Составление проектно-конструкторской документации

На данном этапе изготовляется чертежно-конструкторская документация - рабочие чертежи, необходимые для создания изделия. На производстве или в проектно-конструкторских бюро рабочие чертежи выполняются после утверж­дения эскизно-художественно-конструкторского проекта. В состав чертежно-конструкторской документации входят: чертежи общих видов изделий, сбороч­ные чертежи с разрезами, сечениями, спецификацией, чертежи узлов и дета­лей. Кроме того, выполняются шаблоны — контурные линии отдельных элементов сложной кривизны.

Все чертежи должны быть выполнены и оформлены в соответствии с дей­ствующими стандартами Единой системы конструкторской документации (ЕСКД).

В художественном проектировании допускается применение разных масшта­бов в одном проекте или даже на одном и том же листе. Самое существенное выполняется в более крупном масштабе, второстепенное, менее важное для выявления темы, — соответственно в мелком масштабе. Общепринятая шкала масштабов: 1:1; 1:2; 1:5; 1:10; 1:20; 1:25; 1:50; 1:100; 1:200; 1:500; 1:1000. Отбираются и самые важные для раскрытия темы разрезы. Степень их детали­ровки зависит от меры «вмешательства» художника в конструкцию, внутрен­нее устройство вещи. Иногда требуется показать механизм довольно подробно, в других случаях достаточно наметить его габариты, сделав понятным запол­нение внутреннего объема предмета. Даже в тех случаях, когда внутри пред­мета нет сложного устройства, разрез информирует о материале, пустотах, конструкции.

Завершение

Рабочее проектирование завершается подго­товкой текстового и графического материала, ото­бражающего содержание проекта. В процессе ра­боты над проектом формируется общая идея о том, как будет представлен проект, что и в каком объе­ме, масштабе, какой графике необходимо изложить в зрительном ряду — проектной экспозиции, в со­став которой входят графические материалы, ма­кет, видеофильм, демонстрационные диски. Обра­щаем внимание на то, что зрительный ряд — не ил­люстрация к проекту, это сам проект, поэтому его экспозиция должна давать полное представление о ходе работы и ее результатах, последовательно из­ложенных на информационных носителях.

В экспозиции демонстрируется логика самого процесса проектирования — от представления ис­ходного материала, его анализа, к разработанному автором решению в проекциях, деталях и узлах, а также колористике, хотя перспективы и поясни­тельные рисунки расцениваются как иллюстрации. Мы намеренно акцентируем эту разницу, чтобы вы не увлекались только рисованием перспектив, ведь в итоге ваш проект может иметь товарное лицо, но не иметь товара.

Основное требование к зрительному ряду ди­зайн -проекта — его композиционная целостность, свидетельствующая о продуманном размещении изобразительного материала, что само по себе рекомендует проект с лучшей стороны.

Компанова

Компоновка листа требует большой поисковой работы методом «проб и ошибок». Для этого делается специальный черновой эскиз компоновки одного или нескольких листов в масштабе 1:10 или 1:5. Очень важно, чтобы на таком эскизе было определено, что останется в линиях, что будет покрашено или то­нировано .

Элементами, из которых слагается рав­новесие (применительно к компоновке чер­тежа на листе), могут быть контуры, пятна, иллюзорно переданные объемы, абрисы. Зрительное равновесие не то же самое, что реальное; при изображении единственной, притом симметричной фигуры мы без осо­бых раздумий располагаем ее на оси сим­метрии листа. Во всех остальных случаях, имея дело со многими разнохарактерными элементами изображения, общее равновесие отыскивается более сложным образом (рис. 116, а).

При компоновке движущегося объекта (средства транспорта) мы умышленно не придерживаемся абсолютного равновесия. Практически всегда со стороны, на которую ориентирована движущаяся фигура, остав­ляется больше фона за счет противополож­ной стороны.

Наложение одного изображения на дру­гое, связанное с желанием использовать лист самым эффективным образом, вме­стить в него максимум информации, воз­можно в таких случаях, когда в числе чер­тежей проекта есть малозначащие проекции, в которых важен только абрис изделия, его деталей. Подобный прием иногда и обогаща­ет чертеж: сочетание линий обеспечивает большее наполнение плоскости, способствует его орнаментальной выразительности, а ино­гда помогает получить необходимое равно­весие композиции.

В компоновке листа обязательно дол­жен участвовать шрифтовой материал. Чертеж снабжается заглавием обычно по верхнему краю листа, реже—по нижнему. Над проекциями ставятся буквенные обозначения, размеры, прово­дятся размерные линии. Перечень обозначений и аннотация вписываются в ком­пактное пятно, которое также учитывается при компоновке чертежа.

Написание шрифтов — трудоемкая операция(летрасетом). Это полупрозрачная пленка с нанесенными на нее специальной краской буквами, цифрами и разного рода условными обозначениями. При работе с пленки снимается защитный слой и нужные обозначения легко передавливаются на поверхность чертежа