книги из ГПНТБ / Якирина, Т. В. Исаакиевский собор

ИНТЕРЬЕР СОБОРА

Внутреннее помещение собора поражает зрителя своими размерами: его длина достигает 86 метров, а ши­ рина равна 45 метрам. Планировка здания проста: два ряда пилонов делят внутреннее помещение на три части, причем центральная выделена большей высотой сводов, достигающей в главном куполе 67 метров.

Сотни скульптур, росписей, мозаик входят в убран­ ство собора. На его стенах и сводах изображены целые циклы библейских и евангельских легенд. В соответ­ ствии с пожеланиями Синода Монферран стремился превратить собор в подобие огромной каменной книги, рассказывающей о могуществе бога, о торжестве хри­ стианства. Однако крупные художники, создавшие деко­ ративное оформление собора, рассматривали его не только как культовое здание, но и как своеобразный памятник целой эпохи русского искусства. «Исаакиевский собор будет как бы пантеоном художников. Каж­ дый из наших первоклассных живописцев и скульпторов оставит в его стенах вечный памятник... своему гению»,— писали газеты того времени. И действительно, произве­

41

дения Ф. А. Бруни, К. П. Брюллова, И. П. Витали по­ зволяют считать убранство интерьера уникальным комп­ лексом монументально-декоративных работ середины

XIX века.

Монферран разработал несколько проектов внутрен­ него убранства собора. Варианты 1820-х годов в основ­ ном выдержаны в стиле классицизма. Позднее, в 1840-х годах, архитектор внес целый ряд изменеьий: своды, ранее оформленные розетками, были украшены гирлян­ дами, орнаментами, статуями. На аттике он поместил многофигурные росписи. Ниши пилонов, где первоначаль­ но предполагалось установить мраморные статуи, запол­ нили деревянные щиты. На них укрепили написанные на холсте картины.

В осуществленном проекте 1842 года сочетаются са­ мые различные декоративные приемы. В оформлении внутренних дверей сказывается влияние итальянского искусства эпохи Возрождения, расположение декора­ тивных скульптур в главном куполе соответствует тра­ дициям классицизма, а убранство сводов — стилю ба­ рокко.

Особое внимание Монферран уделял иконостасам, оформив их с театральной пышностью. Люди, входив­ шие в собор через западные двери, прямо перед собой видели главный иконостас, сверкающий яркими крас­ ками мозаик, малахита и лазурита. В торжественные моменты богослужения золоченые царские врата рас­ крывались и за ними, в глубине алтаря, из полумрака выступало пронизанное светом огромное окно с изобра­ жением Христа. Этот витраж, созданный по проекту Монферрана, исполнялся в 1841— 1843 годах в Мюнхене. Он является одним из крупнейших в мире: его площадь превышает 28 квадратных метров.

Необычайно сложна и техника изготовления вит­ ража. Фигура Христа частично написана на стекле спе­ циальными красками, частично набрана из соединенных

42

между собой кусков цветных стекол. Некоторые из них состоят из двух слоев разных оттенков, что дает краси­ вое сочетание тонов, особенно при ярком освещении. Уже с 1860-х годов производилась подсветка витража горящим газом.

Находящиеся по бокам царских врат колонны, обли­ цованные малахитом и лазуритом, являются одной из главных, достопримечательностей собора. Монферран использовал такие баснословно дорогие отделочные ма­ териалы, как малахит и лазурит. Малахит везли из Ниж­ него Тагила, где в 1830-х годах были обнаружены глыбы весом в 250—500 тонн.

Облицовка колонн велась мастерами, специально выписанными с Урала. Они с ювелирной точностью вели подбор малахитовых пластин, сохраняя рисунок камня. Общая площадь поверхности, подлежащей облицовке, превышала 700 квадратных метров. Искусство ураль­ ских резчиков было высоко оценено всеми знатоками драгоценных минералов. Академик А. Е. Ферсман в своей книге «Очерки по истории камня» с восхищением писал о зеленом «бархате» малахита, производив­ шем чарующее впечатление в полумраке собора. Большую редкость представляют и две лазуритовые колонны, находящиеся рядом с царскими вратами. Их облицовка сделана из темно-синего афганского лазу­ рита, который по своей стоимости близок к драгоценным камням.

Стены и пол собора облицованы 14 сортами цветных мраморов. Их везли из далеких ломок в Италии, из ка­ рельских лесов, с островов Финского залива. Благород­ ные тона мраморной облицовки эффектно сочетаются с темной бронзой массивных дверей, с позолотой скульп­ тур и яркими красками росписей. Обработка мрамора велась искусными каменотесами под руководством ма­ стеров братьев Дылевых и Балина. Пол собора выло­ жен плитами темно-серого рускиальского мрамора из

44

Карелии, по краям его как кайма идет полоса из крас­ ного порфира. Стены и пилоны облицованы привезен­ ными из Италии мраморами: белым серавеццо, желтым сиенским, темно-красным гриотто.

Отделка стен из натурального мрамора доходит до большого карниза, находящегося на высоте 14 метров. Для стены над карнизом (аттика) и внутренней части барабана купола был употреблен белый и розовый искусственный мрамор.

В память о грандиозных облицовочных работах

вИсаакиевском соборе ученик И. П. Витали А. Фолетти создал скульптурный портрет Монферрана, исполнен­ ный из всех четырнадцати пород мрамора, примененных:

воформлении интерьера. Архитектор изображен в пос­ ледние годы жизни, грудь его украшают многочислен­ ные ордена.

Монферран пользовался большим успехом. По его’ проектам строились особняки для петербургской знати,, была возведена Александровская колонна. Зодчий умер;

ввозрасте 72 лет, в год открытия собора, сооружению: которого он посвятил почти 40 лет жизни.

СКУЛЬПТУРА,

Многочисленные декоративные скульптуры, которые украшают двери, стены и своды собора, созданы И. П. Ви­ тали и его помощниками — скульпторами Р. Залеманом,, А. Беляевым, И. Бианки.

По характеру исполнения наиболее интересно оформ­ ление трех больших дверей, сплошь покрытых релье­ фами, статуями, бюстами в медальонах. При разработке проекта расположения скульптур Комиссия рекомендо­ вала взять за образец рельефы знаменитых «Золотых ■дверей» флорентийского баптистерия. Автором их был Лоренцо Гиберти, мастер итальянского Ренессанса XV века. Монферран сделал рисунки скульптурного

46

убранства дверей в соответствии с этим пожеланием. Он повторил общую композицию Гиберти, разбив каждую створку на четыре прямоугольника-кессона. Кессоны архитектор заполнил многофигурными сценами, окружив их статуями и бюстами в медальонах. Исполнение за­ каза Комиссия поручила И. П. Витали, который решил сделать рельефы более объемными, чем у Гиберти, осо­ бенно фигуры первого плана. Второй план был испол­ нен более плоско, а третий дан легкой прорисовкой. Та­ кое постепенное уменьшение высоты рельефа создает впечатление глубины пространства. Безусловно, работы Гиберти легче и изящнее, но объемное решение более со­ ответствует несколько тяжеловесному убранству собора.

Работы велись в крайне сокращенные сроки: начало их относится к декабрю 1845 года, а уже в ноябре 1848 года Монферран сообщил Комиссии об окончании моделей. В 1850 году двери были отлиты из бронзы и установлены на место. Площадь каждой створки превы­ шает 20 квадратных метров, а вес равняется 10 тоннам.

Сюжеты рельефов, помещенных в кессонах, посвя­ щены легендам и историческим событиям, которые отно­ сятся к нескольким этапам в истории христианства.

Композиции западных дверей приурочены к эпохе борьбы христианства и язычества во времена Римской империи (эпизоды из легенд об апостолах Петре и Павле).

Рельефы северных дверей изображают предания об Исаакии Далматском и Николае Мирликийском. Цер­ ковь связывала легенды об этих святых с эпохой искоре­ нения еретических учений в IV веке нашей эры.

Рельефы южных дверей рассказывают о деятельности Владимира Киевского и Александра Невского. По за­ мыслу Синода этих князей следовало изобразить прежде всего как покровителей церкви. Однако Витали в ряде случаев отошел от такой трактовки: его рельефы пере­ дают образ Александра Невского как полководца и за-

л

48