книги из ГПНТБ / Барыкин, К. К. h = 533. (О московской телебашне)

ся электросиловые кабели, трубы водопровода и канализации, системы связи, металлические лестни­ цы. После того как «начинка» была смонтирована, оказалось, что еще есть где протянуть дополнитель­ ные коммуникации, если придется расширять радио­ технические, телевизионные службы. Все это преду­ сматривал Г1ПР — проект производства работ, вто­ рой главный проект, без которого первый проект — конструкции башни — не мог быть осуществлен. ППР конкретно и деловито перечислял, какими дол­ жны быть и как сооружать смотровые площадки, ресторанные этажи, лестницы, цокольный этаж, хол­ лы, вестибюль, лекционный зал (ему отведено место в подножии сооружения), входы в башню.

Конечно, на архитектуру влияло и сугубо прак­ тическое, функциональное назначение помещений. С учетом этого башня была разделена на четыре зоны. Тем сложнее архитектурная задача.

А архитекторы и художники словно специально искали трудности и усложняли ее еще более, чтобы с максимальной выразительностью отделать все по­ мещения, куда ступает нога человека.

Лифтовый холл отделен от улицы высоким вит­ ражом. Мрамор и гранит с металлическими проклад­ ками-штрихами. Локальность и выразительность, простота. Обязательно простота, чтобы не рассеи­ вать внимание посетителя, не отвлекать от того, что ему предстоит увидеть, попав в верхние «отсеки».

Смотровая площадка на высоте 337 метров — все­ го лишь один из этажей вознесенного ввысь круглого десятиэтажного здания, бережно обнявшего башню.

С большим вниманием архитекторы подошли к ре­ шению производственных интерьеров, к помещени­ ям, где стоит технологическое оборудование.

Пространство с 19-метровой отметки до высоты 32,2 метра отводилось основным аппаратным стан­ ции. На одном из этажей — главный зал телевизион­ ных передатчиков. Он кругл, как огромный бублик. Вот в таком-то непривычном для архитекторов объ­ еме пришлось решать и технические, и эстетические задачи. Зал-кольцо имеет окна — тоже круглые, «плошки» — диаметром 4,5 метра каждая. У архи­ текторов закон — каждая композиция должна иметь свой центр, он нередко несет основную зрительную нагрузку, помогает ориентироваться в том или ином организованном пространстве. Но центр кольца что пресловутая дырка от бублика... Решение все же было найдено. Основой его стало стилевое единство, создающее спокойную, деловую обстановку, внося­ щее в мир технологических панелей и инженерных приспособлений особую организованность. В немалой мере этому способствует оригинальное освещение главного зала: люминесцентные лампы находятся за люмивентом — красивой волнистой пленкой-свето- рассеивателем.

Один из видных зодчих современности сказал од­ нажды, что архитектура — способность нашего созна­ ния закреплять в материальных формах чувство эпохи. Индустриальной эпохи, скажем мы сейчас, имея в виду, что именно индустрия является градо­ образующим фактором. И все большее значение име­ ет архитектурное осмысление промышленных зда­ ний, лабораторий, конструкторских бюро: внешнее и внутреннее убранство их.

Московская телевизионная башня стала вопло­ щением единства конструкции и ее внешнего и внут­ реннего обрамления, единства инженерного и архи­

50