книги из ГПНТБ / Орловский, Э. И. Изделия народных художественных промыслов

каются последовательно все остальные румяные и глаза­ стые «русские красавицы».

В России с давних пор изготовляли выточенные из де­ рева и ярко раскрашенные яйца — «писанки», часто они со­ ставляли «семейство». В самое большое было вложено меньшее, а в нем — еще меньшее. Особенно любили их дети и дарили друг другу на праздник пасхи. Однако прообразом наших матрешек наряду с «писанками», видимо, надо счи­ тать и японскую игрушку — добродушного лысого мудреца фукуруму, которого в 90-х годах прошлого столетия завез­ ли в Москву в игрушечную мастерскую «Детское воспита­ ние». Фукурума также раскрывался, в нем находилось еще несколько таких же фигурок мал мала меньше.

Первая русская матрешка состояла из восьми фигур и была выточена в этой мастерской токарем В. Звездочкиным, а расписана художником С. Малютиным. Несмотря на доро­ говизну, матрешки благодаря своей оригинальности стали пользоваться большим опросом.

В 1900 году мастерская «Детское воспитание» закры­ лась, и весь ассортимент ее перешел к земской учебно-пока­ зательной мастерской, находившейся в Сергиевом Посаде (ныне Загорск).

Оригинальность формы и своеобразная роспись матреш­ ки создали ей славу не только в России, но и за рубежом. В 1900 году русские матрешки впервые появились на Все­ мирной выставке в Париже, а ів 1904 году Париж сделал большой заказ на них. Далее матрешки стали ежегодно по­ являться на Лейпцигской ярмарке. Спрос на них рос, ас­ сортимент расширялся. Наряду с традиционной матрешкой появились другие, изображавшие девушек в полушалках, пастушек со свирелью, с букетом цветов, с корзинами, сер­ пами и т. д. Были матрешки в виде жениха во фраке, с го­ рящей свечой и невесты в подвенечном платье, с фатой, со свечой, а внутри этих фигурок помещалась их родня.

60 Изготовлялись матрешки и в виде старика с окладистой

бородой, и в виде (Персонажей различных повестей, пьес и сказок. Например, в фигуру городничего были заключены Анна Андреевна, Хлестаков, судья, почтмейстер и другие персонажи «Ревизора» Н. В. Гоголя.

В1911 году Сергиевская земская учебно-показательная мастерская выпускала от 2- до 24нместных матрешек два­ дцати одного вида.

Вначале нашего века производство матрешек было ор­ ганизовано также в Семеновском уезде Нижегородской гу­ бернии. Семеновские матрешки отличаются по форме и рос­

шалок.

Для изготовления матрешек используют сухую березу или липу. Спиленные весной деревья распиливают на брев­ на, очищают от коры, оставляя несколько колец коры, что­ бы при сушке древесина не растрескивалась, укладывают в штабеля и сушат на воздухе до определенной влажности. После сушки бревна разрезают на заготовки необходимой длины и на токарном станке вытачивают из них фигурки— матрешки. Однако перед вытачиванием определяется «мест­ ность» (количество фигурок в наборе). Процесс вытачива­ ния начинается с изготовления самой маленькой, неразъем­ ной, фигурки, затем вытачивают следующую — большую, и так до самой большой — главы семейства. Все фигурки обрабатываются абразивной шкуркой и поступают в роспись.

Загорские художники расписывают фигурки без подго­ товки поверхности — прямо по дереву гуашью. После рос­ писи иногда поверхность лакируют. Семеновские мастера перед росписью поверхность матрешки три раза покрывают картофельным клейстером, а потом расписывают анилино­

После Октябрьской революции появились артели, а за­ тем и фабрики по производству деревянных игрушек, в ча­ стности — матрешек. Интерес к матрешке растет с каждым годом, и в настоящее время, кроме загорской фабрики иг­ рушек № 1, семинской фабрики «Сувенир» и Семеновской экспериментальной фабрики сувениров матрешек изготов­ ляют в Уфе, Бресте и других городах Советского Союза. Хо­ роши и Городецкие матрешки (Горьковская область) в яр­ ких, красочных русских костюмах.

Тему матрешки стали «развивать». Появились матрешки озвученные, неваляшки, матрешки для укладки бутылок (город Брест), матрешки в виде груши и репки—для уклад­ ки фруктов и овощей (город Нолинск, Кировская область), матрешки с национальной росписью: башкирки (город Уфа), северных народностей (город Сыктывкар) и другие. И вместо традиционной румяной и глазастой девочки в са­ рафане и платочке, за что она и получила имя «Матреш­ ка» (от русского имени Матрена), появились всевозможные точеные фигурки под матрешек. Нам это направление не представляется желательным, так как при этом искажается всемирно известный традиционный облик русского сувени­ ра — матрешки.

Кроме обычных деревянных матрешек 3-, 5-, 8- и 12местных изготовляются матрешки больших размеров и

многоместные.

Так, ік празднику 50-летия Советской власти загорские мастера изготовили 60-местную матрешку, а семеновские мастера отправили в Японию на «ЭКСПО-70» русскую 70местную матрешку метрового роста. Такой богатырской ма­

трешки еще не бывало.

Мастера семеновской фабрики «Сувенир» изготовили «Снеговиков» — призы хоккеистам и тренерам Московского турнира на приз газеты «Известия» в декабре 1971 года. В каждом «Снеговике» помещалось 25 хоккеистов мал мала

62 меньше.

АБРАМЦЕВОКУДРИНСКИЙ ОРНАМЕНТ

Художественные бытовые деревянные изделия с плоско­ рельефной резьбой (ковши, декоративные блюда, тарелки для хлеба, чайницы, поставцы, вазы и горшки для цветов, шкатулки, коробочки, пудреницы, рамки, различные пись­ менные приборы, ножи для резания бумаги, пеналы, бока­ лы для карандашей) изготовляются в городе Хотькове (Мо­ сковская область). Основной мотив орнамента — раститель­ ный, в виде мягко изгибающихся цветов, трав, листьев, ветвей. Называется такая резьба абрамцево-кудринской. Свое название она получила от усадьбы Абрамцево в деревне Кудрино, где возникла в конце XIX века. Од­ ним из создателей этой резьбы был мастер В. П. Ворнооков.

Для изготовления изделий мастера используют древеси­ ну липы и реже — березы.

После токарной или столярной обработки на поверхность изделия наносится контур будущего рисунка, и неслож­ ным инструментом —стамесками, резцами и напильника­ ми — мастер-резчик выбирает фон и постепенно производит доводку рисунка. Для кудринской резьбы характерен пло­ ский рельеф, почти целиком закрывающий фон, в’езде оди­ наковой высоты.

После резьбы поверхность изделия зачищают шкуркой, покрывают темными протравами, что дает мягкую гамму

ГОРОДЕЦКАЯ

РОСПИСЬ

В древнем волжском городке Городец, по соседству с Хохломой, еще в начале XIX века возник совершенно осо­ бый самобытный промысел — Городецкая роспись. В Городце и близлежащих деревнях Курцево, Косково'И Хлебаиха впервые применили своеобразную роспись на донцах пря­ лок (в ту пору был большой спрос на льняную пряжу). Их расписывали всадниками на черных конях или индю­ ками с яркими хвостами. Однако в тематике росписей начали появляться и городские сюжеты — «Столование», «Чаепитие», «Тройка», «Барыньки», «Кавалеры и барыш­

ни» и т. д.

Отличительной чертой городецкой росписи стали и «ро­ заны» («яблоки») — условное красное пятно с несколькими белыми штрихами, а также с черной тенью в середине и не­ сколькими листками. Выразительные фигурки, заниматель­ ные балаганные и военные сценки, а также цветистая брос­ кая живопись создали донцам и лукошкам городецких мастеров большую популярность. Промысел разрастался и в 80—90-х годах достиг полного расцвета. Однако в нача­ ле XX века изобилие фабричных тканей сокращает потреб­ ность в кустарной пряже, падает спрос на донца. Городец­ кий промысел приходит в упадок. Мастера переходят на роспись мебели, используя те же сценки «чаепития» и «сто­ лований».

После 1917 года оживилась художественная деятель­ ность и в Городцр. В 1930 году в деревне Курцево органи­ зуется артель городецкой росписи по дереву. Игрушки, де­ ревянные пластины, ширмы, детская мебель и другие из­ делия в тот период расписывались цветами на красном, синем, ярко-желтом фоне. Однако все чаще и чаще изделия расписываются выразительными сюжетами из новой, совре-

64 менной художнику жизни. Это — работа на колхозном

Скопинский квасник (керамика).

Балхарский кувшин (керамика).

Опошнянская художественная керамика (УССР).

Узбекское настенное блюдо,