­ жево-красный (см. вклейку I I I между стр. 104—105).

Фотографирование многоцветных полутоновых изображений также ведется с применением растра. В связи с тем что при пе­ чатании совмещаются три (а иногда и четыре) растровых изо­

тию изображения. Во избежание этого при получении очередно­ го цветоделенного негатива необходимо изменять положение растра относительно предыдущей съемки. Так, при втором фото­

К сожалению, цветоделительный процесс несовершенен, и при фотографировании многоцветного оригинала на негативе возни­ кают искажения; плотность цветоделенного изображения на не­ которых участках негатива не пропорциональна по цвету и тону соответствующим участкам оригинала, что зависит от многих при­ чин — и от свойств фотоматериалов, и от качества оригиналов, и

108