книги из ГПНТБ / Киткаускас, Н. Й. Вильнюсский кафедральный собор

На надгробии Витаутаса находилась псмятная латинская надпись и изображение князя. Поскольку текст надписи был известен, в 1852 году создатель Вильнюсского музея древностей Евстахнус Тышкевичюс восстановил его на новой доске, которая была вмуро­ вана в конце левого нефа и находится там по сей день.

В 1538 году в соборе был похоронен епископ Ионас, который занимался делами архива, библиотеки и ремонтом собора. В 1580 году рядом с алтарем св. Креста был погребен епископ В. Протасявичюс, один из основателей Вильнюсской академии.

После реконструкции Б. Заноби алтарь св. Креста (Витаутаса) остался между четвертой и пятой парами столбов. Под пресбитерием, находившимся за этим алтарем, в то время была устроена прекрасная крипта из восьми травей, предназначенная для захо­ ронения членов капитула. Сохранившиеся до наших дней своды имеют готические стрельчатые подпружные арки.

В 1610 году собор вновь пострадал от пожара,- не тронутой осталась лишь Королевская капелла. В 1613—1626 годах ремонтные работы вел королевский архитектор Вильгельм Поль. Зданию были приданы черты барокко, на глазном фасаде появились две башни, но внутренняя планировка осталась, по сути, без изменений. Вос­

юго-восточном углу собора была построена капелла св. Казимира, сохранившаяся до наших дней.

Капелла св. Казимира — один из самых ценных памятников ар­ хитектуры раннего барокко в Вильнюсе. В его интерьере преоб­ ладает стиль итальянского барокко еще без какого-либо влияния традиций вильнюсской школы. В то время по заказу правителей Речи Посполитой воздвигалось немало барочных зданий, космопо­ литичных по стилю, которые позднее получили название «архи­ тектуры Вазов». Автор проекта капеллы св. Казимира неизвестен, однако предполагается, что в создании его интерьера принимал участие придворный архитектор и скульптор Владислава Вазы Константино Тенкалла.

Капелла св. Казимира — квадратная в плане, ее венчает купол с фонарем барочного силуэта. В отделке стен щедро использованы мрамор и гранит, доставленные из Италии и с Карпатских гор. На фоне черномреморных стен выделяются розоватые пилястры и фриз, протянутый по всему периметру капеллы. Капители пнля-

20

стров выдержаны в стиле ионического ордера. С общим декором удачно сочетаются беломраморные треугольные фронтоны в ни­ шах над стенами. Сегодня купол украшают рельефные мотивы из стюка, но в первой половине XVII века здесь были фрески работы Гиацинто Кампано. Стены капеллы тогда украшали картины вроц­ лавского мастера Бартоломея Стробля.

Во вновь отстроенной капелле было три алтаря, богато укра­ шенных серебряными статуями, подсвечниками и различными ор­ наментами. Большой художественной ценностью отличались 64 серебряных светильника, спускавшиеся с середины купола. Впо­ следствии внутренний декор капеллы св. Казимира значительно изменился, хотя основные архитектурные формы сохранились. Во время войн, разрухи пропала большая часть богатств и драгоцен­ ностей барочного периода.

Сигизмунд III Ваза намеревался под новой капеллой оборудо­ вать крипту-мавзолей. В 1931 году, когда открыли внутренние сте­ ны фундамента капеллы св. Казимира, обнаружились лишь следы сводов. Вероятнее всего, тогдашние строители отказались от со­ оружения крипты из-за высокого уровня грунтовых вод.

Мраморная доска на наружной стороне южной стены капеллы — еще один памятник барокко XVII века. Надпись по латыни гласит, что Владислав Ваза в 1636 году завершил строительство этой ка­ пеллы и посвящает ее памяти св. Казимира.

После реконструкции бывшей Королевской капеллы епископом Евстахиусом Валавичюсом (работы закончены в 1631 г.) ее начали называть капеллой Валавичюсов. Как и капелла св. Казимира, она была увенчана барочным куполом. До конца XVIII века купол украшал фонарь. В наши дни в куполе капеллы Валавичюсов осталось лишь окно конической формы.

Внутри капелла декорирована пышной барочной орнаментикой. Некоторые исследователи приписывают авторство реконструкции

капеллы Пьетро Данкерсу де Ри (1605—1661).

В капелле Валавичюсов сохранилась датируемая первой полови­ ной XVII века памятная мраморная доска с бюстом Е. Валавичюса. Богатое оформление ее волютами, вазами, картушами характерно для барочной композиции. Надпись на мемориальной доске сде­

21

викариев, а у его подножья, у современного входа, в мавзолей, — алтарь капитула. Над украшением их работали скульпторы Кон­ стантине Тенкалла и Генрих Кунтзан. Эти алтари не сохранились до наших дней.

С тех времен до нас дошли еще два барочных произведения искусства. Это мемориальные доски с бюстами епископа Юргиса Тышкевичюса и Самуэля Паца, расположенные на пилястрах юж­ ной стены правого нефа. Автором последней доски является Кон­ стантине Тенкалла. Материалами для этих творений послужил черный и красный мрамор, известняк. Для обрамления досок использованы колонны, карнизы, геральдические щиты. Эта мемо­ риальная доска поставлена в 1629—ІбЗЗ.годах.

Памятник Юргису Тышкевичюсу создал в 1652 году итальянский скульптор Джиованни Франческо дей Росси.

После того, как Королевская капелла перешла к епископу Е. Валавичюсу, гробы с останками великих литовских князей были подняты из ее крипты. Прах Александра, Эльжбеты и Барборы перенесли во вновь оборудованную крипту в среднем нефе (см. план подвалов, рис. 3).

Крипта для останков великих князей была устроена снаружи восточной стены описанного выше квадратного строения. Здесь находился самый центр собора — почетное место. Рядом произво­ дились и другие захоронения. В 1970 году в центральном нефе между четвертой парой столбов в крипте XVII века был обнару­ жен пол более ранней крипты, на котором найдено кольцо с го­ тическим рисунком (стр. 38). Жемчужина кольца в диаметре со­ ставляла 14,2 мм, в орнаменте оправы использована королевская лилия. Датируется это кольцо XV веком.

Пока не выяснено назначение крипты, находящейся у основания

бора.

В 1652—1653 годах в Вильнюсе свирепствовала чума. Начавшаяся через несколько лет война еще сократила численность населения, привела город в полный упадок. Пострадал и кафедральный собор. Здание стояло без крыши, с пробитыми, местами разрушенными сводами. Восстановительные работы начались в 1666 году под руководством архитектора Иоганна Винцента Сальвадера. Здание

22

внутри было заново оштукатурено, местами сделаны новые кар­ низы, восстановлены гипсовые лепнины, вымощен пол, увеличены окна. Очевидно, в то время была переложена восточная часть сводов центрального и боковых нефов. В исторических источниках упоминается о. восстановлении этим архитектором двух башен собора.

Реставрация капеллы св. Казимира, выполненная И. В. Сальвадером, не отличалась высоким техническим и художественным уровнем.

В 1692 году капелла была вновь реставрирована. Созданные тогда на куполе, аркадах и на алтаре скульптурные орнаменты и сюжетные рельефы из стюка сохранились до наших дней. В ху­ дожественном отношении представляет интерес стюковый рельеф на алтаре, который выделяется живостью, изяществом форм на темном фоне стен капеллы.

Рельеф алтаря выполнен под влиянием барокко, что особенно чувствуется в динамичной композиции изображенных в разнооб­ разных позах фигур. Создается впечатление, что над алтарем ка­ пеллы св. Казимира в конце XVII века работали те же скульп­ торы, что трудились над декором костела Петра и Павла.

В нишах купола поставлены четыре аллегорические фигуры, символизирующие благоразумие, постоянство, стойкость и справед­ ливость. Для стюка употреблялся не гипс, а местный материал — известь, придавшая желтоватый оттенок творениям ваятеля.

При использовании извести нет необходимости применять ха­ рактерную для гипса технику отливки, благодаря чему каждая деталь фигуры и рельефных орнаментов отличается оригиналь­ ностью.

В конце XVII века боковые стены капеллы были украшены двумя фресками: «Открытие гроба св. Казимира» и «Чудо у гроба св. Казимира» работы итальянского художника Микельанджело Паллони. Композиция фресок двуплановая. Ощущение пространст­ ва подчеркивается контрастами светотени, архитектурным фоном, размещением на первом плане крупных фигур. Композиционная ось фресок — диагональная, характерная для творчества М. Паллони и барокко вообще.

Нижняя часть купола капеллы в то время была украшена еще четырьмя фресками, изображающими сцены из жития св. Кази­ мира. До наших дней дошли две из них в южной половине ка-

24

пеллы. Две другие фрески к концу XVIII века пришли в негод­ ность, поэтому на их месте художник Пранас Смуглявичюс (Фран­

ковский. Они сохранились до наших дней.

Встенных нишах капеллы в конце XVIII века были поставлены восемь деревянных и покрытых серебряной жестью статуй вели­ ких князей литовских из династии Йогайлов.

Впервой половине XVIII века у восточной стены собора распо­ лагалось пять алтарей: в среднем нефе у самой восточной стены —

большой алтарь викариев, за ним в небольшой крипте — алтарь св. Станислава, а напротив — алтарь капитула. В конце северного бокового нефа был алтарь св. Рока, а южного — алтарь св. Креста. Третий, пятый и восьмой северный и южный столбы так­ же украшали алтари барочных форм с деревянной резьбой, скульптурой. В декоре алтарей преобладала черная окраска с позолотой. На столбах и стенах висело много картин. В соборе было темновато, так как восточную стену освещали лишь четыре небольших окна.

Во время Северной войны, в начале XVIII века, кафедральный собор вновь несколько пострадал. Около 1730 года, был настлан пол из мраморных плит. Уже в это время состояние здания стало угрожающим: на стенах, особенно западной, появились трещины. Опасаясь, что это происходит под влиянием сырых подземелий, провели очистку оборудованных в XVII веке водоотводных каналов. Многочисленные трещины расползлись и на южной баш­ не западного фасада собора. 2 сентября 1769 года во время бури эта башня рухнула, пробила своды находившейся под ней капел­ лы, погибли 6 человек. Собор закрыли. 22 апреля 1771 года архитектор М. Кнакфус в рапорте признал, что зданию требуется незамедлительный ремонт.

Проект восстановления подготовил талантливый литовский архи­

29

опор) неизменной, придав ей некоторые элементы дорического ордера. Остались без изменений капеллы св. Казимира и Валавичюсов (Королевская). Основательной перестройке подвергся экс­ терьер.

Здание было расширено и удлинено в западную сторону. В восточном конце собора симметрично барочной капелле св. Кази­ мира пристроена ризница. Перед архитектором стояла сложная задача: купола барочной капеллы св. Казимира и новой ризницы включить в общую композицию здания. Помимо того, автору проекта было • необходимо найти решение главного и боковых

фасадов.

Л. Стуока-Гуцявичюс сделал оба фасада одинаковыми, возвел параллельно старым внешние южную и северную стены, украсил их колоннадой, объединенной фризом и карнизом. Боковые ко­ лоннады сочетались и с архитектурным решением капеллы св. Казимира. На западном фасаде архитектор отказался от восста­ новления башен и спроектировал величественный портик из шести дорических колонн 20-метровой высоты. Таким образом Л. Стуо­ ка-Гуцявичюс полностью изменил прежний барочный облик собо­ ра, придав ему черты нового стиля — классицизма. Реконструи­ рованное здание отличалось спокойной гармонией, симметрией, монументальностью и величием.

Восстановительные работы затянулись — помешали события восстания 1794 года. Архитектор Л. Стуока-Гуцявичюс скончался Начатые работы по восстановлению собора продолжил и завершил в 1801 году архитектор М. Шульцас. Он внес лишь одно измене­ ние в проект Л. Стуоки-Гуцявичюса — поставил орган над двена­ дцатью дорическими колоннами (в проекте их было шестнадцать).

Восстановленный собор украсил скульптурами прибывший в Вильнюс из Рима скульптор Томассо Риги (1727—1802). В нишах главного фасада он поставил скульптуры, изображающие Авраама, четырех евангелистов — Матфея, Марка, Луку, Иону — и Моисея. Над дверьми главного входа пять барельефов: «Послание Святого духа», «Св. Петр исцеляет калеку», «Проповедь св. Петра», «Чудо св. Петра», «Св. Павел». На фронтоне портала Т. Риги создал горельефную композицию, где изобразил жертвоприношение

семьи Ноя, спасшейся от потопа.

В интерьере собора, в нишах восточной стены Т. Риги поставил две символические скульптуры. Барочные скульптуры Т. Риги с

30