книги из ГПНТБ / Артемова, Г. А. Основы художественного конструирования

Возможность привлечения для эскизирования нескольких художников-конструкторов увеличивает число творческих находок.

Выбор эскизных вариантов должен происходить по моделям или макетам проектируемого изделия, которые прошли наиболее эффективную проверку.

Итогом эскизного проекта являются следующие документы:

1.Краткое описание, содержащее суть художественно-конс­ трукторского предложения с техническим обоснованием и харак­ теристиками тенденций развития формы данного изделия.

2.Перечень использованного информационного и научного материала советского и зарубежного (журналы, проспекты, науч­ ные труды и т.д.), фотографии аналогов и прототипов.

3.Макеты'и модели, выполненные на стадии разработки ху­ дожественно-конструкторских эскиз ов.

4.Схемы эргономических обоснований, цветосхемы .

5.Компоновочные схемы, рисунки, ортогональные и перспек­ тивные изображения.

§5. Художественно-конструкторский проект и рабочее проектирование

Выбранный вариант художественно-конструкторского предло­ жения углубленно прорабатывается в техническом отношении. Пца-

рование. Дается схема окраски будущего изделия, рекомендации по применению отделочных материалов, так как от этого зависит качество художественно-конструкторской разработки (рис.85).

Для большинства видов изделий, предназначенных для серий­ ного производства, изготавливается эталон внешнего вида - точ­ ный макет изделия с решением внутренних и внешних пространств.

Варианты покраски выполняются графически. Описание эта­ лона внешнего вида должно содержать точные сведения о приме­ няемых материалах и их обработке, о цвете, фактуре, покрытиях, лаках, эмалях, пластмассовых напылениях и т.д. с указанием ГОСТов, марок и эталонов выкрасок.

142

На этой стадии по рабочим чертежам изготовляется опыт­ ный образец нового изделия [бО]. Опытный образец выполняет­ ся из материалов, предполагаемых для массового производства, только в менее ответственных элементах материал по условиям технологии можно заменить.

Работу опытного образца проверяют в реальных условиях. Эта проверка может вызвать необходимость некоторых дополни­ тельных корректировок проекта при выпуске установочной пар­ тии.

Необходимой частью процесса создания нового изделия яв­ ляется авторский контроль за реализацией проекта.

Какие же задачи необходимо решать инженеру-конструктору

всовместной работе с художником-конструктором?

I. Основной задачей является работа по созданию новых промышленных изделий методом художественного конструирования.

2.Изучение декоративных качеств конструкционных и отдель­ ных материалов и разработка требований к декоративным свойст­ вам новых материалов.

3.Постоянное наблюдение за номенклатурой выпускаешх изделий, подготовка предложений о снятии с производства про­ дукции не отвечающей современным эстетическим требованиям и подготовка предложений расширения изменения ассортимента на базе изучения спроса.

145

УКАЗАНИЯ

студентам-заочникам для выполнения контрольной работы по курсу "Основы художественного конструирования"

Студентам-заочникам предстоит написать одну контрольную работу по курсу "Основы художественного конструирования".

Следует произвести анализ любого промышленного изделия

Анализ выбранного изделия проводится с учетом требований эргономики к проектированию промышленных изделий и оценки внеш­ него вида изделия.

Контрольную работу необходимо сопроводить эскизными ри­ сунками, помогающими понять достоинства и недостатки промыш­ ленного изделия.

Для облегчения работы над контрольным заданием нами сос­ тавлен перечень вопросов.

ВОПРОСЫ ПО ЭРГОНОМИКЕ

I. Удобно ли сконструировано рабочее место оператора:

а) находятся ли органы управления в поле зрения опера­ тора;

б) может ли оператор сидеть; в) можно ли работать двумя руками; г) есть ли опора для рук;

д) ралоложены ли органы управления в оптимальной зоне, в пределах зоны досягаемости зли га ее пределами.

146

2.Правильно ли распределены органы управления для ма­ нипулирования?

3.Не приходится ли оператору чрезмерно напрягаться, манипулируя маховичками, рычагами, открывая и закрывая кра­ ны, вентили, задвижки, заслонки?

4.Соответствуют ли требованиям хиротехники формы руко­ яток и других захватываемых частей органов управления?

5. Различимы ли индикаторы и сигнализаторы? Хорошо ли сгруппированы? Нет ли зрительного искажения при считывании показателей?

6. Различаются ли органы управления по цвету? Правильно ли подобран цветовой контраст между панелью и индикаторами?

автоматизации?

ОЦЕНКА. ВНЕШНЕГО ВОДА

1.Правильно ли найден композиционный центр промышленно­ го изделия?

2.Соответствует ли форма изделия его назначению?

3.Правильно ли использованы конструктивные свойства ма­ териалов при организации основных элементов изделия и органов его управления?

4. Как сказывается унификация размеров и параметров на соразмерность частей и целого промышленного изделия? Позво­ ляет ли унификация гармонически вписать его в окружающую сре­ ду?

5. Насколько выразителен пропорциональный строй изделия

терьером?

8. Насколько гармонично общее цветовое решение промыш­ ленного изделия?

147

9.Выразительны ли цвето-тональные соотношения отдельных элементов корпуса и деталей по отношению к целому изделию?

10.Соответствует ли цвето-тональное и фактурное решение общему композиционному замыслу промышленного изделия?

11.Сохраняется ли целостность восприятия формы после ок­

раски?

12.Нет ли монотонности и однообразия или излишней пест­

роты в окраске изделия?

13.Правильно ли выбран основной цвет?

14.Будет ли достигнуто зрительное равновесие частей из­ делия при освещении в цехе? Не разрушат ли свет и тень форму изделия?

15.Рационально ли использованы фасонные элементы изде­

лия?

16.Хорошо ли расположены на поверхности промышленного изделия декоративные элементы: канавки, валики, марки, над­ писи, рисунки?

17.Хорошо ли выполняет шрифт информационные функции? Соответствует ли функциям шрифта его начертание, размеры? Выразителен ли шрифт? Как вписывается он в композицию изде­

лия?

18. Обеспечено ли единство стилевого решения? Согласуется ли стилевая характеристика органов управления, шкал, фирмен­ ного знака с пластичностью решения корпуса?

148

ЛИТЕРАТУРА

1. М а р к с К. Экономическо-философские рукописи 1844 г. (В кн. К.Маркс и Ф.Энгельс. Из ранних произведений). М., Госполитиздат, 1956,(стр.566).

2.Л е н и н В.И. Материализм и эмпириокритицизм. М., Гос­ политиздат, 1952, (стр.39).

3.О мерах по дальнейшему совершенствованию высшего образо­ вания в стране. Постановление ЦК КПСС и Совета Министров

5.Б е л и к В.Ф. Художественно-конструкторские требования

кпромышленным изделиям. Л., Ленинградский Дом научно-тех­

нической пропаганды.Сериянаучная организация производст­ ва, труда и управления; экономика и планирование, 1969.

6. Б о г д а н о в и ч Л.Б., Б у р ь я н В.А., Р а у т - м а н Ф.И. Художественное конструирование в машинострое-) нии. Киев, "Техника", 1970.

7.Б о л ь ш а к о в И.Г. Гармония предметного мира. М., "Знание", 1968.

8.Б о л ь ш а к о в И. Г. Техническая эстетика и обществен­ ная среда. М., "Знание", 1966.

9.Б о л ь ш а к о в И.Г. Предметный мир будущего. М., "Зна­

149