
книги из ГПНТБ / Виноградов, Г. А. Полиграфическое производство. Введение в полиграфию учеб. пособие
.pdf
Обдая схема получения полуто не зого изображения с растро вого клише:
/ — печатная |
форма |
(растровое |
кли |
||
ше); / / — накат краски; |
/ / / |
— п о |
|||
л у ч е н и е |
оттиска: |
1 — печатающие |
|||
элементы, |
2 — п р о б е л ь н ы е |
элементы, |
|||
3 — к р а с к а , |
4 — оттиск |
|
|
тающих элементов. Это достигается импульсным освещением оригинала (т. е. свет подается на оригинал пре рывисто, малыми импульсами). Поч ти на всех автоматах при специаль ной настройке возможна нарезка штриховых клише. Для этого в тем ных местах резец не должен касать ся формного материала, а линиатура нарезки должна быть такой, чтобы пробел выбирался полиостью (спе циальная заточка резца позволяет это сделать уже при линиатуре 54 ли нии и больше).
Наиболее совершенными из при меняемых сейчас электрониогравировальных автоматов являются ав томаты «Вариоклишограф» (ФРГ), позволяющие получать полутоновые и штриховые клише с изменением масштаба, а также комплекты цветоделенных клише (с многоцветных фотографии, слайдов и диапозити вов) на любом материале и очень высокого качества. Формный мате риал в этом автомате (как и в оте чественном автомате ЭГМ) разме щается на плоском столе.
В качестве материалов для гра вирования клише применяют пласт массовые или цинковые пластины, гибкость которых позволяет закре пить пластину на поверхности ци линдра.
Нарезанные на электронно-гра вировальных автоматах клише обре заются по контуру и крепятся на подставках.
Фотоцинкографские способы изготовления клише
Ф о т о ц и н к о г р а ф с к и м и п р о ц е с с а м и изготовления клише называют совокупность операций, при которых изображе ние на формный материал наносится с помощью фотографиче ских процессов, а рельефные печатающие элементы получают путем химической обработки формного материала (травления пробелов). В качестве формного материала чаще всего исполь зуют цинк, но иногда магний и другие материалы.
102




наводка на резкость выполняются автоматически, управление установкой объектива, сменой диафрагм, зеркал, светофильтров, ввод в работу затвора осуществляются с центрального пульта.
Перед фотографированием оригинала закрепляемая в оригиналодержателе кассета должна быть заряжена светочувствитель ным материалом. Чаще всего это фототехнические пленки — по лимерная пленка, покрытая светочувствительным слоем,— эмульсией. Очень редко, но еще применяют фотопластины — стек ло, покрытое эмульсией, а иногда и пленки на целлулоидной го рючей основе.
Эмульсия представляет собой желатиновый слой с распреде ленными в нем в виде кристаллов зернами галлоидиого серебра, чувствительного к воздействию света.
Фототехнические пленки поставляются листами определенно го формата в пачках или рулонами в специальных пеналах.
Выполнив все подготовительные операции (установка разме ра, наводка на резкость, регулировка растра, подбор диафрагмы, установка светофильтров, включение осветителей и др.), многие из которых, как было видно, осуществляются автоматически, на определенное время открывают затвор объектива. Время дейст вия света (отраженного от оригинала или прошедшего через про зрачный оригинал) на фотографический слой называют в ы- д е р ж к о й, или э к с п о з и ц и е й .
Чем больше света попало на фотослой (в светлых местах ори гинала) во время экспонирования, тем больше кристаллов гал лоидиого серебра претерпело изменения. Однако такие изменения для глаза не заметны — изображение остается скрытным и тре бует химической обработки.
Обработка пленки выполняется в темной лаборатории при красном, оранжевом, зеленом свете или в полной темноте в зави симости от вида материала. Сейчас все более широкое распро странение получают проявочные машины с нормализованным процессом обработки, обеспечивающим высокое качество. Обра ботка включает в себя проявление, при котором в специальных растворах восстанавливаются и темнеют зерна галлоидного се ребра, подвергшиеся воздействию света, промывку для удаления остатков проявителя, фиксирование, при котором растворяются зерна, не подвергшиеся воздействию света и не потерявшие све точувствительности, и длительную промывку готового негатива в проточной воде. Затем негатив высушивают в специальных су шильных шкафах с нагревом и вентиляцией.
Иногда (сейчас все реже) производят корректировку не гатива.
Форма высокой печати (в данном случае клише) должна иметь зеркальное изображение рисунка, поэтому на негативе изо бражение должно быть прямым. Именно поэтому при фотогра фировании используют оборачивающие системы (призмы или зер кала) .
105

К о н т а к т н ы е р а с т р ы — это пленки с систематически рас положенными точками неравномерной плотности — наибольшей в центре и убывающей к периферии. При фотографировании по лутонового оригинала контактный растр плотно прижимают к светочувствительному слою пленки. Свет от темных участков ори
гинала воздействует на слой только в прозрачных местах |
между |
|||
точками, а от |
светлых — и |
через полупрозрачные |
части |
точек. |
Для полутонов |
растровые |
элементы на негативе |
будут |
иметь |
среднюю величину, обратно пропорциональную тональности уча стка оригинала. На клише и оттиске, таким образом, будет пра вильно воспроизведен полутоновой рисунок.
Контактные растры упрощают процесс фотографирования, позволяют производить растрирование оригинала не только при фотографировании, но и при переконтакте, кроме того, они значи тельно дешевле проекционных.
В настоящее время |
находят также применение специальные |
р а с т р и р о в а н н ы е |
ф о т о т е х н и ч е с к и е п л е н к и , в ко |
торых светочувствительный слой разбит на множество участков неравномерной чувствительности — максимальной в центре и убывающей к краям. При фотографировании на таких пленках получают сразу растровый негатив без применения растра.
Фотографирование цветных оригиналов * существенно ослож няется необходимостью получить с одного оригинала комплект цветоделенных негативов, каждый из которых будет соответство вать клише одной из основных красок — желтой, красной, синей.
Весь процесс изготовления цветных иллюстраций и цветоде ления при фотографировании основан на свойствах глаза воспри нимать различные цвета.
Из курса физики известно, что дневной белый свет, проходя через трехгранную призму, раскладывается на непрерывный спектр, в котором можно выделить три приблизительно равных по ширине основных зоны — красную, желтую и синюю. Смеше нием этих основных цветов в разных пропорциях можно полу чить любой цвет. При этом существуют два способа образова ния цвета путем смешения цветовых потоков (аддитивный спо соб или способ сложения цветов) и путем поглощения цветовых лучей (субтрактивный способ или способ вычитания).
Если на белый экран направить одновременно два потока све та, прошедшие через разного цвета стекла, то они смешаются и дадут новый цвет (например, зеленый + красный = желтый); если на оттиск, сделанный краской одного цвета, накатать про зрачную краску другого цвета, то образуется новый цвет (на пример, наложение на синий оттиск желтой краски даст зеленый
Для штриховых цветных иллюстраций без смешения красок, как правило, изготовляются цветоделенные оригиналы, отдельно для каждой краски, н изготовление клише ничем не отличается от изготовления обычных штри ховых клише.
107
цвет). Оба эти способа образования цвета используются при ре
продуцировании многоцветных иллюстраций. |
|
||
Изменяя яркость (количество световой |
энергии, попадающее |
||
в глаз в единицу времени) |
и насыщенность |
(отношение |
цветного |
света к белому) каждого |
из основных цветов, можно |
получить |
любой цветовой оттенок, необходимый для воспроизведения цвет ного оригинала.
Для получения комплекта из трех цветоделенных негативов необходимо последовательно три раза сфотографировать ориги нал через три разных светофильтра, соответствующих трем зонам спектра.
С в е т о ф и л ь т р — это прозрачная среда (пленка, стекло, ванночки с налитой в них жидкостью), окрашенная в определен ный цвет и поэтому пропускающая лучи только той зоны спектра, которая соответствует этой окраске. Так, например, при фотогра фировании оригинала через красный светофильтр на светочув ствительный материал будут воздействовать только красные лучи (разной яркости), а лучи синей и желтой зон спектра будут по глощены светофильтром.
Так как с негатива производится копировка и местам наи большей плотности негатива будет соответствовать наименьшая насыщенность на оттиске, фотографирование должно вестись со светофильтрами, имеющими не основные цвета, а дополнитель ные к ним. На вклейке показана схема спектра, расположенного по кругу, на которой указаны стрелкой и хорошо видны дополни тельные к основным цвета (к желтому — сине-фиолетовый, к красному — зеленый, к синему — оранжевый). Следовательно, для клише желтой краски необходимо фотографировать ориги нал через сине-фиолетовый светофильтр, для клише красной краски — через зеленый и для клише синей краски — через оран жево-красный (см. вклейку I I I между стр. 104—105).
Фотографирование многоцветных полутоновых изображений также ведется с применением растра. В связи с тем что при пе чатании совмещаются три (а иногда и четыре) растровых изо
бражения, наложение равномерных решеток может |
вызвать |
муар — появление дополнительных узоров, мешающих |
восприя |
тию изображения. Во избежание этого при получении очередно го цветоделенного негатива необходимо изменять положение растра относительно предыдущей съемки. Так, при втором фото
графировании растр поворачивают в плоскости |
относительно |
первой съемки, принятой за 0, на 30° влево, при |
третьем — на |
30° вправо. |
|
К сожалению, цветоделительный процесс несовершенен, и при фотографировании многоцветного оригинала на негативе возни кают искажения; плотность цветоделенного изображения на не которых участках негатива не пропорциональна по цвету и тону соответствующим участкам оригинала, что зависит от многих при чин — и от свойств фотоматериалов, и от качества оригиналов, и
108