книги из ГПНТБ / Виноградов, Г. А. Полиграфическое производство. Введение в полиграфию учеб. пособие

лом перфоленту необходимо исправить и привести в соответствие с изменениями, сделанными в машинописном оригинале. Для этого нет необходимости перепечатывать, а следовательно, и ко­ дировать весь текст оригинала вновь. Достаточно перепечатать н закодировать только те строки машинописного оригинала, ко­ торые должны быть исправлены.

Машинописный оригинал поступает к оператору, работающе­ му на печатно-кодирующем устройстве «Север», каждая строчка текста имеет свой адрес, порядковый номер полосы и номер стро­ ки на полосе. Так, например, ошибка обнаружена на второй по­ лосе в десятой строке. Прежде чем вносить нужные исправления, оператор печатает номер полосы (02) и номер строки на этой полосе (10), потом по специальному коду ставит команду, на­ пример, «заменить». Адрес строки и команда «заменить» коди­ руются в перфоленте. Потом оператор печатает исправленный текст строки.

Таким образом, оператор обрабатывает весь текст машино­ писного оригинала, получая машинописный текст и перфоленту всех исправленных строк (перфолента заборки).

Корректирующий автомат «Север 22» включает в себя два считывателя (трансмиттера), 6-дорожечный перфоратор и элек­ тронно-счетный блок. Установив в первый считыватель основ­ ную ленту, подлежащую исправлению, а во второй ленту забор­ ки, автоматически получим третью — исправленную ленту. При совпадении номеров и строк, для которых сделана заборка, пер­ вый считыватель пропустит строку вхолостую, а перфорация бу­ дет проведена с ленты заборки.

Проверить правильность третьей ленты можно на буквопеча­ тающем автомате «Север 23», состоящем из считывателя (транс­ миттера), пишущей машинки и электронного блока, который по­ зволяет автоматически получить машинописный отпечаток с исправленной ленты.

Далее весь процесс может быть при необходимости повторен. Существует много других простых моделей программирующих аппаратов. В частности, в комплекте с машинами НА-140 и НА-240 выпускаются программирующие устройства ЭПА «Ритм».

8.

Фотонабор

За последние годы в связи с появлением новых способов из­ готовления печатных форм высокой печати (формы, получаемые однопроцессным эмульсионным травлением, фотополимерные формы и др.) бурно развиваются фотонаборные методы. В оф­ сетной и глубокой печати в процессе изготовления текстовой ча­ сти формы ручной набор, набор на строкоотливных машинах иг­ рают роль промежуточного звена, что усложняет технологический процесс. Развитие электроники, материально-технических средств фототехники способствовало развитию фотонабора. Так, напри-

91

Схема фотонаборной машины с электронно-лучевой трубкой «Дигисет»:

Технологическую схему работы фотонаборных машин с элек­ тронно-лучевой трубкой рассмотрим на примере машины «Дигисет». По оригиналу на печатно-перфорирующих устройствах го­ товится 8-дорожечная перфолента, содержащая ряд команд, не­ обходимых для управления работой автомата, и отпечаток текста, служащий для чтения корректуры. Перфолента подается в счи­ тыватель, и сигналы вводятся в электронное устройство фотона­ борной машины. В магнитной памяти фотонаборной машины хранятся электронные команды знаков шрифтов. Сигналы, сня­ тые с перфоленты, из памяти машины вызывают сигналы нуж­ ного шрифтового знака, пробела и перерабатываются в элект­ ронный луч, который на экране электронно-лучевой трубки вы­ свечивает знак за знаком, строку за строкой. Фотоустройство фотографирует на светочувствительную бумагу или пленку текст, выведенный на экран электронной трубки.

Далее фотобумага или пленка проявляется, фиксируется, су шится и выводится в виде непрерывной ленты на приемное устройство.

Память машины, содержащая шрифтовой ассортимент, столь велика, что в пределах издательских потребностей может счи­ таться неограниченной. Масштаб проекции знака можно изме­ нить в нужных пределах в зависимости от кегля шрифта. Изме­ нение силы электронного луча дает возможность изменить насы­ щенность знака и в наборе получить светлый, полужирный или

94

Глава 4

Изготовление иллюстрационной части формы высокой печати

1.

Виды оригиналов

И л л ю с т р а ц и я — это любое графическое изображение: чер­ теж, рисунок, фотоснимок, репродукции с картин и т. п., являю­ щееся составной частью издания и способствующее раскрытию его содержания.

В высокой печати иллюстрации воспроизводятся с так назы­ ваемых клише, которые представляют собой тонкие (0,7—4,5 мм) цинковые, или магниевые, или пластмассовые, или, реже, медные пластинки, закрепленные на подставках с тем, чтобы общий рост клише с подставкой в печатной форме был равен росту шрифта (25, 10 мм).

На пластину тем или иным способом (ручным гравированием, электронным гравированием, травлением) наносится зеркальное изображение иллюстрации так, что все печатающие элементы лежат в плоскости пластины, а пробельные углублены и не вос­ принимают краску в процессе печатания. При этом чем больше расстояние между печатающими элементами, тем больше должна быть глубина пробелов.

Клише изготовляются с иллюстрационных оригиналов, подго­ товленных издательством или другой какой-либо организацией, выступающей как заказчик.

По характеру изображения и особенностям изготовления кли­ ше иллюстрационные оригиналы могут быть разделены, во-пер­ вых, на штриховые и полутоновые, во-вторых, на черно-белые и многоцветные.

Штриховой оригинал представляет собой чертеж или рисунок, выполненный на белой бумаге черными линиями, точками, штри­ хами, заливками. Для штрихового оригинала характерна одина­ ковая насыщенность всех элементов, образующих изображение. Штриховое клише поэтому получается углублением (механиче­ ским или химическим) пробельных участков изображения. От­ тиск со штрихового клише сохраняет главную особенность ориги­ нала — одинаковую насыщенность всех элементов изображе­ ния — линий, заливов, точек.

96

Полутоновые оригиналы характеризуются наличием постепен­ ных переходов от черного через все оттенки серого цвета (полу­ тона) до белого, как это наблюдается, например, на обычной фо­ тографии. Воспроизведение такого оригинала способом высокой печати возможно лишь с помощью искусственного приема — разбивки всего изображения на мелкие элементы — точки пли линии разных размеров,— увеличенные в темных местах рисунка

иочень малые в «светах».

Вэтом приеме используется свойство человеческого глаза различать два пятна, расположенные близко одно от другого, лишь до тех пор, пока расстояние между ними и расстояние от глаз до рассматриваемого изображения не достигнут определен­ ного предела, при котором оба пятна сливаются в одно.

Опытным путем установлено, что такой эффект наступает, ко­ гда расстояние от глаза до рисунка в 1500 раз больше, чем рас­ стояние между элементами рисунка. Так как человек с нормаль­ ным зрением читает книгу, держа ее на расстоянии 20—25 см от глаз, полная иллюзия полутонового изображения достигается при разбивке рисунка на элементы с расстоянием между центрами примерно 0,13—0,16 мм.

В менее ответственных изданиях допускают и значительно большие расстояния между элементами изображения, так в га­ зетах, как правило, полутоновые оригиналы воспроизводят, рас­ членяя их из расчета 24 линии на 1 см, т. е. расстояние между ли­ ниями в светлых местах изображения достигает 0,4 мм, что при внимательном рассмотрении оттиска невооруженным глазом хо­ рошо видно.

Чем мельче элементы, на которые разбивается рисунок, тем

Схема, иллюстрирующая остроту зрения или условия зри­ тельного слияния двух точек в единое изображение (вверху). Если удалить этот рисунок от глаза на расстояние более 75—90 см, то прямоугольник будет воспринят как серый (внизу)

точнее п подробнее могут быть воспроизведены на оттиске дета­ ли изображения и полутона оригинала.

Разбивка изображения на мелкие элементы с целью превра­

Многоцветные оригиналы могут быть штриховыми (например, диаграммы, графики, некоторые иллюстрации в детских и техни­ ческих изданиях) и полутоновыми (цветные фотографии, произ­ ведения живописи и т. п.), могут содержать ограниченное число простых красок (без смешения) или всю гамму красок, получае­ мую смешением основных цветов.

Воспроизведение цветных оригиналов достигается печатью каждой из основных красок отдельно, но последовательно, по­ этому необходимо изготовление комплекса клише для каждой краски, состоящего в подавляющем большинстве случаев из трех клише — для красной, синей и желтой краски.

Процесс разделения изображения на основные цвета и выде­ ления части изображения, которое должно печататься какой-либо

пографию, изготовлена на бумаге или кальке, для художествен­ ных репродукций иногда оригиналом служит непосредственно произведение живописи — картина. В последние годы все более широкое применение, особенно для многоцветных работ, находят фотографические изображения на пленке — диапозитивы или слайды.

2.

Электронно-гравировальный способ изготовления клише

Изготовление клише на электронно-гравировальных автома­ тах — наиболее прогрессивный из существующих способов вос­ произведения всех видов оригиналов, требующий наименьших затрат труда, времени и материалов.

Современная полиграфия располагает большим количеством электронно-гравировальных автоматов, конструктивно отличаю­ щихся друг от друга и имеющих различные технологические воз­ можности, но общий принцип работы их одинаков: фотоголовка считывает оригинал, световые сигналы преобразуются в электри­ ческий ток, который, проходя через электронный блок, пере­ дает преобразованные нужным образом сигналы режущей го­ ловке, нарезающей клише на цинковой или пластмассовой пла­ стине.

Наиболее простым и получившим значительное распростране­ ние в отечественных типографиях является автомат ЭГА-2. Авто-

98