книги из ГПНТБ / Орловский, Э. И. Изделия народных художественных промыслов

некоторые художницы работают у себя в Дымкове. Среди художников, которые продолжают традиции дымковской иг­ рушки, многие являются членами Союза художников, лау­ реатами конкурсов. В их числе заслуженные художники РСФСР Е. 3. Кошкина, Е. И. Пенкина, Е. И. Косс-Деньши- на, художники Е. А. Окишева, Н. П. Давыдова, Л. С. Фалалеева, Л. Г. Фокина и другие. Современная игрушка-скульп­ тура органически сочетает в себе черты нового с традицион­ ной основой. Таковы, например, «Доярка» А. И. Ворожцо­ вой, «На собаках» Н. П. Порошиной, «Свинарка» Л. Г. Фо­ киной и другие.

Многие художники, работающие в других отраслях при­ кладного искусства, часто используют мотивы дымковской росписи или изображение самих дымковских игрушек.

КЕРАМИКА

ДРУГИХ

ПРОМЫСЛОВ

Керамические изделия своей традиционной формы и ху­ дожественного оформления выпускаются почти во всех республиках и областях нашей многонациональной страны.

В Белорусской ССР славятся керамические изделия Ивенецкой фабрики художественной керамики и вышивки. Вазы, кувшины, тарелки, изготовленные мастерами кера­ мики Ф. Телешевским, В. Куликовским и другими, явля­ ются произведениями национального народного искусства.

Косовские керамические изделия на Украине, являясь вполне современными гончарными изделиями, выполняют­ ся в лучших традициях мастеров прошлого, в сюжетных росписях которых отражался сложный мир народных пред­ ставлений.

Нельзя не восторгаться стройными силуэтами кувшинов, 30 горшков, конусообразными макитрами. Интересны неболь-

шие сосуды для вина, сковороды иа трех ножках и другие керамические изделия, например дисковидные фляги-плес- канки, которые выполняются только косовскими мастера­ ми. Работы П. Гаврищева, П. Цвилика и других славятся на Украине и не раз отмечались на выставках.

Эстонская керамика имеет давние традиции. Своеобраз­ ная форма, цвет, фактура — вот основные отличительные черты эстонской керамики. Форма ваз и кувшинов спокой­ на и сдержанна и обычно представляет собой тулово и гор­ лышко, без ножки. Особый жанр образуют настенные ва­ зочки, всегда маленького размера; они решаются в виде плоского диска, конуса или сплющенной с одного 'бока фляги. Ведущее место ів эстонской керамике занимают вазы для цветов, затем кувшины, кружки, чашки и, ре­ же, комплекты для морса, соков, сервизы для кофе и ли­ кера.

В эстонской керамической скульптуре больше женских фигур, жанровых статуэток и сценок. Изготовляют керами­ ческие изделия в Тарту, Таллине, в частности на Таллин­ ском заводе строительной керамики.

Латвийская керамика. В каждом этнографическом крае Латвии сложились свои творческие традиции, свой почерк в производстве керамических изделий. Наиболее своеобраз­ на латгальская керамика, отличающаяся многообразием форм, орнамента, теплым колоритом. В золотой фонд лат­ гальской керамики вошли произведения заслуженных дея­ телей искусства Латвийской ССР Поликарпа Вилцана и Ан­ дрея Паулана, а также работы Поликарпа Чернявского, Станислава Калве и многих других мастеров.

Для курземской керамики характерны тяжеловесные формы, насыщенные краски и крупный орнамент. Выдаю­ щимся мастером народной керамики в Курземе является Карлис Вольгемут.

Сосуды, изготовленные в Видземе, отличаются изящест­ вом орнамента и жизнерадостной окраской. Одним из 31

первых латвийских гончаров, произведения которого экспо­ нировались на международных выставках, был Екаб Дранда, замечательный представитель керамистов Видземе.

Керамические изделия латвийских мастеров когда-то были только предметами хозяйственного обихода, а в наше время они стали также излюбленным декоративным эле­ ментом современного интерьера.

Литовская керамика за свой национальный колорит на Всемирной выставке в Брюсселе была отмечена золотой ме­ далью. Особенно хороши литовские декоративные кувши­ ны, выполненные в традиционной манере народного искус­ ства. Цветовая гамма окраски придает этим изделиям свое­ образную прелесть, а рисунок орнамента несет характерные черты литовского изобразительного фольклора. Все это удач­ но сочетается с формой и подчеркивается фактурой мате­ риала.

Грузинская керамика основывается на позднесредневе­ ковых народных традициях и высокой художественно-тех­ нической культуре изготовления. Грузинские керамические изделия тонкостенны и легки, им присуща строгость и сдер­ жанность цветовых сочетаний, выразительность формы.

В неполивных красноглиняных и чернолощенных изде­ лиях применяются процарапанные по сырой глине узоры, обыгрываются контрасты блестящей лощеной поверхности и шероховатых фактурных полос.

Особое внимание грузинские мастера уделяют изготовле­ нию глиняных сосудов для вина, форма которых подчас по­ ражает своей причудливостью. Здесь можно встретить и сти­ лизованную лань, и оленя, и птицу. Наиболее оригиналь­ ными являются марани (так называли в Грузии помещение, где хранилось вино) — это своего рода комплекс миниатюр­ ных сообщающихся сосудов, укрепленных чаще всего на спине какого-либо стилизованной формы животного.

Керамика Средней Азии отличается своей традиционной 32 формой, художественной росписью и пользуется широкой

¡КАМНЕРЕЗНЫЕ

ИЯНТАРНЫЕ

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ

ИЗДЕЛИЯ

КАМНЕРЕЗНЫЕ

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ

ИЗДЕЛИЯ

Былины, сказы, песни говорят о том, что русский на­ род издавна приметил красоту самоцветного и цветного кам­ ня, любил его и дивился ему как прекрасному творению природы. С давних пор на Руси стали добывать и обраба­ тывать красивые камни для облицовки и украшения зда­ ний.

В XI—XIII веках широкое распространение имел розово­ фиолетовый пирофиллит Волыни. В XII веке Киев славил­ ся своими мастерами «каменного дела» (Петро Милонега и другие). В Москве в 1584 году было образовано управле­ ние по добыче и обработке камней — «Государев Приказ Каменных Дел», который существовал около двухсот лет и был закрыт в конце XVIII века при Екатерине II.

С открытием месторождения уральских самоцветов (в 1668 году искателем Михайло Тумашевым), алтайских яшм, прибайкальского нефрита, медноруднянского малахита, гор­ ного хрусталя, топазов и иных камней слава о русских кам­ нях распространилась по всему миру.

Наряду с государственными гранильными фабриками (как тогда называли — мельницами) Петергофской (построе­ на в 1725 году), Екатеринбургской и другими, в XVIII веке стала быстро развиваться народная каменная лромышлен-

34 ность. Свыше 30 тысяч человек в крестьянских избах Урала

в зимние вечера, при свете лучины, на простеньких станках гранили уральские самоцветы с редчайшей точностью и симметрией. Об этих уральских умельцах с любовью и вос­ хищением рассказал в своих произведениях Павел Бажов («Малахитовая шкатулка» и др.).

Вокруг Екатеринбурга (ныне Свердловск) создалась до­ вольно крупная кустарная промышленность по обработке яшмы, орлеца, малахита, змеевика, волокнистого гипса-се­ ленита. Из них изготовляли красивые броши, серьги, бусы, шкатулки, брелоки, печатки и десятки других изделий. За­ частую поверхность изделий украшалась вырезанными из твердых камней ягодами, плодами, ящерицами и другими украшениями.

Мировую славу цветным камням Урала создали мала­ хит, орлец, яшма, которые нигде в мире не встречались в таких количествах и не имели такой прекрасной расцветки.

С конца XVIII века на Алтае зародился второй центр камнерезной промышленности. Здесь в 1786 году в отрогах Алтая была построена Колыванская шлифовальная фабри­ ка, знаменитая изготовлением исполинских яшмовых и ма­ лахитовых ваз, украшающих и по сей день залы Эрмитажа в Ленинграде.

Третьим районом крупного месторождения камней-само­ цветов являются восточные отроги Саянских хребтов. Здесь среди дикой угрюмой природы встречаются лазурит, неф­ рит, змеевик и другие камни, из которых в этом районе местными жителями выделывались различные специфиче­ ские китайские изделия: цветы, божки, пагоды и т. п.

Резьбой по камню занимались также в районе Карпат,

вГрузии и Средней Азии.

Вконце XIX века на Урале, после закрытия крупных камнеобрабатывающих заводов, оставшиеся без работы ма­ стера-камнерезы кустарным способом стали изготовлять из

мягкого камня (в основном из селенита) в большом количе­ стве пепельницы, туалетные лоточки, солонки и другие 35

бытовые изделия, а также мелкую декоративную скульп­ туру.

Всоветское время мастера-камнерезы были объединены

вартели, а затем мелкие артели были преобразованы в круп­ ные фабрики — очаги художественной обработки камня, ко­ торые известны не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами. Это — ленинградский и свердловский заводы «Русские самоцветы», колыванский камнерезный завод име­

ни Ползунова, Уральская камнерезная фабрика, Архангель­ ский и другие заводы по изготовлению изделий из мягких камней, а также возникший в наше время камнерезный про­ мысел в Горьковской области — фабрика «Борнуковская пе­ щера» — в местах богатых залежей гипсового камня краси­ вой расцветки. На Кунгурском заводе из серого гипсового камня в сочетании с анодированным алюминием изготов­ ляют различные художественные изделия.

В семнадцать стран отправляет свои изделия из гипсо­ вого камня фабрика художественных камнерезных изделий станицы Отрадной (Кубань). Среди сотен предметов одного и того же образца не найдешь и двух одинаковых. Неповто­ римость каждой вещи создается тонкими оттенками цветов, прожилками камня, мастерством художников и резчиков. Фабрика изготовляет светильники, вазы, чаши, пепель­ ницы, карандашницы, фигурки домашних животных и другое.

Современные мастера, используя светлый, лучистый, мяг­ кий камень белого или золотистого цвета, с помощью то­ карного станка и другого несложного оборудования выре­ зают различные изделия. Для этого выбранный камень с красивой расцветкой и структурой распиливают на заго­ товки необходимого размера. Затем заготовки обрабатыва­ ют на токарных станках. При помощи стамесок, рашпилей мастера вырезают объемные скульптуры, пепельницы и мно­ гие другие изделия. Готовые изделия с помощью высушен-

36 ных и специально обработанных стеблей хвоща шлифуют и

полируют гашеной известью и мыльной пеной. После этого их покрывают парафином и ставят в печь при температуре около 50° С. Парафинирование способствует лучшему вы­ явлению природного узора и придает изделиям прбчность. Для придания им блеска изделия иногда покрывают тон­ ким слоем бесцветного лака.

Для изготовления камнерезных изделий применяют кро­ ме мякого камня твердые и средней твердости поделочные камни: орлец, яшму, агат, змеевик, нефрит, малахит, ла­

зурит, бирюзу и другие.

Орлец, или родонит, представляет собой силикат мар­ ганца. Встречается чаще в виде монолитов, иногда весом до 500 тонн. Цвет, в зависимости от химического состава, бывает пурпуровый, малиновый, вишневый, а чаще розо­ вый с черными прожилками. При незначительной толщине орлец прозрачен, а при большой — непрозрачен ; обладает значительной вязкостью, имеет стеклянный блеск, однако хорошо полируется. Широко применяется для изготовления различных бытовых изделий (вазы, портсигары, пепельни­ цы), а также и ювелирных изделий (броши, кольца, запон­ ки и ідругие).

Яшма — это очень плотный, твердый, разнообразно окрашенный, непрозрачный кремнезем. Очень часто в од­ ном и том же куске яшмы встречается несколько разных оттенков. Лучшие месторождения яшмы мирового значения находятся в нашей стране — на Урале, Алтае и в других местах. Для камнерезных изделий ценится алтайская зеле­ новолнистая яшма и орская яшма ярких расцветок.

С XVIII века и до наших дней уральские камнерезы и «яшмоделы» широко пользуются яшмой для изготовления шкатулок, коробок, лотков, пепельниц, письменных прибо­ ров, ваз и других бытовых изделий. Яркая декоративность яшмы издавна привлекает и вдохновляет художников-кам­ нерезов. Они стараются выявить природный рисунок кам­ ня. Вводя в естественную разрисовку полированной яшмы 37

небольшую резную деталь, мастера усиливают и завершают прекрасное творение природы.

Агат представляет собой твердый, полупрозрачный ми­ нерал — разновидность кварца. Окраска — различная : бе­ лая, розовая, черная. Разнообразие узоров и окраски при­ дает камню высокие декоративные свойства. Для получе­ ния глубокого черного цвета агат часто искусственно окра­ шивают варкой в сахаре или меду.

В течение многих столетий агат был любимым камнем мастеров-камнерезов, оставивших нам многочисленные об­ разцы высокого искусства.

Применяют агат для изготовления пудрениц, пепельниц, запонок, зажимоів для галстуков и других изделий.

Змеевик, или серпентин, — это водный силикат маг­ ния с небольшой примесью железа, хрома и никеля. Змее­ вик получил свое название благодаря некоторому сходству пятнистого рисунка со змеиной кожей. Применяют змеевик для изготовления пепельниц, туалетных коробок, лотков и других изделий.

Нефрит — твердый, вязкий, малопрозрачный камень (но в тонких пластинках — просвечивающийся) серовато-зе­ леного цвета, иногда — от яблочно-зеленого до черно-зеле­ ного. Состоит из кремнезема, магнезии и извести. Встоечается в огромных монолитах, хорошо полируется и обладает масляным блеском.

Нефрит известен с доисторических времен, — это древ­ нейший материал, используемый человеком. Из него изго­ товляли наконечники стрел, топоры, клинья и другое. В на­ ше время его используют для изготовления письменных приборов, ножей для бумаги, пепельниц, пудрениц, бро­ шей, браслетов, статуэток.и другого.

Малахит — средней твердости поделочный камень, имеет характерные натечные почковидные образования от ярко-зеленого до черно-зеленого цвета с муаровым отливом, 38 а в разрезе — различные рисунки, образованные передова-