книги из ГПНТБ / Иогансен, М. В. Михаил Земцов
.pdfЕІВВСЕВШвИИВІІЮИІІ |
|
■ К |
тгжскргсггкйгсотрйоачван! |
й№ГГРвтаИ«КСЯНШИВВВВ |
11 || |
||
i&si__—L, |
JBW„ |
filili |
|
|
|
||
Схематичный чертеж фасада «Гошпитали» на |
Выборгской стороне. |
1740-е гг. Публикуется впервые. |
|
чертежи поступили в Канцелярию от строений. Вскоре Трезини умер, так и не приступив к возведению церкви.
Оканчивать чужую постройку дело непростое, — каждый зодчий имеет свой почерк. Но еще сложнее, когда в проект, уже более чем наполовину осуществленный, вносятся столь серьезные изменения, как это было с госпитальной церко вью, которую пришлось «повернуть» на 90 градусов! В за дачу Земцова не входило составление нового проекта. Для ведения работ ему предлагалось с чертежей Трезини снять «копии и иметь их у себя», а подлинник вернуть в Канце лярию от строений. Однако ему предстояло решить немало сложных конструктивных вопросов, чтобы органично «встро ить» церковь между корпусами. Весьма вероятно, что это требовало внесения в проект Трезини каких-то коррективов.
Еще до начала строительства церкви Земцов подал ра порт, представлявший собой подробно изложенную про грамму всех работ. Этот ценнейший документ, подписан ный архитектором, изобилует сведениями об облике буду щей постройки. Сопоставление их с чертежами Пьетро-Ан
тонио Трезини, выполненными в 1746 году, не оставляет со мнений в том, что последний отнюдь не был автором окон ченной им в конце 1740-х годов «гошпитальной» церкви. Земцов вывел не только фундамент, но и значительную часть стен. Однако довести до конца работы ему не удалось: прекратилось финансирование стройки.
Из упомянутого выше рапорта архитектора стал изве стен любопытный прием, который зодчий хотел применить для предохранения от сырости и пожара деревянных бара банов и поверхности куполов. Земцов предлагал обить их железными крашеными листами, на которые затем должны были быть наложены выполненные в дереве детали декора.
Одновременно с госпитальной церковью к Земцову пере шло и руководство достройкой здания Двенадцати колле гий. За два года (1734—1736) благодаря его умелым дейст виям были завершены все наиболее ответственные работы.
Огромное здание |
(длиной почти 400 м), заложенное в |
||
1722 году, |
строилось |
не только долго, но и |
неравномерно. |
В тех его |
частях, которые были отведены |
для Военной и |
|
82 |
83 |
|
Фрагмент плана Петербурга с «Гошпиталью» и двумя кладбищами у Сампсониевской церкви.
1738 г.
Морская и сухопутная «Гошпиталь» с садами при
ней. Гравированный план Петербурга. 1753 г. Фрагмент.
М. Земцов. Проект изменения кровли на
здании Двенадцати коллегий. 1734 г. Публикуется впервые.
М. Земцов. Проект брандмауерной стенки. 1735 г. Публикуется впервые.
Адмиралтейской коллегий, — «корпуса» 4-й и 5-й, считая от Невы, к 1734 году помещения были отделаны, в то время как северная часть здания, предназначенная Синоду, еще не имела крыши. Не обработаны были многие участки фа сада, не говоря уже о большинстве помещении главного — второго — этажа. Задержка с отделкой здания была связана с тем, что Доменико Трезини не учел климатических усло вий дельты Невы, и в частности значительного количества выпадающих осадков. Вода наполняла глубокие впадины, образовавшиеся на стыке высоких крыш, за декоратив-
87
Зал заседаний Сената — ныне зал Большого ученого совета Ленин градского университета. Фотография 1950-х гг.
ными аттиками, которыми завершались ризалиты. |
Крыши |
|
возвышались над каждым |
членением здания, |
придавая |
им вид самостоятельных |
домов, поставленных |
в ряд. |
Через трещины в свинцовых желобах и быстро ржавев ших листах кровельного железа вода просачивалась в по мещения.
88
Систематические протечки привели к тому, что в еще не достроенном здании перекрытия многих помещений тре тьего этажа прогнили, в них обвалились штукатурка и леп ка, кое-где даже вышло из строя печное отопление. Для ре шения сложного вопроса о кровле была создана специаль ная комиссия, в которую вошли архитекторы П. М. Еропкин, М. Г. Земцов, Джузеппе Трезини (родственник Доменико, который в качестве «каменных дел мастера» с 1724 года уча
ствовал в |
возведении здания), а |
также «заархитектор» |
II. Бланк. |
Общее мнение членов |
комиссии сводилось |
«Проспект государственных коллегий и части Гостиного двора». Гравюра Е. Г. Внукова по рисунку М. Махаева. 1753 г.
На главной площади города у высокого столба — своеобразного лоб ного места — собралась толпа. Глашатый читает указ.
89
к ликвидации глубоких запёдов и свинцовых желобов, ко торые от резких колебаний температуры и большого ко личества осадков постоянно давали трещины. Вместо них предлагалось сделать более пологий наклон у нижней части крыши, продлив ее до верхнего края карниза, и проложить вдоль нее «жестяные» желоба. Впадины за аттиками и на стыке крыш было признано целесообразным перекрыть не высокими двускатными крышами. К сентябрю 1734 года Земцов выполнил проект изменения. кровли с учетом всех замечаний комиссии.
Внес Земцов и еще одно нововведение — предложил вы вести между крышами «для лутчего опасения от пожар ного времени» брандмауеры, которым он придал вид деко ративных стенок. Конек двускатной крыши, завершавший брандмауерную стенку, украшала декоративная ваза. Ана логичные вазы меньшего размера должны были быть уста новлены на уступах скатов. Если сравнить эти вазы с по добными декоративными элементами на парапете Залы для славных торжествований, нетрудно заметить сходство между ними.
Отлично понимая значение постройки, Земцов принял все меры для того, чтобы уберечь ее от новых протечек и пожаров. Так, по его настоянию кровельные листы покры вали с обеих сторон «краской с маслом или жиром».
По мере ремонта кровли производили отделку помеще ний. Тогда-то и был создан один из наиболее парадных ин терьеров здания — зал заседаний Сената (ныне зал Боль шого ученого совета университета). Для его отделки Зем цов привлек лучшие силы. Авторами богато украшенных скульптурой и лепкой каминов были известные в то время мастера братья Иван и Игнатий Росси. Столярные работы выполнял опытный «спичного и столярного дела мастер» Герман фан Болес. «Лакового дела мастер» Гендрик Брумкорст руководил окраской. Плафон и живописные панно
90
исполнял «живописной и финифтной работы мастер» Г. Мусикийский.
Был ли Земцов автором отделки единственного сохра нившегося до нашего времени зала важнейшего администра тивного здания России? Документального подтверждения этому обнаружить пока не удалось. Основанием для вклю чения его в список работ зодчего служит удивительное сходство композиционных приемов, примененных в отделке зала Сената и Белого зала Екатеринентальского дворца. Только главный парадный интерьер Ревельского дворца строже, спокойнее, величественнее. Зал Сената богаче, на ряднее. Однако это различие не опровергает авторства Зем цова, а, напротив, является свидетельством того, что он как художник шел в ногу со временем. Творчество зодчего эво люционировало, отражая новые черты, свойственные петер бургской архитектуре 1730-х годов, — стремление к пышно сти и декоративности.
Осуществив наиболее сложные в техническом и художе ственном отношениях работы, Земцов в середине октября 1736 года передал наблюдение за окончанием здания Две надцати коллегий Джузеппе Трезини, при котором оно и было завершено к концу 1742 года.
гЖ-э
ГЛАВНЫЙ АРХИТЕКТОР
середине 30-х годов XVIII века в служебной биогра
В фии зодчего произошли существенные изменения.
4 июня 1735 года его назначили архитектором Главной по лицеймейстерской канцелярии, роль которой в строитель стве города резко возросла после реорганизации строитель ного дела в Петербурге в 1732 году.
Главная полицеймейстерская канцелярия с этого вре мени превратилась в важнейшее учреждение, фактически руководившее всей массовой застройкой города. Кроме пер воначальных обязанностей следить за порядком в городе, за соблюдением «регулярства» в застройке, теперь в ее компе тенцию вошли прокладка улиц и раздача участков. Ее архи тектор должен был рассматривать и утверждать проекты домов, представляемые их будущими владельцами, сам за ниматься проектированием и руководить возведением ка зенных построек.
Таким образом, заняв должность «при Полиции», Зем цов из зодчего придворного фактически превратился в глав ного архитектора столицы с широкими полномочиями. В его руках были сосредоточены обязанности, которые в начале 1720-х годов исполняли двое: Н. Гербель — первый архитектор Главной полицеймейстерской канцелярии и До менико Трезини, руководивший архитектурной деятель ностью Канцелярии городовых дел.
92